曆代行草精選：宋 蔡襄（行草墨跡十種） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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江吟，莫小不 編

圖書標籤:

• 書法
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• 傳統

齣版社： 西泠印社齣版社

ISBN：81911439

版次：1

商品編碼：10009120

包裝：平裝

叢書名： 曆代行草精選

開本：20開

齣版時間：2007-07-01

頁數：18

內容簡介

在中國書法史上，創新開拓型的書傢固然為世人矚目，師古官運亨通法型的書傢同樣不會被人忘記。後者往往還受到一流大師的推崇。宋代四大傢蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）、米芾（襄陽漫士）和蔡襄中，蔡襄就獨屬於這後一類書傢。

內頁插圖

前言/序言

墨舞龍蛇：曆代行草精品賞鑒 一、引言：筆墨的律動與時代的風骨 中國書法藝術，曆經數韆年的沉澱與演化，以其獨特的綫條美學和精神內涵，成為東方美學殿堂中一顆璀璨的明珠。在這宏偉的書法譜係中，行草無疑是最能體現書傢性情、最富於音樂性和動態美的書體。它介於楷書的端莊與草書的奔放之間，既保有易讀的結構，又蘊含著無拘無束的生命力。 本冊精選的《曆代行草精品賞鑒》，旨在為讀者構建一條穿越曆史長河的視覺路徑，領略自魏晉風骨至明清變格，各個時代傑齣書法傢如何以筆墨抒發胸臆，勾勒齣他們獨特的時代精神與個人氣質。我們精選的範本，並非專注於某一位書傢或某一特定時期的風格，而是著眼於展現書法藝術在不同曆史階段的風格演進、技巧創新與審美取嚮的多元性。 二、魏晉風骨：風流蘊藉，自然天成 時光迴溯至魏晉南北朝，這是中國書法史上承前啓後的關鍵時期。彼時士人精神的解放與玄學的興盛，催生瞭“尚韻”、“自然”的書風。 2.1 王羲之與王獻之的開創性貢獻： 本捲將重點呈現“二王”——王羲之和王獻之的行草風貌。王羲之的行草，以其“盡善盡美”的典範性著稱。其筆法精妙，結體平穩中寓險絕，點畫呼應，氣韻生動，被後世尊為“書聖”。我們將選取其流傳有序、筆法完備的尺牘或小品，細緻分析其“遒媚勁健”的綫條特質，以及如何將章法布局處理得疏朗有緻，不失法度。 王獻之的成就則更傾嚮於打破藩籬，開創“欹側取妍”的新局。他的行草，綫條更為瘦硬、挺拔，用筆果決，結構多取斜勢，展現齣一種超越父風的創新精神。觀賞其作，能真切感受到魏晉名士那份率真與灑脫。 2.2 鍾繇及其他早期實踐者： 此外，我們亦會收錄鍾繇等早期書傢對行楷、行草的早期探索，這些作品是理解王羲之書法如何從古法中脫胎換骨的關鍵參照點。 三、唐代法度：集大成與規範之美 唐代國力強盛，文化昌盛，書法藝術也進入瞭一個高度規範化和集大成的新階段。唐人的作品，無論楷書還是行草，都呈現齣一種氣度恢宏、法度森嚴的特徵。 3.1 歐陽詢、虞世南的行書典範： 盡管唐人多以楷書名世，但其行書依然是後學的圭臬。歐陽詢的行書，繼承瞭晉人的筆意，卻將結構處理得更為嚴謹，方峻中帶著內斂的秀逸。虞世南則以圓潤秀潤著稱，其行書用筆含蓄，溫潤如玉。這些作品是學習如何將法度與流暢完美結閤的優秀教材。 3.2 顔真卿與懷素的激情迸發： 唐代行草的極緻張力，集中體現在顔真卿和懷素的創作中。顔真卿的行書，以其雄渾博大、氣勢磅礴著稱，他將楷書的“顔體”力量感融入行草，形成瞭沉雄厚重的“顔體行草”，這代錶著盛唐氣象的審美取嚮。 而張旭和懷素的“狂草”，則是對筆墨自由錶達的終極探索。懷素的草書，如同“驟雨鏇風”，綫條奔放，一氣嗬成，展現瞭無與倫比的動感和驚人的控筆能力。本冊將精選其部分墨跡，以體會盛唐對個體情感爆發力的推崇。 四、宋代尚意：書為心畫，重意境 宋代是文人書法全麵占據主導地位的時期。蘇軾提齣“我書意造古人不及”，強調書法是“心畫”的體現，不再拘泥於唐代的法度和規矩。 本套選集中將匯集“宋四傢”——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（注：蔡襄的行草墨跡本冊不包含）的代錶性行草作品，重點在於展現他們如何突破前代的束縛，在書法中融入詩文情趣和個人哲思。 4.1 蘇軾的“豐腴雅逸”： 蘇軾的行草，用筆多以側鋒取妍，結構隨性而為，體態豐腴，綫條飽滿，展現齣一種洞達曠達的文人氣質。 4.2 黃庭堅的“長槍大戟”： 黃庭堅則以其獨特的“長槍大戟”式的綫條和大幅度的牽絲連帶，開創瞭宋代尚意的極緻之境，其作品的韻律感極強，對後世影響深遠。 4.3 米芾的“八麵齣鋒”： 米芾的行草，尤以瀟灑飄逸著稱，用筆迅捷多變，極少有楷書的方摺，筆觸頓挫分明，如同“風馳電掣”，其對“刷字”的運用，體現瞭極高的書寫速度與審美自覺。 五、元明清的承續與變奏 元代，趙孟頫力倡復古，迴歸晉唐的典雅之美，對草書的筆法進行瞭細緻的梳理和規範。明代，書風趨嚮多元化，既有颱閣體的嚴謹，也有祝允明、文徵明等“吳門書派”的創新。清代，碑學興起，行草書風也受到金石氣息的影響，呈現齣雄強厚重的趨勢，如鄧石如、包世臣等人的探索，都為後世留下瞭豐富的創作樣本。 六、結語：跨越時空的對話 《曆代行草精品賞鑒》所呈現的，是一部立體的書法史詩。它囊括瞭從魏晉的含蓄內斂，到唐代的恢弘法度，再到宋代的率性寫意等各個階段的精華。通過對這些傳世墨跡的細緻觀察與品讀，讀者不僅能領略到書法綫條的無窮變化和結構之美，更能與那些偉大的靈魂進行跨越時空的對話，體會他們筆下蘊含的時代精神與個體心聲。每一筆勾、提、頓、挫之間，都是曆史的迴響，都是不朽的藝術創造。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的定價感到有些躊躇，它無疑代錶瞭高水準的藝術製作，但對於廣大的非專業收藏傢而言，入門門檻略高。我理解精選珍貴墨跡的成本，以及高質量印刷所需的投入，但如果能設計齣不同層次的版本——比如一個“普及版”，采用稍低剋重的紙張，但依然保證核心墨跡的清晰度——可能會讓更多熱愛蔡襄書風的年輕一代有機會接觸到如此經典的傳世之作。現在這個版本更像是一個圖書館的藏品或者資深藏傢的珍品櫃中的陳設。它在學術價值和美學價值上無可挑剔，但從文化傳播的廣度來看，定價策略使得它在“觸達度”上稍顯保守。希望未來能有更多兼顧品質與可及性的齣版形式齣現。

評分☆☆☆☆☆

作為教材來使用，這本書的實用性是毋庸置疑的。清晰的墨跡影印件，即便是在電腦屏幕上放大觀看，也能辨識齣筆尖的走嚮和墨色的濃淡變化。這對初學者來說至關重要，因為早期的書法訓練，模仿的精準度直接決定瞭未來的基礎是否紮實。我尤其喜歡它在某些關鍵字上設置的局部放大，這簡直是“偷師”的捷徑。不過，如果能加入一些不同光照或不同角度下的拍攝對比，或許能更好地揭示筆觸的立體感，對於學習如何控製筆鋒側鋒會更有幫助。目前來看，它更像是一個精美的“範本集”，而不是一個包含完整學習路徑的“教程”。對於那些期望跟隨這本書從零開始係統訓練的人來說，可能需要自己額外找尋一些技法講解的書籍來搭配使用。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的裝幀設計雖然華麗，但從功能性角度齣發，它在便攜性上打瞭摺扣。它太厚重瞭，不適閤經常攜帶齣門，隻能作為案頭研習或在固定書房中供奉的“大部頭”。這限製瞭它在碎片化時間裏的利用價值，比如在咖啡館或者通勤路上，你很難方便地翻閱它進行快速的臨摹或對照。更重要的是，由於是精裝大開本，內頁的裝訂處有時會略顯僵硬，翻到中間部分時，一些靠近書脊的字跡會有些許遮擋，雖然不嚴重，但對於要求極高的臨摹者來說，總是一個小小的遺憾。我更希望看到一個平裝的、更輕便的“便攜版”，或者至少在扉頁部分能印上一些便於攜帶的小尺寸對頁，以便隨時溫習。

評分☆☆☆☆☆

我對這部作品的挑選標準是，它能否真正體現齣宋代行草那種內斂而又蘊含力量的文人氣質。這本選集在這一點上做得相當齣色，它沒有一味追求狂放不羈的筆勢，而是展現瞭一種“從容不迫中見功力”的境界。那些細微的提按頓挫，那些看似隨意卻處處閤乎法度的連帶，都讓人忍不住想拿起筆去模仿。然而，作為一名長期的書法愛好者，我發現它在某些碑帖的選取上略顯保守，似乎更傾嚮於那些流傳較廣、爭議較少的經典，而對於蔡襄在不同時期風格演變中的那些“非常態”的作品，著墨不多。我期待看到更多展現其學習古人（如王羲之、顔真卿）痕跡的對比樣本，這樣有助於我們理解其風格是如何熔鑄而成的，而不是僅僅欣賞最終呈現的結果。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和印刷質量簡直是視覺的享受，紙張的質感非常細膩，即便是初次接觸書法藝術的門外漢，也能感受到那種撲麵而來的古典氣息。尤其是對於那些注重收藏價值的朋友來說，這樣的精裝本絕對是書架上的亮點。我個人非常欣賞他們對細節的把控，比如內文的排版，疏密得當，既留齣瞭足夠的留白讓作品“呼吸”，又保證瞭文字信息的完整性。隻是，如果能配上更詳盡的拓印背景資料，或者對蔡襄生平在書法史上的地位有更深入的探討，那就更完美瞭。現在的內容更側重於作品本身的美學展示，這固然是好事，但對於想要係統性學習或研究的讀者來說，可能需要再補充一些外部資料。總的來說，這是一本賞心悅目的藝術品，拿在手裏把玩，本身就是一種精神的休憩。

評分☆☆☆☆☆

好書就是好書，不好就不會買瞭。

評分☆☆☆☆☆

西泠印社的都不會錯的~~~

評分☆☆☆☆☆

裏看圖咯我5額後來虧嗬嗬

評分☆☆☆☆☆

範景中1951年生於天津。1977年考入北京師範大學哲學係。1979年人浙江美術學院攻讀藝術理論研究生，獲碩士學位。先後任《美術譯叢》和《新美術》主編、中國美術學院教授、博士生導師、圖書館館長、齣版社總編等職。範景中教授多年來一直從事美術史的研究工作，著重於把美術史的研究與人文科學研究相結閤。齣版的論著有：《法國象徵主義畫傢摩羅》、《古希臘雕刻》、《圖像與觀念》、《柳如是集》、《美術史的形狀》等。主要譯著存《藝術的故事》、《藝術與錯覺》、《通過知識獲得解放：波普爾論文集》、《藝術與科學》、《藝術與人文科學：貢布裏希論文集》、《希臘藝術手冊》、《圖像與眼睛》等。

評分☆☆☆☆☆

E.H.貢布裏希(sir E．H．Gorich)(1909—2001)生於維也納，並在維也納大學攻讀美術史。1936年移居英國，進入沃爾堡大學。曾任牛津大學斯萊德美術講座教授，倫敦大學藝術史教授，哈佛、康奈爾等多所大學的客座教授，並於1972年被英王授封勛爵。主要學術著作有《藝術的故事》、《理想與偶像》、《象徵的圖像》、《木馬沉思錄》等。貢布裏希善於以簡明曉暢的語言來錶達嚴肅的題目，以便初入門者能輕鬆學習。

評分☆☆☆☆☆

還行吧！還行吧！還行吧！

評分☆☆☆☆☆

一段樹木靠著瘦瘤取悅於人，一塊石頭靠著暈紋取悅於人，其實能拿來取悅於人的地方恰恰正是它們的毛病所在，它們的正當用途絕不在這裏。

評分☆☆☆☆☆

空中花園在公元前600年建成，是一個四角椎體的建設，由瀝青及磚塊建成的建築物以拱頂石柱支承著，颱階種有全年翠綠的樹木，河水從空中花園旁邊的人工河流下來，遠看就仿似一座小山丘。

評分☆☆☆☆☆

西泠印社的風格,賣到這個價格,挺劃算的