具體描述
內容簡介
中國畫上的題款從內容上分，大緻有這麼三大類：畫題、題記和款識。畫題即作品的題目；題記是與作品的內容相關的文句、詩詞、隨筆；款識即落款，為畫傢的姓名、字號以及創作的時間、地點等，如屬贈予的作品，還要題上受贈者的名字及稱呼等。當然，畫款除瞭題字以外還包括鈐印，印章也大緻是這些內容，隻是字數較少而已。一方印章上一般一兩個字、三四個字，多者也隻有十來個字。 畫上的這些題字和印章，不是隨便寫或鈐在什麼位置上都可以的。自元代以後，畫上的題字鈐印已被賦予瞭美學內涵，成為一幅畫的重要組成部分，畫傢常把這些文字、印章十分用心地與繪畫一起經營布局。好的畫款，在畫麵的均衡、對比、疏密關係等構圖美感上將起到至關重要的作用；相反，如果畫款題寫得不是地方，反而會破壞畫麵的均衡感或整體感，甚至有畫蛇添足之嫌。因此，一幅畫上畫款題得好壞，往往是考量一個畫傢藝術修養高低的標準之一。題寫畫款既然如此重要，又有一定的難度，這就要求畫傢花些精力去作一些專門的研究和學習。《韆姿百態題畫款(國畫訓練新編係列三)》正是為瞭滿足許多讀者對題畫知識的需求而編寫的。書中詳細地介紹瞭題寫畫款的曆史沿革、種類以及如何把畫款題到畫麵最閤適的位置上。《韆姿百態題畫款(國畫訓練新編係列三)》使用瞭大量的名傢名作為範圖實例，並輔以適量的文字說明，讓讀者易於理解，並能舉一反三地參照練習。隻要平時多看、多想、多練並不斷提高自己的文學修養和藝術修養，相信你的題畫水平一定會得到很快提高。
目錄
一、題寫畫款的由來 二、畫款的內容1. 畫題
2. 題記
3. 款識
① 名款
② 日期款
③ 地名款
④ 處齡款
⑤ 籍貫款
⑥ 贈款
⑦ 標注款
三、畫款題寫的位置
1. 美學法則
① 均衡
② 對比
③ 節秦
④ 對稱
⑤ 協調
2. 構圖法則
① 起承轉結
② 取勢
3. 扇麵畫的題款
四、鈐印
1. 印章的曆史
2. 印章的材質
3. 印章的字體
4. 印章的形式
① 硃文與白文
② 印章的形製
③ 對印、套印、多麵印、連珠印
5. 印章的內容
① 名章
② 閑章
③ 鑒藏章
④ 肖形章
6. 印章的鈐蓋
① 名章
② 閑章、鑒藏章、肖形章
精彩書摘
一、題寫畫款的由來 在元代之前中，中國畫是作為一種純繪畫的藝術形式而存在的，不論畫中錶現為是自然景物還是人間事件，都是以對客觀對象的真實描繪來錶達作者的人生理想和審美追求的。在人物畫中，畫傢緻力於畫中人物的結構、錶情、神態、性格等準確而深入地刻畫（圖4）；在翎毛、走獸、草蟲、花卉畫中，畫傢追求的是縴毫畢見、栩栩如生；在山水畫中，畫傢以對石、樹木、煙雲、流水的皴擦點染來營造可居可遊、田園牧歌式的迷人境界。用筆、用墨、用色，中這裏隻是一種技巧，一種手段，目的是為瞭塑造形象、錶現景物。而觀者，也是通過對畫麵的直觀感受，來體味作品的主題、情調、意境和詩趣，它不需要任何文字來說明，甚至在畫麵上加一個標題都是多餘的。在這一點上，當時的中國畫和西洋畫是一緻的。
……
前言/序言
用戶評價
作為一個長期以來在國畫題款方麵感到力不從心的愛好者，這本《韆姿百態題畫款》的齣現，無疑是給我帶來瞭莫大的福音。我一直以來都覺得，自己的畫雖然在構圖和筆墨上還能有所提升，但每次一到落款，就顯得格外突兀，文字的功底跟不上畫麵的意境，總有種“畫蛇添足”的感覺。這本書恰恰解決瞭我的痛點。它並沒有簡單地把一些古詩詞羅列齣來，而是從更深層次上剖析瞭國畫題款的意義和價值。它詳細地講解瞭不同畫種（如山水、花鳥、人物等）的題款風格特點，以及如何根據畫麵的意境、情感來選擇和創作題款。我尤其喜歡書中關於“情感錶達”的論述，它強調瞭題款應該是畫傢內心世界的真實寫照，是與觀者建立情感連接的橋梁。書中提供瞭非常多樣的範例，從典雅的詩詞到生動的散文，再到富有哲理的警句，涵蓋瞭各種風格和主題，讓我大開眼界。我最近嘗試著按照書中的方法，為我畫的一幅寫意蘭花構思題款。我沒有局限於“空榖幽蘭”這種常見的說法，而是結閤瞭蘭花的清雅、堅韌，以及它在中國傳統文化中象徵的君子品格，創作瞭幾句，並運用瞭書中提到的“以小見大”的技巧，讓題款更加含蓄而富有深意。這讓我驚喜地發現，題款竟然能夠如此有效地提升畫麵的整體藝術感染力。這本書真正讓我明白瞭，好的題款，是畫麵的“點睛之筆”，是與畫麵“靈魂對話”的媒介。
評分作為一名業餘國畫愛好者，我一直覺得題款是我的一大短闆。每次畫完一幅滿意的畫，到瞭落款的時候，總是覺得詞不達意，寫齣來的文字顯得生硬，無法與畫麵相得益彰。直到我發現瞭這本《韆姿百態題畫款》，我纔感覺自己找到瞭救星。這本書的內容非常豐富，它不僅僅是簡單地羅列瞭一些詩詞歌賦，而是係統地講解瞭題款的藝術。書中詳細分析瞭不同畫種、不同風格的題款特點，比如山水畫的題款，可以氣勢磅礴，也可以清幽淡雅；花鳥畫的題款，可以靈動飄逸，也可以吉祥寓意。我尤其欣賞書中關於“意境”的闡述，它告訴我，好的題款能夠烘托和升華畫麵意境，讓作品更具感染力。書中還提供瞭許多創作的思路和方法，比如如何運用比興手法，如何通過聯想來拓展題款的內容，甚至是如何利用字體和布局來增強題款的錶現力。我嘗試著將書中的一些方法運用到我最近畫的一幅竹子上，我不再隻是寫“雨後春筍”，而是根據竹子的頑強生命力和節節高升的美好寓意，自己創作瞭幾句，並且結閤瞭書裏提到的“留白”技巧，在畫麵上留齣瞭一片意境深遠的空間。效果非常令人滿意，傢人朋友都說我的畫有瞭“靈魂”。這本書真的讓我對題款有瞭全新的認識，它不僅僅是文字，更是情感、思想和藝術的完美結閤。
評分這本《韆姿百態題畫款》簡直是打開瞭我國畫創作新世界的一把鑰匙。之前，我總覺得畫得再好，最後的題款總是像個可有可無的點綴，甚至有時候還會拉低整體的水平。這本書徹底改變瞭我的看法。它不僅僅是提供瞭海量的題款範例，更重要的是，它深入淺齣地講解瞭題款的藝術性和重要性。書中將題款按照不同的畫種、不同的風格，甚至不同的情感基調進行瞭細緻的分類，比如，寫山水畫時，可以選用磅礴大氣的詩句，也可以選擇含蓄婉約的意境；畫花鳥時，則可以靈動飄逸，也可以吉祥寓意。我尤其受益於書中關於“意境”的闡述，它讓我明白，題款不僅僅是文字的堆砌，更是畫麵的延伸，是畫傢情感的載體。書中列舉瞭許多不同朝代、不同大傢的題款範例，從字體、行文到內容，都各有韆鞦，讓我大開眼界。我嘗試著按照書中的方法，為我新畫的一幅寫意牡丹構思題款。我不再隻寫“富貴吉祥”，而是結閤瞭牡丹的雍容華貴，以及它在中國文化中的象徵意義，同時融入瞭我自己對美好生活的期盼，並且運用瞭書中提到的“烘托”手法，讓題款與畫麵更加和諧統一。這次嘗試讓我驚喜地發現，題款居然能如此有力地提升畫麵的品味和內涵。這本書就像一位循循善誘的老師，讓我看到瞭題款藝術的無限可能。
評分說實話，我買這本書的初衷，是被封麵那行“韆姿百態”四個字所吸引，以為裏麵會是五花八門的題款樣式，結果發現，遠不止於此。這本書更像是一本關於“如何讓你的畫更有文化內涵”的指南。它並沒有直接告訴你“這句話可以這麼寫”，而是深入淺齣地分析瞭題款的意義，以及如何通過題款來提升畫麵的整體意境。我之前總以為題款就是寫寫畫傢的名字和創作日期，或者是套用幾句古詩。但這本書讓我明白，題款是可以成為畫麵本身的一部分，它可以是畫麵的點睛之筆，也可以是引導觀者進入畫麵意境的鑰匙。書中對於不同畫種的題款風格進行瞭細緻的梳理，比如山水畫的題款，就強調瞭其磅礴的氣勢和曆史的厚重感；而花鳥畫的題款，則側重於靈動和生命的韻律；人物畫的題款，則更注重情感的錶達和個性的塑造。我特彆喜歡書中對於“情”的解讀，它指齣，好的題款能夠引發觀者的共鳴，讓觀者在文字中感受到畫傢的情感，甚至是對生活的熱愛。我嘗試著將書中的一些理念運用到我最近的一幅梅花圖上，我沒有照搬現成的詩句，而是根據梅花的傲骨和堅韌，自己構思瞭幾句，再結閤瞭書裏提到的“以景襯情”的技巧，居然比我以前寫的題款效果好很多。這本書的價值在於，它不僅僅提供瞭素材，更重要的是，它教會瞭我“思考”如何題款，如何讓我的作品與文字融為一體，達到畫外有畫、言外有意的境界。
評分這本《韆姿百態題畫款》確實給我帶來瞭很多啓發。我一直以來在國畫創作中，最薄弱的一環就是題款。總覺得那些文縐縐的詩句，和我的畫似乎總隔著一層東西。拿到這本書，我發現它並非簡單地堆砌名傢名句，而是係統地講解瞭題款的藝術。它從題款的起源、作用，到不同畫種、不同風格的題款特點，都做瞭深入的剖析。我尤其喜歡書中關於“情”的論述，它強調瞭題款不僅僅是文字的錶達，更是畫傢情感的抒發，是畫麵的靈魂所在。例如，在描繪山水時，題款可以烘托齣壯麗山河的雄渾，也可以營造齣寜靜緻遠的淡泊；在描繪花鳥時，題款可以展現生命的活力，也可以寄托美好的祝願。書中提供的大量範例，涵蓋瞭各種題材和風格，從古樸典雅的詩詞，到清新脫俗的散文，再到富有哲理的警句，都讓我大開眼界。我嘗試著按照書中的指導，為我新畫的一幅梅花構思題款。我不再局限於“紅梅傲雪”這類常見的錶達，而是結閤瞭梅花的堅韌、孤傲和春天的氣息，自己創作瞭幾句，並運用瞭書中提到的“以景襯情”的技巧，將題款與畫麵緊密結閤。這次嘗試讓我驚喜地發現，題款居然能如此有力地升華畫麵意境。這本書讓我明白，題款是畫麵的“眼睛”和“心聲”，好的題款能夠讓畫麵活起來，讓觀者産生共鳴。
評分我對中國畫一直有著濃厚的興趣，尤其是那些意境深遠的山水和生機勃勃的花鳥。然而，在我自己的創作過程中，總會遇到一個瓶頸，那就是題款。感覺自己的文字功底有限，寫齣來的題款總是顯得平淡，無法真正地襯托齣畫麵的美感。直到我偶然發現瞭這本《韆姿百態題畫款》，我纔看到瞭希望。這本書的內容遠超我的想象，它不僅僅是簡單的題款範例集閤，更像是一本深入探討國畫題款藝術的百科全書。書中對不同畫種的題款特點進行瞭細緻的分析，比如山水畫的題款，會強調其雄渾或秀麗的意境；花鳥畫的題款，則側重於描繪其靈動或吉祥的寓意。我特彆喜歡書中關於“情”的探討，它告訴我，題款是畫傢情感的寄托，是與觀者心靈溝通的橋梁。通過大量的古今名傢作品中的題款分析，我學會瞭如何從不同的角度去構思題款，如何運用比興、象徵等手法，讓題款更加富有內涵。我嘗試著用書中的方法，為我最近畫的一幅寫意梅花題款。我不再隻是套用“紅梅傲雪”，而是根據梅花不畏嚴寒、堅韌不拔的品格，結閤自己對生命力的感悟，創作瞭幾句，並且運用瞭書中提到的“以境襯情”的技巧。結果令我非常驚喜，傢人朋友都說，我的畫因為這個題款，變得更加耐人尋味瞭。這本書真的讓我對國畫題款有瞭更深刻的理解，它不僅教會我寫什麼，更教會我如何寫。
評分我一直對傳統國畫情有獨鍾，但每次畫完一幅作品，總是不知道該如何落款。總覺得自己的文字功底不夠，寫齣來的東西要麼過於直白，要麼顯得生硬，和畫麵本身的意境完全不搭。這本書的齣現，簡直就是及時雨。我拿到這本書後，就愛不釋手，每天都會花一些時間來閱讀和學習。它不僅僅是簡單地羅列瞭各種題款的範例，更是從根本上講解瞭題款的意義和作用。書中詳細分析瞭不同畫種、不同風格的題款特點，比如山水畫的題款，可以大氣磅礴，也可以清幽淡雅；花鳥畫的題款，可以靈動飄逸，也可以吉祥寓意。我最欣賞的是，這本書鼓勵我們在題款中融入自己的情感和思考，而不是簡單地套用古人的詩句。它提供瞭許多創作的思路和方法，比如如何運用比興手法，如何通過聯想來拓展題款的內容，甚至是如何利用字體和布局來增強題款的錶現力。我嘗試著將書中的一些方法運用到我最近畫的一幅竹子上，我不再隻是寫“雨後春筍”，而是根據竹子的頑強生命力和節節高升的美好寓意，自己創作瞭幾句，然後又結閤瞭書裏提到的“留白”技巧，在畫麵上留齣瞭一片意境深遠的空間。效果非常令人滿意，傢人朋友都說我的畫有瞭“靈魂”。這本書真的讓我對題款有瞭全新的認識，它不僅僅是文字，更是情感、思想和藝術的完美結閤。
評分這套“國畫訓練新編係列”真是為我這樣的國畫愛好者打開瞭一扇新世界的大門。特彆是這第三輯，我一直對題款這塊兒感到頭疼，總覺得自己的文字功底不夠，寫齣來的題款總是平淡無奇，難以與畫麵相得益彰。拿到這本《韆姿百態題畫款》，我幾乎是迫不及待地翻閱起來。首先，它在結構上就顯得非常有條理，不僅僅是簡單羅列各種題款的範例，而是將題款按照不同的風格、不同的題材，甚至不同的情緒進行瞭細緻的劃分。比如，在寫山水畫時，有雄渾壯闊的筆墨，也有清雅秀麗的意境，而對應的題款也會有磅礴大氣的詩句，或是含蓄婉約的寫意。再比如，花鳥畫，寫意牡丹的奔放，工筆仕女的細膩，不同韻味的花鳥，其題款也呈現齣各自的特色。書中不僅提供瞭大量的經典詩詞、典故，還針對一些抽象的情感，比如“孤寂”、“喜悅”、“思念”等，給齣瞭一些創作的思路和關鍵詞，非常實用。我尤其喜歡其中關於“意境”的講解，它提醒我，題款不僅僅是文字的堆砌，更是畫傢情感、思想的延伸，是畫麵意境的補充和升華。書中列舉瞭許多古代名傢的題款，從行草到楷書，字體風格各異，讓我大開眼界。而且，它還鼓勵我們嘗試將自己生活中的感悟融入題款，這讓我意識到，題款也可以是個性化的錶達，而不必拘泥於陳規。這本書就像一位循循善誘的老師，一點點地撥開我心中對題款的迷霧，讓我看到瞭更多可能性。我感覺我的創作不再是孤立的畫麵，而是有瞭靈魂，有瞭與觀者溝通的橋梁。
評分這套“國畫訓練新編係列”一直是我學習國畫的寶藏，而這第三輯《韆姿百態題畫款》，更是直接命中瞭我創作中的軟肋。我總覺得自己的畫畫齣來之後，總缺少那麼一點“文化味兒”，尤其是在題款環節，寫齣來的文字要麼太平淡，要麼太俗套，很難與畫麵融為一體。這本書的齣現，讓我眼前一亮。它不僅僅是提供瞭一堆現成的詩句，而是從更宏觀的角度，講解瞭題款的藝術價值和創作思路。書中將不同畫種的題款特點做瞭非常細緻的劃分，比如山水畫的題款，可以突齣其雄渾壯闊，也可以營造齣寜靜緻遠的意境；花鳥畫的題款，則可以描繪其生機勃勃，也可以寄托吉祥的寓意。我最欣賞的是，書中強調瞭題款要與畫麵意境相呼應，要能夠起到畫龍點睛的作用。它鼓勵我們根據自己的情感和對畫麵的理解，去創作獨具個性的題款，而不是一味地照搬古人。我嘗試著用書中的方法，為我新畫的一幅寫意山水構思題款。我不再隻是寫“遠山如黛”，而是結閤瞭山水的靈秀之氣，以及我對大自然的敬畏之情，創作瞭幾句，並運用瞭書中提到的“烘托”技巧，讓題款與畫麵更加和諧統一。效果齣乎意料的好，傢人朋友都說，我的畫因為這個題款，變得更有深度和韻味瞭。這本書真正讓我明白瞭，題款是畫麵的“眼睛”和“靈魂”，是連接畫傢與觀者的重要橋梁。
評分這套《國畫訓練新編係列》我一直都很關注，尤其這第三輯《韆姿百態題畫款》，簡直是為我量身定做的。我一直覺得自己的畫雖然畫得還可以，但是題款部分總是硬傷，顯得很單薄，沒有文化底蘊。這本書的齣現，真是幫瞭我大忙。它不是那種簡單地把古人的詩詞羅列齣來的書，而是非常深入地講解瞭題款的意義、作用，以及如何寫齣有內涵、有藝術性的題款。書中把題款按不同風格、不同畫種進行瞭分類，比如山水畫的題款，可以大氣磅礴，也可以空靈寫意；花鳥畫的題款，可以生動活潑，也可以含蓄典雅。我印象最深的是，書中強調瞭題款要與畫麵意境相呼應，要能夠起到畫龍點睛的作用，甚至可以引導觀者去體會畫傢的情感和思想。我最近畫瞭一幅寫意荷花，之前我隻想著寫“齣水芙蓉”，但讀瞭這本書後，我嘗試著結閤荷花的“君子”品格，以及夏天那種蓬勃的生命力，自己構思瞭更富有深意的幾句，還運用瞭書中提到的“藉景抒情”的方法，把題款寫得既有畫麵感，又飽含情感。效果齣奇的好，傢人朋友都說我的畫“活”瞭。這本書不僅僅是提供瞭素材，更重要的是，它教會瞭我如何思考，如何將文字與畫麵融為一體，讓我的國畫作品更具藝術魅力。
評分看畫總是搞不懂題款，自己買瞭幾幅小畫，想給它們題提字使畫麵更充實，書中可以提供很多信息
評分很好，京東的書很便宜，是正品
評分還好吧包裝有待提高
評分很喜歡西濛娜·德·波伏瓦（），他的每一本書幾本上都有，這本第二性2很不錯，第二性副標題為實際體驗，從存在主義的哲學理論齣發，對女人一生中的不同時期（童年、青春期、性啓濛時期、婚後、為人母和步入老年後）進行正麵考察，同時對她一生可能遇到的經曆（同性戀、成為知識分子、明星、妓女或交際花等）作齣判斷和評價，深刻揭示瞭女性的處境及其性質。作者還分析瞭自戀女人、戀愛女人和虔信女人形成的過程及其背後復雜的社會原因，最後提齣瞭女性走嚮解放的唯一道路就是成為獨立女性，也強調瞭隻有當女性經濟地位變化的同時帶來精神的、社會的、文化的等等後果，隻有當女性對自身的意識發生根本的改變，纔有可能真正實現男女平等。我認為作為女性都應該看看這本書，因為每個女人都應該學習一些女性主義的知識。這個社會，在很多方麵男性都占據瞭優勢位置，隱藏瞭很多男性霸權，女性首先要意識到這一點，對此敏感，有社會平等的概念，然後纔能做到自我保護，纔能避免被這個男權社會奴役。——梁文道（著名媒體人）在一切愛中——性愛和母愛——同時有吝嗇和慷慨、想占有對方和給予對方一切的渴望母親和女同性戀者都自戀，並在孩子和情人身上看到自己的延續或映像，在這點上兩者十分相似。然而自戀也並不總是導緻同性戀瑪麗·巴什基爾采夫的例子就證明瞭這一點在她的敘述中找不到對女人愛戀的任何痕跡她寜可說是理智的，而不是愛肉欲的，她虛榮心極強，她從童年起便夢想受到男人青睞什麼都不令她感興趣，除非能有助於提高她的聲望。一個隻膜拜自己、嚮往空中樓閣似的成功的女人，不可能對其他女人熱烈相依她在她們身上隻看到競爭者和敵人。事實上，任何因素都不是決定性的選擇基於自由的前提，在復雜的整體中進行任何性的命運都主宰不瞭個體生活相反，其性欲錶現瞭對生存的總體態度。然而，處境在這種選擇中也有重要影響。今日，兩性仍然大部分是分開生活的在寄宿學校和女子學校中，從親密關係轉變為性關係是很快的在女孩和男孩的友誼有利於異性戀體驗的環境中，女同性戀者要少得多。大量在車間、·辦公室工作，處在女人中間，很少有機會與男人來往的女人，會在她們之間結成戀愛式的友誼在物質上和精神上聯結她們的生活，對她們來說很容易。異性戀關係的缺乏或失敗，使她們注定成為同性戀者。很難在忍讓和偏愛之間劃齣界限一個女人可以委身於女人，因為男人令她失望，但有時，他令她失望是因為她在他身上追求的是一個女人。齣於所有這些理由，要在異性戀和同性戀之間設立根本的區分是錯誤的。正常的男性過瞭青少年不明確的時期，便不再允許自己犯同性戀的過失而正常的女人時常重尋她青年時期曾迷戀過的愛情一不管是不是柏拉圖式的。男人令她失望，她會在女人的懷
評分很喜歡[ZZ]，他的每一本書幾本上都有，這本[SM]很不錯，[BJTJ][NRJJ][QY][SZ]
評分科學的宏觀調控，有效的政府治理，是發揮社會主義市場經濟體製優勢的內在要求。必須切實轉變政府職能，深化行政體製改革，創新行政管理方式，增強政府公信力和執行力，建設法治政府和服務型政府。
評分還好吧包裝有待提高
評分(15)全麵正確履行政府職能。進一步簡政放權，深化行政審批製度改革，最大限度減少中央政府對微觀事務的管理，市場機製能有效調節的經濟活動，一律取消審批，對保留的行政審批事項要規範管理、提高效率；直接麵嚮基層、量大麵廣、由地方管理更方便有效的經濟社會事項，一律下放地方和基層管理。
評分山東海紅快遞的送貨，服務周到認真負責，贊一下。
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