这本书的封面设计实在是太抓人眼球了!色彩搭配大胆又充满活力,那种撞击感让人一眼就能记住。我本来对学习新语言有点畏难情绪,觉得肯定要啃很多枯燥的语法书,结果看到这个封面,立刻就来了兴趣。它给我的感觉就是“快、准、狠”,完全不像那种需要你坐下来慢慢啃的教材,更像是一本能随时掏出来救急的“武功秘籍”。那种“一看就通,随口就说”的口号,深深地打动了我这个急需在短时间内提升口语能力的人。我尤其欣赏它在设计上流露出的那种实战导向,没有太多花哨的装饰,直奔主题,给人一种非常可靠、非常实用的印象。这种直截了当的风格,让人感觉这本书里的内容一定也是高度浓缩、直击要害的,非常适合我这种时间紧张的职场人士,希望能通过它迅速融入广东的日常交流环境。
评分从内容编排的逻辑来看,作者显然是下了大功夫去研究广东话的“口语化”特点的。我过去学过一些粤语基础,但总感觉和本地人说出来的“味道”不一样,总觉得有点“假”。这本书很巧妙地处理了书面语和口语之间的差异,它没有强求我们掌握所有复杂的书面词汇,而是专注于那些在日常交流中能迅速拉近距离、实现有效沟通的“接地气”表达。比如,一些感叹词、语气助词的运用,这本书都给出了非常地道的示范。这对于我这种追求“能听懂、能接话”的学习者来说,价值无可估量。它真正做到了“通”,不是面面俱到,而是直击要害,让我的口语表达立刻“活”了起来,不再是僵硬的句子组合。
评分这本书的实用性简直达到了一个令人惊叹的高度。我试着翻阅了其中关于“点餐”和“问路”的章节,发现它收录的都是我在生活中百分之百会遇到的场景,而不是那些教科书上冷冰冰、脱离实际的“苹果和香蕉”式的例句。它考虑到了语境的细微差别,比如在茶楼点心和在街边小店点肠粉时,表达上的细微调整都有所体现。更重要的是,它不仅仅是给出翻译,还附带了发音的提示或者是一些文化上的小贴士,这点非常关键。对于一个外地人来说,光会说字面意思还不够,懂得当地的表达习惯才能真正融入。这本书在这方面的处理非常细腻,让我感觉这不是一本冷冰冰的工具书,更像是一位耐心的当地朋友在手把手教我。
评分这本书最让我感到惊喜的是它的“应急”定位做得非常到位。很多时候,我们学习一门语言是因为突然有了需求,比如临时出差、亲友来访,这时候哪里有时间从头学起?这本书的结构就是为了应对这种“突发状况”而生的。它的目录设计极具功能性,就像一个快速反应模块,无论你遇到什么紧急情况,都能在最短的时间内翻到对应的模块,找到需要的“救命句”。我甚至设想过,在遇到突发状况时,我可以不用自己组织语言,直接对照书上的情景,找到最合适的那一句“标准答案”说出来,这样既能保证准确性,又能展现出我已经为此做了准备的姿态。这种“即插即用”的特性,让它在众多语言学习材料中脱颖而出,成为我书架上最常被翻阅的那一本。
评分拿到这本书后,我首先被它的排版布局吸引住了。它不是那种密密麻麻挤在一起的文字堆砌,而是大量留白,逻辑结构清晰得令人称赞。很多语言书为了塞进更多的词汇和例句,往往牺牲了阅读体验,读起来像在走迷宫。但这本书完全没有这个问题,每一个场景、每一组对话都被划分得井井有条,重点词汇和常用短语都被用不同的字体或者颜色标注出来,非常方便快速定位。我感觉作者非常理解初学者的需求,知道我们最需要的是“快速检索”和“即时应用”。特别是那些被单独拎出来的“高频情景对话”,简直就是我的“救命稻草”,让我对即将到来的商务拜访充满了信心,不用再担心因为语言障碍而错失良机了。这种设计上的用心,真的让学习过程变得愉快了不少。
评分心血来潮,买本学学,很happy啊
评分上网订购书籍很方便,给单位买的杂志闻名于全国文化界、文学界、教育界,无数读者说,我们是看着《名作欣赏》长大的,许多业已功成名就的学者更是说,我的第一篇文章就是在《名作欣赏》上发表的。这些文章如一泓泓清泉沁入我们的心田,成为广大读者的良师益友,也为许多作者的成长、成才提供了广阔的平台。 创刊三十余年来,《名作欣赏》获得过无数荣誉,是全国唯一以鉴赏古今中外文学名著为内容的大型期刊,曾蝉联首届、第二届、第三届政府最高奖——国家期刊奖,连续两届被评为全国百种重点社科期刊。 丛书荟萃《名作欣赏》杂志三十余年精选篇章,将四百余篇名家所写的赏析中外文学名著的经典文章,以古今中外为经,以文学体裁为纬,分门别类编辑成书,共十二分册。 所辑篇目,从两万余篇文章中精选而出,名家行文,观点鲜明,功底深厚,语言生动,不拘一格,有很强的阅读性和欣赏性,值得珍藏。 《名作欣赏》杂志——名家名作,滋养海内外无数读者,影响几代青少年 《精华读本》——浓缩《名作欣赏》杂志三十余年精华,推陈出新 《精华读本》——中国第一套名家赏析名作丛书 作者阵容大师云集,群星璀璨,以别样视角引领读者进入古今中外文学殿堂 《精华读本:明清文学名作欣赏》以鉴赏中外优秀文学作品、培养文学和艺术欣赏趣味、提升人文素养为宗旨,以发表名家赏析名著的经典之作为特色。 从诗人忧愤的深广说,这首诗的意境是沉郁的。从诗人的指斥多方说,这首诗的视角是旷邈的。从诗人对名流们的共同症结一击即中说,这首诗的心灵感应是敏锐的。 艺术风格的郁勃,对《咏史》说来,不是微云出岫、清风远引,而是饱和着浓挚悱恻的哀国忧民的感情,是“天风浪浪”(司空图:《诗品·豪放》),是刘勰所说的“蔚彼风力”(《文心雕龙·风骨》),也大体近似西方的“崇高”之美,即康德所说的“无限”广大和无限的“威力”。 浪浪天风,一般说来是阳刚之美,从境界说来是纵横姿放,从笔力说来是雄健劲拔,从感情波澜说来是变化从心、无所不有,但落实到具体作家、作品的风格之中,毕竟各有不同。就说同是龚自珍的诗歌吧,他的构思随着大干世界所引起的神明变化而表现为奇奇幻幻的天风浪浪之声,也是各有吹万不同的音簌的。他的《行路难》的情调,光怪陆离,有顿有挫,既像对知友玄谈,又像对苍天倾诉。《西郊落花歌》的“风”,却又吹得很猛,理想的翅膀飞得很高,浮想很痛快,东飘西荡,矫若游龙。如果说前一首诗是寓愤懑于滑稽突梯,以错落之笔取胜,那么,后一首诗却是用一种渲染着理想色彩的绝妙图景,传写出宇宙和历史一切庄严美丽的事物的结晶体。诚然,它们都反映了诗人的狂放不羁和嵌奇磊落的性格,然而毕竟各有所侧重:前诗主要是多角度的自我解剖,后者蕴含着社会美的一种自然美的意境的正面抒写,所以在笔力的道健和凝练上,都不同于《咏史》这一首七律。也由于体制不同,《咏史》诗不像《行路难》那样鱼龙曼衍、无法有法,它的法度谨严,恰恰是艺术境界中“兀傲”(黎庶昌评龚文语)性格中有端严的反映。在批判士气的同时,人们俨然看到这一位不同于流俗的诗人岿然屹立。也无愧于“金粉东南十五州”,无愧于田横义士。 正因为他有铮铮骨力的文辞足供驱遣,所以他的旷邈风情才有可能获得相应的载体,如雷如霆,如长风出谷,汪洋恣肆中看到刚劲道炼之气。
评分还行吧啊没啥特别还行吧啊没啥特别
评分适用!
评分有时间确实想学应该可以看看
评分收到了,书还没看,但应该不错
评分还行
评分不错,很实用,想学的可以看看
评分书大小很方便。。觉得没什么用。主要是还没有光盘
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