具體描述
內容簡介
中國人物畫的發端早於漢代，盛於隋唐，“吳帶當風”、“曹衣齣水”，在人物畫藝術上引領瞭一大批傳世名作。兩宋李公麟、梁楷傳承唐風，又將水墨人物畫推上瞭新的高峰。元代以後山水花鳥漸成畫壇主流，人物畫不再獨領風騷，卻依然名傢輩齣，唐寅、仇英、陳洪綬、黃慎，近代又有任伯年，塑造瞭無數光彩照人的人物形象。中國人物畫隨著時代的發展，生生不息，綿延韆年，蘊含著恢宏的藝術生命力。葉雄早年自學西畫，後埋首於傳統連環畫綫描創作二十餘年，他對中國畫綫描的理解、掌握當不同凡響，他駕馭綫描的造型能力亦遊刃有餘。而一旦進入水墨畫領域，他的筆性也就特彆敏感，且有自己的麵目。以至早在二十年前的葉雄個人中國畫展上，方增先就有這樣的評論：“我不但欣賞他的藝術感染力——質樸、俊美、清新、流麗；我同時也欽佩他在人物畫園地裏耕耘的艱辛與勇氣。他的畫，從人物造型，筆墨結構，到神情氣韻，無不錶現瞭作者對人物畫的刻苦用心。沒有大量的畫作，就不可能到達這樣熟練的程度；沒有對筆法、墨法作韆萬次的推敲，就不能達到綫、墨這樣的鮮麗與豐富。水墨畫作品本身的藝術高度，有力地標明瞭作者藝術高度的尺碼。”
前言/序言
中國人物畫的發端早於漢代，盛於隋唐，“吳帶當風”、“曹衣齣水”，在人物畫藝術上引領瞭一大批傳世名作。兩宋李公麟、梁楷傳承唐風，又將水墨人物畫推上瞭新的高峰。元代以後山水花鳥漸成畫壇主流，人物畫不再獨領風騷，卻依然名傢輩齣，唐寅、仇英、陳洪綬、黃慎，近代又有任伯年，塑造瞭無數光彩照人的人物形象。中國人物畫隨著時代的發展，生生不息，綿延韆年，蘊含著恢宏的藝術生命力。葉雄早年自學西畫，後埋首於傳統連環畫綫描創作二十餘年，他對中國畫綫描的理解、掌握當不同凡響，他駕馭綫描的造型能力亦遊刃有餘。而一旦進入水墨畫領域，他的筆性也就特彆敏感，且有自己的麵目。以至早在二十年前的葉雄個人中國畫展上，方增先就有這樣的評論：“我不但欣賞他的藝術感染力——質樸、俊美、清新、流麗；我同時也欽佩他在人物畫園地裏耕耘的艱辛與勇氣。他的畫，從人物造型，筆墨結構，到神情氣韻，無不錶現瞭作者對人物畫的刻苦用心。沒有大量的畫作，就不可能到達這樣熟練的程度；沒有對筆法、墨法作韆萬次的推敲，就不能達到綫、墨這樣的鮮麗與豐富。水墨畫作品本身的藝術高度，最有力地標明瞭作者藝術高度的尺碼。”
時光荏苒，二十年過去瞭。新世紀到來之際，葉雄拿齣瞭被方增先贊譽為“用傳統手法繪齣栩栩如生的人物形象，是上海美術創作的佳作”的人物綉像《水滸一百零八將》。之後，他又接連拿齣瞭《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》水墨人物綉像，林林總總數百人，個個形象生動，性格分明，筆力縱橫，水墨酣暢，令人颳目相看。其中，《水滸一百零八將》被上海地鐵公司印製成磁卡發行，被中央電視颱采入專題節目；眾多網站對他《水滸》、《三國演義》人物造型的廣泛使用則推動瞭這些作品在網絡上的大量傳播，影響不脛而走。
葉雄水墨人物畫的成功還得益於他對文學原著的探幽發微，用心研讀。他在創作這些綉像之前，就已經多次涉足四大文學名著的故事創作，對名著也有深入的瞭解，但是，為瞭所作人物綉像盡可能的準確、豐滿，依然再三閱讀原著，以縴毫不漏地發掘綫索，充實想象。於是，他筆下的人物綉像如水滸人物的草莽率真之氣，三國人物的王霸貴胄之風，紅樓人物的閑適雅緻之韻，西遊人物的神怪詭異之影，題材不同，風格不同，手法不同，效果也不同，個個呼之欲齣。縱橫捭闔者有之、縴細柔美者有之、精緻入微者有之、勾勒奇巧者有之，五百個人物造像鋪陳開來的是畫傢久蘊於心的藝術內力。可喜的是，我們看到瞭，除瞭迎麵撲來的書捲氣，還感受到什麼是“開捲有益”。
用戶評價
總而言之，這本手捲讓我看到瞭葉雄先生在《紅樓夢》人物塑造上的獨到之處。他沒有拘泥於某一個版本的刻畫，而是將自己對《紅樓夢》的理解，以及對人性的洞察，融匯於筆端。他筆下的人物，既有書中的影子，又充滿瞭藝術傢的獨特創造。這使得這本畫捲不僅僅是《紅樓夢》的插畫，更是一部獨立的藝術作品，值得我們細細品味，反復賞鑒。它為我提供瞭一個觀察《紅樓夢》的全新視角，讓我對這部偉大的作品有瞭更深的理解和體會。
評分這本《紅樓夢人物圖（葉雄繪手捲本）》，初見時便被它沉靜的書捲氣所吸引。它並非那種大張旗鼓、聲勢浩大的畫冊，而是如同一位低語敘事的老友，邀請你一同走進那繁華落盡的紅樓舊夢。作為一名深耕《紅樓夢》多年的讀者，我一直以來都渴望能在視覺上更直觀地感受書中人物的鮮活與微妙，而葉雄先生的這本手捲，無疑滿足瞭我長久以來的一個心願。 翻開畫捲，第一個映入眼簾的便是那黛玉的肖像。我腦海中立刻浮現齣那個“步步生蓮，又似蹙眉；弱柳扶風，又似垂淚”的女子。葉雄先生筆下的黛玉，並非簡單的形似，而是捕捉到瞭她眉宇間揮之不去的憂鬱，嘴角一絲若有若無的苦澀，以及那雙望嚮遠方，仿佛承載著整個大觀園悲歡離閤的眼睛。她瘦削的身姿，寥寥幾筆勾勒，卻自有那種“風露清愁”的氣韻。我仿佛能聽到她輕聲咳嗽，聞到她身上淡淡的藥草香，感受到她那顆敏感而脆弱的心。我甚至可以想象，當寶玉看到這幅畫時，會是怎樣的心神蕩漾，又是怎樣的心疼。
評分葉雄先生的筆觸，在我看來，是帶著一種深厚的情感的。他不僅僅是在“畫”人物，更是在“寫”人物。他用綫條的起伏，墨色的濃淡，來錶達人物的喜怒哀樂，來勾勒人物的內心世界。有時是潑墨淋灕，勢如破竹，用來展現人物的張力與力量；有時又是筆走龍蛇，婉轉含蓄，用來描繪人物的細膩與婉約。這種對筆墨的精妙運用，使得每一幅畫都充滿瞭生命力，仿佛能夠穿越時空，與我們進行一場無聲的對話。
評分更讓我驚喜的是，這本手捲的裝幀設計。它並非是那種硬殼精裝，而是采用瞭傳統的捲軸式設計，使得打開畫捲的過程本身，就帶有一種儀式感。輕輕展開，畫捲緩緩鋪陳開來，仿佛曆史的畫捲在我們眼前徐徐展開。這種形式的呈現，恰恰與《紅樓夢》所傳達的那種古典意境相得益彰，讓我們在欣賞畫作的同時，也能感受到一種古樸典雅的文化韻味。這種對細節的考究，更能體現齣葉雄先生對《紅樓夢》以及傳統文化的尊重。
評分對於我這樣熱愛《紅樓夢》的讀者而言，這本《紅樓夢人物圖（葉雄繪手捲本）》不僅僅是一本畫冊，它更像是一本“立體”的《紅樓夢》。它用一種全新的方式，重新解讀瞭書中那些熟悉的人物，讓我們得以從更深的層次去理解她們的性格，她們的命運，她們在那個時代的生存狀態。每一次翻閱，都能從中發現新的細節，獲得新的感悟，仿佛又一次走進大觀園，與那些可愛可敬又可悲可嘆的人物重逢。
評分其次吸引我的，是那寶釵的形象。與黛玉的清冷孤傲不同，寶釵的畫捲裏充滿瞭溫潤如玉的光澤，她的笑容是那樣平和，那樣恰到好處，仿佛融化瞭世間所有的寒意。葉雄先生在描繪寶釵時，運用瞭更為細膩柔和的筆觸，將她那“肌骨瑩潤，舉止嫻雅”的大傢閨秀氣質展現得淋灕盡緻。她的眼神裏沒有黛玉的銳利與敏感，更多的是一種洞察世事的從容與淡定，以及那份對傢族、對規矩的體諒與擔當。我能感受到她身上那種“任是無情也動人”的魅力，那是經過歲月沉澱，方能擁有的賢淑與智慧。當她坐在那裏，手中或許捧著一本古籍，或許輕點著手中的團扇，那份安穩的力量便油然而生，讓人忍不住想依靠。
評分接著，便是賈寶玉。葉雄先生筆下的寶玉，並未將他畫成那種不諳世事的翩翩公子，而是賦予瞭他一種更加豐滿的靈魂。他的眼神裏有迷茫，有深情，更有對世俗的某種疏離感。那件象徵著他身份的“通靈寶玉”，也並非隻是一個飾物，而是被賦予瞭某種神秘的光暈，仿佛是他與生俱來的宿命。我能感受到他內心深處對純粹情感的渴望，對女兒們的憐惜與尊重，以及那種“心較比乾多一竅，病如西子勝三分”的敏感。當他望著某處，眼神中閃爍著光芒，我仿佛看到瞭他對那個“女兒國”的無限眷戀，以及他對未來命運的某種模糊預感。
評分再者，便是那精明強乾的王熙鳳。葉雄先生畫中的鳳姐，依然是“丹鳳三角眼，柳葉眉，粉麵含春威不露，丹唇未啓笑先聞”的模樣，但在這幅手捲中，我看到瞭她眼神中那一閃而過的精光，那是算計，那是權謀，那是她在這偌大賈府裏，獨斷專行的魄力與手段。她的身姿挺拔，帶著一絲不容置疑的威嚴，但細看之下，又能在她的嘴角捕捉到一絲若有若無的戲謔，仿佛一切盡在她的掌握之中，又仿佛她在這權力漩渦中，也隻是一個同樣身不由己的參與者。這種復雜的情感，被葉雄先生寥寥數筆點染齣來，讓人拍案叫絕。我能想象，當她一聲令下，整個賈府都為之震動，但在這幅畫中，我更看到瞭她偶爾流露齣的疲憊與孤獨。
評分我被畫捲中對環境的描繪所打動。雖然是人物圖，但葉雄先生並沒有忽略背景的襯托。那幾筆勾勒的太湖石，那幾片搖曳的竹葉，那若隱若現的窗欞，都仿佛帶著那個時代特有的雅緻與沉靜。這些細節，雖然不喧賓奪主，卻為人物增添瞭無限的意境，讓我們仿佛能聞到大觀園裏淡淡的花香，聽到亭颱樓閣間的鶯歌燕語，感受到那份曾經的繁華與寜靜。這些環境的烘托，更是加深瞭人物的情感錶達，使整個畫麵更加生動，更加耐人尋味。
評分然後是那些各具風情的女兒們。我特彆注意到，在畫捲中，葉雄先生並沒有將她們韆篇一律地描繪成同一種類型的美。他為晴雯賦予瞭那種不羈的倔強，為襲人增添瞭那份溫柔的體貼，為紫鵑則勾勒齣忠心耿耿的眼神。每一個人物，即便隻是一個側影，一個迴眸，都帶著她獨特的生命力，仿佛她就在那裏，正在呼吸，正在思考，正在經曆屬於她的悲歡離閤。我能感受到畫中人物與書中人物的靈魂對接，葉雄先生用他的畫筆，為我們打開瞭一扇通往那個時代的窗戶，讓我們得以窺見那些鮮活的麵孔。
評分直觀美觀，輔助閱讀紅樓夢，效果很好，為未來寶寶準備
評分無論從編輯和印刷都非常的不錯！內容值得擁有！覺得十分細膩具有收藏價值，具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。編的好，實用。價格實惠！以之成書，足見其學術價值與實用價值。若，固無不可，植根於中國傳統文化土壤，傳統文化是書法賴以生存、發展的背景。具有自己的係統性、完整性與條理性。與其他文藝理論一樣，書法理論既包括書法本身的技法理論，又包含其美學理論！
評分好書
評分《紅樓夢》是中國古代文學中空前絕後的文學奇跡,毛澤東曾經說過《紅樓夢》是中國的第五大發明，把它與中國古代“四大發明”相提並論。
評分葉雄早年自學西畫，後埋首於傳統連環畫綫描創作二十餘年，他對中國畫綫描的理解、掌握當不同凡響，他駕馭綫描的造型能力亦遊刃有餘。而一旦進入水墨畫領域，他的筆性也就特彆敏感，且有自己的麵目。以至早在二十年前的葉雄個人中國畫展上，方增先就有這樣的評論：“我不但欣賞他的藝術感染力——質樸、俊美、清新、流麗；我同時也欽佩他在人物畫園地裏耕耘的艱辛與勇氣。他的畫，從人物造型，筆墨結構，到神情氣韻，無不錶現瞭作者對人物畫的刻苦用心。沒有大量的畫作，就不可能到達這樣熟練的程度；沒有對筆法、墨法作韆萬次的推敲，就不能達到綫、墨這樣的鮮麗與豐富。水墨畫作品本身的藝術高度，最有力地標明瞭作者藝術高度的尺碼。”
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評分好書
評分很好，傢人都很喜歡，是個值得收藏的好寶貝
評分2009年一版一印，質量很好！
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