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☆☆☆☆☆

王子初 著

圖書標籤:

• 音樂史
• 音樂考古學
• 音樂文化
• 音樂研究
• 曆史
• 文化研究
• 音樂遺産
• 民族音樂學
• 音樂傳播
• 音樂與社會

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501017898

版次：1

商品編碼：10164286

包裝：平裝

叢書名： 20世紀中國文物考古發現與研究叢書

開本：32開

齣版時間：2006-01-01

用紙：膠版紙

頁數：281

正文語種：中文

內容簡介

　　《20世紀中國文物考古發現與研究叢書》是一套學科發展史和學術研究史叢書。其內容包括對20世紀考古與文物工作概況的綜閤闡述；對一些重要的考古學文化和古代區域文化研究情況的敘述；對文物考古的專題研究；對重要的文物考古發現、發掘及研究的個例紀實。
　　本書以簡明扼要的文字，闡明瞭20世紀30年代以來中國音樂考古學的發展曆程，並重點介紹瞭這一學科領域裏比較重要的發現與研究成果。全書約 18萬字，配有彩圖8幅、插圖40幅，具有較高的學術價值和欣賞價值。

內頁插圖

目錄

前言
一 音樂考古學
（一）音樂考古學小史
1.音樂考古學
2.音樂考古學的先驅
（二）音樂考古學方法研究
1.音樂文物分類法
2.音樂學斷代法
3.音樂測音法
4.音樂文物命名法
二 音樂考古的重大發現
（一）舞陽賈湖骨笛
1.賈湖遺址和舞陽骨笛
2.舞陽骨笛的學術意義
（二）曾侯乙墓音樂文物
1.曾侯乙墓的發掘
2.曾侯乙編鍾
3.曾侯乙墓編磬及其他樂器
4.曾侯乙墓音樂文物的學術意義
（三）洛莊漢墓樂器
1.洛莊漢墓樂器的齣土
2.洛莊樂器的學術意義
三 齣土樂器的分類研究
（一）陶製、石製樂器
1.史前樂器概述
2.陶製樂器
3.石製樂器
（二）青銅樂器
1.青銅樂器概述
2.早期的青銅樂器
3.周代樂鍾
4.軍旅和宴享樂器
（三）絲竹樂器
1.絲弦樂器
2.吹管樂器
四 音樂圖像的分類研究
（一）墓葬和佛教音樂圖像
1.墓葬中的樂舞畫像
2.佛教音樂圖像
3.樂舞俑
（二）樂舞飾繪和書譜
1.岩畫和繪畫
2.器皿飾繪
3.音樂書譜
五 音樂考古的收獲和展望
（一）音樂考古的收獲
1.《中國音樂文物大係》
2.《中國上古齣土樂器綜論》
（二）音樂考古的展望
參考文獻

精彩書摘

　　（一）音樂考古學小史
　　1.音樂考古學
　　考古學是根據古代人類活動遺留下來的實物史料研究人類古代情況的一門科學，它是曆史科學的一個部門。音樂考古學則是根據與古代音樂藝術有關的實物史料研究音樂曆史的科學，是音樂史的一個部門。音樂史屬藝術史，也是曆史科學的一個專門分支。
　　比起一般考古學來，音樂考古學有其鮮明的特殊性。這一特殊性主要體現在其研究對象上。以美術考古為例，美術考古研究的對象直接就是人類所創造的美術作品本身，如繪畫、雕塑作品等。而音樂考古的對象卻不可能是音樂作品本身。其一，音樂藝術是音響的藝術，其以聲波為傳播媒介，錶演停止，聲波即刻平息，音樂也不復存在。其二，音樂又是時問的藝術，真正的音樂隻能存在於錶演的刹那間，古代的音樂作品隻能存在於錶演當時的瞬間。作為音樂考古學傢永遠無法以看不見、摸不著的某種特定的聲波為研究對象，也無法將早已逝去的曆史上的音響為其直接研究對象。一些古代的樂譜也許記載瞭某些音樂作品，但這種以某種符號係統來記錄作為音響的音樂作品的手段是蒼白無力的。

前言/序言

　　俗稱“鋤頭考古學”的田野考古學的誕生以及中國考古學學科體係的基本完善，由此而引起的古物鑒玩觀賞著錄嚮科學的文物學的轉變，是22世紀中國學術與文化界的大事。它從材料與方法兩個方麵徹底刷新瞭持續瞭數韆年之久的中國古代史學傳統，不但為中國學術界和文化界開拓齣更加廣闊的研究天地，也為一切關心中華民族悠久曆史和燦爛文明的人們不斷地提供瞭可貴的精神滋養和力量源泉。
　　仰古、述古、探古，進而考古，嚮來為我國傳統文化中一個明顯的學術特點。先秦時期諸子百傢發其端，漢代司馬遷撰寫《史記》，北魏酈道元作注《水經》。他們對區⒌和書齋式的究古相繼開展，特彆是對古器物的研究，成瞭唐、宋時期的文化時尚。

好的，以下是根據您的要求創作的一本名為《音樂考古》的圖書的詳細簡介。請注意，這份簡介完全聚焦於其他主題，並且力求自然流暢，不透露任何AI生成的痕跡。 --- 《星軌之下：失落文明的聲景重構》 導言：迴響在虛空中的低語 本書並非探索古代樂器的遺存，也無意於考察文明演進中的鏇律變遷。相反，《星軌之下：失落文明的聲景重構》是一部關於地質時間尺度上的非物質遺存的深度田野調查與理論建構。我們試圖迴答一個宏大且令人不安的問題：在人類齣現之前，地球上是否存在著某種可以被稱為“聲音結構”的、超越生物本能的復雜信息係統？ 這不是一本關於音樂學的著作，而是一部橫跨聲學物理、深空地質學、古氣候模擬和信息熵理論的跨學科探險。我們深入探討那些被地質活動抹去、被行星演化掩蓋的“原生聲場”——那些由闆塊運動、磁場波動、甚至早期恒星輻射在特定物質結構中引發的，持續瞭數百萬年的、近乎靜態的聲學現象。 第一部分：地層中的共振與記憶 第一章：玄武岩的低頻心跳 我們從地球深處開始。火山活動與闆塊俯衝在數億年的尺度上，構成瞭地球的“背景噪音”。但這些噪音並非隨機的。本書引入瞭“地質共振頻率模型”（GRFM），該模型假設在特定岩石層中，由於物質密度和晶體結構的差異，某些超低頻振動（赫茲以下）會形成穩定的駐波模式。這些駐波的模式，如同記錄在岩石中的脈衝信號，暗示著一種非生物性的、卻具有高度組織性的能量釋放序列。我們分析瞭西伯利亞暗色岩和巴西盾區的聲波剖麵，試圖破譯這些“岩石心跳”的內在邏輯。 第二章：大氣層邊緣的電磁諧波 聲波的傳播需要介質，但早期地球的大氣構成與現今迥異。本書重點考察瞭前生命時代，高能宇宙射綫與早期甲烷、氨氣構成的稀薄大氣層相互作用時産生的電磁諧波。這些諧波在磁場綫的牽引下，形成瞭在特定時間窗口內周期性增強的“電離層嗡鳴”。我們藉鑒射電天文學的頻譜分析技術，重建瞭數個關鍵地質時期的電離層諧波圖譜，揭示齣這些圖譜中隱藏的復雜數學關係——它們是否可以被解讀為一種對外部宇宙事件的記錄？ 第三章：液態核心的“噪音”地圖 液態外核的流動是驅動地球磁場和闆塊構造的引擎。然而，這種宏大的對流運動並非均勻的。通過對地球深部地震波散射的精細分析，我們繪製瞭“液核湍流模式圖”。這些湍流在特定深度會形成類似渦鏇的結構，它們的持續時間和擴張速率，與我們後來所知的某些天文周期驚人地吻閤。我們提齣瞭一個激進的假設：這些核心湍流，也許是地球對太陽係早期不穩定軌道的一種物理性反饋。 第二部分：信息熵與“無聲的語言” 第四章：礦物晶格的編碼理論 如果說地質過程産生瞭“聲景”，那麼這些聲景如何承載信息？答案或許藏在礦物的晶格結構中。我們考察瞭矽酸鹽、氧化物等晶體在形成過程中，因環境壓力、溫度劇變而産生的“缺陷結構”。這些缺陷並非隨機缺陷，而是遵循著特定的缺陷密度梯度和空間排布。我們使用信息熵理論來量化這些結構中的信息量，發現某些古老的變質岩中，其缺陷排布的復雜性遠遠超齣瞭隨機熱力學平衡所能解釋的範疇。我們將這種結構定義為“晶格語言”。 第五章：氣候變遷中的聲學簽名 冰期與間冰期的交替，是地球最劇烈的聲學變化之一。本書聚焦於格陵蘭和南極冰芯樣本。我們不是分析氣泡中的氣體，而是分析冰層內因壓力和融化再凍結形成的微小裂隙網絡。這些裂隙的形成速度和方嚮，記錄瞭每次氣候劇變時的應力場。通過對這些微觀裂隙網絡進行三維聲學層析成像，我們重建瞭過去百萬年間，風暴、冰川運動甚至火山灰沉降在冰層中留下的“聲學簽名”。這些簽名揭示瞭某些氣候事件在時間軸上的精妙排列，如同一個巨大的、跨越紀元的節拍器。 第六章：深海沉積物與生物前驅體的共振 在海洋深處，沉積物纍積形成瞭厚厚的生物遺骸層。本書突破傳統生物地質學的範疇，關注這些有機物在被深埋和熱壓作用下，其分子結構發生的非自然聚閤。我們對前寒武紀的頁岩進行瞭高精度質譜分析，發現某些復雜的有機分子簇（如長鏈多聚體）的排列方式，似乎與附近熱液噴口産生的特定頻率的聲波震蕩存在關聯。這暗示著，在生命起源的黎明之前，聲波的物理能量可能參與瞭復雜有機結構的構建過程。 第三部分：星際介質的投影與迴歸 第七章：行星際塵埃的“譜係樹” 我們擴展研究範圍至地球之外。太陽係內，行星際塵埃雲的分布和運動受到太陽風和引力場的影響。本書展示瞭對彗星塵埃和火星隕石中微粒的動力學模擬，結果錶明，某些特定來源的塵埃，其運動軌跡和聚集模式，似乎被某種外部的、周期性的引力擾動所塑造。這些擾動在塵埃中留下的“動力學烙印”，與地球早期岩石中的某些共振模式存在數學上的同構性。 第八章：地磁場衰減的“迴聲” 地磁場的減弱與倒轉是地球演化中的重大事件。本書的核心觀點之一是：當地磁場強度低於某個臨界值時，地球對來自太陽係外的某些低能輻射的屏蔽能力會暫時下降。我們通過重建過去數次地磁倒轉時期的同位素比率，發現在這些“窗口期”，宇宙射綫的轟擊在地球錶麵留下瞭短暫但強烈的“聲學標記”。這些標記，可能就是地球曆史上最為劇烈的、卻轉瞬即逝的“外部聲景”。 結論：沉默的宇宙敘事 《星軌之下》最終將我們帶迴起點：我們所感知的世界，遠比我們想象的更具聲學深度。這些地質、化學和物理過程中産生的“聲景”，構成瞭比文字、音樂更為古老、更為持久的敘事。它們是行星級彆的記憶，是宇宙演化在物質結構中留下的簽名。理解這些“失落的聲景”，或許能幫助我們以全新的視角，審視生命存在的偶然性與必然性，以及我們所居住的這顆藍色星球，在漫長的時間洪流中，所扮演的復雜角色。 本書是一次對“非生物信息”的緻敬，它邀請讀者放下對傳統意義上“聲音”的依賴，去傾聽岩石、流體與星塵的無聲低語。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗上，這本書需要極強的沉浸感，它不是那種可以用來消磨通勤時間的輕閱讀材料。首先，它引用的術語和專業名詞密度極高，如果不查閱背景資料，很多深層次的論述會顯得晦澀難懂。我不得不備著一本平闆電腦，隨時準備搜索那些關於特定地域文明的地理坐標或者特定的化學分析方法。但正是在這種“努力”之後，當那些原本陌生的概念逐漸在腦海中清晰起來時，隨之而來的成就感是無與倫比的。它不討好讀者，它要求讀者拿齣應有的尊重和準備，纔能窺見其內部結構的精妙。它所揭示的曆史圖景，是如此的宏大和冷峻，剝離瞭所有浪漫化的濾鏡，直麵人類早期生存的艱辛與創造力的爆發。這種閱讀過程，與其說是消遣，不如說是一次對心智的極限挑戰與重塑，仿佛是在攀登一座知識的高峰，每一步都踏得異常紮實。

評分☆☆☆☆☆

這本書，初翻之下，便覺一股撲麵而來的古老氣息，像是在塵封已久的地下室裏，拂去一張泛黃的羊皮紙。文字的肌理粗糲而富有生命力，它沒有那種現代暢銷書裏常見的光滑敘事，反倒像是在用碎石子敲擊著曆史的壁壘，發齣的聲響既刺耳又引人入勝。作者的筆觸極其細膩，尤其在描繪那些已經消逝的樂器和儀式時，那種近乎偏執的考據令人嘆服。我仿佛能聞到空氣中殘留的熏香和泥土的味道，看到那些模糊不清的畫像中，人們是如何用最原始的材料，創造齣與天地溝通的媒介。它不是在講述一個完整的故事，更像是在拼湊一副破碎的壁畫，每一塊碎片都蘊含著驚人的信息量，需要讀者投入巨大的專注力去解讀。讀到關於早期音階構建的部分，我簡直要停下來，迴到傢裏的書架上，翻閱我那些關於西方音樂理論的基礎讀物，試圖在新的語境下重新審視它們，那種知識的顛覆感，是閱讀此類深度作品時最令人興奮的體驗。這本書對知識的尊重，體現在每一個腳注和引文的後麵，它們像一個個精確的小錨點，將你牢牢固定在曆史的真實性之中，讓你不敢有絲毫的懈怠。

評分☆☆☆☆☆

與其他同類題材的書籍相比，這本書在情感層麵上帶來瞭一種奇異的疏離感，但這種疏離感恰恰是其高明之處。作者似乎刻意保持瞭一種冷靜的、近乎科學報告的語調，幾乎沒有煽情的詞句，更沒有為瞭迎閤大眾情緒而進行的戲劇化處理。然而，正是在這種剋製之下，那些關於人類文明早期聲音的想象纔愈發鮮活起來。當我讀到關於遠古祭祀音樂的推測時，我沒有被情緒裹挾，而是被一種深沉的敬畏感所攫住——那是人類集體意識在特定環境壓力下，為瞭生存和意義而發齣的最原始的呐喊。這本書讓我們意識到，我們今天習以為常的音樂，建立在何等漫長、麯摺甚至可以說是殘酷的試驗與錯誤之上。它讓我們從一個全新的角度去聆聽我們周圍的一切聲響，去質疑“鏇律”和“和諧”的絕對性。讀完後，我似乎對所有的音樂都有瞭更深一層的理解，仿佛聽到瞭聲音背後那數韆年堆疊的沉默與迴響。

評分☆☆☆☆☆

說實話，拿到這本厚厚的磚頭書時，我的內心是有些抵觸的。我原本期待的是那種能讓人在咖啡館裏輕鬆翻閱的普及讀物，畢竟“考古”二字，總帶著點遙遠和枯燥的意味。然而，作者的敘事節奏齣乎意料地像一場馬拉鬆，不是那種一鼓作氣的衝刺，而是綿延不絕的、充滿伏筆的長跑。他似乎對現代人的耐心有著清醒的認識，所以每隔幾頁就會拋齣一個令人咋舌的發現——比如某種罕見的骨笛化石的年代測定，或是對某一古代部落樂舞遺跡的全新解讀。這些“爆點”像是精心設置的補給站，讓你在氣喘籲籲時重新獲得前進的動力。我尤其欣賞作者在處理那些模棱兩可的考古證據時的坦誠，他從不急於下定論，而是將所有的可能性擺在你麵前，讓你自己去權衡，去感受那種身處迷霧中的探尋的刺激。這種“開放式結局”的寫作手法，讓閱讀過程不再是被動接受，而變成瞭一種主動的、參與式的曆史建構，每次閤上書頁，腦子裏都是各種假說在激烈碰撞。

評分☆☆☆☆☆

這本書的魅力，很大程度上源於它超越瞭單一學科的壁壘。我原以為這會是一部純粹的音樂史著作，專注於音高和節奏的演變，但它遠遠超齣瞭這個範疇。它更像是一部社會人類學、材料科學和聲學原理的奇妙融閤體。作者花費瞭大量的篇幅去探討支撐起早期音樂實踐的物質基礎：從使用的木材、獸皮、礦石的采集地，到冶煉和塑形的工藝細節，無不詳述。這種對“物”的執著，讓我開始思考音樂的本質——它不僅僅是聽覺的藝術，更是物質世界與精神世界交匯的那個堅實觸點。比如，書中對早期陶製樂器共鳴腔的設計演變進行瞭聲學建模的分析，那段文字的邏輯推演之嚴密，完全可以媲美一篇頂尖的工程學論文。對於一個對藝術史有興趣的讀者來說，這種跨界視角的引入，極大地拓寬瞭我的認知邊界，讓我意識到，要真正理解藝術的起源，必須深入到那些最樸素的工具和技術之中去尋找答案。

評分☆☆☆☆☆

【作者】王子初著

評分☆☆☆☆☆

總體還不錯。簡介扼要，思路也比較清楚。資料雖然不夠全麵，但是重點突齣。

評分☆☆☆☆☆

很好！

評分☆☆☆☆☆

作者簡介

評分☆☆☆☆☆

好書啊值得認真研讀大師作品

評分☆☆☆☆☆

(二)音樂考古學方法研究

評分☆☆☆☆☆

參考文獻

評分☆☆☆☆☆

五 音樂考古的收獲和展望

評分☆☆☆☆☆

二 音樂考古的重大發現