具体描述
内容简介
《云.马蜂（日知古典）》是“日知古典”系列之一，精选了雅典有名的喜剧作家阿里斯多芬的两部作品。阿里斯多芬被恩格斯称为“喜剧之父”，他写过44部喜剧，传世的有11部。其中暴露政治野心家利用民主制欺骗民众的有《骑士》和《马蜂》；描写教育和文坛上不良现象的有《云》和《蛙》；反映党派斗争和贫富不均的有《女公民大会》和《财神》；讽刺冒险家为雅典人带来灾难（当指西西里远征）的有《鸟》；反对内战、热望和平的有《阿卡奈人》《和平》和《吕西斯特拉塔》。其写作风格自由奔放，融雅致、诙谐、辛辣的讥讽为一体，创造出适于舞台表演、性格突出的表现形式。本卷收录的《云》与《马蜂》系著名古典学家罗念生先生的译作，《云》采自人民文学出版社出版的《阿里斯托分喜剧集》；《马蜂》采自湖南人民出版社出版的《阿里斯托芬喜剧二种》。除因排版致误外，对照本基本上保留了译作的原貌。
前言/序言
用户评价
我必须强调一下这部书的语言风格，它简直是一场文字的盛宴，充满了实验性的张力和令人耳目一新的句式组合。作者似乎并不满足于传统的标准书面语，而是大胆地熔铸了不同年代、不同地域的口语习惯，甚至夹杂了一些看似不协调的、充满哲学思辨色彩的长句。这种语言的“混搭”处理，初看或许会觉得有些跳跃，但一旦适应了这种节奏，你会发现它极具音乐性。举例来说，书中有一段关于“遗忘的艺术”的描写，作者用了一连串排比的短句，节奏短促，仿佛心跳加速，成功地营造出一种迫切想要摆脱记忆枷锁的紧张感。更难得的是，即便在描绘最残酷的场景时，其文字中依然保持着一种超然的疏离感，仿佛作者本人也是这个故事的观察者，而非直接的参与者。这种高度的文学自觉，使得即便是沉重的主题，也被处理得轻盈而富有诗意。它不是简单地叙述故事，它是在用文字搭建一座精密的、充满回响的迷宫。
评分坦白说，当我翻到后半部分时，我一度有些迷失，但这并非贬义。叙事节奏在这里有了一个明显的、近乎突兀的加快，仿佛从一条蜿蜒的小溪突然汇入了一条奔腾的江河。世界观的架构在这个阶段才真正开始展现其庞大的骨架，各种晦涩难懂的术语和错综复杂的人物关系网如同迷宫一般展开。起初我有些抵触这种突然增加的信息密度，感觉需要时不时地回溯前面的章节来确认某个地名或某个势力的关联。但随着阅读的深入，我开始意识到，作者的用意或许正在于此——他是在强迫我们以一种更接近“局外人”的视角去体验这个世界的混乱与宏大。书中对权力斗争的刻画非常冷峻和现实，没有传统史诗中那种绝对的善恶二元对立，每个阵营都有其合理的逻辑和深沉的苦衷。特别是其中关于“信念崩塌”的章节，那个主要角色的精神崩溃过程，写得极其震撼，那种由内而外的瓦解，比任何一场肉体上的搏斗都要来得疼。它不再是温柔的絮语，而是铿锵有力的宣言，让读者不得不重新审视自己所信奉的一切准则。
评分关于人物塑造，这部书展现出一种罕见的复杂性和层次感，几乎没有一个角色是扁平化的工具人。即使是那些戏份极少的配角，也被赋予了令人信服的动机和内在的矛盾。我最欣赏的是，作者成功地描绘了“道德灰色地带”中人物的挣扎。没有绝对的英雄，也没有纯粹的恶棍。那些表面上光鲜亮丽的领导者，私下里可能有着不为人知的卑微情结；而那些被社会边缘化的底层人物，却可能怀揣着最崇高、最纯粹的理想。书中那个似乎一直处于“观察者”位置的角色，他的内心独白尤其引人深思。他没有采取任何决定性的行动，但他所有的犹豫、所有的旁观，本身就是一种强大的选择。这种对人性的深刻洞察，使得整部作品超越了类型小说的范畴，具有了近乎哲学论著的力量。读完后，我感觉自己对人与人之间微妙的互动关系，以及自我认同的建立过程，有了更深一层、也更沉重一分理解。
评分这部作品，初捧手中，便被其封面设计所吸引，那是一种介于古典与现代之间的奇特美感，如同在古老的山水画卷中，突然跃出一抹不属于那个时代的鲜亮色彩。故事的开篇处理得极其高明，没有急于抛出宏大的世界观或激烈的冲突，而是像一位老者在炉火旁，缓缓道来一段似乎与世无争的日常片段。我尤其欣赏作者对环境细致入微的描摹，无论是清晨薄雾中泥土散发出的湿润气息，还是某个小镇集市上喧嚣而又琐碎的人声鼎沸，都栩栩如生地呈现在脑海之中。人物的登场也极具韵味，没有冗长的介绍，只是通过几个精准的动作和一句不经意的对话，角色的性格轮廓便已然清晰可见。我读到主人公在面对一个微不足道的抉择时，那种内心的挣扎和反复，让我深感真实。这绝非那种快餐式的叙事，它需要读者沉下心来，去品味那些隐藏在字里行间的情绪暗流。其中对于“时间”的探讨，也颇为耐人寻味，它似乎在暗示，我们所追逐的未来，往往早已被我们忽略的过去所定义。读完第一部分，我感觉自己像是进行了一场漫长的冥想，心灵得到了极大的涤净，期待后续的情节能保持这种深沉而又细腻的笔触。
评分从结构上来看，这部作品的非线性叙事手法运用得炉火纯青，令人拍案叫绝。它并非采用传统的“A到B”的线性推进，而是像一块被打散的拼图，通过不同人物、不同时间线索的碎片化片段交织在一起。最巧妙的是，这些看似独立的章节，总是在关键时刻通过一个共同的意象、一个相似的梦境，或者一句重复出现的暗语，猛烈地撞击在一起，瞬间点亮之前所有留下的悬念。我特别喜欢作者在处理“未解之谜”时的克制，他没有将所有的线索都索然无味地解释清楚，而是留下了一些恰到好处的空白。这些空白不是敷衍，而是邀请读者主动参与到解读的过程中去。这种互动性，极大地增强了作品的耐读性，我敢肯定，即便再次重读，也会从不同的角度发现新的连接点。它挑战了我们对于“完整故事”的传统定义，更像是一部关于“可能性”的史诗，让读者自己去填补那些最深邃的阴影。
评分我们要赞美我们的祖先，他们是英雄，无愧于祖国，无愧于雅典娜的绣花袍，””他们在陆上和海上的战役里处处胜利，为城邦增光。他们看见了敌人，从不估计他们的数目，马上就想进攻；万一有人在战斗中全身倒在地下，他连忙把尘土拍干净，否认他跌倒过，又去摔跤。从前的将军们没有一位央求过克勒埃涅托斯，要吃公餐；如今啊，这些家伙得不到剧场里的前排座位，吃不到公餐，他们就说不愿意打仗。我们却认为应该英勇地保卫城邦，保卫我们的神。我们并没有什么要求，就只是这么一点：如果和平降临，免去了我们的辛苦，请不要忌妒我们蓄长发，把身体洗刮得干干净净。
评分阿里斯托芬（Aristophanes, 约前446年—前385年）古希腊早期喜剧代表作家，雅典公民，生于阿提卡的库达特奈昂，一生大部分时间在雅典度过，同哲学家苏格拉底、柏拉图有交往。相传写有四十四部喜剧，现存《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部。有“喜剧之父”之称。阿里斯托芬及在他之前的喜剧被称为旧喜剧，后起的则被称为中喜剧和新喜剧。公元前五世纪，雅典产生三大喜剧诗人：第一个是克拉提诺斯，第二个是欧波利斯，第三个是阿里斯托芬，只有阿里斯托芬传下一些完整的作品。
评分阿里斯托芬（Aristophanes, 约前446年—前385年）古希腊早期喜剧代表作家，雅典公民，生于阿提卡的库达特奈昂，一生大部分时间在雅典度过，同哲学家苏格拉底、柏拉图有交往。相传写有四十四部喜剧，现存《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部。有“喜剧之父”之称。阿里斯托芬及在他之前的喜剧被称为旧喜剧，后起的则被称为中喜剧和新喜剧。公元前五世纪，雅典产生三大喜剧诗人：第一个是克拉提诺斯，第二个是欧波利斯，第三个是阿里斯托芬，只有阿里斯托芬传下一些完整的作品。
评分不错帮闺蜜买的，很满意~~~~~~
评分贺拉斯将阿里斯托芬被看作是“希腊旧喜剧时代最伟大的三位诗人之一”，他对后世作家产生了很大影响。阿里斯托芬死后柏拉图在他的作品《会饮篇》中将他作为人物之一。柏拉图在《苏格拉底的申辩》中宣称，苏格拉底被起诉与阿里斯托芬的喜剧《云》有关。阿里斯托芬的作品不仅在其当代，而且后来也在罗马和亚历山大港获得欢迎。它们对欧洲的政治幽默（尤其是是英国文学）也有影响。歌德加工了阿里斯托芬的《鸟》，并在其前言中称阿里斯托芬为“优雅宠幸的顽童”。海因里希·海涅在他的《德国，一个冬天的童话》中称阿里斯托芬为一名伟大的剧作家。海涅说由于阿里斯托芬对当时时事的批评他假如生活在19世纪的德国的话肯定也会遭迫害（如海涅本人）。1934年巴勃罗·鲁伊斯·毕加索为《利西翠妲》的一份美国版撰图。1960年一颗小行星小行星2934被以阿里斯托芬命名。恩格斯曾经称阿里斯托芬为“喜剧之父”和“有强烈倾向的诗人”。
评分书很好，非常满意。书很好，非常满意。
评分很好，很不错。。。。
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评分了解苏格拉底的另一视角，可以和柏拉图笔下的苏格拉底对比
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