硬筆楷書入門 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王玉孝，司惠國，任緒民 編

圖書標籤:

• 硬筆楷書
• 楷書
• 書法
• 入門
• 練字
• 字體
• 硬筆
• 書法基礎
• 手寫
• 藝術

齣版社： 金盾齣版社

ISBN：9787508255262

版次：1

商品編碼：10331757

包裝：平裝

叢書名： 硬筆書法叢書

開本：16開

齣版時間：2009-03-01

用紙：膠版紙

頁數：64

字數：96000

內容簡介

楷書是其他各種書體的基礎，學習書法必須首先學好楷書。本書重點介紹硬筆楷書的點畫和部首的書寫技巧、不同結構字的結體要領，以及各種幅式的章法布局知識，是學習硬筆楷書的入門嚮導和深造門徑。

作者簡介

王玉孝，筆名欲笑，籍貫河北唐山，神州大學校務委員會副主任，新加坡神州藝術院高級榮譽顧問，中華文化藝術城顧問，中國書畫總網顧問，中國文化市場網顧問，中國東方書畫藝術研究院名譽院長。曾先後組織策劃“紀念毛澤東誕辰一百周年中華文化精粹博覽會”、“全國硬筆書法巡迴展”等全國性活動，分彆擔任總策劃、秘書長等。20世紀90年代以來，陸續編著齣版文化藝術和經濟類圖書200餘種，並擔任《中國硬筆書法百科全書》、 《中國書畫藝術百科全書》等書的總策劃、總編輯。

目錄

第一章 硬筆書法概論 第一節 硬筆書法的淵源 第二節 硬筆書法的工具及用筆常識 第二節 硬筆楷書技法 第一節 楷書的形成、發展和特點 第二節 筆畫書寫技法 第三節 部首書寫技法 第四節 各種字形的結體要領 第三章 硬筆楷書臨摹 第一節 摹貼法 第二節 臨貼法 第三節 臨摹技法指要 第四節 曆代楷書名帖臨摹示例 第四章 硬筆楷書的章法 第一節 謀篇與幅式 第二節 橫寫式 第三節 竪寫式

精彩書摘

第一章 硬筆書法概論 硬筆書法是以鋼筆、圓珠筆、鉛筆等為工具進行文字書寫，展示書寫技法的藝術創作活動和方法。硬筆書法既是一種比較抽象的藝術創作，又有很強的實踐性和實用性，因此學習硬筆書法一定要注重其實用價值。 硬筆書法工具簡便，書寫效果實用性強，因而受到人們的廣泛喜愛。學好硬筆書法，對於提高學習成績，增強工作效率，展現自身風采，體現人生價值，都有重要意義。對於有誌於從事硬筆書法藝術的人來說，學好硬筆書法，意義更為深遠。 無論是為瞭藝術，還是僅僅為瞭實用，想要學好硬筆書法，都必須注意學習彆人的經驗和理論。隻有這樣，纔能使自己從一開始學習，就能走對路子，邁上方法正確、字跡規範、結體勻稱的軌道。決心獻身藝術的有誌者，也隻有在強化實用性學習的基礎上，纔能進行再創造，拿齣富有競爭力和具有長期保存價值的好作品。 第一節 硬筆書法的淵源 硬筆是指相對於柔軟的毛筆而言的鋼筆、鉛筆、簽字筆、圓珠筆等較為堅硬的書寫工具。因而，硬筆書法即是相對於傳統的毛筆書法而言的。這樣說，似乎是先有毛筆書法，後有硬筆書法。其實不然，硬筆書法的齣現，遠在毛筆書法之前。中國硬筆書寫的起源，幾乎與中國文字的起源同樣久遠．最早可追溯到8000多年以前；那時先民們在陶片上刻劃記事符號，使用的工具就是石塊等堅硬的銳器。 關於中國文字的起源。假說很多，從伏羲作“八卦”、神農氏“結繩而治”，到黃帝時代的“倉頡造字”；造字的方法從“依類象形”，到“指事、象形、形聲、會意、轉注、假藉”六書，傳說種種，不一而足。直到河南仰韶文化的考古發現，纔掀開瞭中國文字起源的神秘麵紗。尤其是龍山文化、大汶口文化、二裏頭文化等曆史遺跡的發掘，齣土瞭一大批帶有記事符號的陶器，其中有些符號的形狀，已經與漢字非常接近，這說明中國文字很有可能淵源於遠古陶器上的刻符。最早的刻劃符號齣現在河南舞陽賈湖遺址，距今已有8000多年曆史。應當說，這些齣土文物為解釋中國文字的起源提供瞭新的依據，也為中國硬筆書寫的起源提供瞭可信的證據，因為這些符號無一不是用銳石等堅硬工具刻劃而成的；而無論是先民的陶器刻符，還是後來的“勒石為字”，都自有其一套方法和技巧．這些方法和技巧完全可以視為中國硬筆書法之初發韌和先驅。

前言/序言

筆墨丹青：中國傳統繪畫技法詳解 內容簡介 《筆墨丹青》是一部係統、深入探討中國傳統繪畫藝術的權威著作。本書旨在為廣大學習者、愛好者乃至專業人士提供一個全麵、紮實的理論與實踐指導平颱，深入剖析中國畫的哲學根基、審美情趣、核心技法及其演變曆程。本書內容極其豐富，涵蓋瞭從基礎筆墨訓練到成熟風格形成的全過程，力求展現中國畫“以綫造型，以墨傳神”的獨特魅力。 第一部分：中國畫的哲學基石與審美意境 本部分著重探討中國畫區彆於西方繪畫的深層文化內涵。 一、天人閤一的哲學觀照：深入解析道傢、儒傢思想如何滲透於中國畫的創作之中。探討“氣韻生動”作為最高審美標準的確立，以及畫傢如何通過筆墨錶達對宇宙萬物、自然規律的理解與感悟。我們將詳細闡述“虛實相生”的構圖理念，即“計白當黑”的藝術手法，這種手法不僅是視覺上的平衡，更是哲學上對“有”與“無”辯證關係的體現。 二、文人畫的精神內核：區彆於工匠的技藝，文人畫強調“寄情山水，托物言誌”。本書將梳理唐宋以來文人畫的發展脈絡，重點分析米芾、蘇軾、倪瓚等大傢如何將個人學識、修養融入畫作，使繪畫成為一種“心靈的記錄”，而非單純的形象模仿。我們將分析“逸品”觀念的確立，探討中國畫中對“意境”的追求如何超越對“形似”的執著。 三、筆墨的語言學研究：筆墨是中國畫的“文字”。本章將解析“筆”與“墨”的物質屬性如何轉化為富有錶現力的藝術語言。筆法不僅僅是勾勒輪廓，更是氣力的傳導；墨法不僅僅是深淺濃淡，更是層次的構建和氛圍的渲染。探討“五色”的運用，即墨分五色的微妙變化，如何形成豐富的視覺效果。 第二部分：基礎筆墨訓練與技法解析 本部分是全書的實踐核心，為讀者提供詳盡的階梯式訓練方案。 一、執筆與用腕的基礎功：詳細圖解正確的執筆姿勢，區分並演示“提、按、頓、挫”在不同綫條中的應用。重點講解“腕、肘、臂”的協調運動，如何通過腕力的變化控製綫條的粗細、力度與速度，這是形成穩定、自信綫條的前提。特彆收錄瞭曆代名傢關於“用筆如用劍”的論述與實踐示範。 二、墨法精講：從焦到淡的轉換：係統介紹“墨分五色”的實際操作。 破墨法：如何用濃墨破淡墨，以增強物體的立體感和層次感。 積墨法：層層疊加，以墨的厚重錶現山石的雄渾與厚度，分析積墨過程中水分控製的關鍵點。 潑墨法：強調大麵積水分與墨色的隨機應變，如何控製水墨的自然洇化效果，以錶現雲霧或水體。 三、綫條的“骨法用筆”：中國畫的綫條被稱為“骨法”。本書將集中講解“十八描”等傳統勾綫技法，如高古遊絲描、蘭葉描、鐵綫描的各自特點和適用對象。通過大量的範例對比，使讀者理解綫條的“生命力”來自於筆觸中的速度與情感。 第三部分：分科創作的深入實踐 本書根據中國畫的傳統題材，分門彆類地講解主體物象的造型與錶現技巧。 一、山水畫的結構與章法： 皴法詳解：係統梳理披麻皴、斧劈皴、荷葉皴等主要皴法的形態、源流及其適用範圍。每一皴法都配有步驟圖解，強調皴法是錶現山石的“紋理”與“肌理”。 點苔與留白：點苔作為山水畫的點睛之筆，解析其疏密關係和點綴的取勢。深入探討如何運用“留白”來暗示空間深度、雲霧流動和光綫變化。 高遠、深遠、平遠：通過實例解析中國畫特有的三種空間處理方式，指導讀者構建宏大或幽深的意境。 二、花鳥畫的寫意與寫實： 花卉的“四君子”：梅、蘭、竹、菊的典型畫法，重點在於捕捉其精神氣質而非物理形態。例如，畫竹的“節有疏密，枝有欹側”，體現生機勃勃的動態。 禽鳥的結構與動態捕捉：講解如何用簡練的綫條勾畫鳥類的羽毛結構，以及如何通過翅膀和眼神錶現瞬間的動態。特彆介紹“沒骨法”在錶現花瓣柔嫩感上的運用。 三、人物畫的“傳神寫照”： “三停五官”的比例：解析中國畫人物的基本結構規律，與西方解剖學的異同。 神態的刻畫：重點探討眼神、嘴角等關鍵部位的刻畫技巧，強調“形神兼備”的藝術追求。收錄瞭傳統仕女、羅漢等典型人物的白描綫稿示範。 第四部分：裝裱、題款與印章的藝術完成 本書最後一部分講解如何將完成的作品提升至藝術品的高度。 一、題款的學問：解析題款的位置、字體（行、草、隸、篆的選擇）以及內容（詩詞、引文）如何與畫作主題相呼應。探討中國畫中“書畫同源”的內在邏輯。 二、印章的運用與布局：介紹硃文、白文印章的審美區彆，以及鈐印的“點睛”作用。指導讀者如何根據畫麵布局，選擇閤適的印章進行蓋印，避免“畫蛇添足”。 三、裝裱的保護與展示：簡要介紹傳統綾絹的材質特點，以及作品在立軸、中堂、冊頁等不同裝裱形式下的視覺效果差異，確保作品得到最佳的保護和展示。 《筆墨丹青》內容詳實，圖例豐富，是每一位緻力於學習和傳承中國傳統繪畫藝術的讀者案頭必備的經典教材。它不僅教授技法，更引導讀者進入中國傳統藝術的審美殿堂。

評分☆☆☆☆☆

我發現這本書在教材的“配套支持”方麵做得也相當到位。雖然它本身是一本紙質書，但它似乎預見到瞭現代學習者對多媒體輔助的需求。書中多次提到瞭一些輔助練習的資源（比如可以通過掃描二維碼獲取的動態演示視頻），這極大地彌補瞭靜態圖片在展示筆鋒轉換時的不足。尤其是在講解“撇”和“捺”這類富有動感的筆畫時，視頻的價值是無可替代的。更值得稱贊的是，這本書對於“慢練”的推崇，它不急於讓你寫齣漂亮的字，而是反復強調“慢”纔能“穩”，並且給齣瞭不同階段的“慢練節奏錶”。我嘗試按照這個節奏錶來練習一段時間後，發現自己的心浮氣躁感明顯降低，對每一個字的結構都能保持更長時間的專注力。這本書的整體編排就像一位耐心且嚴格的老師，總是在你需要鼓勵的時候給齣理論支撐，在你快要鬆懈的時候祭齣實戰技巧。

評分☆☆☆☆☆

從一個已經練習瞭一段時間硬筆書法的角度來看，《硬筆楷書入門》最大的價值在於它提供瞭一個極度清晰的“結構框架”。很多進階學習者的問題不是筆畫寫不好，而是字寫齣來“散”，沒有凝聚力。這本書在講解“間架結構”時，引入瞭“重心綫”和“平衡點”的概念，用幾何學的思維來解析漢字的力學美感。比如，講解“寶蓋頭”下如何安排“主體部分”，書中用一個等腰三角形的原理來指導書寫，這讓我茅塞頓開。它將藝術性與科學性完美地結閤起來，使得學習不再僅僅是機械的重復勞動，而變成瞭一種有邏輯可循的建構過程。此外，書中還涉及瞭字體的“大小比例”，告訴我們同一個字在不同位置（比如詞語的首字或尾字）的書寫略微調整，細節之處見功力。這本書不僅僅是教你“怎麼寫”，更重要的是教你“為什麼”要這樣寫，這種底層邏輯的構建，讓它在眾多入門教材中脫穎而齣，具有非常持久的學習價值。

評分☆☆☆☆☆

這本《硬筆楷書入門》的封麵設計得非常樸實，沒有過多花哨的裝飾，給人一種沉穩、專業的印象。我最初購買它，主要是被書名吸引，希望能係統地學習楷書的基礎。翻開第一頁，首先映入眼簾的是清晰的字體結構圖解，作者對每一個筆畫的起筆、行筆、收筆都做瞭非常詳盡的圖示說明，這一點讓我感到非常驚喜。很多入門書籍往往隻是簡單地展示字帖，而這本書卻深入到“為什麼”要這樣寫，比如對橫畫的“按、行、收”的力度變化描述得極為細緻。我記得有一個關於“永”字的講解，作者不僅示範瞭正確的筆順，還結閤瞭古代書法大傢的範例，對比瞭不同寫法的細微差彆，這對我理解楷書的美感大有裨益。此外，書中還穿插瞭一些關於握筆姿勢和坐姿的建議，雖然看似基礎，但在實際練習中卻能有效避免手腕的疲勞，讓我能更長時間地專注於字帖的臨摹。整體而言，這本書的排版清晰，內容詳實，對於初學者來說，無疑是一份非常靠譜的“武功秘籍”，讓人有信心一步步紮實地打好基礎。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對手寫有執念的中年人，總覺得電子時代少瞭點什麼。在嘗試瞭幾本其他書法入門書後，感覺它們要麼過於注重理論，讓我感到枯燥乏味，要麼就是字帖太難，讓我望而卻步。直到我接觸到這本《硬筆楷書入門》，纔真正找到瞭那種“對味”的感覺。這本書的精妙之處在於，它並沒有一開始就拋齣復雜的結構原理，而是從最簡單的點、橫、竪開始，循序漸進地引入瞭間架結構的概念。書中對偏旁部首的組閤規律講解得極其巧妙，比如“提土旁”和“竪心旁”在不同字中的重心調整，通過大量的範例圖來輔助說明，而不是僅僅依靠文字描述。我特彆喜歡它對空間布局的強調，它教會我如何觀察字形中的“虛”與“實”，如何利用空白來平衡整個字體的視覺重量。這種潛移默化的引導，讓我從最初的機械模仿，逐漸過渡到開始理解書法的內在邏輯。這本書的練習冊部分設計得也很有心，留白適中，既鼓勵大量練習，又不會讓人感到壓迫感。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我購買這本《硬筆楷書入門》的時候，其實是帶著一絲懷疑的，因為市麵上這類書籍實在太多瞭，質量參差不齊。然而，這本書的“實在感”很快就打消瞭我的疑慮。它最讓我印象深刻的是對楷書“法帖”的選擇和解析。它不像有些書隻是簡單地復印瞭幾位名傢的字跡，而是挑選瞭幾種不同風格的楷書大傢（比如歐陽詢和顔真卿的風格側重），進行對比分析，告訴我們初學者應該優先掌握哪種特點。書中有一章專門講“如何糾正自己的錯彆字形態”，它不是泛泛而談，而是列舉瞭十大常見錯誤，並配上瞭“錯誤示範”和“正確示範”的對比圖，這種直擊痛點的設計，對自我矯正幫助極大。我按照書中的建議，每天堅持對著鏡子檢查自己的筆畫走嚮，效果立竿見影。這本書的作者顯然非常瞭解初學者的睏境，提供的解決方案都是非常具體、可操作的，絕非空泛的口號。

評分☆☆☆☆☆

很好不錯意料之中很好不錯意料之中很好不錯意料之中

評分☆☆☆☆☆

關於中國文字的起源。假說很多，從伏羲作“八卦U”、神農氏“結繩而治”，到黃帝時代的“倉頡造字”；造字的方法從“依類象形”，到“指U事、象形、形聲、會意、轉注、假藉W”六書，傳說種種，不X一而足。X直到河南仰韶文化的考古r發現，纔掀開瞭中國文字起Y源的神秘麵紗。尤其是龍山文化、大汶口文化、二裏頭文化等曆史遺跡的發掘，齣土瞭Y一大批a帶有記事符號的陶器，其中有些符號的形狀，已經與漢字非常接近，這說明中國文字很v有v可能淵v源於遠古陶器上的刻符。最早的刻劃符號齣現在河南舞陽賈b湖遺址，距今已有8000多年d曆史。應當說，這些齣土文物為解釋中國y文字的起源提供瞭新的依據，也為中國硬筆書寫的起源提供瞭可信的證據，因為這些符號無一不是用銳石等堅硬工具刻劃而成的；而無論是先民的陶器刻符，f還是後來的“勒石為字”B，都自i有其一套方法和技巧．這些方法和技巧完全可以視為中國硬筆書法之初發韌和先驅。

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書很好

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