具体描述
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1957年一场人生风雨，原在栖凤楼的房子不能再住了，便有幸和王世襄结邻而居二十多年。那时世襄荃猷伉俪的俪松居在北屋，老家人还在，琴书椅案，收拾得清洁优雅，只有主人不修边幅，大布之衣有时束一条蓝腰带，怀里唧唧有声，乃是大褂里笼中的秋虫鸣唱。那时还没有暖气这玩意儿，冬天架烟囱，生蜂窝煤炉子，老家人不在后，都是俪松居主人的长期劳作，这在世襄是不在话下的。王世襄的一部老脚踏车，后座加一块木板，老先生能够一天来回四五次，把他心爱的明式家具、紫檀交椅、唐雕菩萨坐像这些稀世文物，沉重地、小心翼翼地捆在车后，自己骑着送到照相馆拍照，使旁观者感到险象环生。内容简介
王世襄，1914年生于北京，祖籍福州闽侯，号畅庵，堂号俪松居。著名学者、收藏大家、文物鉴定家、明式家具研究界泰斗。曾任国家文物局中国文化遗产研究院研究员，全国政协第六、第七届委员，中央文史研究馆馆员。著有《髹饰录解说》《明式家具珍赏》《明式家具研究》《清代匠作则例汇编佛作·门神作》《锦灰堆》（七卷）《中国古代音乐书目》《中国画论研究》《竹刻艺术》《中国美术全集·漆器》《北京鸽哨》《蟋蟀谱集成》《说葫芦》《明代鸽经清官鸽谱》等三十余部专著。
作者简介
荣宏君，青年画家1973年出生于山东曹县。幼喜翰墨，性近文史，少年负笈京华。师从著名学者、文博大家史树青先生，习读书鉴赏之学。后有缘得识国画大家关山月先生，遂确定水墨之道。曾数次随老师于志学先生赴青藏高原，人新疆大漠，访敖鲁古雅，行万里路，读万卷书，渐悟为人从艺之艰辛。美术史治学则得益于著名美术评论家张晓凌先生。三年在中国艺术研究院研究生院求学的经历，规范了学术方法，进一步理解了刘炳森先生所弘扬的艺术之道，德行为先，赤子登巅，竖子登肩的道理。 有美术史论多篇散见于报刊杂志，并出版画集《荣宏君梅花扇面精品》北京工艺美术出版社2006《丹青典藏·荣宏君》卷北京工艺美术出版社2008《世纪恩怨：徐悲鸿与刘海粟》北京同心出版社2009《史树青文物鉴定方法》即将推出。 现任全国青联委员、中央企业青联特邀委员、中央国家机关青联委员、文化部青联特邀委员、北京朔源文物鉴定中心主任。内页插图
目录
烟云小记（代序）民族文化的注解者（自序）
引子
第一章 名门世家
家族显赫
第二章 风雨人生
南下受挫
中国营造学社
为国索宝
出使日美
第三章 悲情岁月
华北革命大学学习
王世襄与故宫博物院
笔耕不辍
闭门治学
抄家
第四章 王世襄“文革”抄家档案
附录
参考期刊、专著、文献一览
王世襄大事记
后记
赘言
前言/序言
在线试读
《烟云俪松居：王世襄珍藏文物聚散实录》 作品相关烟云俪松居：王世襄珍藏文物聚散实录》……王世襄“文革”抄家档案首都披露……世襄先生逝世一周年……
用户评价
读完这本书，我最大的感受是知识的密度实在太惊人了，简直是一座活的历史资料库。它不像那种面向大众普及的文物读物，而是深入到了收藏家的内心世界和文物的具体脉络之中，信息量非常扎实。那些关于一件藏品来龙去脉的描述，细致到甚至记录了当时的收购价格和流传的中间人，这种近乎档案式的记录，为研究者提供了极其宝贵的参考价值。我发现，这本书的价值远超出了艺术欣赏的范畴，它揭示了特定历史时期文化精英阶层对传统物品的保护与热爱。很多描述都非常专业，涉及的断代、款识辨析，都展现了作者非凡的专业素养。对于我这种业余爱好者来说，虽然有些地方需要反复琢磨，但正是这种挑战性，激发了我更深入探索相关历史背景的兴趣。它强迫你不能浮光掠影，必须沉下心来，与这些静默的古物进行一场跨越时空的对话。
评分这部书的名字听起来就充满了历史的厚重感，我特意去图书馆借阅了，虽然我并不是文物专家，但对历史和老物件总是怀着一份敬畏之心。这本书的装帧非常讲究，看得出出版方是下了不少功夫的，拿到手里就有种沉甸甸的踏实感。我尤其喜欢它那种朴实无华的叙事风格，没有过多华丽的辞藻堆砌，而是像一位老者在娓娓道来，记录着那些物件的流转轨迹。书中的插图印刷质量极高，那些器物的细节，无论是铜锈的斑驳，还是瓷胎的温润，都清晰可见，让人仿佛能触摸到历史的温度。阅读过程中，我常常会停下来，对着一张图片沉思良久，想象着这件器物在不同时代的主人手中，经历了怎样风风雨雨。它不仅仅是关于文物的汇编，更像是一部关于时代变迁的侧影，展现了文化传承的艰辛与不易。我从中体会到了一种对历史负责的态度，那种将“散”的记忆重新“聚”起来的努力，本身就值得我们深思。
评分从整体的阅读感受来说，这本书给予我一种非常充实和有益的体验，它成功地搭建起了一座沟通过去与现在的桥梁。它不仅仅是关于“王世襄”这个名字所代表的收藏谱系，更是关于一个时代如何对待和传承文化遗产的宏大命题。书中那些关于文物转移、鉴定过程的描述，展现了收藏界内部运作的复杂性和专业性，对于任何想了解中国近现代文物流转史的人来说，都是一本不可多得的参考书。我个人最欣赏的一点是，它展示了文物保护工作中的“遗憾美”，那些未能留存或难以追回的珍品，通过文字的记录得以永存，也警示着后人。合上书卷时，脑海中浮现的不是冰冷的器物照片，而是无数双曾经抚摸过它们的手，以及那些时代留下的、难以磨灭的印记。这是一次深刻的、富有启迪性的精神之旅。
评分这本书的文字风格，有一种独特的沉稳与克制，这种气质与所记录的文物本身的气度是高度契合的。它没有使用那种煽情的笔调去渲染文物的“珍贵”，而是通过精准的细节描述和无可辩驳的史实来支撑其价值。我特别欣赏作者在处理争议性文物时的审慎态度，总是在陈述事实和提出推测之间保持着一种微妙的平衡，体现出极高的学术良知。对于那些已经流散海外的国宝级文物，书中的记录更是充满了令人唏嘘的惋惜，但这种惋惜是被包裹在严谨的考据之下的，所以显得尤为有力。它不是一本让人看了热血沸腾的口号书，而是一本需要细嚼慢咽，并在脑海中构建起复杂图像的深度读物。每次翻阅，都能发现一些之前忽略掉的旁注或细节，让人意识到，要真正理解这些文物的来历，需要付出多少心血。
评分这本书的结构编排，给我留下了极为深刻的印象，它并非简单的按时间或类别罗列，而是似乎遵循着一种内在的、情感的逻辑线索在推进。那种“聚散”二字，不仅仅指物理上的得失，更像是一种对人生际遇和命运无常的深刻体悟。阅读的体验是跳跃的，有时突然会被某个物件背后的故事所吸引，然后跟随作者的笔触，追溯它在不同家庭、不同国家间的旅程。这种叙事方式，使得阅读过程充满了探索的乐趣，而不是枯燥的清单。书中流露出的那种对“旧物”怀有的近乎于虔诚的尊重，是当代快节奏生活中罕见的。它提醒着我们，每一件器物都是承载了无数人生活痕迹的载体，它们的流失与保存，关乎着我们民族记忆的完整性。我甚至觉得，这本书更像是一部情感传记，讲述的是收藏者与被收藏物之间，那种难以割舍的情缘。
评分大神的书，不看内容就想买，只要看到这个名字，只要是他的书，就想买
评分最近的书都是在京东上买的又快又好又便宜此乃批量评价，没有问题就留下这样一段话和一张图
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评分在落实王世襄有关“文革”抄家文物的归还问题中，钱正英与王世襄相识，继而两人又成为好友。钱正英佩服王世襄的博学多识，她曾说:“王世襄是京城第一大玩家……在国内的名气远不如在国外的名气大……我不管遇到中国古文问题，还是英文问题，有疑难的地方就打电话向他请教，他都能给我答复。”钱正英与王世襄的夫人袁荃猷也有较深的友谊。有一年,泰国王后邀请钱正英副主席访问泰国，当考虑送什么礼物给泰王时，一时犯了难。后来王世襄夫妇知道了此事。王夫人袁荃猷擅长剪纸，曾出版剪纸专著《游刃集》。她就利用娴熟而又精湛地剪艺，把泰王和王后的生肖巧妙的剪在一幅剪纸上。钱正英在泰王宫当场介绍了剪纸的内容和王世襄夫人袁荃猷的情况，泰国王、王后非常感动，将这件剪纸作为珍贵的艺术品收藏。钱正英一生致力于中国的水利工程，她为祖国的水利事业锲而不舍，可谓奉献了平生。她素喜民族英雄林则徐的名句：“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚。”并把它当做自己的座右铭，为此，她曾请王世襄将此名言写成对联悬挂于书房以励志。2005年3月，《人民日报》海外版记者采访钱正英副主席，她曾这样介绍王世襄：“我在我的书房里请人写了副对子，我请的人是你想不到的，叫王世襄，有名的文物学家，我们俩是很好的朋友。我请他写的对子是林则徐的两句话：‘海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚。’水利工程是非常复杂的事情，是人和自然直接关系的事情。一定要容百家之言，广泛听取不同的意见，特别是反面的意见。要慎重决策，尽量避免失误。一定要有无私无畏的精神。这就是我搞水利的人生感悟。”
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评分喜欢王世襄的文字，想了解下他的收藏
评分少时诵诗书少时诵诗书是撒是撒是撒少时诵诗书少时诵诗书是撒是撒是撒
评分知道了人家收藏之丰富呀。。。。。。。
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