精心点校,订正早期版本谬误,是该书各版本中最完善的一版。
读罢全书,最大的感受是作者对“历史温度”的捕捉,这是许多冷峻的学术著作所欠缺的。他擅长在宏大叙事下,穿插那些微小却具有决定性意义的细节。比如关于某一特定节日仪式的变迁,或者某个重要敕令下达后,基层民众生活发生的细微调整,这些都通过生动的侧写展现出来,让人深刻体会到历史并非仅仅是帝王将相的更迭,更是无数普通人生存图景的集合。文字中流淌出一种深沉的关怀,既不滥情,也不疏离,而是一种洞悉世事后的平静理解。这种带有温度的笔触,让读者在接受知识灌输的同时,获得了强烈的情感共鸣,仿佛能听到来自过去的呼吸声,体会到彼时人们的喜怒哀乐。
评分从学术研究的角度来看,这部作品的价值在于其开创性的方法论。作者似乎并未固守于单一的史学流派,而是大胆地融合了社会学和文化人类学的观察视角。尤其是在对地方权力结构和民间信仰如何渗透和影响国家决策的论述部分,提供了令人耳目一新的观点。他敏锐地捕捉到,那些被主流史书忽略的“非正统”叙事,往往才是理解当时社会运作机制的关键。书中引用的注释系统极其详尽,每一次关键论断的背后,都能清晰地追溯到原始文本的出处,这对于任何希望在此基础上进行深入研究的学者来说,都是莫大的便利和信心的保证。这种对学术严谨性的极致追求,使得这部书不仅是一部阅读材料,更是一套值得反复参阅的工具书,它提供了一种看待历史的全新工具箱。
评分我花了整整一个周末的时间来沉浸在这部宏大的叙事之中,其最引人入胜之处,在于作者对史料的甄别和重构能力。他并非简单地罗列史实,而是以一种近乎侦探般的细致,将那些散落在不同档案、碑刻乃至民间传说中的碎片进行熔铸,最终形成了一幅结构严谨、逻辑清晰的历史画卷。叙事节奏的把握也恰到好处,高潮迭起之处,文笔如骤雨般急促有力,而在需要深入剖析微妙的政治博弈时,笔触又变得如同老者的慢饮,沉稳而富有哲思。阅读过程中,我多次被作者对关键历史人物动机的独到解读所折服,他撕开了传统史学中脸谱化的描绘,还原了人物复杂、多面的人性挣扎。这种深度挖掘和多维度的呈现,使得原本枯燥的年代考证变得鲜活可感,像是在亲历那段风云变幻的岁月。
评分这部书的装帧设计极具匠心,甫一入手,便能感受到纸张的厚重与油墨的沉稳,那种带着历史尘埃感的触感,瞬间将人拉回了那个遥远的时代。封面采用了经典的线装样式,辅以烫金的书名,低调却不失庄重。内页的排版尤其值得称道,字里行间留白得当,使得阅读体验极为舒适,即便是长时间的研读,眼睛也不会感到过分的疲惫。尤其是那些精心绘制的插图和手绘的地图,线条细腻,细节考究,仿佛能触摸到历史的纹理。装帧的匠人显然对传统文化有着深刻的理解,每一个细节的处理都透露出对这部重要史料的敬畏之心,让人在翻阅时,不仅是在阅读文字,更是在进行一场与历史的对话。这种精致的实体呈现,无疑为这部学术著作增添了极高的收藏价值,是那种愿意摆在书架上,时不时拿出来把玩的佳作。
评分这部书的阅读门槛虽然不低,但其叙事的流畅性和思想的穿透力,使得它超越了纯粹的专业范畴,具备了更广泛的吸引力。对于那些对历史变迁背后的深层逻辑感到好奇的普通读者而言,它提供了一个极好的入口。作者在处理复杂史料时,总能找到一个清晰的切入点,将错综复杂的线索梳理得井井有条,避免了让非专业读者感到迷失。特别是书中对于不同历史时期所采用的政治话语体系的演变分析,洞察入微,让人在理解历史事件的同时,也学会了如何审视我们今天所处的语境。总的来说,这是一部既能满足资深研究者对细节的挑剔,又能引导初学者领略历史深邃魅力的上乘之作,实在值得一读再读,每一次都会有新的领悟。
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评分封面典雅,内容值得一看!
评分绝大部分时间可算“海晏河清”,梁朝虽偏安江左,但仍能在相当程度上以华夏文化正统的继承者自居。大约在普通六年(公元525年)前后,梁武帝忽发奇想,在长春殿召集群臣开学术研讨会,主题居然是讨论宇宙模型!这在历代帝王中也可算绝无仅有之事。 这个御前学术研讨会,并无各抒己见自由研讨的氛围,《隋书•天文志》说梁武帝是“盖立新意,以排浑天之论而已”,实际上是梁武帝个人学术观点的发布会。他一上来就用一大段夸张的铺陈将别的宇宙学说全然否定:“自古以来谈天者多矣,皆是不识天象,各随意造。家执所说,人著异见,非直毫厘之差,盖实千里之谬。”这番发言的记录保存在唐代《开元占经》卷一中。此时“浑天说”早已在中国被绝大多数天学家接受,梁武帝并无任何证据就断然将它否定,若非挟帝王之尊,实在难以服人。而梁武帝自己所主张的宇宙模型,则是中土传统天学难以想象的: 四大海之外,有金刚山,一名铁围山。金刚山北又有黑山,日月循山而转,周回四面,一昼一夜,围绕环匝。于南则现,在北则隐;冬则阳降而下,夏则阳升而高;高则日长,下则日短。寒暑昏明,皆由此作。 梁武帝此说,实有所本——正是古代印度宇宙模式之见于佛经中者。现代学者相信,这种宇宙学说还可以追溯到古代印度教的圣典《往世书》,而《往世书》中的宇宙学说又可以追溯到约公元前1000年的吠陀时代。 召开一个御前学术观点发布会,梁武帝认为还远远不够,他的第二个重要举措是为这个印度宇宙在尘世建造一个模型——同泰寺。同泰寺现已不存,但遥想在杜牧诗句“南朝四百八十寺”中,必是极为引人注目的。关于同泰寺的详细记载见《建康实录》卷十七“高祖武皇帝”,其中说“东南有璇玑殿,殿外积石种树为山,有盖天仪,激水随滴而转”。以前学者大多关注梁武帝在此寺舍身一事,但日本学者山田庆儿曾指出,同泰寺之建构,实为摹拟佛教宇宙。 “盖天仪”之名,在中国传统天学仪器中从未见过。但“盖天”是《周髀算经》中盖天学说的专有名词,《隋书•天文志》说梁武帝长春殿讲义“全同《周髀》之文”,前人颇感疑惑。我多年前曾著文考证,证明《周髀算经》中的宇宙模型很可能正是来自印度的。故“盖天仪”当是印度佛教宇宙之演示仪。事实上,整个同泰寺就是一个充满象征意义的“盖天仪”,是梁武帝供奉在佛前的一个巨型礼物。 梁武帝在同泰寺“舍身”(将自己献给该寺,等于在该寺出家)不止一次,当时帝王舍身佛寺,并非梁武帝所独有,稍后陈武帝、陈后主等皆曾舍身佛寺。这看来更象是某种象征性的仪式,非“敝屣万乘”之谓。也有人说是梁武帝变相给同泰寺送钱,因为每次“舍身”后都由群臣“赎回”。
评分1937年卢沟桥事变,北京沦陷,大家都往西南跑,北大、清华、南开在长沙组成了临时大学,谢国桢也去了那里。不过当时谢先生已不属于为国为民献身的热血青年行列,而是喜欢吃喝玩乐,具有老一辈名士风流佳公子的禀性。到了长沙生活上不习惯,想家了,于是别人都往内地跑,他却回到北京,回到北京图书馆。当时北京图书馆也分家了,一部分人带着图书到昆明,于是谢先生就转去大中银行工作。就我的印象,旧社会对商人一般是看不起的,士农工商,商人排在最后,认为他们惟利是图,整天想着赚钱。只有银行界的人喜欢附庸风雅,写字、绘画、作诗词、玩古董,舍得花钱,也需要一些学者参与,或者挂名。
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