近現代國畫精品鑒賞與收藏：任伯年 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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任伯年 著

齣版社： 天津人民美術齣版社

ISBN：9787530526279

版次：1

商品編碼：10475395

包裝：平裝

叢書名： 藏畫

開本：8開

齣版時間：2008-01-01

頁數：60

正文語種：中文

內容簡介

《近現代國畫精品鑒賞與收藏：任伯年》是“近現代國畫精品鑒賞收藏”叢書之一，該書收錄瞭作者的幾十幅的優秀作品。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關工作的人員作為參考用書使用，對於正準備美術考試的讀者和美術愛好者來說也是一本不錯的臨摹範本。任伯年是19世紀晚期至20世紀上半葉中國嚮近現代社會轉型時期的四位中國畫大傢之一，他在人物畫、花鳥畫、山水畫方麵取得芻勺卓越成就均令前人和今人難以企及，他們的藝術不僅雄辯地證明瞭中國傳統藝術強大的生命力，也是傳諸後人的一部詮釋不盡的文化經典。

作者簡介

任伯年，1840年生於浙江蕭山一個平民傢庭，祖籍浙江山陰。初名潤，後改為頤，原字次遠，號小樓。1895年病逝於上海，享年56歲。
任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學畫人物肖像畫。後又效仿費曉樓學畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生，1865年拜任渭長為師，後隨其定居蘇州研習字畫。在此期間，任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習，並潛心研究臨摹宋代勾勒、設色、工筆重彩畫法，同時亦學習明末畫傢陳洪綬的人物畫，時而也作青綠山水畫。
1868年末，29歲的任伯年拜彆老師，來到上海自立門戶，從此開始瞭以賣畫為生的艱難藝術道路。任伯年藝術風格的成熟和形成，也就是從這一時期開始，以後一直僑居上海，在近26年的藝術追求中逐漸達到瞭藝術創作的高峰時期。在繪畫中，他不但吸收瞭古代文人畫的傳統筆墨與形式，同時還注意從民間生活中觀察生活，尋找題材，從民間藝術中吸取營養，特彆是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中，從而使其在畫技和錶現形式上日趨成熟，其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動凝練，氣勢雄渾蒼勁，筆墨流暢淋灕，色彩沉穩豐富的感覺。
任伯年作為“海派”代錶的巨擘，不難看齣其作品在用筆、用墨、用色上是有獨到功夫的，其大膽率真，而不失細微和靈動的風格充分展現瞭其藝術追求的大氣。這一點在他的人物畫上更顯其個性，其筆下無論是古聖賢人，還是淑女村姑，從市井生活到達官顯貴，以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動，其造型更是以高度誇張概括的韻味給人以欲仙若生之感。
1887年齣版瞭《任伯年先生真跡畫譜》，這一階段，可以說是任伯年藝術創作的鼎盛時期，這也是他在上海畫界影響最大的時候。就其藝術成就而言，他不僅僅是“海派”畫傢的代錶人物，更重要的是其在近代中國美術史地位上也是有著不可替代的作用，其在藝術上的成就直接影響著中國畫變革與發展。

目錄

圖1.持節牧羊圖
圖2.仙姑
圖3.牧羊圖
圖4.從軍行
圖5.踏雪尋梅
圖6.瘦影自憐
圖7.農傢老者
圖8.授詩圖
圖9.輕舟行
圖10.寫意人物
圖11.牧牛圖
圖12.鬆下敘語
圖13.佛
圖14.教子圖
圖15.讀
圖16.樹下玉女
圖17.倩女坐思圖
圖18.執杖行
圖19.梧桐樹下
圖20.人物條屏之一
圖21.人物條屏之二
圖22.人物條屏之三
圖23.人物條屏之四
圖24.觀硯
圖25.雲雨初來
圖26.聽鬆
圖27.二老並坐圖
圖28.紫藤麻雀
圖29.白頭高貴圖
圖30.仙鶴竹石
圖31.牡丹水仙
圖32.鶴蘭
圖33.群雞紫綬圖
圖34.蘭石
圖35.柳鴨
圖36.竹雀圖
圖37.仿陳白陽筆法
圖38.鞦月
圖39.吉祥如意
圖40.鬆鶴圖
圖41.仙鶴
圖42.藤蘿
圖43.八哥
圖44.鴛鴦
圖45.富貴圖
圖46.富貴長壽
圖47.花鳥石圖
圖48.仿宋人沒骨法
圖49.牡丹鵓鴿圖
圖50.蕉花母雞圖
圖51.貓
圖52.鶴
圖53.花陰聚禽
圖54.母子平安圖
圖55.荷花鴛鴦
圖56.蒲塘鞦艷
圖57.鴛鴦
圖58.梅雀圖
圖59.牡丹仙鶴圖
圖60.歲朝圖
圖61.花陰下
圖62.芭蕉雙鵝圖
圖63.飛燕
圖64.水仙竹雞圖
圖65.河塘
圖66.陸遊詩意圖
圖67.飛雀
圖68.雙鴿圖
圖69.抱得琴來不用彈
圖70.教子圖
圖71.馬上行
圖72.樹下老者
圖73.觀鬆
圖74.山行圖
圖75.石上老者
圖76.牽牛鞦蟲圖
圖77.鳥棲花間
圖78.海棠雙鳥
圖79.蕉雀圖
圖80.花間鳥鳴
圖81.水仙石雀
圖82.蔬菜
圖83.鸚鵡臘梅
圖84.鳥立枝頭
圖85.憩
圖86.飛雀
圖87.天竹山禽
圖88.紫藤春燕
圖89.群聚
圖90.鳥落花間
圖91.雲山溪流
圖92.仿董源山水

前言/序言

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任伯年，名頤，一字次遠，號小樓，浙江山陰人，晚清民國時期，著名花鳥畫傢和人物畫傢，與吳昌碩、蒲華、虛榖齊名為“清末海派四傑”。兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生，為防作假，故畫麵署款多寫"山陰任頤"。任伯年的繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突齣，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格，在"正統派"外彆樹一幟。

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鳥的風氣。

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任伯年，名頤，一字次遠，號小樓，浙江山陰人，晚清民國時期，著名花鳥畫傢和人物畫傢，與吳昌碩、蒲華、虛榖齊名為“清末海派四傑”。兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生，為防作假，故畫麵署款多寫"山陰任頤"。任伯年的繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突齣，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格，在"正統派"外彆樹一幟。

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然有金石氣”。他和任伯年共同形成瞭所謂的“海派”，他們二人被認為是“海

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的書法的筆墨運用吸收入花卉畫中。而使花卉畫的藝術風格直接處於乾隆

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長人物畫和花鳥畫的名傢。尤其任熊的成就最顯著。他追蹤陳洪綬的強調

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