具体描述
内容简介
宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。目录
行草书七律诗扇页 明 黄汝亨行书七律诗轴 明 叶向高
草书七律诗轴 明 叶向高
篆书七言诗句轴 明 赵宦光
篆书七绝诗轴 明 赵宦光
篆书四箴册 明 赵宦光
篆书七言两句轴 明 赵宦光
篆书五言两句轴 明 赵宦光
行书秋曰牡丹诗轴 明 黄辉
行书栈阁杂诗卷 明 黄辉
楷书村居四时诗扇页 明 高攀龙
行书卷 明 孙慎行
楷书石冈西爽亭诗轴 明 程嘉燧
楷书诗扇页 明 程嘉燧
草书七言绝句轴 明 严衍
行书轴 明 祝世禄
行书七绝诗轴 明 祝世禄
行草书五绝诗轴 明 王衡
隶书唐诗册 明 温如玉
行草书鹤林玉露一段轴 明 韩道亨
行草书春夜宴桃李园序轴 明 韩道亨
行书夏日郡斋杂兴诗卷 明 谢肇涮
行书凤林纪事诗轴 明 娄坚
行书答尔常送茶诗卷 明 娄坚
草书唐诗卷 明 娄坚
行书旧作诗卷 明 娄坚
行书闲居感怀诗轴 明 娄坚
行书世说新语轴 明 娄坚
行书诗卷 明 葛一龙
行书诗扇页 明 袁宏道
行书七绝诗轴 明 魏之璜
行书春阴杂兴二十首卷 明 魏之璜
行书东园十咏卷 明 熊廷弼
行书七律诗轴 明 米万锺
行草书七言诗轴 明 米万锺
行草书七言诗句轴 明 米万锺
行草书湛园花径诗轴 明 米万锺
行草书题画诗轴 明 米万锺
行书诗扇页 明 米万锺
行草书七言律诗轴 明 米万锺
行书题邢子愿画木石诗轴 明 米万锺
行书五言联语轴 明 米万锺
行书画马歌册 明 张瑞图
行书后赤壁赋卷 明 张瑞图
行书心经轴 明 张瑞图
行楷书西园雅集图记轴 明 张瑞图
行楷书圣寿无疆词卷 明 张瑞图
草书诗卷 明 张瑞图
楷书和陶渊明拟古诗册 明 张瑞图
行书五绝诗轴 明 张瑞图
草书五律诗轴 明 张瑞图
草书七律诗轴 明 张瑞图
行草书卷 明 张瑞图
行书五律诗轴 明 杜大绶、陈元素、周埏
行书自诗卷 明 曾鲁
行书太白诗轴 明 关思
行书临赵孟俯尺牍册 明 邢慈静
行书赠别诗轴 明 陈元素
行书五绝诗轴 明 陈元素
楷书渭城少年行诗卷 明 陈元素
楷书五言诗扇页 明 陈元素
行书七言古诗轴 明 陈元素
行草书韦应物诗卷 明 魏实秀
东林五君子行书札册 明 杨涟、魏大中、缪昌期、周顺昌、周宗健
行书幽通赋册 明 文震孟
行书祝寿诗轴 明 文震孟
行书甲子除夕诗卷 明 文震孟
行书五律诗轴 明 归日曰世
行书七绝诗轴 明 文从简
草书寿见翁诗轴 明 曹学佺
行书七绝诗轴 明 李流芳
行草书五律诗轴 明 李流芳
行书七绝诗轴 明 李流芳
行书自作闸河舟中诗轴 明 李流芳
行书诗扇页 明 李流芳
行书游太湖法海寺诗轴 明 王思任
行书游五泄诗卷 明 王思任
行书五律诗扇页 明 王思任
行书五律诗轴 明 王思任
隶书七律诗轴 明 宋珏
行书七律诗轴 明 宋珏
隶书七绝诗轴 明 宋珏
隶书羼提居士诗轴 明 宋珏
草书七律诗轴 明 刘重庆
草书临帖轴 明 刘重庆
行书汪园禅堂玉兰诗轴 明 来复
行草书赠友七言诗轴 明 来复
行草书五律诗轴 明 曹履吉
行草书七律诗轴 明 曹履吉
行草书诗卷 明 眭明永
草书柳永词句轴 明 眭明永
草书五律诗扇页 明 眭明永
楷书慈云禅师愿文轴 明 方维仪
行书诗卷 明 黄道周
草书卷 明 黄道周
行书临王羲之誓墓文卷 明 黄道周
……
前言/序言
用户评价
坦白说，我对这种“全集”系列通常抱有一种既期待又害怕的态度——期待它的全面性，又害怕它在细节处理上的敷衍。然而，这部明代法书卷的呈现，完全超出了我的预期。我曾花费大量时间研究明代行草书中的“欹侧”之美，很多时候，线稿的模糊会极大地干扰对这种动态平衡的把握。但在这里，即便是那些用笔极其迅疾、墨色变化丰富的作品，其层次感和枯湿浓淡的过渡都被精准地捕捉了下来。这使得在学习那些强调速度与激情的大草时，我能更清晰地辨认出“提按顿挫”的关键节点。而且，这套书的开本和装帧设计，非常适合在书房中进行长时间的研读和临习。它不像那种过于巨大的影印本，需要铺陈在很大的桌面上才能看清细节；它在保持视觉冲击力的同时，兼顾了实用性。这种对读者体验的细致考量，让我感受到出版方对中国传统艺术的敬畏之心，而非仅仅将其视为一种商业出版物。
评分作为一名研究古代碑帖的学者，我深知“拓本”与“原迹”之间存在着难以逾越的鸿沟。然而，这套明代法书选集中所收录的许多作品，其影印精度高到令人惊叹，它在最大程度上弥补了原作难以触及的遗憾。尤其是对那些装裱复杂的卷轴作品，它在呈现时对“接缝”和“装裱痕迹”的处理方式，都体现了一种高度的学术自觉性。它不仅仅是简单地将图片拼贴在一起，而是有意识地将这些历史的印记一并纳入研究的范畴。此外，这套书在不同书家风格的对比维度上做得尤其出色。比如，你可以将早期文徵明的秀雅与晚期祝允明的狂放并置，清晰地看到明代士人书法在张扬个性与恪守古法之间的精彩博弈。这种并置和对比，为我们理解明代文人士大夫阶层在艺术表达上的转向，提供了极佳的视觉材料。它成功地将一个世纪的翰墨风流，浓缩于纸张之中，是一部不可多得的视觉文献。
评分我是在一次偶然的机会中接触到这套“中国法书全集”的，当时主要关注的是宋代部分，但很快就被明代卷的精良制作所吸引。这套书的编排逻辑非常清晰，它并非简单地罗列作品，而是巧妙地将地域性、师承关系以及时代背景融入到选材之中。举个例子，它对吴门书派内部不同书家之间风格的演变和相互影响，做了非常微妙的区分和展示，不像其他一些选本那样只是把“名家”堆砌在一起。阅读过程中，我着重对比了不同时期同一位书法家的笔墨变化，这种细致的对比研究，对于理解“书为心画”的深刻内涵至关重要。特别值得称赞的是，对于部分争议性作品，编者似乎也做了严谨的考证，虽然没有过多冗长的文字说明，但作品的选择本身就传递出一种审慎的态度。对于我这样的艺术史学习者来说，这种“眼见为实”的直观感受，远胜过千言万语的理论阐述。这套书构建了一个极其坚实的视觉基础，让理论得以在扎实的图像证据上进行延伸和讨论。
评分我购买这套书的主要目的，其实是想找到一些能够启发我个人创作灵感的源泉。我发现，这部明代卷尤其是在展现那些“非主流”书家作品时，展现了极大的勇气和广度。它没有仅仅停留在那些耳熟能详的“明四家”上，而是深入挖掘了如项元汴、董其昌早年风格中那些更具探索性的面貌。这对于希望突破现有藩篱、寻求新变的书法实践者来说，无疑是一笔巨大的财富。阅读时，我特别留意那些墨色变化丰富、笔触带有强烈个人情感流露的作品。书中的复印技术完美地再现了“飞白”处线条的力度和枯涩感，以及浓墨处饱满的层次。这让我意识到，很多时候我们对古代书法的理解，是被后世刻帖所固化了的。这套“全集”提供了一个“去刻帖化”的机会，让我们能够直接面对那个时代最鲜活的笔墨现场。它的价值，正在于它所提供的，是无限的解读空间，而非封闭的定论。
评分这部巨著的装帧和印刷质量实在让人眼前一亮，纸张的质感厚实，油墨的晕染效果处理得极其到位，即便是那些年代久远的拓片，也能看出原貌的笔触和墨韵。作为一位对中国书法史抱有深厚兴趣的业余爱好者，我尤其欣赏它对明代书法流派的梳理和呈现。书中对文徵明、祝允明等大家的作品收录之全，令人叹为观止，尤其是那些罕见的、流传于私人收藏中的精品，得以在这个集子里公开展现，极大地拓宽了我的视野。虽然我手边已有一些零散的书法帖本，但像这样系统性地、以如此高规格的出版标准来汇集一个断代书风的“全集”，是无可替代的。每一个字、每一行之间的结构关系，甚至是纸张的残损痕迹，都在高精度的影印下得到了忠实的记录。这不仅仅是一本供人临摹的书，更是一部可以供研究者细致入微考察的“活化石”。翻阅时，仿佛能感受到当年书法家们运笔时的气息和力量，那种穿越时空的对话感，是普通印刷品难以给予的体验。对于任何一个致力于深入研究明代书法的同道来说，这套书的价值不言而喻。
评分宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。
评分影印效果一般，内容缺乏造像记、墓志铭等
评分别个买的，艺术家世界我不懂
评分隋代书法承魏晋南北朝遣韵而启大唐风骨，五代书坛继唐之余绪而开宋之新风。隋代智永与五代杨凝式，乃继往开来的两位重要书家，唐之盛与宋之兴，二家功不可没。至若唐之书坛，则名家辈出，群星璀璨。楷如欧、虞、颜、柳，草则颠张醉素，行若平原北海，无不具开创之功。其余名家若陆东之、孙过庭之辈，不可胜数。而以文学名世，落笔超群者，如李太白、贺知章、杜牧等更见大有人在。尤令人叹为观止者，隋唐五代写经书法的成就更是空前绝后。其中楷书，不只精工谨严，更见风貌多样。而行书则妩媚婀娜，别有风韵。尤其章草，古朴灵动、洋洋洒洒，极为罕见，而国内所藏又几乎尽在此书中矣。
评分快递送到家里～很好很好～半价入手的～
评分宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。
评分别个买的，艺术家世界我不懂
评分不错的东东，值得购买。
评分书是好书，开本的原因吧，图片太小不很清晰，一些图似乎底本就不清晰，或许不是现拍的。
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