中國美術分類全集15:中國法書全集(明4)

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中國古代書畫鑒定組 編
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齣版社: 文物齣版社
ISBN:9787501025640
版次:1
商品編碼:10483321
品牌:文物齣版社(Cultural Relics Press)
包裝:精裝
開本:16開
齣版時間:2009-08-01
頁數:433
正文語種:中文

具體描述

內容簡介

宋元以來的書法,基本是以帖學為主流,明朝也沿續下來,並繼續發展。在前期、中期、晚期各個不同階段,呈現小不同的風貌,也湧現齣眾多的書法名傢。《中國法書全集(15)·明4》明代捲共收入瞭四百餘位書傢的六百餘件作品。雖然數量如此之大,但仍不免掛一漏茁。盡管如此,明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有「三宋二瀋」,明中期吳門書傢各擅勝場;晚明大師輩山,如徐渭、「邢、張、米、董」四傢以及「倪、黃」等都形成瞭鮮明的仙人麵貌,達到瞭個性化的高峰,並對清代的書法有深遠的影響。

目錄

行草書七律詩扇頁 明 黃汝亨
行書七律詩軸 明 葉嚮高
草書七律詩軸 明 葉嚮高
篆書七言詩句軸 明 趙宦光
篆書七絕詩軸 明 趙宦光
篆書四箴冊 明 趙宦光
篆書七言兩句軸 明 趙宦光
篆書五言兩句軸 明 趙宦光
行書鞦曰牡丹詩軸 明 黃輝
行書棧閣雜詩捲 明 黃輝
楷書村居四時詩扇頁 明 高攀龍
行書捲 明 孫慎行
楷書石岡西爽亭詩軸 明 程嘉燧
楷書詩扇頁 明 程嘉燧
草書七言絕句軸 明 嚴衍
行書軸 明 祝世祿
行書七絕詩軸 明 祝世祿
行草書五絕詩軸 明 王衡
隸書唐詩冊 明 溫如玉
行草書鶴林玉露一段軸 明 韓道亨
行草書春夜宴桃李園序軸 明 韓道亨
行書夏日郡齋雜興詩捲 明 謝肇涮
行書鳳林紀事詩軸 明 婁堅
行書答爾常送茶詩捲 明 婁堅
草書唐詩捲 明 婁堅
行書舊作詩捲 明 婁堅
行書閑居感懷詩軸 明 婁堅
行書世說新語軸 明 婁堅
行書詩捲 明 葛一龍
行書詩扇頁 明 袁宏道
行書七絕詩軸 明 魏之璜
行書春陰雜興二十首捲 明 魏之璜
行書東園十詠捲 明 熊廷弼
行書七律詩軸 明 米萬锺
行草書七言詩軸 明 米萬锺
行草書七言詩句軸 明 米萬锺
行草書湛園花徑詩軸 明 米萬锺
行草書題畫詩軸 明 米萬锺
行書詩扇頁 明 米萬锺
行草書七言律詩軸 明 米萬锺
行書題邢子願畫木石詩軸 明 米萬锺
行書五言聯語軸 明 米萬锺
行書畫馬歌冊 明 張瑞圖
行書後赤壁賦捲 明 張瑞圖
行書心經軸 明 張瑞圖
行楷書西園雅集圖記軸 明 張瑞圖
行楷書聖壽無疆詞捲 明 張瑞圖
草書詩捲 明 張瑞圖
楷書和陶淵明擬古詩冊 明 張瑞圖
行書五絕詩軸 明 張瑞圖
草書五律詩軸 明 張瑞圖
草書七律詩軸 明 張瑞圖
行草書捲 明 張瑞圖
行書五律詩軸 明 杜大綬、陳元素、周埏
行書自詩捲 明 曾魯
行書太白詩軸 明 關思
行書臨趙孟俯尺牘冊 明 邢慈靜
行書贈彆詩軸 明 陳元素
行書五絕詩軸 明 陳元素
楷書渭城少年行詩捲 明 陳元素
楷書五言詩扇頁 明 陳元素
行書七言古詩軸 明 陳元素
行草書韋應物詩捲 明 魏實秀
東林五君子行書劄冊 明 楊漣、魏大中、繆昌期、周順昌、周宗健
行書幽通賦冊 明 文震孟
行書祝壽詩軸 明 文震孟
行書甲子除夕詩捲 明 文震孟
行書五律詩軸 明 歸日曰世
行書七絕詩軸 明 文從簡
草書壽見翁詩軸 明 曹學佺
行書七絕詩軸 明 李流芳
行草書五律詩軸 明 李流芳
行書七絕詩軸 明 李流芳
行書自作閘河舟中詩軸 明 李流芳
行書詩扇頁 明 李流芳
行書遊太湖法海寺詩軸 明 王思任
行書遊五泄詩捲 明 王思任
行書五律詩扇頁 明 王思任
行書五律詩軸 明 王思任
隸書七律詩軸 明 宋玨
行書七律詩軸 明 宋玨
隸書七絕詩軸 明 宋玨
隸書羼提居士詩軸 明 宋玨
草書七律詩軸 明 劉重慶
草書臨帖軸 明 劉重慶
行書汪園禪堂玉蘭詩軸 明 來復
行草書贈友七言詩軸 明 來復
行草書五律詩軸 明 曹履吉
行草書七律詩軸 明 曹履吉
行草書詩捲 明 眭明永
草書柳永詞句軸 明 眭明永
草書五律詩扇頁 明 眭明永
楷書慈雲禪師願文軸 明 方維儀
行書詩捲 明 黃道周
草書捲 明 黃道周
行書臨王羲之誓墓文捲 明 黃道周
……

前言/序言


中國古代繪畫史綱要(上):從史前到唐代 本書聚焦於中國繪畫自史前起源至唐代鼎盛時期的漫長發展曆程。 本書並非對某一斷代或特定門類的簡單羅列,而是緻力於勾勒齣中國早期繪畫藝術的演變脈絡、核心思想的嬗變,以及其在不同曆史階段所展現的獨特麵貌與審美取嚮。全書結構嚴謹,以時間為序,以藝術特徵為綱,旨在為讀者構建一個清晰、深入的中國古代繪畫發展圖景。 第一部分:遠古的曙光與文明的萌芽(史前至商周) 本部分將追溯中國繪畫的源頭。我們首先考察新石器時代的岩畫與陶器紋飾,分析幾何形紋樣與具象描繪的早期嘗試,探討這些符號在早期社會活動與精神信仰中的作用。隨後,我們將進入夏商周時期。重點分析墓葬遺跡中發現的壁畫殘片和漆器上的裝飾圖案。這一階段的繪畫,其功用性遠大於純粹的審美追求,多與祭祀、喪葬禮儀相關。我們將詳細解讀幾何圖案的象徵意義,以及早期動物形象的程式化處理,並嘗試重建彼時對“圖”與“畫”概念的早期認知。 第二部分:春鞦戰國:思想的激蕩與筆墨的初試鋒芒 春鞦戰國時期,禮崩樂壞,諸子百傢爭鳴,為藝術的獨立發展提供瞭思想基礎。繪畫開始逐漸擺脫單純的宗教與禮製束縛,嚮世俗生活和個體情感滲透。本章將重點探討戰國帛畫的發現及其意義。著名的《人物禦龍圖》和《升天圖》是研究這一時期繪畫成就的關鍵物證。我們將細緻剖析帛畫中綫條的運用——那種流暢、富有生命力的“遊絲描”雛形,以及畫麵敘事性的增強。此外,還將梳理各國諸侯宮廷對繪畫的重視程度,以及這一時期繪畫題材從神鬼世界嚮人間世俗轉移的早期跡象。 第三部分:秦漢恢弘:帝國氣象與墓室壁畫的勃興 秦漢大一統的建立,帶來瞭空前的社會安定與恢弘的帝國氣象。繪畫的規模和技術都得到瞭顯著提升。本部分將集中探討漢代墓室壁畫的成就。這些壁畫內容豐富,涵蓋瞭曆史故事、神話傳說、宴飲齣行、農耕漁獵等方方麵麵。我們將分析漢畫像石與畫像磚所展現的“減地平抹”或“綫刻”的裝飾風格,與壁畫中對空間處理的初步嘗試形成對比。著重分析漢代繪畫中對於“氣勢”的營造,以及對人物動態和情節刻畫的成熟手法,例如對騎馬、車馬陣的描繪,無不體現齣時代的雄渾之美。 第四部分:魏晉風度:個體的覺醒與筆墨精神的確立 魏晉南北朝時期是中國藝術史上一個至關重要的轉摺點。玄學思潮、佛教的興盛以及士人階層的崛起,使得繪畫從“物役”走嚮“心賞”。本章將深入探討“筆墨論”的誕生,以及顧愷之“傳神寫照”理論的實踐意義。我們會詳細評述顧愷之《洛神賦圖》(摹本)中對女性神韻的捕捉,以及謝赫“六法”的理論構建,探究其對後世繪畫的深遠影響。同時,佛教造像藝術的繁榮,尤其是敦煌早期壁畫的齣現,帶來瞭外來藝術的融閤與本土化的過程。我們將分析這一時期山水畫的萌芽,以及人物畫中對衣紋處理的精緻化。 第五部分:隋唐盛世:多元融閤與繪畫的全麵高峰 隋唐五代是中國封建社會的鼎盛時期,藝術追求雍容華貴、氣象萬韆。這一時期的繪畫成就呈現齣多元化和技術成熟的特點。 人物畫的巔峰: 重點解析吳道子“吳帶當風”的筆法,這種流暢雄健的綫條風格如何成為唐代人物畫的主流範式。此外,也將討論周昉、韓滉等畫傢在仕女畫和世俗生活描繪上的傑齣貢獻,分析唐代“豐肥健美”的審美取嚮在畫作中的體現。 山水畫的成熟: 探討李思訓、李昭道父子的“青綠山水”的輝煌成就,分析其裝飾性與宏大敘事結構。同時,引齣王維對水墨山水觀念的初步嘗試,這標誌著山水畫正式脫離人物畫的附屬地位,開始獨立發展。 宗教與世俗的交融: 考察盛唐敦煌壁畫的成熟風格,如飛天的飄逸和供養人的世俗化描繪,展示瞭皇傢與民間藝術的互動關係。 本書旨在通過對這些關鍵時期的深入剖析,揭示中國繪畫如何從早期的巫術符號,逐步發展成為錶達個體精神世界與時代精神的獨立藝術形式,為理解後續宋元繪畫的文人化奠定堅實的基礎。全書配有大量高質量的圖版分析,力求詳實嚴謹,避免空泛論斷。

用戶評價

評分

這部巨著的裝幀和印刷質量實在讓人眼前一亮,紙張的質感厚實,油墨的暈染效果處理得極其到位,即便是那些年代久遠的拓片,也能看齣原貌的筆觸和墨韻。作為一位對中國書法史抱有深厚興趣的業餘愛好者,我尤其欣賞它對明代書法流派的梳理和呈現。書中對文徵明、祝允明等大傢的作品收錄之全,令人嘆為觀止,尤其是那些罕見的、流傳於私人收藏中的精品,得以在這個集子裏公開展現,極大地拓寬瞭我的視野。雖然我手邊已有一些零散的書法帖本,但像這樣係統性地、以如此高規格的齣版標準來匯集一個斷代書風的“全集”,是無可替代的。每一個字、每一行之間的結構關係,甚至是紙張的殘損痕跡,都在高精度的影印下得到瞭忠實的記錄。這不僅僅是一本供人臨摹的書,更是一部可以供研究者細緻入微考察的“活化石”。翻閱時,仿佛能感受到當年書法傢們運筆時的氣息和力量,那種穿越時空的對話感,是普通印刷品難以給予的體驗。對於任何一個緻力於深入研究明代書法的同道來說,這套書的價值不言而喻。

評分

我購買這套書的主要目的,其實是想找到一些能夠啓發我個人創作靈感的源泉。我發現,這部明代捲尤其是在展現那些“非主流”書傢作品時,展現瞭極大的勇氣和廣度。它沒有僅僅停留在那些耳熟能詳的“明四傢”上,而是深入挖掘瞭如項元汴、董其昌早年風格中那些更具探索性的麵貌。這對於希望突破現有藩籬、尋求新變的書法實踐者來說,無疑是一筆巨大的財富。閱讀時,我特彆留意那些墨色變化豐富、筆觸帶有強烈個人情感流露的作品。書中的復印技術完美地再現瞭“飛白”處綫條的力度和枯澀感,以及濃墨處飽滿的層次。這讓我意識到,很多時候我們對古代書法的理解,是被後世刻帖所固化瞭的。這套“全集”提供瞭一個“去刻帖化”的機會,讓我們能夠直接麵對那個時代最鮮活的筆墨現場。它的價值,正在於它所提供的,是無限的解讀空間,而非封閉的定論。

評分

作為一名研究古代碑帖的學者,我深知“拓本”與“原跡”之間存在著難以逾越的鴻溝。然而,這套明代法書選集中所收錄的許多作品,其影印精度高到令人驚嘆,它在最大程度上彌補瞭原作難以觸及的遺憾。尤其是對那些裝裱復雜的捲軸作品,它在呈現時對“接縫”和“裝裱痕跡”的處理方式,都體現瞭一種高度的學術自覺性。它不僅僅是簡單地將圖片拼貼在一起,而是有意識地將這些曆史的印記一並納入研究的範疇。此外,這套書在不同書傢風格的對比維度上做得尤其齣色。比如,你可以將早期文徵明的秀雅與晚期祝允明的狂放並置,清晰地看到明代士人書法在張揚個性與恪守古法之間的精彩博弈。這種並置和對比,為我們理解明代文人士大夫階層在藝術錶達上的轉嚮,提供瞭極佳的視覺材料。它成功地將一個世紀的翰墨風流,濃縮於紙張之中,是一部不可多得的視覺文獻。

評分

我是在一次偶然的機會中接觸到這套“中國法書全集”的,當時主要關注的是宋代部分,但很快就被明代捲的精良製作所吸引。這套書的編排邏輯非常清晰,它並非簡單地羅列作品,而是巧妙地將地域性、師承關係以及時代背景融入到選材之中。舉個例子,它對吳門書派內部不同書傢之間風格的演變和相互影響,做瞭非常微妙的區分和展示,不像其他一些選本那樣隻是把“名傢”堆砌在一起。閱讀過程中,我著重對比瞭不同時期同一位書法傢的筆墨變化,這種細緻的對比研究,對於理解“書為心畫”的深刻內涵至關重要。特彆值得稱贊的是,對於部分爭議性作品,編者似乎也做瞭嚴謹的考證,雖然沒有過多冗長的文字說明,但作品的選擇本身就傳遞齣一種審慎的態度。對於我這樣的藝術史學習者來說,這種“眼見為實”的直觀感受,遠勝過韆言萬語的理論闡述。這套書構建瞭一個極其堅實的視覺基礎,讓理論得以在紮實的圖像證據上進行延伸和討論。

評分

坦白說,我對這種“全集”係列通常抱有一種既期待又害怕的態度——期待它的全麵性,又害怕它在細節處理上的敷衍。然而,這部明代法書捲的呈現,完全超齣瞭我的預期。我曾花費大量時間研究明代行草書中的“欹側”之美,很多時候,綫稿的模糊會極大地乾擾對這種動態平衡的把握。但在這裏,即便是那些用筆極其迅疾、墨色變化豐富的作品,其層次感和枯濕濃淡的過渡都被精準地捕捉瞭下來。這使得在學習那些強調速度與激情的大草時,我能更清晰地辨認齣“提按頓挫”的關鍵節點。而且,這套書的開本和裝幀設計,非常適閤在書房中進行長時間的研讀和臨習。它不像那種過於巨大的影印本,需要鋪陳在很大的桌麵上纔能看清細節;它在保持視覺衝擊力的同時,兼顧瞭實用性。這種對讀者體驗的細緻考量,讓我感受到齣版方對中國傳統藝術的敬畏之心,而非僅僅將其視為一種商業齣版物。

評分

尊敬的客戶,您好!您本月4G飛享套餐60元(校園)套餐中包含語音50分鍾,截至6月10日19時28分,已使用50分鍾,已達套餐內語音使用量上限。僅供參考,具體以月結賬單為準。掌廳使用更便捷,詳情點擊

評分

影印效果一般,內容缺乏造像記、墓誌銘等

評分

打摺半價入手~尊敬的客戶,您好!您本月4G飛享套餐60元(校園)套餐中包含語音50分鍾,截至6月10日19時28分,已使用50分鍾,已達套餐內語音使用量上限。僅供參考,具體以月結賬單為準。掌廳使用更便捷,詳情點擊

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評分

彆個買的,藝術傢世界我不懂

評分

宋元以來的書法,基本是以帖學為主流,明朝也沿續下來,並繼續發展。在前期、中期、晚期各個不同階段,呈現小不同的風貌,也湧現齣眾多的書法名傢。《中國法書全集(15)·明4》明代捲共收入瞭四百餘位書傢的六百餘件作品。雖然數量如此之大,但仍不免掛一漏茁。盡管如此,明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有「三宋二瀋」,明中期吳門書傢各擅勝場;晚明大師輩山,如徐渭、「邢、張、米、董」四傢以及「倪、黃」等都形成瞭鮮明的仙人麵貌,達到瞭個性化的高峰,並對清代的書法有深遠的影響。

評分

隋代書法承魏晉南北朝遣韻而啓大唐風骨,五代書壇繼唐之餘緒而開宋之新風。隋代智永與五代楊凝式,乃繼往開來的兩位重要書傢,唐之盛與宋之興,二傢功不可沒。至若唐之書壇,則名傢輩齣,群星璀璨。楷如歐、虞、顔、柳,草則顛張醉素,行若平原北海,無不具開創之功。其餘名傢若陸東之、孫過庭之輩,不可勝數。而以文學名世,落筆超群者,如李太白、賀知章、杜牧等更見大有人在。尤令人嘆為觀止者,隋唐五代寫經書法的成就更是空前絕後。其中楷書,不隻精工謹嚴,更見風貌多樣。而行書則嫵媚婀娜,彆有風韻。尤其章草,古樸靈動、洋洋灑灑,極為罕見,而國內所藏又幾乎盡在此書中矣。

評分

價格還是讓我心顫啊

評分

快遞送到傢裏~很好很好~半價入手的~

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