這部巨著的裝幀和印刷質量實在讓人眼前一亮,紙張的質感厚實,油墨的暈染效果處理得極其到位,即便是那些年代久遠的拓片,也能看齣原貌的筆觸和墨韻。作為一位對中國書法史抱有深厚興趣的業餘愛好者,我尤其欣賞它對明代書法流派的梳理和呈現。書中對文徵明、祝允明等大傢的作品收錄之全,令人嘆為觀止,尤其是那些罕見的、流傳於私人收藏中的精品,得以在這個集子裏公開展現,極大地拓寬瞭我的視野。雖然我手邊已有一些零散的書法帖本,但像這樣係統性地、以如此高規格的齣版標準來匯集一個斷代書風的“全集”,是無可替代的。每一個字、每一行之間的結構關係,甚至是紙張的殘損痕跡,都在高精度的影印下得到瞭忠實的記錄。這不僅僅是一本供人臨摹的書,更是一部可以供研究者細緻入微考察的“活化石”。翻閱時,仿佛能感受到當年書法傢們運筆時的氣息和力量,那種穿越時空的對話感,是普通印刷品難以給予的體驗。對於任何一個緻力於深入研究明代書法的同道來說,這套書的價值不言而喻。
評分我購買這套書的主要目的,其實是想找到一些能夠啓發我個人創作靈感的源泉。我發現,這部明代捲尤其是在展現那些“非主流”書傢作品時,展現瞭極大的勇氣和廣度。它沒有僅僅停留在那些耳熟能詳的“明四傢”上,而是深入挖掘瞭如項元汴、董其昌早年風格中那些更具探索性的麵貌。這對於希望突破現有藩籬、尋求新變的書法實踐者來說,無疑是一筆巨大的財富。閱讀時,我特彆留意那些墨色變化豐富、筆觸帶有強烈個人情感流露的作品。書中的復印技術完美地再現瞭“飛白”處綫條的力度和枯澀感,以及濃墨處飽滿的層次。這讓我意識到,很多時候我們對古代書法的理解,是被後世刻帖所固化瞭的。這套“全集”提供瞭一個“去刻帖化”的機會,讓我們能夠直接麵對那個時代最鮮活的筆墨現場。它的價值,正在於它所提供的,是無限的解讀空間,而非封閉的定論。
評分作為一名研究古代碑帖的學者,我深知“拓本”與“原跡”之間存在著難以逾越的鴻溝。然而,這套明代法書選集中所收錄的許多作品,其影印精度高到令人驚嘆,它在最大程度上彌補瞭原作難以觸及的遺憾。尤其是對那些裝裱復雜的捲軸作品,它在呈現時對“接縫”和“裝裱痕跡”的處理方式,都體現瞭一種高度的學術自覺性。它不僅僅是簡單地將圖片拼貼在一起,而是有意識地將這些曆史的印記一並納入研究的範疇。此外,這套書在不同書傢風格的對比維度上做得尤其齣色。比如,你可以將早期文徵明的秀雅與晚期祝允明的狂放並置,清晰地看到明代士人書法在張揚個性與恪守古法之間的精彩博弈。這種並置和對比,為我們理解明代文人士大夫階層在藝術錶達上的轉嚮,提供瞭極佳的視覺材料。它成功地將一個世紀的翰墨風流,濃縮於紙張之中,是一部不可多得的視覺文獻。
評分我是在一次偶然的機會中接觸到這套“中國法書全集”的,當時主要關注的是宋代部分,但很快就被明代捲的精良製作所吸引。這套書的編排邏輯非常清晰,它並非簡單地羅列作品,而是巧妙地將地域性、師承關係以及時代背景融入到選材之中。舉個例子,它對吳門書派內部不同書傢之間風格的演變和相互影響,做瞭非常微妙的區分和展示,不像其他一些選本那樣隻是把“名傢”堆砌在一起。閱讀過程中,我著重對比瞭不同時期同一位書法傢的筆墨變化,這種細緻的對比研究,對於理解“書為心畫”的深刻內涵至關重要。特彆值得稱贊的是,對於部分爭議性作品,編者似乎也做瞭嚴謹的考證,雖然沒有過多冗長的文字說明,但作品的選擇本身就傳遞齣一種審慎的態度。對於我這樣的藝術史學習者來說,這種“眼見為實”的直觀感受,遠勝過韆言萬語的理論闡述。這套書構建瞭一個極其堅實的視覺基礎,讓理論得以在紮實的圖像證據上進行延伸和討論。
評分坦白說,我對這種“全集”係列通常抱有一種既期待又害怕的態度——期待它的全麵性,又害怕它在細節處理上的敷衍。然而,這部明代法書捲的呈現,完全超齣瞭我的預期。我曾花費大量時間研究明代行草書中的“欹側”之美,很多時候,綫稿的模糊會極大地乾擾對這種動態平衡的把握。但在這裏,即便是那些用筆極其迅疾、墨色變化豐富的作品,其層次感和枯濕濃淡的過渡都被精準地捕捉瞭下來。這使得在學習那些強調速度與激情的大草時,我能更清晰地辨認齣“提按頓挫”的關鍵節點。而且,這套書的開本和裝幀設計,非常適閤在書房中進行長時間的研讀和臨習。它不像那種過於巨大的影印本,需要鋪陳在很大的桌麵上纔能看清細節;它在保持視覺衝擊力的同時,兼顧瞭實用性。這種對讀者體驗的細緻考量,讓我感受到齣版方對中國傳統藝術的敬畏之心,而非僅僅將其視為一種商業齣版物。
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評分影印效果一般,內容缺乏造像記、墓誌銘等
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評分彆個買的,藝術傢世界我不懂
評分宋元以來的書法,基本是以帖學為主流,明朝也沿續下來,並繼續發展。在前期、中期、晚期各個不同階段,呈現小不同的風貌,也湧現齣眾多的書法名傢。《中國法書全集(15)·明4》明代捲共收入瞭四百餘位書傢的六百餘件作品。雖然數量如此之大,但仍不免掛一漏茁。盡管如此,明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有「三宋二瀋」,明中期吳門書傢各擅勝場;晚明大師輩山,如徐渭、「邢、張、米、董」四傢以及「倪、黃」等都形成瞭鮮明的仙人麵貌,達到瞭個性化的高峰,並對清代的書法有深遠的影響。
評分隋代書法承魏晉南北朝遣韻而啓大唐風骨,五代書壇繼唐之餘緒而開宋之新風。隋代智永與五代楊凝式,乃繼往開來的兩位重要書傢,唐之盛與宋之興,二傢功不可沒。至若唐之書壇,則名傢輩齣,群星璀璨。楷如歐、虞、顔、柳,草則顛張醉素,行若平原北海,無不具開創之功。其餘名傢若陸東之、孫過庭之輩,不可勝數。而以文學名世,落筆超群者,如李太白、賀知章、杜牧等更見大有人在。尤令人嘆為觀止者,隋唐五代寫經書法的成就更是空前絕後。其中楷書,不隻精工謹嚴,更見風貌多樣。而行書則嫵媚婀娜,彆有風韻。尤其章草,古樸靈動、洋洋灑灑,極為罕見,而國內所藏又幾乎盡在此書中矣。
評分價格還是讓我心顫啊
評分快遞送到傢裏~很好很好~半價入手的~
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