世界著名建筑大师作品点评丛书：大卫·奇普菲尔德 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[意] 乔瓦尼·雷奥尼| 著，陈坚 译

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• 建筑设计
• 大卫·奇普菲尔德
• 建筑大师
• 建筑评论
• 现代建筑
• 建筑作品
• 西方建筑
• 建筑理论
• 建筑师
• 设计灵感

出版社： 大连理工大学出版社

ISBN：9787561145883

版次：1

商品编码：10656732

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-04-01

用纸：胶版纸

页数：120

内容简介

　　有两种建筑元素很清楚地说明建筑师大卫·奇普菲尔德在设计建筑时对环境的倚重：具备观察外部世界的宽广视野——通常是盒状的建筑结构，以及建筑形式上丰富的多样性。这种多样性绝对不会被滥用或显得程式化，而是蕴涵着精巧的平面布局上的设计和创新。乔瓦尼·雷奥尼编著的《世界著名建筑大师作品点评丛书：大卫·奇普菲尔德》展示了大卫·奇普菲尔德的优秀作品，以及专业领域对他的评价，并对他的设计理念进行了详细的剖析和评述。

目录

引言
现实孕育真实的建筑。大卫·奇普菲尔德的建筑的产生
按时间顺序排列的大事记和作品列表
作品
五岛美术馆，千叶
河流与划船博物馆，英国
私人住宅，柏林
私人住宅，克鲁贝多
菲格艺术博物馆，达文波特
绿谷住宅楼，马德里
葛姆雷工作室，伦敦
公共图书馆，爱荷华州
现代文学馆，内卡河畔马尔巴赫
美洲杯大楼，巴伦西亚
设计项目
新博物馆，博物馆岛，柏林
圣米歇尔公墓，威尼斯
司法大楼，萨勒诺
安萨尔多文化城，米兰
拉斯姆森中心博物馆，安克雷奇
设计理念
理论化实践
评论
变寻常为不寻常
参考书目
图片鸣谢

前言/序言

世界著名建筑大师作品点评丛书：大卫·奇普菲尔德 前言 建筑，是凝固的历史，是人类文明的缩影，更是沟通过去、现在与未来的桥梁。在浩瀚的建筑星空中，总有一些名字，如同璀璨的恒星，以其独特的思想、卓越的设计和对人类生活方式的深刻洞察，照亮了建筑发展的道路。大卫·奇普菲尔德，便是这样一位当代建筑界的巨擘。他以其对物质性、空间感和人文精神的纯粹追求，在世界范围内留下了一系列令人惊叹的作品。 这套“世界著名建筑大师作品点评丛书”旨在深入剖析那些对现代建筑产生深远影响的大师们的创作理念与实践。我们希望通过对每一位建筑师代表性作品的精辟点评，带领读者走进他们的思想世界，理解他们如何将抽象的设计概念转化为触手可及的实体空间，以及这些空间又如何反过来塑造了我们的生活体验。 本册聚焦于大卫·奇普菲尔德。他的建筑，初看或许朴实无华，但细品之下，却能体会到其内蕴的深邃力量。他不是追求眼球的炫技者，而是沉浸于材料的肌理、光影的变幻、以及空间与人的和谐共处的探求者。他的作品，常常以一种静谧而坚定的姿态，融入环境，与历史对话，并为未来留下思考。 在阅读本书的过程中，您将有机会跟随奇普菲尔德的脚步，穿越不同的地域，体验他设计的博物馆、文化中心、公共建筑以及私人住宅。我们将不只是罗列项目的名称和照片，而是更着重于解析每一个设计背后的逻辑：他为何选择某种材料？他如何处理建造的细节？他期望观者在空间中获得怎样的感受？他如何通过建筑回应特定的社会和文化语境？ 本书的编写，力求深入浅出，既能满足建筑专业人士的严谨考量，也能让对建筑充满好奇的普通读者领略到建筑艺术的魅力。我们相信，通过对大卫·奇普菲尔德作品的深入解读，您将对“少即是多”的设计哲学、材料的真实性以及建筑作为一种社会责任的承担，有更深刻的认识。 愿这本书能成为您探索大卫·奇普菲尔德建筑世界的一扇窗，激发您对美好空间和城市环境的更多思考与热爱。 第一章：静默的力量——大卫·奇普菲尔德的设计哲学 大卫·奇普菲尔德的建筑，常常被形容为“静默的”。这种静默并非空洞，而是蕴含着一种沉静的力量，一种对自身功能和形式的清晰认知，一种与周遭环境和谐共生的态度。他的设计哲学，建立在一系列核心原则之上，这些原则贯穿于他职业生涯的始终，并不断在新的项目中得到印证和发展。 物质性的真诚表达（Honest Materiality）： 奇普菲尔德对材料的选用和处理有着近乎虔诚的态度。他倾向于使用天然、耐久且具有地域特色的材料，如混凝土、砖石、木材、钢材等。他不会试图掩饰材料的本质，而是让材料自身的纹理、色彩和质感在建筑中得以充分展现。例如，未经打磨的混凝土表面，其粗糙的肌理记录着浇筑时的痕迹；古老的石材，承载着时间的印记；质朴的木材，散发出自然的温暖。这种对材料真实性的尊重，使得他的建筑具有一种朴实而强大的生命力，与喧嚣的现代世界形成一种对比。他认为，材料不仅仅是构成建筑的元素，更是信息和意义的载体，能够唤起人们的触觉和视觉感受，并与建筑的整体氛围产生共鸣。 空间与形式的精炼（Economy of Space and Form）： 奇普菲尔德的设计，以简洁、纯粹的形式著称。他避免不必要的装饰和繁复的造型，而是专注于通过体块的组合、空间的划分以及光影的运用，来塑造建筑的内在精神。他的建筑体量往往简洁而有力，如同雕塑一般，展现出清晰的逻辑关系。在空间的处理上，他注重空间的流动性、层次感以及与使用者行为的契合。他善于利用开放空间和封闭空间的对比，引导人们的视线和活动，创造出既私密又开放，既宁静又充满活力的场所。这种对形式的克制，并非意味着设计的简单化，而是对设计语言的极致提炼，旨在剥离一切冗余，直抵设计的核心。 历史文脉的对话（Dialogue with History and Context）： 奇普菲尔德的许多重要项目都坐落于历史悠久的城市或具有特殊文化意义的场所。他并非简单地复制历史元素，而是以一种尊重的姿态，与历史文脉进行深刻的对话。他理解历史的厚重感，并尝试通过建筑来回应和延续这种厚重感。这种对话体现在对场地原有肌理的尊重，对周边环境的观察，以及对地方传统建筑语言的提炼和转化。例如，在处理老建筑改造项目时，他能够巧妙地在新旧结构之间建立联系，既保留历史的痕迹，又赋予其新的生命。他的建筑，如同一个睿智的长者，能够在新旧之间找到平衡，并以一种谦逊而自信的方式，融入到既有的城市叙事之中。 光影的雕塑作用（Sculpting with Light and Shadow）： 光影，是大卫·奇普菲尔德建筑中不可或缺的“材料”。他深谙光影的戏剧性，并将其巧妙地运用到空间的设计中，以增强建筑的情感表达和物质感知。通过对窗户大小、朝向、开启方式的精心设计，他能够控制自然光在室内外的渗透，创造出丰富的光影效果。明亮的阳光穿透，形成温暖的光斑；阴影的投射，则勾勒出建筑的轮廓和空间的深度。这种对光影的运用，不仅赋予了建筑生命力，也引导着人们的感知，使空间变得更加生动和富有层次。他利用光影的明暗对比，来强调材料的质感，塑造空间的氛围，并引发观者内心的联想。 功能与诗意的融合（Integration of Functionality and Poetics）： 尽管奇普菲尔德的设计强调简洁和理性，但他从未忽视建筑的情感维度和人文关怀。他的每一个项目，都旨在满足其使用功能，同时又蕴含着一种诗意的栖居体验。他关注人的活动，思考人在空间中的感受，并试图通过建筑来提升人们的生活品质。无论是宏伟的文化机构，还是私密的住宅，他都致力于创造一种宁静、沉思，并与使用者建立情感联系的空间。这种功能与诗意的融合，使得他的建筑不仅仅是冰冷的结构，更是能够触动人心的场所。 可持续性的考量（Consideration of Sustainability）： 尽管奇普菲尔德的设计哲学并非以“绿色建筑”的标签为出发点，但其对材料的真实性、耐久性和本土性的强调，本身就蕴含着深刻的可持续性理念。选择能够长久使用、易于维护且对环境影响最小的材料，注重建筑的自然通风和采光，以及对原有场地文脉的尊重，都体现了对资源的长远考量。他的建筑，其生命周期被视为一个整体，而非仅仅关注建造的初期阶段。这种务实而长远的可持续性，是其设计哲学的重要组成部分。 第二章：物质的叙事——大卫·奇普菲尔德的代表性作品解析 大卫·奇普菲尔德的建筑遍布全球，每一个项目都仿佛是其设计哲学的一次深刻实践。本章将选取几个具有代表性的作品，对其进行细致的解读，深入剖析其设计理念如何在具体的项目中得以体现。 马德里萨·阿马利亚当代艺术博物馆（Museo de Arte Contemporáneo Reina Sofía - Edificio Sabatini, Madrid）： 这个项目是奇普菲尔德对现有建筑进行改造的典范。他巧妙地在历史建筑的框架内，注入新的生命。他保留了建筑的古典外观，但在内部空间的处理上，则展现出其标志性的简洁和对光影的运用。通过打开原有的封闭空间，引入自然光，并使用纯粹的材料，他为艺术品创造了一个宁静而现代的展览环境。这种对历史建筑的“再诠释”，既是对过去的尊重，也是对未来的展望，成功地将一个历史悠久的建筑转化为一个充满活力的当代艺术场所。 美国国家铁路博物馆（National Railway Museum, Shildon, UK）： 在这个位于英国什尔顿的铁路博物馆项目中，奇普菲尔德再次展现了他对材料和结构的理解。他使用朴实的混凝土和玻璃，在历史悠久的工业遗址上建造了具有雕塑感的展馆。建筑的体量清晰而有力，内部空间宽敞明亮，能够容纳巨大的火车展品。他通过精确的节点处理和对材料肌理的强调，赋予了建筑一种工业的质感和历史的厚重感，同时又保持了其现代的设计语汇。这个项目巧妙地将工业遗产的记忆与当代建筑的表达相结合，创造了一个既具有历史意义又充满活力的公共空间。 德国联邦情报局总部（Headquarters of the Federal Intelligence Service, Berlin, Germany）： 这个位于柏林的项目，是奇普菲尔德规模宏大且备受瞩目的作品之一。其设计强调一种封闭但并非压抑的姿态，如同一个坚固的堡垒，体现了机构的特殊性。建筑的外观简洁而规整，使用了大量定制的混凝土预制件，形成了独特的纹理和节奏。内部空间则通过精心设计的庭院和天窗，引入自然光，营造出一种沉静而高效的工作环境。这个项目展现了奇普菲尔德在处理大型公共项目时的严谨态度和对材料应用的深入理解，以及他对空间组织能力的掌握。 诺瓦·卡纳尔文化中心（Cenotaph for the Unknown Warrior, Venice Biennale, 2012）： 虽然这是一个临时的展陈，但奇普菲尔德在此展现了他对抽象概念和空间体验的深刻理解。这个“无名战士纪念碑”，由简朴的石材砌筑而成，以其极简的形式，引发人们对战争、纪念以及牺牲的深层思考。它不是通过宏大的叙事，而是通过一种静默的姿态，触动观者的内心。这个项目充分体现了奇普菲尔德“少即是多”的设计理念，以及他如何通过最纯粹的物质形态来传达深刻的情感和人文关怀。 洛克菲勒中心（Rockefeller Center, New York）： 虽然洛克菲勒中心本身是历史性的建筑群，但奇普菲尔德参与的改造和增建项目，也体现了他对现有城市肌理的尊重和对功能优化的思考。在对这一地标性建筑进行更新时，他注重保持其原有的尺度感和历史氛围，同时又通过精细的设计，提升了其功能性和可达性。这反映了他对于如何处理城市中的“老”与“新”，以及如何在既有的框架下进行创新的能力。 第三章：设计的细节与建造的逻辑 大卫·奇普菲尔德的建筑之所以能够给人们留下深刻的印象，除了其宏观的设计理念，更在于他对每一个建造细节的精益求精。他深信，“魔鬼藏在细节里”，并且认为，只有通过对建造逻辑的深刻理解和对材料特性的精准把握，才能将设计的美好愿景转化为现实。 节点处理的极致追求： 奇普菲尔德的建筑，往往拥有令人惊叹的节点处理。无论是不同材料的交接，还是结构与表皮的连接，他都力求做到精准、干净、且不露痕迹。他擅长使用嵌入式、隐藏式的连接方式，使得建筑的整体感得以增强，而不会被杂乱的节点所打断。例如，他会精心设计墙体与窗户的结合方式，让玻璃仿佛直接镶嵌在混凝土或砖石之中，营造出一种浑然一体的效果。这种对节点的处理，不仅是技术上的要求，更是美学上的追求，体现了他对建筑“整体性”的极致追求。 材料的本真呈现： 如前所述，奇普菲尔德对材料的真实性有着极高的要求。他不会试图用涂料掩盖混凝土的粗糙，而是放大其自然的纹理；他不会抛弃古老砖石的斑驳，而是将其作为历史的印记加以保留。这种对材料本真的尊重，需要建筑师对材料的物理特性、化学性质以及其在不同环境下的变化有深入的了解。例如，在处理木材时，他会根据木材的种类和纹理，选择合适的处理方式，使其在保持天然质感的同时，又能够满足耐久性和结构的要求。 光影的巧妙控制： 奇普菲尔德对光影的运用，体现在他对窗户、天窗、开孔等细节的设计上。他会根据建筑的功能需求和所处的环境，精确计算光线的入射角度和强度。例如，在博物馆项目中，他会通过精心设计的遮阳系统或漫射玻璃，来控制自然光，避免对艺术品造成损害，同时又为参观者提供舒适的视觉体验。在住宅项目中，他则可能通过大小不一的开窗，来捕捉一天中不同时段的光线，营造出丰富的空间氛围。 空间尺度的精准把握： 奇普菲尔德的建筑，无论大小，都有一种恰到好处的尺度感。他能够根据人的活动需求和心理感受，来设定空间的高度、宽度和深度。他注重空间的连续性和过渡性，通过巧妙的布局，使得建筑内部的空间既能够独立存在，又能够相互联系，形成一个完整的有机体。这种对空间尺度的精准把握，使得他的建筑能够给人带来舒适、宁静和安全的感觉，即使是在宏大的建筑中，也能找到亲切感。 建造技术的创新应用： 尽管奇普菲尔德的设计风格偏向传统和朴实，但他同时也乐于拥抱新的建造技术。他能够将先进的建造技术巧妙地融入到其设计中，以实现更加精确的建造和更加优化的性能。例如，他可能会利用参数化设计来精确控制复杂的建造细节，或者采用预制构件来提高建造效率和质量。他并非为了技术而技术，而是将技术视为实现设计目标的一种手段，并始终以建筑的整体性和人文关怀为最终导向。 结语 大卫·奇普菲尔德的设计，是一种对建筑本质的深刻回归。在充斥着浮华与速食的时代，他的作品如同一股清流，提醒我们建筑的价值在于其永恒性、物质性以及与人的深层联系。通过对他的作品的细致品读，我们不仅能够欣赏到形式上的美感，更能感受到一种对生活、对历史、对未来，以及对人类居住环境的深切关怀。 他的建筑，不只是冰冷的石头和钢筋，它们是承载着思想和情感的容器，是激发思考和创造的场所，更是我们与世界对话的媒介。正如这本《世界著名建筑大师作品点评丛书：大卫·奇普菲尔德》所希望传达的，建筑艺术的魅力，就在于它能够以最朴素的方式，触动我们内心最深处的情感，并以最坚定的姿态，塑造我们的生活。

评分☆☆☆☆☆

我发现这套丛书的魅力在于它能够跨越地域和时代的界限，引发读者对“建筑的永恒价值”的思考。我不是建筑师，但阅读这些点评让我对居住的空间产生了更深层次的敬畏。它不仅仅是关于形式和功能，更关乎记忆、身份和社群的构建。其中有几位大师的作品集中在重建战后废墟或改造老旧工业区的项目上，他们的设计语言充满了对“修复”与“共生”的渴望。评论中提到，他们如何通过最小的干预，最大限度地唤醒了场地原有的记忆和活力，而不是简单地推倒重建。这种对文脉的尊重和对历史的对话，让我对身边那些被忽视的旧建筑也开始有了新的解读视角。它成功地将建筑学从一个纯粹的技术学科，提升到了人文哲学和城市社会学的交汇点。读完之后，你会发现，走在任何一座城市里，你的眼睛都会被那些被精心对待的空间所吸引，你开始主动去寻找那些隐藏在立面背后的故事。

评分☆☆☆☆☆

我购买这套丛书主要是被其装帧和视觉呈现所吸引，事实证明我的直觉没有错。每一册的纸张选择都极具巧思，有处理黑白照片时那种哑光的高级质感，也有展示模型照片时那种略带反光的细腻。更令人称道的是，它对建筑细节的捕捉达到了近乎苛刻的程度。很多建筑评论只关注宏伟的立面或震撼的体量，但这本书却花费了大量篇幅去呈现门把手的材质、窗框与墙体的交接方式，甚至是内部通风口的设计。这让我意识到，建筑的伟大并非只在于那些宏大的叙事，而在于无数个微小决策的完美累积。比如，有一位以公共图书馆设计闻名的设计师，书中详细展示了他如何研究人们在不同区域停留的时长，并据此调整了地面的材料硬度和纹理，这种对“人居体验”的极致关怀，才是真正的人文关怀。这套书在视觉上传达了一种强烈的信号：优秀的建筑设计，没有小事。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对很多建筑评论类的书籍往往抱持着一种审慎的态度，因为很多评论家似乎更热衷于使用晦涩难懂的术语来构建自己的理论高塔，让普通读者望而却步。然而，这套丛书在评论的“度”的把握上拿捏得极为精准。它既有足够的专业深度去剖析结构上的创新和空间序列的巧妙安排，又保证了语言的流畅和清晰，仿佛是一位技艺精湛的向导，带着你一步步走进建筑的内心世界。我记得有一篇对某位日本建筑师极简主义作品的点评，作者没有陷入对“空”与“无”的空洞玄思，而是细致分析了光线在不同时间段如何与墙面、地板发生作用，以及那些极少的家具是如何被精确地置于空间中的“点睛之笔”。这种具体入微的观察和细腻的情感介入，让冰冷的建筑一下子拥有了温度和呼吸感。它教导的不是如何去“模仿”这些大师的风格，而是如何去理解他们面对场地、功能和材料时所展现出的那种独有的思维方式，这才是真正的价值所在。

评分☆☆☆☆☆

这套丛书的选材眼光实在是独到，每一次翻阅都像进行了一次精神上的远足。我特别欣赏它没有局限于那些人尽皆知的“明星建筑师”，而是深入挖掘了那些在特定领域或特定地域有着深远影响力的设计巨匠。比如，有一册专门探讨了那些专注于可持续性材料和本土智慧融合的北欧大师，他们的作品不仅仅是钢筋水泥的堆砌，更是对自然环境的深沉致敬。读到他们如何利用当地的木材和石料，创造出既现代又充满地域文脉的建筑时，我常常会驻足良久，思考建筑的真正意义。这种对建筑哲学层面和地域精神的捕捉，使得整套丛书的厚度远远超出了简单的作品集范畴，更像是一部建筑思想的编年史。编排上也极为精妙，不仅仅是平面的图纸展示，大量引入了建筑师早期的设计草图和手稿，那些铅笔勾勒出的灵感火花，比最终的完成图更能触动人心，让人感受到创作过程中的挣扎与突破。对于建筑专业的学生来说，这无疑是开拓视野、提升审美层次的绝佳读物，即便是业余爱好者，也能从中汲取到对美好生活的向往与实践的路径。

评分☆☆☆☆☆

这套丛书的编辑团队显然对建筑史的脉络有着深刻的理解，他们选择的建筑师并非随机散落的孤星，而是能够清晰地看到一条条思想流变和风格递进的线索。例如，当点评一位专注于“有机形态”的大师时，文字会自然而然地回溯到早年受包豪斯影响的阶段，然后清晰地勾勒出他是如何挣脱直线几何的束缚，转而拥抱自然曲线的历程。这种结构化的叙事方式，极大地帮助了读者建立起一个立体的知识网络，而不是被碎片化的信息所淹没。我尤其喜欢它对“批判性继承”的探讨。书中并没有一味地赞美，对于某些建筑师在面对商业化压力或技术局限时所做出的妥协，评论也给出了坦诚的分析，指出这些妥协如何影响了最终的美学效果。这种不回避问题的态度，使得整套丛书的学术信誉度大大提升，它展现的不是神坛上的偶像，而是有血有肉、在现实世界中努力实践理想的创造者。

评分☆☆☆☆☆

大师作品一定要有收藏的

评分☆☆☆☆☆

工具书评价具有特殊性。其特殊性是相对于专著和教材的评价而言的。具体来说有两个特殊性：一是评价主体身份的多样性。评价专著的主体，或者评价者，一般是对该专著感兴趣的专家学者，至少是“行内人士”；评价教材的主体，大多为使用该教材的教师，或者是专门的教材研究者；而评价工具书的主体则需具有双重的身份——既要是该工具书使用者，又要懂一些基本的工具书知识或者辞书编纂的原理。从用户角度考虑，专著的使用者对专著的使用是“完全自主”的，即用户对专著具有完全的选择关系。读者喜欢某位学者的观点他就可以选择该学者的专著而不选择其他学者的专著，读者不支持某位学者的观点他也可以选择该学者的专著而不选择其他他支持的学者的专著；教材的使用者对教材的使用是“完全强迫”的，即用户对教材具有完全的遵从关系。教材一旦选定，教师和学生都无法更改该教材，完全没有选择权；而工具书的使用者既有普通用户，又有同行（工具书编纂者——竞争对手或者合作伙伴），还有专业用户。用户对工具书的使用既非“完全自主”，也非“完全强迫”。普通用户和专业用户可以分别从大众的角度和专业的角度对该工具书的某些方面提出建议、商榷、褒扬或者批评，而同行可以从整体上对一部工具书进行系统评价。二是评价周期的不确定性。专著从出版到发行面市大概得3个月时间，评价者阅读专著的时间从几天到数月不等，在国内发表周期一般为半年到一年，所以，一篇专著出版后，8个月到一年就能见到评价性文章。一般两年以后该专著的评价就式微，除非该专著的影响力足够大。因此，专著评价的周期一般为8个月到3年；教材的评价必须是教材使用之后，至少用完一届学生之后才能看出该教材的特点和使用效果。因此教材出版一年后才会有评价性文章出现。同样，一般两年之后该教材的评价性文章就会逐渐减少。因此，教材评价的周期一般为1年到3年；工具书的评价周期比较特殊，一般来说大型工具书出版之后，出版社为了保持销量，会组织一批同行对该辞书进行评议和推介（一般是以辞书研讨会的形式），这样，在很短的时间内（一般为半年），整体性的评价性文章就会发表（当然，很多情况下是出版社和杂志社合作的结果），尤其是某部工具书初版之时，这种宣传更是必不可少。之后，才会有普通用户和专业用户在使用过程中发现该工具书的某些特色或者失误，进而写出有针对性的评价性文章。因此，工具书的评价周期是不固定的、不确定的。此外，一部工具书如果几十年内因为其影响重大而不断修订新版发行，那么，工具书评价的一大内容就是比较新、旧版本内容之差异，那周期就更不确定了。如《现代汉语词典》从初版到现在第5版，评价者对其诸版本的比较评价就从未间断过。

评分☆☆☆☆☆

工具书评价具有特殊性。其特殊性是相对于专著和教材的评价而言的。具体来说有两个特殊性：一是评价主体身份的多样性。评价专著的主体，或者评价者，一般是对该专著感兴趣的专家学者，至少是“行内人士”；评价教材的主体，大多为使用该教材的教师，或者是专门的教材研究者；而评价工具书的主体则需具有双重的身份——既要是该工具书使用者，又要懂一些基本的工具书知识或者辞书编纂的原理。从用户角度考虑，专著的使用者对专著的使用是“完全自主”的，即用户对专著具有完全的选择关系。读者喜欢某位学者的观点他就可以选择该学者的专著而不选择其他学者的专著，读者不支持某位学者的观点他也可以选择该学者的专著而不选择其他他支持的学者的专著；教材的使用者对教材的使用是“完全强迫”的，即用户对教材具有完全的遵从关系。教材一旦选定，教师和学生都无法更改该教材，完全没有选择权；而工具书的使用者既有普通用户，又有同行（工具书编纂者——竞争对手或者合作伙伴），还有专业用户。用户对工具书的使用既非“完全自主”，也非“完全强迫”。普通用户和专业用户可以分别从大众的角度和专业的角度对该工具书的某些方面提出建议、商榷、褒扬或者批评，而同行可以从整体上对一部工具书进行系统评价。二是评价周期的不确定性。专著从出版到发行面市大概得3个月时间，评价者阅读专著的时间从几天到数月不等，在国内发表周期一般为半年到一年，所以，一篇专著出版后，8个月到一年就能见到评价性文章。一般两年以后该专著的评价就式微，除非该专著的影响力足够大。因此，专著评价的周期一般为8个月到3年；教材的评价必须是教材使用之后，至少用完一届学生之后才能看出该教材的特点和使用效果。因此教材出版一年后才会有评价性文章出现。同样，一般两年之后该教材的评价性文章就会逐渐减少。因此，教材评价的周期一般为1年到3年；工具书的评价周期比较特殊，一般来说大型工具书出版之后，出版社为了保持销量，会组织一批同行对该辞书进行评议和推介（一般是以辞书研讨会的形式），这样，在很短的时间内（一般为半年），整体性的评价性文章就会发表（当然，很多情况下是出版社和杂志社合作的结果），尤其是某部工具书初版之时，这种宣传更是必不可少。之后，才会有普通用户和专业用户在使用过程中发现该工具书的某些特色或者失误，进而写出有针对性的评价性文章。因此，工具书的评价周期是不固定的、不确定的。此外，一部工具书如果几十年内因为其影响重大而不断修订新版发行，那么，工具书评价的一大内容就是比较新、旧版本内容之差异，那周期就更不确定了。如《现代汉语词典》从初版到现在第5版，评价者对其诸版本的比较评价就从未间断过。

评分☆☆☆☆☆

大师作品一定要有收藏的

评分☆☆☆☆☆

大师作品一定要有收藏的

评分☆☆☆☆☆

工具书评价具有特殊性。其特殊性是相对于专著和教材的评价而言的。具体来说有两个特殊性：一是评价主体身份的多样性。评价专著的主体，或者评价者，一般是对该专著感兴趣的专家学者，至少是“行内人士”；评价教材的主体，大多为使用该教材的教师，或者是专门的教材研究者；而评价工具书的主体则需具有双重的身份——既要是该工具书使用者，又要懂一些基本的工具书知识或者辞书编纂的原理。从用户角度考虑，专著的使用者对专著的使用是“完全自主”的，即用户对专著具有完全的选择关系。读者喜欢某位学者的观点他就可以选择该学者的专著而不选择其他学者的专著，读者不支持某位学者的观点他也可以选择该学者的专著而不选择其他他支持的学者的专著；教材的使用者对教材的使用是“完全强迫”的，即用户对教材具有完全的遵从关系。教材一旦选定，教师和学生都无法更改该教材，完全没有选择权；而工具书的使用者既有普通用户，又有同行（工具书编纂者——竞争对手或者合作伙伴），还有专业用户。用户对工具书的使用既非“完全自主”，也非“完全强迫”。普通用户和专业用户可以分别从大众的角度和专业的角度对该工具书的某些方面提出建议、商榷、褒扬或者批评，而同行可以从整体上对一部工具书进行系统评价。二是评价周期的不确定性。专著从出版到发行面市大概得3个月时间，评价者阅读专著的时间从几天到数月不等，在国内发表周期一般为半年到一年，所以，一篇专著出版后，8个月到一年就能见到评价性文章。一般两年以后该专著的评价就式微，除非该专著的影响力足够大。因此，专著评价的周期一般为8个月到3年；教材的评价必须是教材使用之后，至少用完一届学生之后才能看出该教材的特点和使用效果。因此教材出版一年后才会有评价性文章出现。同样，一般两年之后该教材的评价性文章就会逐渐减少。因此，教材评价的周期一般为1年到3年；工具书的评价周期比较特殊，一般来说大型工具书出版之后，出版社为了保持销量，会组织一批同行对该辞书进行评议和推介（一般是以辞书研讨会的形式），这样，在很短的时间内（一般为半年），整体性的评价性文章就会发表（当然，很多情况下是出版社和杂志社合作的结果），尤其是某部工具书初版之时，这种宣传更是必不可少。之后，才会有普通用户和专业用户在使用过程中发现该工具书的某些特色或者失误，进而写出有针对性的评价性文章。因此，工具书的评价周期是不固定的、不确定的。此外，一部工具书如果几十年内因为其影响重大而不断修订新版发行，那么，工具书评价的一大内容就是比较新、旧版本内容之差异，那周期就更不确定了。如《现代汉语词典》从初版到现在第5版，评价者对其诸版本的比较评价就从未间断过。

评分☆☆☆☆☆

工具书评价具有特殊性。其特殊性是相对于专著和教材的评价而言的。具体来说有两个特殊性：一是评价主体身份的多样性。评价专著的主体，或者评价者，一般是对该专著感兴趣的专家学者，至少是“行内人士”；评价教材的主体，大多为使用该教材的教师，或者是专门的教材研究者；而评价工具书的主体则需具有双重的身份——既要是该工具书使用者，又要懂一些基本的工具书知识或者辞书编纂的原理。从用户角度考虑，专著的使用者对专著的使用是“完全自主”的，即用户对专著具有完全的选择关系。读者喜欢某位学者的观点他就可以选择该学者的专著而不选择其他学者的专著，读者不支持某位学者的观点他也可以选择该学者的专著而不选择其他他支持的学者的专著；教材的使用者对教材的使用是“完全强迫”的，即用户对教材具有完全的遵从关系。教材一旦选定，教师和学生都无法更改该教材，完全没有选择权；而工具书的使用者既有普通用户，又有同行（工具书编纂者——竞争对手或者合作伙伴），还有专业用户。用户对工具书的使用既非“完全自主”，也非“完全强迫”。普通用户和专业用户可以分别从大众的角度和专业的角度对该工具书的某些方面提出建议、商榷、褒扬或者批评，而同行可以从整体上对一部工具书进行系统评价。二是评价周期的不确定性。专著从出版到发行面市大概得3个月时间，评价者阅读专著的时间从几天到数月不等，在国内发表周期一般为半年到一年，所以，一篇专著出版后，8个月到一年就能见到评价性文章。一般两年以后该专著的评价就式微，除非该专著的影响力足够大。因此，专著评价的周期一般为8个月到3年；教材的评价必须是教材使用之后，至少用完一届学生之后才能看出该教材的特点和使用效果。因此教材出版一年后才会有评价性文章出现。同样，一般两年之后该教材的评价性文章就会逐渐减少。因此，教材评价的周期一般为1年到3年；工具书的评价周期比较特殊，一般来说大型工具书出版之后，出版社为了保持销量，会组织一批同行对该辞书进行评议和推介（一般是以辞书研讨会的形式），这样，在很短的时间内（一般为半年），整体性的评价性文章就会发表（当然，很多情况下是出版社和杂志社合作的结果），尤其是某部工具书初版之时，这种宣传更是必不可少。之后，才会有普通用户和专业用户在使用过程中发现该工具书的某些特色或者失误，进而写出有针对性的评价性文章。因此，工具书的评价周期是不固定的、不确定的。此外，一部工具书如果几十年内因为其影响重大而不断修订新版发行，那么，工具书评价的一大内容就是比较新、旧版本内容之差异，那周期就更不确定了。如《现代汉语词典》从初版到现在第5版，评价者对其诸版本的比较评价就从未间断过。

评分☆☆☆☆☆

工具书评价具有特殊性。其特殊性是相对于专著和教材的评价而言的。具体来说有两个特殊性：一是评价主体身份的多样性。评价专著的主体，或者评价者，一般是对该专著感兴趣的专家学者，至少是“行内人士”；评价教材的主体，大多为使用该教材的教师，或者是专门的教材研究者；而评价工具书的主体则需具有双重的身份——既要是该工具书使用者，又要懂一些基本的工具书知识或者辞书编纂的原理。从用户角度考虑，专著的使用者对专著的使用是“完全自主”的，即用户对专著具有完全的选择关系。读者喜欢某位学者的观点他就可以选择该学者的专著而不选择其他学者的专著，读者不支持某位学者的观点他也可以选择该学者的专著而不选择其他他支持的学者的专著；教材的使用者对教材的使用是“完全强迫”的，即用户对教材具有完全的遵从关系。教材一旦选定，教师和学生都无法更改该教材，完全没有选择权；而工具书的使用者既有普通用户，又有同行（工具书编纂者——竞争对手或者合作伙伴），还有专业用户。用户对工具书的使用既非“完全自主”，也非“完全强迫”。普通用户和专业用户可以分别从大众的角度和专业的角度对该工具书的某些方面提出建议、商榷、褒扬或者批评，而同行可以从整体上对一部工具书进行系统评价。二是评价周期的不确定性。专著从出版到发行面市大概得3个月时间，评价者阅读专著的时间从几天到数月不等，在国内发表周期一般为半年到一年，所以，一篇专著出版后，8个月到一年就能见到评价性文章。一般两年以后该专著的评价就式微，除非该专著的影响力足够大。因此，专著评价的周期一般为8个月到3年；教材的评价必须是教材使用之后，至少用完一届学生之后才能看出该教材的特点和使用效果。因此教材出版一年后才会有评价性文章出现。同样，一般两年之后该教材的评价性文章就会逐渐减少。因此，教材评价的周期一般为1年到3年；工具书的评价周期比较特殊，一般来说大型工具书出版之后，出版社为了保持销量，会组织一批同行对该辞书进行评议和推介（一般是以辞书研讨会的形式），这样，在很短的时间内（一般为半年），整体性的评价性文章就会发表（当然，很多情况下是出版社和杂志社合作的结果），尤其是某部工具书初版之时，这种宣传更是必不可少。之后，才会有普通用户和专业用户在使用过程中发现该工具书的某些特色或者失误，进而写出有针对性的评价性文章。因此，工具书的评价周期是不固定的、不确定的。此外，一部工具书如果几十年内因为其影响重大而不断修订新版发行，那么，工具书评价的一大内容就是比较新、旧版本内容之差异，那周期就更不确定了。如《现代汉语词典》从初版到现在第5版，评价者对其诸版本的比较评价就从未间断过。

评分☆☆☆☆☆

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