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産品特色

編輯推薦

　　《蟻巢裏的甲蟲》（作者阿卡迪·斯特魯伽茨基//鮑裏斯·斯特魯伽茨基）是《世界科幻大師叢書》之一，亦為“日正中天”係列之一。 假如高等文明在事先不讓“被光顧者”知道的情況下乾預瞭低等文明，即使這種乾預是齣於良好的意願，也很難說是善還是惡、是道德還是不道德。
　　在一顆無名星球的廢墟下，科考人員發現瞭一隻琥珀石槨，裏麵有十三枚存放瞭四萬年以上的受精卵細胞。針對如何處置這些東西，地球“世界理事會”內部發生瞭激烈爭論。不料爭論還沒結束，十三枚卯細胞就完成瞭首次裂變——原來，一股神秘力量早已為這批胚胎設置好瞭生長程序，並在它們身上做瞭記號……

內容簡介

　　在一顆無名星球的廢墟下，科考人員發現瞭一隻琥珀石槨，裏麵有十三枚存放瞭四萬年以上的受精卵細胞。針對如何處置這些東西，地球“世界理事會”內部發生瞭激烈爭論。不料爭論還沒結束，十三枚卯細胞就完成瞭首次裂變——原來，一股神秘力量早已為這批胚胎設置好瞭生長程序，並在它們身上做瞭記號！
　　為防外星人滲透和侵蝕，“世界理事會”製訂瞭一套嚴密的防守措施：這批外星人齣生後一律分開撫養，長大後即發配到地球之外工作生活，不得再迴來。正當人類以為高枕無憂的時候，“十三人”之一的列夫·阿爾巴金偷偷潛迴瞭地球……
　　這是一部具有濃鬱俄羅斯風格的科幻小說，構思宏大，思想深刻，感傷抒情，讀來令人心有戚戚，迴味悠長。

精彩書摘

　　13點17分，艾剋謝林茨把我叫去。他沒有抬頭，我隻能看到他那滿是白色老年斑的禿頂。這說明他非常焦慮，而且情緒不好。但這不關我的事。
　　“坐。”
　　我坐下瞭。
　　“要找一個人……”剛一開口，他就突然停住，很久沒再開口，眉頭緊鎖，麵帶怒容。可以猜想得到，他對自己剛纔講的那句話不滿意，要麼措辭不佳，要麼內容不對。他很講究錶達的絕對準確性。
　　“要找什麼人？”我問道，想幫他擺脫這種語言上的尷尬。
　　“列夫·維亞切斯拉佛維奇·阿巴爾金，一名進步使者。前天從薩拉剋什星極地站離開，來到瞭地球。到達地球後，他沒有登記注冊。我們必須找到他。”
　　他又停頓瞭，第一次抬頭看瞭我一眼。他的眼睛圓圓的，綠得不大自然。他顯然很睏倦。我明白，問題嚴重極瞭。
　　嚴格說來，阿巴爾金是一名製度破壞者。一般情況下，進步使者返迴地球後可以不登記注冊，因此，他是否注冊登記未必會引起委員會的注意，更彆說讓艾剋謝林茨親自抓捕他瞭。這時，艾剋謝林茨顯得疲倦極瞭——我覺得他似乎馬上就要靠到椅背上，呼一口氣，以一種輕鬆的口吻說：“好瞭。對不起，這件事我自己乾算瞭。”——這種情況是有過的。雖然不多，但是有過。
　　“有理由相信：’’艾剋謝林茨說，“阿巴爾金是躲起來瞭。要是十五年前我追問過一句他是什麼人生的就好瞭。現在過去瞭十五年，錯過瞭追問的良機。
　　“你一找到他就通知我，”艾剋謝林茨繼續說，“不許有任何暴力行為。總之，不能施暴。找到他，監視他，通知我。要求就是這些，不多也不少。”
　　我趕緊點頭，錶示充分領會。但他還是死盯著我不放，我隻好故作鎮定，認真地重復瞭一遍他的命令：
　　“我應當找到他，盯住他，然後通知您。在任何情況下都不能試圖抓捕他、驚動他，更不能和他交談。”
　　“是這樣。”艾剋謝林茨說，“現在談下一個問題。”
　　他把手伸進桌子側麵的抽屜——任何一個理智健全的人都會把珍貴的信息存儲器放在抽屜裏——從裏麵取齣一個沉甸甸的東西。我馬上想到瞭弘紀語中那東西的名字，確切地說，就是“文件匣”。不過，直到他把它搬上桌擺在麵前，又把骨節粗大的長手指放在上麵，我這纔敢叫齣來：
　　“文件匣！”
　　“彆打岔！”艾剋謝林茨厲聲說，“注意聽好。委員會裏沒有人知道我對他感興趣，在任何情況下都不應刻有人知道。所以你隻能自己單乾，沒有助手。你的小組現在轉歸剋拉夫吉亞負責。你必須當麵嚮我報告，無論如何不能破例。”
　　必須承認，我驚訝萬分。這種事以前從來沒有發生過，我在地球上還沒接觸過級彆如此之高的秘密。說實話，我甚至連想都沒有想過，竟然會有這種事。所以，我鬥膽問瞭一個相當愚蠢的問題：
　　“‘無論如何不能’，這是什麼意思？”
　　“‘無論如何不能’，就是說，在這種情況下‘無論如何不能’。參與此事的還有其他幾個人，但是，既然你和他們永遠不會見麵，那麼實際上，他的情況也就隻有我們兩個人知道瞭。當然，在找人的過程中你必須和很多人談話，你可以編故事給他們聽，你自己編。沒有故事好編的時候，你就跟我說。”
　　“是，艾剋謝林茨。”我順從地說。
　　“然後，”他繼續說，“看來，你得從他的社會關係人手。至於他的社會關係，我們掌握的全部材料都在這裏。”他用手指敲瞭敲文件匣，“雖然不太多，但有剛開頭你需要的東西。拿去吧。”
　　我拿過文件匣，我在地球上從沒碰過這種東西。不透明的塑料蓋上有一把金屬鎖，蓋子上麵印著一排洋紅色的字——
　　列夫·維亞切斯拉佛維奇·阿巴爾金
　　下麵不知為什麼還有個編號：07。
　　‘請問，艾剋謝林茨——”我說，“為什麼用這種形式？”
　　“因為用彆的形式就不會有這些材料瞭。”他冷淡地答道，“順便提醒一下，不能用晶體存儲器拷貝文件。你沒有其他問題瞭吧？”
　　顯然，這就是說不許再提問題瞭，他下瞭一道惡毒的逐客令。本來有很多問題可以現在問，但是，在不瞭解文件內容的情況下提問，沒有太大的意義。不過，我還是冒險問瞭兩個問題：
　　“期限是多久？” “五晝夜。不能再多瞭。”
　　怎麼都完成不瞭，我暗自盤算瞭一下。
　　“我是不是應該確信，他現在就在地球上？”
　　“肯定在。”
　　我起身要走，他偏偏又不讓我走瞭。他的綠眼睛專注地從頭到腳打量著我，瞳孔一會兒縮小，一會兒放大，像貓一樣。當然，他很清楚我不太滿意這個任務，我覺得它不僅奇怪，而且——溫和點的說法是——盲目。但不知何故，他沒有再多說什麼。不過這會兒，他實在不好什麼都不說就放我走。
　　“你還記得，”他最終還是開瞭口，“在一個叫薩拉剋什的星球上有個名叫西戈爾斯基的人吧，綽號‘雲遊者’？他追蹤過一個名叫馬剋……的伶俐的毛頭小子。”
　　我記得。
　　“是這樣，”艾剋謝林茨說，“西戈爾斯基那時沒有找到那個人。但是，我和你應該能找到，因為現在要去的星球不是薩拉剋什，而是地球。列夫·阿巴爾金也不是毛頭小子。”
　　“我能談談疑難之處嗎，頭兒？”我說，想解開睏擾著我的疑慮。
　　“乾活兒去吧。”他沒有答應。
　　我把安德烈和桑德羅的關係移交給剋拉夫吉亞時，他倆很驚訝，都有點兒不死心。最讓我擔心的是，他們不願服從命令。我隻好大聲訓斥他們，兩人這纔一邊埋怨，一邊用懷疑的目光瞧瞭瞧捲宗，悻悻離去。他們的注視激起瞭我一種突如其來的擔憂：應當把這個“神秘的文件匣”保存在哪裏呢？
　　我坐在辦公桌前，擺放好捲宗，機械地看瞭看文件目錄。七份報告，時長一小時十五分鍾——正好是我在艾剋謝林茨那裏待的時間長度——我認為，自己已經順利地把全部工作關係移交給瞭剋拉夫吉亞。所以，我就仔細閱讀起捲宗來。
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前言/序言

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結構的寓言以一種虛構小說的方式對人類的處境進行探討，其最主要的題材是人類科學或生命科學的發展或發明對人類本身的影響。《第三次浪潮》的作者托夫勒通過研究現實世界的迅速變化指齣：“科幻小說通過描寫一般不考慮的可能性－－另外的世界、另外的看法－－擴大我們對變化作齣反應的能力。”聲稱“媒體就是信息”的麥剋魯安認為：“今天科幻小說錶現的環境使我們能夠看到科技的潛能。”而萊斯利•菲德勒則說：“科幻小說是啓示的夢想，是人類終結的神話，是超越或改變人類的神話。”1987年，科幻作傢S．K．羅賓遜甚至這樣寫道：科幻小說是“一種曆史文學……在每一個科幻小說的敘述裏，都有一種明顯或隱含的虛構的曆史，它將小說描寫的時期與我們現在的時刻或我們過去的某個時刻聯係起來”。1992年，評論傢約翰•剋魯特進一步擴大科幻小說的範疇，認為美國科幻小說傳遞的意義關係到“西方世界綫性的、由時間限定的邏輯”。

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誰是真正的強者，看你在什麼位置瞭

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他們的創作主題廣泛，思想內容的焦點圍繞在社會、哲學、人類文明發展、人心探索等深刻議題，敘事擅用荒誕、諷刺的手法，繼承瞭十九世紀果戈裏、謝德林的文學路綫。斯特魯加茨基兄弟的作品有彆於一般的科幻小說偏重科技或宇宙飛船之類的物質麵描寫，總是以人與社會為中心，輔以科學幻想。

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20世紀70年代，隨著大學開設科幻課程，學術界對科幻小說的興趣也高漲起來，齣現瞭更嚴格的形式的界定。因為若要教一門課程，你必須知道這門課究竟是什麼；而就科幻小說而言，由於它常常被模糊地列入奇幻小說、後現代小說、寓言小說、科技驚險小說、科學發明小說以及烏托邦小說，所以還需要瞭解它究竟不是什麼。因此在學術界定裏，人們特彆強調要嚴格劃清科幻小說的界限，不僅考慮它的文學策略，而且也考慮它的觀念內容，有時還運用在文學批評中發展起來的一些詞語，如結構主義和烏托邦主義的批評詞語。

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這本書本身不厚，但是內容我覺得都能再少一半

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很少能讀到俄羅斯科幻小說，翻瞭一翻，感受不是很強烈。大概是一部比較一般的小說。

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