带你走进博物馆：百馆百宝 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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毛佩琦，齐吉祥 编

图书标签:

• 博物馆
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• 中国
• 世界

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501017669

版次：1

商品编码：10683927

包装：平装

开本：24开

出版时间：2006-01-01

用纸：胶版纸

页数：213

正文语种：中文

内容简介

未成年人将要承担中华民族伟大复兴的重任。关心未成年人的健康成长，关心他们的思想道德的建设是我们每个人的责任，各类博物馆不仅是展示我国和世界优秀历史文化的场所，也是未成年人学习知识、培养情操的第二课堂。让这套丛书带你走进博物馆，让博物馆伴随你成长。
中国历史悠久、文化遗产丰富，人类对未来的预测，建立在对自己历史的了解之上。本书对中国最有代表性和最具特色的上百个博物馆进行简要的介绍，在广阔的背景下，展现了中华文明数千年的发展历程，其历史跨度上至周口店北京人时代、下迄当今科学技术馆，几乎涵盖了中国古今社会生活的各个方面。书中并附有这些博物馆的地址，联系方式，交通指南，它们是展示我国和世界优秀历史文化的场所，也是未成年人学习知识、培养情操的第二课堂。

内页插图

目录

中国国家博物馆
大盂鼎
宣布中国加入世界贸易组织(WTO)时使用的
木槌
故宫博物院
大禹治水玉雕
鲁迅博物馆
鲁迅《自嘲》诗条幅
中国地质博物馆
水晶王
中国人民抗日战争纪念馆
肖克关于冀热察工作给中央的报告手稿及中央的回电
抄件
中国科学技术馆
三叶扭结
中国人民革命军事博物馆
红军最高权利机关的象征——中央革命军事委员会
印章
中国航空博物馆
毛主席座机——伊尔一14运输机
北京自然博物馆
南雄恐龙蛋
定陵博物馆
百子衣
北京大学赛克勒考古与艺术博物馆
白釉印花青花大瓶
周口店北京人遗址博物馆
山顶洞遗址
中国钱币博物馆
承安宝贷
中国紫檀博物馆
紫檀木雕《清明上河图》座屏
中国邮票博物馆
红印花小字“当壹圆”邮票
天津博物馆
稀世之珍禁中之宝——西周夔纹铜禁
平津战役纪念馆
在《关于和平解决北平问题的协议》上签字时使用的
派克笔
周恩来邓颖超纪念馆
一个骨灰盒
河北省博物馆
长信宫灯
西柏坡纪念馆
朱德同志的金属桌椅
避暑山庄博物馆
清代紫檀木浮雕耕图屏风
山西省博物院
龙纹觥
山西云冈石窟研究所
石窟
八路军太行纪念馆
八路军用过的长征行军锅
内蒙古博物馆
鹰形金冠饰
内蒙古包头博物馆
宗喀巴像唐卡
辽宁省博物馆
虢国夫人游春图
沈阳故宫博物院
清太宗皇太极御制鹿角椅
辽沈战役纪念馆
珍贵的棉背心
旅顺博物馆
孙温绘全本《红楼梦》图册
抗美援朝纪念馆
抗美援朝时期被击穿的铁轨
伪满皇宫博物院
一张珍贵的白熊皮
集安市博物馆
东亚巨碑——好太王碑
黑龙江省博物馆
铜坐龙
上海博物馆
大克鼎
上海市历史博物馆
百子大礼轿
中共“一大”会址纪念馆
党的创建史上一本珍贵的教材
南京博物院
金兽、铜壶
南京市博物馆
“萧何月下追韩信”青花梅瓶
南京市民俗博物馆
“二十四孝”隔扇门
南京天文历史博物馆
浑仪
徐州博物馆
金缕玉衣
浙江省博物馆
富春山居图卷
中国丝绸博物馆
唐代花鸟纹刺绣夹缬罗
河姆渡遗址博物馆
陶盔
宁波市天一阁博物馆
《集韵》
安徽省博物馆
两千年前的免税凭证
新四军军部旧址纪念馆
叶挺在抗战时使用的望远镜
福建博物院
李纲锏
福州市博物馆
魏汝奋寿山牛角冻罗汉坐像
泉州海外交通史博物馆
宋代海船
厦门市郑成功纪念馆
陈永华水晶印
江西省博物馆
青花釉里红楼阁式谷仓
南昌八一起义纪念馆
南昌起义时慰劳起义军的捐款收条与回信
南通博物苑
奇珍国宝皮囊壶
井冈山革命博物馆
朱德的扁担
山东省博物馆
戗金云龙纹漆箱
济南市博物馆
彩绘乐舞杂技陶俑
青岛市博物馆
北朝石造像
潍坊市博物馆
郑燮《峭壁兰轴》
中国甲午战争博物馆
“济远”舰克虏伯前双主炮
河南博物院
莲鹤方壶
洛阳博物馆
至纯至美的白玉杯
南阳汉画馆
许阿瞿汉画像石
湖北省博物馆
曾侯乙编钟
武汉博物馆
青瓷坞堡
辛亥革命博物馆
五国领事中立布告
荆州博物馆
战国丝绸
湖南省博物馆
T形帛画
韶山毛泽东同志纪念馆
龙钮大印
广东省博物馆
宋代陈容的《云龙图》
广州博物馆
东汉陶船模
广东民间工艺博物馆
石湾陶塑公仔“贵妃醉酒”
西汉南越王博物馆
透雕龙凤纹重环玉佩
孙中山故居纪念馆
孙中山题赠翠亨学校之“后来居上”横幅
鸦片战争博物馆
销烟池
广西壮族自治区博物馆
云雷纹大铜鼓
海南省民族博物馆
崖州龙被
重庆中国三峡博物馆
乌扬阙
重庆大足石刻艺术博物馆
北山石窟
四川省博物馆
兽面象首纹铜罍
四川广汉三星堆博物馆
青铜大立人像
自贡恐龙博物馆
太白华阳龙
贵州省博物馆
鹭鸟纹彩色蜡染褶裙
遵义会议纪念馆
遵义会议会议室挂钟
云南省博物馆
牛虎铜案
西藏博物馆
金本巴瓶
陕西历史博物馆
牛首玛瑙杯
西安半坡博物馆
尖底瓶
西安碑林博物馆
唐《开成石经》
延安革命纪念馆
“实事求是”题词石刻
甘肃省博物馆
雷台珍宝——铜奔马
敦煌研究院
涅槃礼赞——敦煌莫高窟第158窟涅槃像
青海省博物馆
舞蹈纹彩陶盆
宁夏回族自治区博物馆
鎏金铜牛
宁夏固原博物馆
鎏金银瓶
新疆维吾尔自治区博物馆
彩绘天王踏鬼木俑
香港文化博物馆
粉红地织锦帔风
澳门博物馆
粉彩描金“帕里斯的裁决”纹盘
中国古代生活博物馆
唐彩绘天王神像

精彩书摘

故宫博物院
故宫博物院是在明清两代皇家宫殿旧址的基础上，汇集百万珍藏而建立起来的大型综合性博物馆。故宫作为明清皇宫的历史有491年，那时的名称叫“紫禁城”。始建于公元1406年，建成于公元1420年。先后有明朝的14位皇帝和清朝的10位皇帝在紫禁城里居住并且发号施令。1911年辛亥革命推翻了统治中国2000多年的封建帝制，1925年10月10日，故宫博物院正式成立，至今已有80年历史。故宫以其悠久而灿烂的历史，独特而宏伟的建筑，丰富而珍贵的收藏，雄踞世界著名的皇宫之林。1961年，国务院将故宫列为”全国重点文物保护单位”，1987年，联合国教科文组织又把故宫列入“世界文化遗产“名录。使这座封建时期最后的皇宫，成为享誉世界的历史、艺术博物馆和最著名的旅游胜地之一。故宫陈列丰富多彩。前朝部分是封建时期皇帝举行国家典礼的重要场所，以雄伟壮丽的宫殿群，展现中国古代建筑的辉煌；后寝部分以帝后生活原状陈列为主，配合多种类别的专题展馆常年对观众开放。
禹治水玉雕
在留存至今的中国玉器珍品中，运路最长、耗时最久、器形最大、雕琢最精的玉雕，即是珍藏在故宫珍宝馆乐寿堂殿内的一座大型玉雕“大禹治水玉山子”，堪称故宫博物院镇馆之宝。大禹治水的伟大功绩流传千古，成为历代文人墨客爱不释手的创作题材。清宫所藏的这尊”大禹治水玉山子”，是在乾隆皇帝亲自筹划下，以宋人所绘的同题材图画为蓝本，按照玉料的天然形态，经过艺术加工而成。这样
一座巨型玉器，它的制作过程本身就是一段传奇。这尊玉雕高224厘米，宽96厘米，重约5.4吨。原料采自我国古代盛产名玉的新疆和阗密勒塔山。在我国古代，运输这样巨大的玉石原料，实在是一项巨大而艰苦的工程。新疆到北京，其间8000里路遥，完全靠上万民工、成千的骡马，推拉拽运，进程缓慢，仅将石料运抵京城就用了3年多时间。之后，清宫造办处的画工视原料的形状，设计出大禹治水的题材，铸成蜡模，经皇帝御览后，运往扬州雕刻。从乾隆四十二年(1777年)始，直至乾隆五十二年(1787年)，前后长达10年时间，大禹治水玉山子才告完工。乾隆皇帝专门谕旨造办处，在玉山子背面雕刻上他御笔亲题的《密勒塔山玉“大禹治水图”》的诗文，以记述他制作玉山子的本末和目的。

前言/序言

《穿梭时空的宝藏：博物馆里的中华文明密码》 序章：博物馆，历史的呼吸与回响 博物馆，它们是城市静默的巨擘，是时间长河中的锚点，更是文明传承的活态载体。它们收藏的，不仅仅是冰冷的器物，而是沉淀了岁月的故事，凝聚了先人的智慧，闪烁着民族的精神光芒。当我们踏入博物馆的大门，便如同推开了一扇通往过去的大门，与那些曾经鲜活的生命、辉煌的文明进行跨时空的对话。 本书并非简单罗列展品的图录，也不是枯燥乏味的史学论著。它是一次深入的探索，一场沉浸式的体验，一次对中华文明基因的深度挖掘。我们将跟随一条看不见的线索，穿梭于中国大地上星罗棋布的博物馆之中，从那些精挑细选、意义非凡的“百宝”身上，解读出属于我们民族的独特密码，感受中华文明延绵不绝的脉搏。 本书的出发点，是那些散落在祖国各地的博物馆，它们如同璀璨的珍珠，串联起一部波澜壮阔的中华史诗。每一件展品，都承载着一段历史，讲述着一个故事，映射着一个时代。我们将目光聚焦于那些能够代表中华文明独特性的“宝物”，它们或是工艺的极致，或是思想的结晶，或是历史的见证，或是精神的象征。 第一章：文明的曙光——早期中国的物质与精神 在新石器时代，仰韶文化的彩陶，那流畅的线条，奔放的图案，不仅仅是简单的生活器皿，更是先民们对自然崇拜、对美好生活的期盼。那些生动的人物舞蹈纹、鱼纹，仿佛将我们带回了那个充满生机与活力的远古洪荒。在博物馆里，我们可以近距离欣赏这些千年之前的艺术品，感受那份纯粹与质朴。 良渚文明的玉琮、玉璧，它们复杂的纹饰，严谨的形制，昭示着早期社会已然形成了高度发达的社会结构和宗教信仰。它们是权力与等级的象征，也是先民们对宇宙秩序的理解与敬畏。一件件精美的玉器，在静谧的展柜中，讲述着权力如何在萌芽，信仰如何在塑造。 二里头遗址出土的铜爵、铜鼎，标志着中国青铜时代的开启。它们不仅仅是礼器的升级，更是国家雏形的显现，是社会组织进一步发展的证明。那些厚重的铜器，在历史的长河中，见证了早期王朝的崛起，也记录了早期国家治理的探索。 第二章：鼎盛的华章——王朝的辉煌与气度 商周时期，青铜器的发展达到了顶峰。司母辛鼎、大盂鼎、毛公鼎……这些名字早已成为中华文明的代名词。它们体型巨大，纹饰繁缛，铭文记载着重要的历史事件和王室的诏令。它们不仅仅是祭祀的礼器，更是国家权力和社会秩序的象征。在博物馆里，这些宏伟的青铜器，仿佛依然回响着金戈铁马的战歌，和王者论道的沉吟。 秦汉时期，统一的文字，统一的度量衡，统一的疆域，奠定了中华民族的基本格局。兵马俑的宏大规模，气势磅礴，再现了秦始皇统一六国，扫平天下的雄姿。它们是古代军事制度的生动写照，也是古代工匠精湛技艺的完美体现。长信宫灯，其精巧的设计，节能的原理，展现了汉代科技的先进性和对生活品质的追求。 第三章：思想的火花——哲学、艺术与生活的交融 魏晋南北朝时期，虽然政权更迭频繁，但却是思想文化空前活跃的时期。书法艺术在这一时期异军突起，王羲之的《兰亭序》虽然已是摹本，但其飘逸洒脱的书风，依然是中国书法艺术的巅峰。在博物馆中，我们可以感受到笔墨之间的韵律，体会到文人雅士超然物外的精神世界。 唐朝，是一个开放包容、兼容并蓄的伟大时代。唐三彩，色彩绚丽，造型生动，马匹、骆驼、乐舞俑等，无不展现了大唐盛世的繁华景象和开放的风气。它们是当时社会生活、宗教信仰、中外交流的生动缩影。唐代的绘画，如《簪花仕女图》，细腻地描绘了唐代贵族女性的生活场景，展现了女性的典雅与自信。 宋朝，是文化艺术发展的黄金时期。宋瓷，如汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑，以其温润的质地、素雅的釉色，展现了宋人极致的审美追求。它们不仅仅是生活用品，更是承载着文人雅士情趣的艺术品。宋代的版画，如《耕织图》，形象地描绘了古代农业生产和纺织生活的场景，体现了宋代对民生民情的关注。 第四章：文明的传承与创新——从古典到近现代 元明清时期，是中国古代社会发展的最后一个高峰。景德镇的瓷器，如青花瓷、釉里红，在继承宋瓷的基础上，更加注重装饰的繁复和色彩的运用。它们不仅畅销国内，更远销海外，成为中国走向世界的一张名片。 近代的博物馆，则承载着更为沉重的历史使命。它们记录了中华民族在屈辱与抗争中走向复兴的艰难历程。从鸦片战争的遗物，到抗日战争的弹片，再到新中国成立后的建设成就，每一件展品都在诉说着一个民族不屈的精神和蓬勃的生机。 第五章：解读宝藏，重塑文明叙事 本书的核心，并非简单地罗列这些“百宝”，而是要尝试解读它们背后所蕴含的文明密码。我们希望通过对这些珍贵文物的细致观察和深入剖析，带领读者跳出宏大的叙事，关注细节，体会那些被历史洪流淹没的微观个体故事。 例如，一件小小的青铜器上的纹饰，可能蕴含着古人的宇宙观；一件陶器上的刻痕，可能记录着早期的文字萌芽；一幅仕女图，可能反映了特定历史时期女性的社会地位和生活方式。我们将尝试运用考古学、历史学、艺术史、民俗学等多学科的视角，将这些静态的文物，重新激活，让它们开口说话。 我们还将关注那些“失落的宝藏”，那些虽然散落在民间，或是在历史的长河中遭受破坏，但依然有着重要价值的文物。通过对相关文献的梳理和对考古发现的解读，尽可能地还原历史的真相。 结语：博物馆，永不落幕的文明讲堂 博物馆，是关于过去的回忆，也是关于未来的启示。它们用无声的语言，讲述着我们是谁，我们从哪里来，我们将往何处去。 《穿梭时空的宝藏：博物馆里的中华文明密码》，将是一场属于所有人的文化盛宴。它邀请您一同走进博物馆，去触摸历史的温度，去聆听文明的回响，去发现那些隐藏在“百宝”之中的，属于我们每个人的中华文明密码。每一次的参观，都是一次与历史的重逢；每一次的解读，都是一次与先贤的对话。让我们在博物馆的静谧之中，点亮智慧的火花，重塑我们对中华文明的认知，汲取源源不断的精神力量，为未来的发展注入深刻的文化底蕴。 这不是一次简单的旅行，而是一次穿越时空的朝圣；这不是一份简单的介绍，而是一次深刻的文明洗礼。让我们一同踏上这场奇妙的旅程，在博物馆的宝藏中，寻找到属于我们自己的，最闪耀的中华文明之光。

评分☆☆☆☆☆

这本书最成功的一点，在于它成功地激发了我亲身探访博物馆的强烈愿望。在阅读的过程中，作者对于光影、材质和历史氛围的描绘，常常让我产生一种“必须亲眼看看”的冲动。那些文字描述得越是生动，我就越想去实地感受一下，那种隔着玻璃、被保护起来的实物所散发出的时间沉淀感，是任何高清图片都无法完全替代的。比如，书中详细描述了一件青铜礼器在特定角度下所呈现出的“庄重肃穆”感，这让我立刻查阅了该文物的陈列地点，并计划着下一次旅行的目的地。这本书更像是一张邀请函，邀请我们走出书房，去与沉默的古代进行一次直接的对话。它不仅仅是知识的传递，更是一种情感的唤醒，让人重新审视我们所继承的文化遗产的厚重与美丽。

评分☆☆☆☆☆

这本书的学术严谨性，说实话，比我预想中的“大众科普读物”要高出不少。我特别注意了它引用的注释和参考文献部分，发现它在介绍关键文物背景时，都会谨慎地引用最新的考古发掘报告或权威学者的研究成果。这让我在阅读时感到非常安心，知道这些信息并非凭空臆测或过度演绎。尤其是在讨论某一历史时期艺术风格的演变时，作者清晰地勾勒出了不同地域博物馆藏品之间的相互影响和区别，而不是简单地罗列孤例。比如，书中对不同地域出土的陶器纹饰的对比分析，就非常细致入微，涉及到当时的社会结构和贸易往来。对于我这种对历史细节有一定追求的读者来说，这种扎实的学术底蕴是极其重要的。它不仅满足了我的好奇心，更提供了一个可靠的知识框架，让我日后在接触其他相关资料时，能更好地进行辨析和理解。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的篇幅和内容量相当可观，我花了近一个月的时间才细细品味完。它并非那种适合在通勤路上随便翻翻的“快消读物”。相反，它需要你坐下来，泡上一壶茶，沉下心来慢慢研读。每一章的结构都经过了精心编排，逻辑层次非常清晰，从宏观的历史背景到微观的器物细节，层层递进。我尤其欣赏作者对于“文化交流”主题的处理方式。书中有一章专门探讨了古代丝绸之路上不同文明器物间的“对话”，比如中亚风格的装饰图案如何被巧妙地融入到东方的金银器制作中。这种跨文化视角的引入，极大地拓宽了我的历史视野。它让我意识到，古代的艺术和技术从来都不是孤立发展的，而是通过交流、碰撞和吸收，才造就了辉煌的文明图景。每次读完一个专题，我都感觉自己对古代世界的认识又被重塑了一遍。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的叙事角度相当独特，它没有采用那种教科书式的枯燥介绍，而是将每一件“宝物”都塑造成了一个有血有肉的故事主角。作者似乎非常擅长“讲故事”，他会从一个非常生活化或者极富悬念的切入点开始，比如某件玉器的发现过程，或者某个青铜器上一个不为人知的符号含义。阅读过程中，我感觉自己像是在跟随一位知识渊博却又不失幽默感的向导，漫步在历史的长廊里。特别是一些关于工艺流程的描述，作者没有仅仅停留在“这是宋代的汝窑”这种表层信息上，而是深入探讨了当时工匠所面临的材料限制、烧制温度的精确控制，甚至是当时社会对“完美器型”的审美标准。这种由物及人的叙事方式，极大地拉近了我们与古代文明之间的距离。它不再是冰冷的文物，而是承载着无数匠人智慧与时代精神的载体。读完后，我对于“文物保护”这个概念有了更深层次的理解，明白每一件留存至今的器物都凝聚了多少代人的心血。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计简直是心头好，硬壳精装，拿在手里沉甸甸的，那种质感让人爱不释手。内页纸张的选取也十分考究，细腻光滑，即使用墨水笔书写也不会洇墨。最让我惊喜的是色彩的呈现，那些文物的高清图片简直栩栩如生，色彩还原度极高，即便是屏幕上常见的青铜器锈迹斑斑的纹理，或是瓷器釉面微妙的光泽变化，都能清晰捕捉。尤其是对于那些色彩斑斓的壁画或唐三彩的复制品，那种饱满度和层次感，让人仿佛真的置身于那个历史场景之中。我特意对比了一下书里介绍的几件著名文物在不同光线下的照片，发现摄影师的功力深厚，不仅记录了实物，更捕捉到了艺术品本身的气韵。装帧上的小细节也处理得非常到位，比如扉页上的烫金工艺，低调却又不失典雅，很适合放在书架上作为收藏品。即便是从纯粹的视觉愉悦度来衡量，这本书也远超我预期的水准，光是翻阅的过程就是一种享受，绝对是物超所值的体验。

评分☆☆☆☆☆

蔡康永的说话之道

评分☆☆☆☆☆

中国科学技术馆

评分☆☆☆☆☆

书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。

评分☆☆☆☆☆

知日·制服

评分☆☆☆☆☆

孙中山Y题赠翠亨学校之“后来居上Y”Y横幅

评分☆☆☆☆☆

韶山同志纪念馆

评分☆☆☆☆☆

“二十四孝”隔扇门

评分☆☆☆☆☆

洛阳博k物馆

评分☆☆☆☆☆

这书写的比较实在，能知道每个博物馆的一件好的藏品。