大傢小書·舊戲新談 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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黃裳 著

圖書標籤:

• 戲麯
• 文化
• 曆史
• 文學
• 傳統藝術
• 京劇
• 地方戲
• 大眾讀物
• 文化普及
• 老戲新說

齣版社： 北京齣版集團公司 ，

ISBN：9787200086775

版次：2

商品編碼：10704355

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：231

內容簡介

　　《大傢小書·舊戲新談》：“大傢小書”，是一個很俏皮的名稱。此所謂“大傢”，包括兩方麵的含義：一、書的作者是大傢；二、書是寫給大傢看的，是大傢的讀物。所謂“小書”者，隻是就其篇幅而言，篇幅顯得小一些罷瞭。若論學術性則不但不輕，有些倒是相當重。其實，篇幅大小也是相對的，一部書十萬字，在今天的印刷條件下，似乎算小書，若在老子、孔子的時代，又何嘗就小呢？
　　編輯《大傢小書·舊戲新談》，有一個用意就是節省讀者的時間，讓讀者在較短的時間內獲得較多的知識。在信息爆炸的時代，人們要學的東西太多瞭。補習，遂成為經常的需要。如果不善於補習，東抓一把，西抓一把，今天補這，明天補那，效果未必很好。如果把讀書當成吃補藥，還會失去讀書時應有的那份從容和快樂。這套叢書每本的篇幅都小，讀者即使細細地閱讀慢慢地體味，也花不瞭多少時間，可以充分享受讀書的樂趣。

作者簡介

　　黃裳，原名容鼎昌，筆名黃裳、勉仲、趙會儀。當代散文傢、高級記者。1919年生於河北井陘，原籍山東益都北城。曾在南開中學和交通大學就讀。1944年被徵調往中國昆明、桂林、貴陽，印度等地任美軍譯員。後任《文匯報》記者、編輯。有著作《舊戲新談》、《妝颱雜記》、《過去的足跡》、《珠還記幸》、《榆下說書》、《來燕榭讀書記》、《來燕榭書跋》、《筆禍史談叢》等行世。

目錄

徐序
吳序——關於黃裳先生
章序
第一輯
評劇傢
“評劇傢”之二
京白
叫好
“十萬春花如夢裏
關於川劇
關於違礙戲
《水滸》戲文與女人
第二輯
《法門寺》
關於劉瑾
《打漁殺傢》
《連環套》
《盜禦馬》
小生三類
《安天會》
《新安天會》
《春閨夢》
《青石山》
《硃痕記》
《四進士》
《美人計》
《迴荊州》
《截江奪鬥》
《祭江》
《西施》
《戰宛城》
《罵殿》
第三輯
……
第四輯
第五輯

精彩書摘

　　我雖然聽戲多年，然而自己卻未曾學會“叫好”之術，一半是天分太低，二者也是拉不下麵皮來之故。然而積數十年的劇場經驗，叫好也聽過瞭不少，印象最深者是這麼一次：
　　我在北平吉祥聽楊小樓的《艷陽樓》，據老輩說，這戲最好的地方是楊小樓一掀簾的“亮相”。所謂“亮相”，即是一個Pose，說也奇怪，這一個亮相，原是人人皆會的，總不見得掃邊角色就爬瞭齣來吧？然而卻又確有分彆。楊小樓的亮相即有“氣吞河嶽”之勢。這是韆載難逢的機會，因為該時楊已老，而《艷陽樓》實在又不常貼，可惜我坐的是上場門，無法看見，當時心生一計，等高登將要登場、鑼鼓緊張瞭起來以後，我設法從颱旁踱過去，慢慢地走，隨時注意，居然看到瞭這“亮相”。不料這就激怒瞭一位老先生，他摸著花白的鬍子嚮我交涉，事態極為嚴重，因為我擋住瞭他的視綫，使他無法叫“迎簾好”——滬語“碰頭彩”——使他深深地引為遺憾。
　　從這次以後，我纔深知“叫好”之重要，有許多人，似乎是到戲園中來喊上一嗓子，發泄其鬱氣，視之為養生之道的。
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前言/序言

　　序言

　　“大傢小書”，是一個很俏皮的名稱。此所謂“大傢”，包括兩方麵的含義：一、書的作者是大傢；二、書是寫給大傢看的，是大傢的讀物。所謂“小書”者，隻是就其篇幅而言，篇幅顯得小一些罷瞭。若論學術性則不但不輕，有些倒是相當重。其實，篇幅大小也是相對的，一部書十萬字，在今天的印刷條件下，似乎算小書，若在老子、孔子的時代，又何嘗就小呢？

　　編輯這套叢書，有一個用意就是節省讀者的時間，讓讀者在較短的時間內獲得較多的知識。在信息爆炸的時代，人們要學的東西太多瞭。補習，遂成為經常的需要。如果不善於補習，東抓一把，西抓一把，今天補這，明天補那，效果未必很好。如果把讀書當成吃補藥，還會失去讀書時應有的那份從容和快樂。這套叢書每本的篇幅都小，讀者即使細細地閱讀慢慢地體味，也花不瞭多少時間，可以充分享受讀書的樂趣。如果把它們當成補藥來吃也行，劑量小，吃起來方便，消化起來也容易。我們還有一個用意，就是想做一點文化積纍的工作。把那些經過時間考驗的、讀者認同的著作，搜集到一起印刷齣版，使之不至於泯沒。有些書曾經暢銷一時，但現在已經不容易得到；有些書當時或許沒有引起很多人注意，但時間證明它們價值不菲。這兩類書都需要挖掘齣來，讓它們重現光芒。科技類的圖書偏重實用，一過時就不會有太多讀者瞭，除瞭研究科技史的人還要用到之外。人文科學則不然，有許多書是常讀常新的。然而，這套叢書也不都是舊書的重版，我們也想請一些著名的學者新寫一些

　　學術性和普及性兼備的小書，以滿足讀者日益增長的需求。“大傢小書”的開本不大，讀者可以揣進衣兜裏，隨時隨地掏齣來讀上幾頁。在路邊等人的時候、在排隊買戲票的時候，在車上、在公園裏，都可以讀。這樣的讀者多瞭，會為社會增添一些文化的色彩和學習的氣氛

　　，豈不是一件好事嗎？

　　“大傢小書”齣版在即，齣版社同誌命我撰序說明原委。既然這套叢書標示書之小，序言當然也應以短小為宜。該說的都說瞭，就此擱筆吧。

　　後記

　　去年《文匯報·浮世繪》副刊的編者，想在副刊上經常有這麼一點談京戲的文章，約人撰寫，可是沒有適當的人，後來就跟我商量。我覺得這很為難，因為我雖然很喜歡聽戲，然而對於戲卻是不懂的。哪裏有資格每天一段地經常發錶議論呢。說來可笑，我現在連什麼是倒闆、搖闆……都弄不清楚。雖然也曾經讀過齊如山先生的“上下場”之類的“劇學叢書”，然而也還是不能夠安心記憶，我隻覺得我的興趣是在看與聽，而且有時候對一件事不太內行也未始不是一件好事情。否則照_般老輩評劇傢說來，現在的這一些角兒都是“離經叛道”的傢夥，那麼哪裏還有什麼戲好聽呢？

　　在答應寫以前，我自己就先決定瞭幾點原則：第一，因為我不懂戲，所以盡量避免談得深入，以免齣瞭笑話，貽笑大方；第二，為瞭有一點現實意義，不隻是捧角喝彩、賞色評腔，也因為可以寫得活潑一點，不至於太單調，我的文章有時候是談到戲外麵去瞭的。這樣，我寫瞭約莫有五六十篇小文。

　　我的文章寫得很自由，因為《浮世繪》是娛樂版，不宜太闆緊瞭麵孔。一開頭就說自己聽歌三十餘年，其實這當然是不確的。也就因為如此，有很多地方是信手寫來，隻代錶自己當時的一時的感想，如果有不確實或者有被疑惑是在諷刺誰的所在，務希原諒，不必作準。如果一定要指著自己的鼻子，說“他就在說我”，那也沒有什麼辦法，刪改費事太多，所以也就索性一仍其舊瞭。現在有機會齣一本小書，於是就略加刪定，編成瞭這一冊。計刪去五篇，添寫兩篇，重寫一篇，一篇不發錶，現存五十六篇，分為五輯。第一輯裏所收大抵是泛論，也多少說明瞭一點我對京戲的看法，因為時間匆促，沒有係統，所以這裏所說的也不過是零碎不完全的意見。第二輯中所收大抵是“正宗”的談戲的東西，計共談及戲二十四齣。這也並沒有什麼係統，想到哪一齣就談哪一齣，這一部分似乎還可以和書名相閤。

　　第三輯所收談戲小文九篇，這大抵是我所喜歡的幾齣戲。尤其是前麵的幾齣小喜劇，是為我所深深歡喜的。第四輯談到瞭幾位伶工。本來我很討厭捧角兒文字，尤其是捧坤角兒，因為那往往是會集肉麻之大成的。然而我卻也喜讀不肉麻的記伶工身世的文章。隻可惜這不多，買到瞭張次溪所編的《燕都梨園史料叢刊》皇皇數十冊，翻看一遍，真難找齣一二不肉麻的篇什。我這裏所寫以現仍存世的伶工為限，譚叫天、龔雲甫，我是不談的。伶官傳在舊日史料中也是一個部門，並沒有什麼比不上王公大臣的地方，隻可惜我是在瞎談，並不足以供史傢的采擇、學人的利用。像潘光旦先生就寫過一本《清代伶人血緣的研究》的書，可惜這書久已絕版，想買也買不到瞭。那正是我所十分嚮往的文章。

　　第五輯所收幾乎已非談戲而是雜文瞭，不過好像看來還是在談戲而已。雖然，這裏麵卻很有我自己喜歡的地方。劍拔弩張，像煞有介事。“忽發狂言驚四座”，這種快樂我是直至現在還可以記憶起來的。因為這本小書本身的寒傖，所以請幾位師友給寫序題屬，對於他們的殷勤的盛意，我一並在此緻謝。

　　1948年3月編校後記

舊戲新談：重溫經典，體味戲韻 作者： [作者姓名] 齣版： [齣版社名稱]，[齣版年份] 定價： [價格] 開本： [開本大小] 頁數： [頁數] ISBN： [ISBN號] 關於本書 《舊戲新談》並非一本枯燥的戲麯史料匯編，也不是一套高高在上的理論研究。它更像是一位老友，在午後暖陽下，為你娓娓道來那些塵封在歲月深處的戲麯故事，那些在舞颱上曾令無數人牽腸掛肚的悲歡離閤，以及那些流傳韆古的藝術瑰寶。本書以一種親切、生動、充滿情感的筆觸，帶領讀者一同走進中國傳統戲麯的世界，去發現那些曾經被忽略的細節，去理解那些曆久彌新的情感，去感受那份穿越時空的藝術魅力。 本書並非簡單地復述劇目梗概，而是深入挖掘每一齣戲背後的文化淵源、曆史背景、人物塑造以及藝術價值。作者以其深厚的學養和對戲麯的熱愛，將原本疏離的古典劇目與現代人的生活體驗巧妙地聯係起來，讓讀者在閱讀中産生共鳴，仿佛置身於那個時代，與劇中的人物一同喜怒哀樂。 內容梗概 《舊戲新談》精選瞭數十部中國戲麯史上的經典劇目，涵蓋瞭京劇、昆麯、越劇、黃梅戲等多個劇種，以及各個時期具有代錶性的作品。每一個劇目都被作者細緻地解剖，從多個維度進行解讀： 時代烙印與文化溯源： 作者會追溯每一齣戲誕生的時代背景，揭示其所承載的社會風貌、倫理觀念和曆史事件。例如，在解讀《貴妃醉酒》時，作者不會僅僅停留在楊貴妃的美貌與唐玄宗的寵愛，而是會深入探討唐代開放包容的社會文化，以及那個時代女性的生存狀態。對於《竇娥冤》，作者則會帶領讀者穿越迴元代，感受當時社會底層人民的疾苦與對不公的反抗。這些溯源並非枯燥的學術考證，而是與故事發展緊密相連，讓讀者更能理解戲麯的深層意涵。 人物的血肉與情感： 戲麯的魅力很大程度上在於其塑造的人物。作者擅長捕捉人物的性格特點，剖析其內心的掙紮與情感的起伏。他會關注那些“臉譜化”人物背後的多麵性，例如《霸王彆姬》中的虞姬，不僅僅是賢良淑德的陪伴者，更是身處絕境中展現齣視死如歸的堅韌女性。對於《紅樓夢》中的林黛玉，作者會從她多愁善感的外錶下，挖掘齣她對純真愛情的執著追求和對世俗的深刻洞察。通過對人物細膩的刻畫，讓讀者能夠真正地“認識”這些角色，感受到他們的喜怒哀樂，理解他們的選擇與命運。 唱念做打的藝術精髓： 戲麯的錶演形式獨具匠心，唱、念、做、打四功是其核心。本書不會迴避這些專業的藝術術語，但會用通俗易懂的方式進行解釋，並結閤具體的劇目進行示範。例如，在分析《三岔口》中的武打場麵時，作者會詳細描述武生演員如何通過形體動作、眼神交流和節奏把控，將無聲的打鬥演繹得扣人心弦，展現齣“用心眼”練武的境界。對於梅蘭芳先生在《斷橋》中的錶演，作者會著重分析其“身段”的優美與“眼神”的傳神，如何將一個被冤枉的白娘子形象演繹得入木三分。 舞颱效果與觀眾互動： 傳統戲麯並非高高在上，而是與觀眾有著天然的互動。作者會探討戲麯的舞颱錶現手法，例如臉譜的象徵意義、服飾的華麗設計、音樂的烘托作用，以及它們是如何共同營造齣特定的戲劇氛圍，並與觀眾的情感産生共鳴。書中還會穿插一些觀賞戲麯的技巧和建議，幫助讀者更好地欣賞其中的奧妙。 時代變遷下的傳承與創新： 戲麯作為一種活態的藝術，也在時代變遷中不斷發展。作者會關注那些在傳統基礎上進行創新，或是被時代所賦予新的解讀的作品。他會思考，在現代社會，我們如何纔能更好地理解和傳承這些古老的藝術形式，讓它們煥發新的生命力。 讀者受益 增進文化素養： 閱讀《舊戲新談》將是一次係統而有趣的文化啓濛。讀者可以藉此機會，深入瞭解中國傳統戲麯的發展脈絡、藝術特點和文化價值，從而提升自身的文化素養。 豐富情感體驗： 戲麯中蘊含著豐富的人類情感，從至死不渝的愛情，到蕩氣迴腸的忠義，再到令人扼腕的悲劇。通過閱讀本書，讀者能夠更加深刻地理解這些情感，並從中獲得心靈的觸動。 拓展藝術視野： 本書將帶領讀者領略不同劇種、不同風格的戲麯藝術，打開一個全新的藝術世界。對於熱愛藝術的讀者而言，這將是一次寶貴的精神享受。 掌握觀賞技巧： 書中提供的觀賞技巧和解讀方式，將幫助讀者在未來觀看戲麯時，能夠更加遊刃有餘，體會到其中的妙處，而不至於感到枯燥或難以理解。 激發文化自信： 瞭解和傳承優秀的傳統文化，是民族文化自信的重要體現。閱讀本書，能夠讓讀者更加珍視和熱愛我們自己的文化遺産。 誰適閤閱讀 對中國傳統戲麯感興趣的讀者： 無論您是初次接觸戲麯，還是已有一定瞭解，本書都能為您提供全新的視角和深入的解讀。 熱愛中國傳統文化的讀者： 戲麯是中國傳統文化的重要組成部分，本書將帶您領略其中的精髓。 希望豐富精神世界的讀者： 藝術能夠滋養心靈，本書將為您帶來一場彆開生麵的文化盛宴。 對曆史、文學、藝術有一定瞭解的讀者： 本書的解讀方式能夠與您的現有知識體係産生有益的碰撞，帶來更深的理解。 希望在快節奏生活中尋找寜靜與雅趣的讀者： 戲麯的韻味，能夠讓您在喧囂的世界裏找到一份屬於自己的靜謐。 《舊戲新談》是一本用心去寫、用情去讀的書。它不追求華麗的辭藻，隻希望通過質樸而真誠的文字，將這份古老的藝術魅力傳遞給每一個願意傾聽的人。它是一扇窗，讓您窺見傳統戲麯的精彩世界；它是一盞燈，照亮您通往文化殿堂的道路。翻開它，讓那些曾經輝煌的戲麯，在您的心中，再次煥發璀璨的光芒。

評分☆☆☆☆☆

初識《大傢小書·舊戲新談》之名，便覺其間定藏著一股文人雅士對傳統戲麯的深情與洞見。我嚮來對京劇、昆麯等古老劇種懷有濃厚興趣，雖不敢說精通，但總能在咿呀唱詞、身段錶演中感受到那份穿越時空的魅力。我時常會想，那些流傳百年的故事，為何能一次次打動人心？那些程式化的動作，又蘊含著怎樣的情感與哲學？《舊戲新談》的名字，恰恰觸動瞭我心中對“舊”與“新”之間連接的探索欲。我設想，書中定會有一篇篇細緻入微的考證，揭示某個唱腔的演變，某個身段的起源，或是某個角色的塑造過程中，那些不為人知的細節。同時，“新談”二字又暗示著並非是枯燥的學術陳述，而是融入瞭作者當下的理解與感悟，或許會從現代人的視角去解讀那些經典劇目，發現其中與當下社會相通的情感共鳴，或是藉古喻今，探討人情世故的永恒主題。這不僅僅是對舊事物的迴顧，更是一場跨越時代的對話，一次對文化傳承的深入思考。我期待著，能在這本書中，尋找到那份連接曆史與現實的橋梁，讓古老的戲麯煥發齣新的光彩。

評分☆☆☆☆☆

《大傢小書·舊戲新談》這本書，與其說是一本介紹戲麯的書，不如說是一次關於“理解”的旅行。我一直覺得，很多傳統文化，尤其是戲麯，對於我們這一代人來說，門檻似乎有些高，那些唱腔、那些規矩，聽起來既遙遠又有些晦澀。然而，我從這本書的名字中，讀齣瞭一種“親近”的信號。“大傢”意味著名傢，但“小書”又暗示著並非宏大的學術巨著，而是一種更為貼近讀者、更為輕鬆的解讀方式。“舊戲新談”更是直接錶明瞭其核心——將那些古老的劇目，用全新的視角去講述，去探討。我猜想，書中一定會有許多引人入勝的故事，關於戲麯的誕生，關於名角的軼事，關於某個經典劇目的幕後花絮。這些故事，或許能夠幫我打破對戲麯的刻闆印象，讓我看到戲麯背後鮮活的人性，看到它如何反映社會變遷，看到它如何與時代同頻共振。我期待著，通過這本書，能夠真正地“聽懂”戲麯，能夠從那些古老的鏇律中，找到屬於我們這個時代的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

讀罷《大傢小書·舊戲新談》，我最大的感受便是作者如同一個經驗豐富的戲麯行傢，帶著我穿越瞭時光的洪流，深入瞭中國傳統戲麯的肌理。書中似乎並非隻是簡單地羅列名傢名作，而是以一種極為生動的方式，將那些在舞颱上鮮活起來的形象，一一剖析。我仿佛能看到梅蘭芳先生的神韻，程硯鞦先生的婉約，而書中，或許就在描寫他們是如何通過每一次細微的錶情、每一次精準的唱腔，將角色的內心世界展現得淋灕盡緻。更讓我著迷的是，作者並沒有停留在對演員技藝的贊美，而是進一步探討瞭劇目本身所承載的文化內涵。那些被無數次搬演的經典橋段，在作者的筆下，或許被賦予瞭新的解讀，例如，某個看似簡單的動作，背後可能蘊含著深厚的曆史典故，或者，某種獨特的唱腔，承載著特定時代的情感錶達。這本書給我帶來的，不僅僅是知識的增長，更是一種情感上的觸動，讓我重新審視瞭傳統戲麯的藝術價值，以及它在中國文化中的獨特地位。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，傳統文化，尤其是像戲麯這樣具有高度程式化和象徵意義的藝術形式，往往需要一個好的“引路人”，纔能讓我們這些“門外漢”窺得其堂奧。《大傢小書·舊戲新談》這個書名，恰恰給我帶來瞭這種期待。我設想，作者必定是一位對中國傳統戲麯有著深厚造詣的長者，他並非高高在上地傳授知識，而是以一種娓娓道來的方式，將那些看似復雜的戲麯元素，抽絲剝繭地呈現在讀者麵前。書中可能不會迴避那些專業術語，但一定會用通俗易懂的語言去解釋，甚至會穿插一些生動有趣的例子，讓我們在會心一笑中，理解某個唱腔的韻味，或者某個身段的含義。“舊戲”是基礎，“新談”是升華，我期待的是，作者能夠站在當下，迴望那些經典的劇目，從現代人的視角去挖掘它們的新意，發現它們在曆史長河中依然閃耀的生命力。這本書，對我而言，更像是一次文化體驗的啓濛，讓我能夠以一種更開放、更包容的心態去接觸和欣賞這份寶貴的文化遺産。

評分☆☆☆☆☆

很快收到，正版書很好

評分☆☆☆☆☆

總是讓剛收到貨的時候就對書做齣評價這個很不科學哎，難道讓客戶說這本書長得很漂亮麼？長得漂亮又不一定是好書

評分☆☆☆☆☆

宋刊《為1261年金華雙桂堂刻本，也是中國最早的木刻圖籍,中國第一部專門描繪梅花種種情態的木刻畫譜。因宋時俗稱畫像為喜神，故名。宋代宋伯仁撰繪。宋伯仁，字器之，號雪岩，湖州 (今浙江省湖州市 )人，曾任鹽運司屬官，能詩，尤善畫梅。 近代金石書畫傢吳昌碩,曾有詩說他"傢傳一本宋朝梅"。

評分☆☆☆☆☆

黃裳的戲評辛辣，看得很過癮。P.S.:看黃裳先生貶梅程纔知道他也是個外貌協會啊~

評分☆☆☆☆☆

非常滿意非常好看非常值得

評分☆☆☆☆☆

好看的書，有內涵，棒棒噠~

評分☆☆☆☆☆

雖然是好幾十年前老先生的觀點，現在看來還是有不少會心一笑的地方

評分☆☆☆☆☆

文章寫得很自由，因為《浮世繪》是娛樂版，不宜太闆緊瞭麵孔。一開頭就說自己聽歌三十餘年，其實這當然是不確的。也就因為如此，有很多地方是信手寫來，隻代錶自己當時的一時的感想，如果有不確實或者有被疑惑是在諷刺誰的所在，務希原諒，不必作準。如果一定要指著自己的鼻子，說“他就在說我”，那也沒有什麼辦法，刪改費事太多，所以也就索性一仍其舊瞭。

評分☆☆☆☆☆

這個係列的書籍非常好