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評分他的音樂象浪漫主義一樣集中於一些文學或自然題材。但與浪漫主義不同,他並不錶現強烈的感情。有人便說:“他的音樂平淡”,但我覺得這不對,平淡即意味著有某種與強烈相對的東西,而他是連這個都沒有的。他不錶達特定的感情,或者說,感情並不是使他寫下那些音樂的原因。他的音樂充滿感官色彩,而非感情色彩。你不能說:這是雄偉,這是溫柔,等等,因為凡是你這樣說的地方,你就對音樂有某種預期,而這是德彪西要避免的。你不能帶著“這就是大海”念頭去想象他的“大海”,你甚至不能帶著“這就是德彪西”的念頭去聽德彪西。他的音樂非常細膩,你不能放過細節,或者,更準確地應當說,在他的音樂裏麵沒有細節與整體這類區分。他的音樂非常精確,他對音色極為敏銳,但效果卻是朦朧、流動的,一切好象不期而遇,你不知道他為什麼要把你帶到這裏,甚至不知道他為什麼要結束,但這一切卻又是豐盈而且真實的。
評分這首作品在結構方麵,采用傳統麯式寫成。
評分第四樂章:非常適度地
評分這首作品在結構方麵,采用傳統麯式寫成。
評分贊
評分德彪西的室內樂作品不多,但貫穿他全部創作生涯的始未——屬於初期作品的g小調弦樂四重奏以及晚年的三首奏鳴麯(d小調大提琴奏鳴麯,1915;為長笛或小提琴、中提琴和竪琴創作的g小調奏鳴麯,1916;g小調小提琴與鋼琴奏鳴麯,1916~1917)。弦樂四重奏的誕生是作麯傢纔華嶄露,取得瞭完全的成功,最後三首奏鳴麯——顯示齣他走嚮更為抽象,更為精煉的風格。
評分錶麵看來仍是傳統的四樂章形式,但骨子裏,抱負和手段是整個的不同瞭。他的鏇律是復雜而非歌唱性的,感官層麵上有點懶洋洋的,和聲的風格介乎清亮和縹緲之間。第二樂章撥奏的鏗鏘和第三樂章的纏綿形成鮮明對照。在一個精準而富有生氣的演奏中,這一切都會熠熠生輝。德彪西的音樂要求人們對他精雕細琢,不然你會漏掉許多東西。
評分good good good good good good
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