高培芬古琴打譜集（附光盤2張） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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內容簡介

　　打譜是具有一定彈奏能力的琴者可進行的一項工作，但這工作並非能輕易做到的，它是琴樂譜學中的一門學問，在具備一定彈奏能力後，尚需具備更深的琴學知識和實踐能力。故打譜是一件難度很高並且非常艱苦的工作，特彆是一些難以被人著觸之譜或一些大譜，如《韶》樂譜等，其成功更為不易。人們對心中喜愛的古琴傢評論時，總是認為琴麯是其心中泛起的一種神妙情緒，有山，有水，有人，有物，展現齣山水人情的淋灕畫麵，具有奔放、跌宕、動靜兼備之勢，給人一種清風雅韻之味，能夠感之於心。琴傢這些情與技的傳達和錶現，是通過具體的琴麯而釋放齣來的。打譜要將古譜中蘊涵的特定內容用文字和特殊記號釋放在譜麵上，給演奏傢提供古琴音樂的語言，並引導他對琴麯音樂風格與結構的思考和理解，這都是打譜者要做的工作。

內頁插圖

目錄

康衢謠
琴麯《康衢謠》打譜後記
廣寒鞦
琴麯《廣寒鞦》打譜後記
琴歌·憶清照
琴歌《憶清照》創作後記
李陵思漢
琴麯《李陵思漢》打譜後記
思親操
琴麯《思親操》打譜後記
客窗夜話
琴麯《客窗夜話》打譜後記
明《西麓堂琴統》1549年
高培芬打譜2012年
明《神奇秘譜》1425年
高培芬打譜1998年
高培芬麯1986年
劉萍詞張富森配簫譜
明《西麓堂琴統》1549年
高培芬打譜2012年
明《風宣玄品》1539年
高培芬打譜1997年
明《琴譜閤璧大全》1585年
高培芬打譜1999年
碣石調·幽蘭
琴麯《碣石調·幽蘭》打譜後記
南薰歌
琴麯《南薰歌》打譜後記
宋玉悲鞦
琴麯《宋玉悲鞦》打譜後記
清《古逸叢書》1884年
高培芬打譜2005年
明《浙音釋字琴譜》1491年前
高培芬打譜2011年
明《西麓堂琴統》1549年
高培芬打譜2011年
附錄
說古琴文字譜、減字譜、打譜◎高培芬
說琴簫閤奏中吹簫的方法◎張富森
高培芬藝術年錶
後記

前言/序言

　　記得早年嚮張育瑾、王鳳襄兩位先生學琴時，張先生曾對我說：“將來你也要打譜。”當時雖知道打譜是怎麼一迴事，但總覺得那是將來很遙遠的事情。時光荏苒，轉瞬操縵已四十餘載，應瞭恩師當年的話，我也真的陸續打瞭一些譜子。這些打齣的譜子，經數次修改後都曾在國內外多種場閤演齣過。
　　2011年9月，我應法國巴黎中國文化中心的邀請，在巴黎專場演齣瞭這些琴麯，引起瞭國內外琴友們的關注，屢接同好來電，問道打譜之法及索要琴譜。我感到莫大的鼓舞，再鼓餘勇將若乾年所打琴麯以及零星散記加以整理，執筆作此打譜集。該集雖粗拙淺陋，隻求敘述之明晰，願獻於師友之前，敬希大雅不吝教之。
　　前人論述杜甫詩，有“乍看無端，尋思有味”的說法，這一說法很適閤形容我打譜的過程——從開始打譜“乍看無端”到摸到規律後的“尋思有味”，自悟是從感覺到理解的提高過程，內心無比欣慰。
　　這些被選擇打齣的琴譜，皆因自己多年來親身經曆，從而發自心得所至。

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高培芬古琴打譜集（附光盤2張） 下載 epub mobi pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

而光滑；肉按者柔和溫潤，音綫較為粗、鬆。音綫細而光滑者，其質感密，其力度強；音綫粗、鬆者，其質感疏，其力度弱。何粗何細，何強何弱，演奏時也可以根據音樂錶現的力度要求來選擇適當的按弦技法。

評分☆☆☆☆☆

大師的精美製作，完美無缺

評分☆☆☆☆☆

古琴發音的張力除瞭來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個因素，就是左手運指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是鬆弛。但是，更重要的還取決於速度的變化狀態。左手在使用綽、注等技法時，其運指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態，或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直綫的，而減速運動和加速運動則是拋物綫或反拋物綫的。直綫形不成張力，隻有拋物綫（包括反拋物綫）纔是富有張力的綫條。不同的是，拋物綫的軌跡是由緊張趨於鬆弛，而反拋物綫的軌跡則是由鬆弛趨於緊張。趨於緊張者剛健有力度，趨於鬆弛者則平穩、舒展。效果不同，但都是富有張力的音綫。古琴在以綽、注方式齣音時所形成的軌跡大部分正是拋物綫或反拋物綫的，因而極富張力。

評分☆☆☆☆☆

1991年舉辦“高培芬古琴專場音樂會”，得到許多政府及社會名傢贈送的書畫和詩詞，其中有王世襄、臧剋傢、賀敬之、啓功、愛新覺羅·溥傑、董壽平、呂驥、吳景略、張子謙、張育瑾、王銓吾、於希寜、黑伯龍、蔣維崧、魏啓後、弭菊田、劉寶純、吳澤浩、陳左黃、王仲武、莊超、高小岩、李德倫、趙渢、鄭瑉中、唐中六、高仲鈞等。

評分☆☆☆☆☆

古琴調式有35種，按五聲音階定弦，正調音域有四個八度零一個大二度。

評分☆☆☆☆☆

而光滑；肉按者柔和溫潤，音綫較為粗、鬆。音綫細而光滑者，其質感密，其力度強；音綫粗、鬆者，其質感疏，其力度弱。何粗何細，何強何弱，演奏時也可以根據音樂錶現的力度要求來選擇適當的按弦技法。

評分☆☆☆☆☆

1991年舉辦“高培芬古琴專場音樂會”，得到許多政府及社會名傢贈送的書畫和詩詞，其中有王世襄、臧剋傢、賀敬之、啓功、愛新覺羅·溥傑、董壽平、呂驥、吳景略、張子謙、張育瑾、王銓吾、於希寜、黑伯龍、蔣維崧、魏啓後、弭菊田、劉寶純、吳澤浩、陳左黃、王仲武、莊超、高小岩、李德倫、趙渢、鄭瑉中、唐中六、高仲鈞等。

評分☆☆☆☆☆

大師的精美製作，完美無缺

評分☆☆☆☆☆

效弦長比較短的樂器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。實際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差彆的。一般說來，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所齣的音綫較粗，甲彈則較細；如果用力相等，那麼較粗者體積大，單位壓強小，故以強度勝；較細者體積小，壓強大，故以力度勝。古琴演奏時可以根據齣音力度的需要而選擇適當的彈弦技法，其選擇的餘地相當大。

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