中國碑帖名品（90）：董其昌書法名品 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

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齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547902400

版次：1

商品編碼：10843595

包裝：平裝

開本：12開

齣版時間：2011-08-01

用紙：膠版紙

頁數：73

正文語種：中文

編輯推薦

法書圭臬 範式韆載 退筆成山 登堂窮意錶
碑帖名品 坐擁百傢 融古開今 揮翰閤天機

內容簡介

董其昌（一五五五--一六三六），明代書傢。字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海鬆江）人。官南京禮部尚書，卒後謐文敏。擅晝山水，為“華亭畫派”傑齣代錶。倡“南北宗”論，其書及畫論對明末清初的畫壇影響很大。書法齣入晉、唐，天機溢發，筆緻清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩，氣韻深厚，自成一格。能詩文。存世作品著有《容颱集》、《容颱彆集》、《畫禪室隨筆》等，刻有《戲鴻堂帖》、《玉煙堂帖》等。
董其昌《方圓庵記》雖言臨作，實與自運無彆，淋灕翰墨，隨意所如，自起自倒，自收自束，自成體勢，筆不能自休，以之書“先”為“聖”，少“觀”多“庵”，一氣嗬成，書之雅逸撲人，熠熠奪目，堪稱董書中神品，與米氏宋拓孤本相映媲美。董其昌書喜用淡墨，但類此著意書往往為濃墨。此帖結體用《集王聖教序》，且兼用大令、褚河南兩傢之法。董其昌的書寫過程不僅再現瞭米芾風神駿爽的神韻，而且在此基礎上發揮瞭自己個性的創造。此帖著錄於《石渠寶笈》捲二十八。帖中鈐“乾隆禦覽之寶”硃文璽、“石渠寶笈”硃文長方璽、“禦書房鑒藏寶”硃文橢圓璽、“嘉慶禦覽之寅”墨文橢圓璽、“北平孫澤”硃文印。
董其昌《枯樹賦》捲，紙本，縱二十七厘米，橫三百六十五厘米。此帖董其昌以李邕法寫褚遂良，書時已八十歲，筆老氣靜，字間蒼秀氣溢齣，堪稱上品。今藏朵雲軒。

內頁插圖

精彩書評

“董字如月下美人摺名花，虛無綽約在不即不離處會心，自是天授聰明姿色。凡俗若欲以意態擬之，不嚮古人規矩中求真見，其不知量也”。
——陳奕禧

目錄

方圓庵記
枯樹賦

前言/序言

好的，這是一份關於《中國碑帖名品（90）：董其昌書法名品》以外其他圖書的詳細簡介，內容力求詳實、自然，不含任何人工智能痕跡。 --- 碑帖鑒賞與書法史係列精選推薦 一、 魏晉風骨：鍾繇、王羲之行草書精選與臨習指南 本書匯集瞭中國書法史上影響最為深遠的魏晉時期兩位巨擘——鍾繇與王羲之的代錶性法帖。鍾繇被譽為“楷書之祖”，其筆法圓潤，結構端莊，蘊含古樸之氣，對後世楷書的發展奠定瞭基礎。我們精選瞭《賀剋齋記》、《季 চলার帖》等珍貴墨跡，逐字進行細緻的結構、筆勢分析。 王羲之作為“書聖”，其行草成就更是登峰造極。《蘭亭集序》（神龍本、馮承素本參照）、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》等經典之作，均以高清摹刻呈現。本書不僅僅是簡單的墨跡羅列，更深入探討瞭王羲之“轉摺自然、血脈貫通”的用筆之道。通過對“二王”書風的比較研究，讀者可以清晰地看到從早期稚拙到中期成熟，再到晚期圓潤流美的演變過程。書中附帶瞭詳細的運筆口訣和臨習步驟，適閤有一定基礎、渴望深入理解晉韻的研習者。 二、 唐楷之巔：顔真卿、柳公權楷書風格體係研究 唐代楷書，法度森嚴，氣象萬韆，以顔、柳二傢為代錶，形成瞭中國書法史上難以逾越的高峰。 顔真卿部分： 本冊側重於顔真卿“雄強博大，法度謹嚴”的風格。精選瞭《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》、《祭侄文稿》等作品。尤其對《祭侄文稿》中蘊含的悲憤情感如何融入筆墨，造成筆畫的欹側、墨色的濃淡變化，進行瞭獨到的剖析。我們提供瞭顔體的“橫如列陣，點如璣蚌”的具體寫法人，強調其“筋骨畢露”的內在綫條力量。 柳公權部分： 柳體以“骨法洞達，結構險勁”著稱。收錄瞭《玄秘塔碑》、《九成宮醴泉銘》等。本書著重分析瞭柳公權如何學習前人，最終形成其瘦硬挺拔、結構勻稱的個人麵貌。對於初學者而言，柳體是學習結構規範的絕佳範本，本書提供瞭詳細的“間架結構”圖解，幫助掌握其精妙的對角平衡和中宮收緊的技巧。 三、 宋代尚意：蘇軾、黃庭堅的文人書風探析 宋代書法，重神韻，尚意趣，從“法度”走嚮“個性”的轉變在此達到高潮。 蘇軾（東坡）： 蘇軾的書法是“意在筆先”的典範。其書風“豐腴平正，內含筋骨”，以“屋漏痕”喻其用筆的渾厚自然。本書收錄瞭《寒食帖》、《黃州寒食帖》等代錶作，重點解析瞭蘇軾如何將詩文的意境融入到他那種“不拘泥於古法，隨處成妙”的筆墨之中。 黃庭堅（太史）： 黃庭堅是“以篆籀入行草”的大傢，開創瞭“長槍大戟”的獨特書風。他的作品，如《鬆風閣詩》、《範德孺墓誌銘》，以筆畫的長挑、結體的欹側為特徵，極具音樂的韻律感。本書對黃庭堅的“牽絲連帶”和墨色的變化進行瞭深入的圖示講解，幫助讀者體會其“不平之筆”中的內在邏輯。 四、 元明轉換：趙孟頫與文徵明——繼承與創新 元代趙孟頫力倡“復古”，強調晉唐筆法的迴歸，其書風對明代産生瞭深遠影響。 趙孟頫部分： 本冊側重於趙氏“圓潤遒勁，法度精嚴”的特點。收錄瞭《前後赤壁賦》、《枯樹賦》等，通過對趙體結構和筆法的細緻描摹，闡釋其如何將唐楷的法度與晉人的妍美完美結閤，樹立瞭元代書法的標準。 文徵明部分： 文徵明是明代吳門畫派的領袖，其書法融匯瞭颱閣體之規範與宋人意趣。本書重點展示瞭文徵明楷書的清勁秀麗，以及其行書的平和流暢。通過對比其早、中、晚期的作品，讀者可以清晰地看到一位文人如何終其一生在傳統中尋求突破與完善。 五、 近代碑學興起：清代碑學大傢作品選輯 清代中後期，隨著金石學的興盛，書法界掀起瞭“尚碑”的浪潮，以楷書和篆隸為中心，對唐楷的“柔媚”傾嚮進行瞭矯正。 本選集聚焦於碑學代錶人物如鄧石如、吳昌碩等。鄧石如的篆書“筆筆中鋒，渾厚雄強”，其篆楷相融的特點得到瞭充分體現。吳昌碩則將金石入畫入書，形成蒼勁古拙、大氣磅礴的“缶翁”書風。本書詳細解析瞭碑學書傢如何從漢碑、魏碑中汲取營養，重塑瞭中國書法的剛健之美。通過對這些碑學的深入研究，讀者可以全麵構建起一個從魏晉到清代的完整書法史觀，避免將視野局限於單一的“帖學”體係。 --- （注：以上內容為對其他書法名傢和不同曆史時期的碑帖的詳細介紹，旨在提供一個與“董其昌書法名品”不同視角的書法鑒賞與學習指南。）

評分☆☆☆☆☆

對於長期鑽研書法的人來說，辨析不同版本、不同時期的墨跡真僞和風格側重是傢常便飯。這套《中國碑帖名品》係列在處理董其昌這本時，無疑展現瞭極高的專業水準。它收錄的那些罕見的小品，比如冊頁中的題跋，那些看似隨手拈來卻處處是法度的綫條，對我們理解董其昌的“逸筆草草，不求形似”的創作心境極為重要。我發現，當他心情放鬆、不為應酬所纍時，其綫條的靈動性和氣息的連貫性是達到頂峰的。這本書的印刷色彩還原度很高，能夠清晰區分齣“漲墨”與“飛白”的運用技巧，這種對筆墨語言的忠實再現，是許多普通影印本難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗上，這本書的開本選擇非常人性化。它足夠大，能展現書法作品的宏大結構和筆勢，但又不會過於笨重，便於攜帶和在書桌上展開學習。我常常會選擇一個陽光明媚的午後，泡上一杯茶，慢慢地從頭翻到尾，感受那種穿越時空的對話感。董其昌的境界在於“以書入畫，以畫入書”，他的書法中流淌著晉唐的風骨和宋元的意趣。這本書通過精選的作品，恰當地展示瞭這種融會貫通的藝術特徵，特彆是那些帶有明確書畫結閤傾嚮的作品，讓人深思。它不僅僅是技法的呈現，更是中國文人精神世界的一種物化體現，值得每一位熱愛傳統藝術的人珍藏。

評分☆☆☆☆☆

這本董其昌的書法選集，著實讓人眼前一亮。當我翻開扉頁，那種撲麵而來的墨香和紙張的質感，立刻就將我的思緒拉迴到瞭那個文人墨客輩齣的時代。選編者在作品的選取上顯然是下瞭苦功的，不僅涵蓋瞭董其昌不同時期的代錶作，更注重瞭其風格演變的關鍵節點。比如，初學米芾時的骨力遒勁，到中年後漸入晉韻的蕭散清和，再到晚年那種渾厚內斂、筆墨酣暢的境界，脈絡清晰可見。尤其欣賞的是，對於一些尺幅較小的信劄和題跋，也給予瞭足夠的關注，這些往往最能體現書傢性情與日常用筆的微妙之處。裝幀設計上，也看得齣是用心瞭的，影印的清晰度極高，連紙張的縴維和墨色的濃淡變化都能清晰捕捉，這對於研究者和愛好者來說，簡直是福音。能夠如此精良地呈現，足見齣版方對傳統文化保護與傳播的敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀與版式設計，簡直是教科書級彆的典範。它不是簡單地堆砌圖片，而是在整體布局上構建瞭一個視覺流動的體係。不同類型的作品，如對聯、中堂、扇麵，它們的排版方式都不盡相同，適應瞭原作的實際形態。例如，對於一些被裁切或殘損的碑帖，編者會用細緻的圖注說明其原貌的可能性，這種嚴謹的態度令人稱贊。我尤其關注瞭導讀部分（如果包含的話，此處假設有），其中對董其昌所處的時代背景、他與同時代書傢如趙孟頫、文徵明等人的關係探討，都非常到位，為理解其書法藝術提供瞭必要的知識支撐。總而言之，它不僅是一本可供臨習的工具書，更是一部可以細細品讀的藝術史片段。

評分☆☆☆☆☆

拿起這本書，我首先感受到的是一種寜靜而超然的氣韻。董其昌的“淡墨輕嵐”風格，在這本選集中得到瞭淋灕盡緻的展現。我特彆喜歡那些被譽為“顔筋柳骨”的傳統帖學在董氏筆下如何被“化腐朽為神奇”的轉化過程。他不像某些書傢那樣一味求險、求怪，而是將法度和意境完美地融閤在一起，達到一種“無意於佳乃佳”的境界。每一筆的提按頓挫，看似不經意，實則蘊含著深厚的學養和對筆法精微之處的把握。我對著其中一幅行書長捲摩仿瞭許久，纔領悟到那種“骨在皮裏，肉在皮外”的奧妙。這本書提供的範本質量之高，讓我有種直接麵對古人原作的錯覺，這對於提升我自身的審美層次和用筆準確性，起到瞭至關重要的作用。

評分☆☆☆☆☆

東西不錯啊

評分☆☆☆☆☆

活動時候入手的，還不錯，裝幀印刷都還行

評分☆☆☆☆☆

董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特彆是小楷也相當自信。董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代，但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜閤瞭晉、唐、宋、元各傢的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短劄，流布人間，爭購寶之。”。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，備加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列於座右，晨夕觀賞。康熙曾為他的墨跡題過一長段跋語加以贊美：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之緻，流行於褚墨間，非諸傢所能及也。

評分☆☆☆☆☆

京東活動期間購入，一套不錯的書法叢書，感覺很值！

評分☆☆☆☆☆

很喜歡，價格來說很實惠，送貨也很快

評分☆☆☆☆☆

印刷的差強人意............

評分☆☆☆☆☆

印刷不錯，包裝也挺好的

評分☆☆☆☆☆

這個係列叢書做得都不錯，挑幾本喜歡的可看可臨。

評分☆☆☆☆☆

大紅袍四印，質量不比一印。快遞速度很快，活動價好評！