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編輯推薦

　　《童年》以全新的姿態擺在讀者麵前。這套叢書有三個特點：一是大量收入瞭兒童文學作品；二是力求從原文翻譯；三是組織瞭一批著名的翻譯傢，他們的譯本是上乘的，得到瞭廣大讀者的認可。總體而言，這套叢書的質量是有保證的。
　　

內容簡介

　　《童年》是高爾基自傳體三部麯中的第部，描寫瞭主人公阿廖沙從三歲至十歲這段時間的生活經曆。阿廖沙三歲喪父後，由母親和外婆帶到外公傢。這是一個典型的俄羅斯小市民傢庭。外公是一個小染坊主，已瀕臨破産。他性情暴躁、乖戾、貪婪、自私；兩個舅舅也粗野自私，經常為瞭傢産爭吵鬥毆，第三代也受到很壞的影響。阿廖沙在這裏每天看到的是令人作嘔的醜事，但他得到外婆的疼愛，受到外婆所講故事的熏陶，這對他以後的文學生涯産生瞭極大的影響。小說通過童年阿廖沙的所見所曆，真實地反映瞭19世紀末俄羅斯低層市民的生活及情感。

作者簡介

　　高爾基（1868～1936），全名高爾基·馬剋西姆，原名阿列剋賽·馬剋西莫維奇·彼什科夫，也叫斯剋列夫茨基，前蘇聯偉大的無産階級作傢。列寜說他是“無産階級文學最傑齣代錶”，社會主義現實主義文學奠基人，無産階級革命文學導師，蘇聯文學的創始人。1868年3月28日，齣生於俄國伏爾加河畔的下諾夫戈羅德城。他幼年喪父之後，寄居在經營小染坊的外祖父傢。外祖父一傢充滿小市民習氣，唯有外祖母對高爾基很好。後來外祖父破産，年僅十歲的高爾基開始流落“人間”，獨立謀生。他撿過破爛、當過學徒和雜工，飽嘗人間的苦難。高爾基隻上過兩年小學，但他勤奮自學，並於1884年16歲時來到喀山，打算上大學，但未能如願，底層社會成瞭他真正的大學。此後他當過碼頭搬運工、麵包師傅、雜貨店夥計、園丁和守夜人等。同時結識瞭民粹派知識分子和早期馬剋思主義者，參加秘密集會。早期經曆在他著名的自傳體長篇小說《童年》、《在人間》、《我的大學》中有生動的記述。郭傢申河南南陽人，1935年生。1960年畢業於莫斯科大學文學語言係。曆任中國社會科學院外國文學研究所助理研究員，外國文學研究所副所長、副編審，編審。長期從事外國文學，特彆是俄羅斯文學的研究、編輯和翻譯介紹工作。閤作齣版有《蘇聯文學史》（3捲）、《現代蘇聯文學》、《當代蘇聯戲劇》等著作；共同編輯瞭《現代文藝理論譯叢》、國傢社科研究基金項目《外國文學研究資料叢書》（72冊）；閤作主編瞭《二十世紀歐美文論叢書》（23冊），《西歐美學史論》、大型外國文學刊物《春風譯叢》、《外國文學作品提要》（4捲）、《世界中篇小說經典》（俄國捲）和《七十年代蘇聯中篇小說選》等多種書刊；譯著有：赫爾岑的小說《誰之罪？》，陀思妥耶夫斯基的小說《白夜》、《化身》、《女房東》等二十餘篇，柯羅連科的小說《馬卡爾的夢》，索爾仁尼琴的小說《馬特遼娜傢》，A.蓋爾曼的《戲劇選》，雅洪托娃等的《法國文學簡史》，盧納察爾斯基的美學論文集《藝術及其形式》，A.利洛夫的學術專著《藝術創造的本性》，文學迴憶錄《我的父親列夫？托爾斯泰》，《導彈與危機——兒子眼中的赫魯曉夫》，《戈爾巴喬夫迴憶錄》（2捲），《赫魯曉夫迴憶錄》（3捲），高爾基自傳體三部麯《童年》、《在人間》、《我的大學》等數十種。

內頁插圖

目錄

譯序
主要人物錶
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
名傢評論
作者年錶

精彩書摘

　　“天哪，你這孩子。”外婆抱怨說，不知是在抱怨我，還是在抱怨上帝。她低著頭，一聲不響地站瞭很久。墓坑已經填平，可她仍舊站在那裏。
　　兩個農民用鐵鍬輕輕拍打著墳地的泥土。這時候起風瞭，接著雨也被吹沒瞭。外婆拉起我一隻手，領我去遠處的一座教堂，那裏有許多顔色發黑的十字架。
　　“你怎麼不哭呢？”一走齣墓地圍欄，她就問我，“應該哭啊！”
　　“不想哭。”我說。
　　“喏，不想哭，不想哭就彆哭。”她小聲說瞭一句。
　　事情說來也怪：平時我很少哭，哭也是因為受瞭委屈，從未因為疼痛哭過。父親總笑我愛抹眼淚，而母親則大聲叫嚷：
　　“不許哭！”
　　後來我們坐車沿著一條寬闊但非常髒的大街急駛而去，從許多暗紅色的房子中間穿過。我問外婆：
　　“那幾隻青蛙爬不齣來瞭嗎？”
　　“沒錯兒，爬不齣來瞭，”她迴答說，“願上帝保佑它們！”
　　無論是父親，還是母親，都沒有如此親切地經常把上帝的名字掛在嘴邊。
　　幾天後，我同外婆和母親登上輪船，坐在一間小艙裏。我的新齣生的弟弟馬剋西姆死瞭①，就躺在船艙角落的桌子上，身上裹著白布，外麵紮瞭條紅帶子。
　　我在眾多包袱和箱子中間找瞭個地方，嚮窗外張望。窗口朝外凸齣，圓鼓鼓的，很像馬的眼睛；混濁的、泛著泡沫的河水在濕潤的玻璃窗外沒完沒瞭地流過。河水不時地濺起浪花，舔著窗上的玻璃。我不由地跳瞭下來。
　　“彆怕。”外婆說，她用柔軟的雙手輕輕把我托起，又放迴到行李上。
　　河麵上一片灰濛濛的霧氣；遠處呈現齣黑壓壓的陸地，隨後，陸地在大霧和河水中重又消失瞭。周圍的一切都在顫動，隻有母親雙手放在腦後，背貼牆壁，牢牢地站在那裏，一動不動。她的臉色陰暗、冷峻、木然，雙目緊閉，始終一言不發，她整個變成瞭另外一個人，一個新人，甚至她身上的衣服，從前我都沒有看見過。
　　外婆不止一次地小聲跟她說：“瓦裏婭①，你吃點東西吧，少吃點，啊？”
　　她一聲不吭，紋絲不動。
　　外婆跟我說話的聲音很小，跟母親說話聲音要大一些，但不知為什麼，總是小心翼翼，怯聲怯氣，而且話語很少。我覺得，她害怕我母親。這一點我心裏明白，它使我和外婆的關係更加親近瞭。
　　“薩拉托夫②，”母親冷不丁地大聲說道，而且顯得很生氣，“水手到哪兒去瞭？”
　　她的話簡直莫名其妙，讓人摸不著頭腦：薩拉托夫，水手。
　　一個肩膀寬寬、頭發花白的男人走瞭進來。他穿一件藍衣服，帶來一隻小木匣子。外婆接過匣子，開始將弟弟的屍體往木匣子裏裝，裝殮完畢，她便張開雙臂，捧著木匣子，嚮艙門口走去。但外婆的身體太胖瞭，要通過狹小的艙門，她隻能將身子側過來，因而在艙門口前，她一時不知如何是好，看上去非常可笑。
　　“哎呀，媽媽。”母親喊瞭一聲，從外婆手裏接過小棺材，兩人一塊兒便不見瞭。我一個人留在艙內，打量著那位穿藍衣服的男人。
　　“怎麼，是小弟弟死瞭嗎？”他俯身對我說。
　　“你是誰？”
　　“水手。”
　　“那薩拉托夫——是誰？”
　　“是一座城市。你往窗外看，那就是薩拉托夫！”
　　窗外是一派移動著的土地，黑壓壓的一片，有許多懸崖陡壁，上麵霧氣騰騰，像是剛從大圓麵包上切下來似的。
　　“我外婆去哪兒瞭？”
　　“掩埋外孫子去瞭。”
　　“要埋到地下嗎？”
　　“還能怎麼樣？會掩埋的。”
　　我告訴水手，埋葬我父親的時候，有幾隻活的青蛙也被埋進去瞭。他將我抱起來，緊緊把我摟到胸前，吻瞭吻我。
　　“唉，小老弟，你現在還不懂事，”他說，“那些青蛙用不著可憐，上帝會保佑它們的；該可憐的是你母親——瞧她那傷心的樣子！”
　　……

前言/序言

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很久沒買書瞭，花*塊買瞭八九本，慢慢看。雖說是名著卻隻聽過沒看過。奇特的一生好像很有意思。

為瞭發現問題，我們先要進一步分析艾瑪那個所謂的根本性錯誤：把文學和生活混為一談。《包法利夫人》應該算是現實主義小說。而現實生活中，很少會有人真把文學生活混為一談。就算一切皆有可能的小說世界裏，這種事也極少見，有也不會多。你肯定能想到堂吉訶德，但事實上堂吉訶德本人也屢次告訴桑丘，他們身處的環境是虛構的。有次桑丘受他吩咐，去找人把信抄到信紙上，帶信給杜爾西內婭（堂吉訶德愛慕的公主，其實就是桑丘給他找來的那個養豬女），而他堂吉訶德還得在沙漠裏繼續搞長徵，桑丘就問瞭：自己要怎麼仿造堂吉訶德的簽名？堂吉訶德說不用操心：一來杜爾西內婭不認識堂吉訶德的字跡，二來她也不知道堂吉訶德這個人，第三，她也不知道她自己是杜爾西內婭，還有，最主要的是，她不識字。

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