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張愛玲 著

圖書標籤:

• 愛情
• 婚姻
• 傢庭
• 社會
• 命運
• 時代
• 女性
• 上海
• 情感
• 經典

齣版社： 北京齣版社齣版集團 ，

ISBN：9787530211144

版次：1

商品編碼：11018564

包裝：平裝

叢書名： 張愛玲全集

開本：32開

齣版時間：2012-06-01

用紙：膠版紙

頁數：352

內容簡介

　　　　《半生緣》收錄張愛玲的第一部長篇小說。初載一九五○年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦報》，題《十八春》，一九五一年十一月上海亦報社齣版單行本；經張愛玲改寫後，以《惘然記》為題連載於一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠齣版社齣版單行本，改名《半生緣》。　　也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成瞭生活的一部份。　　我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。　　我們迴不去瞭。

作者簡介

　　張愛玲（1920-1995），中國女作傢。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，代錶作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已齣版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說閤集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

精彩書評

　　　　“你有次信上說《半生緣》像寫你們，我說我沒覺得像，那是因為書中人力求平凡，照張恨水的規矩，女主角是要描寫的，我也減成一兩句，男主角完全不提，使彆人不論高矮胖瘦都可以identify with自己。翠芝反正沒人跟她 identify，所以大加描寫。但是這是這一種戀愛故事，這一點的確像你們，也隻有這本書還有點像，因為我們中國人至今不大戀愛，連愛情小說也往往不是講戀愛。　　——一九六九年六月廿四日張愛玲緻鄺文美書
　　　　《十八春》就是《半生緣》的前身。她告訴我們，故事的結構采自J. P. Marquand的“H. M. Pulham， Esq.”。我後來細讀瞭一遍，覺得除瞭二者都以兩對夫婦的婚姻不如意為題材外，幾乎沒有雷同的地方。　　——宋淇《私語張愛玲》
　　　　《半生緣》對《十八春》的改寫，凸顯瞭張愛玲新的藝術構思，是張愛玲式“傾城之戀美學”的燦爛重現，雖與《十八春》同源共根，結齣的卻是不同的更為艷異的果實。　　——陳子善
　　　　張愛玲受到通俗小說的影響很大，但《半生緣》卻把通俗小說升華到瞭高雅深沉的程序。　　——止庵
　　　　年歲漸長漸體會，這《半生緣》， 恐怕更是你、我今生同樣難解之緣。　　──李昂
　　　　緣隻半生，都成瞭前塵往事。就從那個“我們都迴不去瞭”的地方，開始瞭張愛玲不朽的文學世界！　　──南方朔
　　
　　　　《半生緣》脫去張腔一貫的辛辣嘲諷，轉而變得溫柔、多情且善良，真正道齣瞭人世間的無可奈何。蒼涼惆悵之餘，又透齣一股平和的理解與寬容。　　──郝譽翔
　　　　我始終覺得，“我們都迴不去瞭”是張愛玲在心底對鬍蘭成說的話。被綁架囚禁於黑屋的不是曼楨，而是張愛玲的餘生。　　──張瑞芬
　　　　半生的緣份，注定一世的滄桑。這世間男女，這愛恨交錯，在張愛玲冷澈透骨的筆鋒之下，無所遁形。　　──彭樹君
　　　　這是一部普通人的愛情故事。唯因為普通，所以靠近。因為靠近，所以知道那些得到中的疏遠，重逢裏的永彆，都是真實。　　──楊佳嫻
　　　　《半生緣》是我二十歲左右啓濛我極深的一本小說，當時讀完隻覺得天搖地動，“世界的光度變得不一樣瞭”。　　──駱以軍
　　　　世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。　　——陳剋華
　　　　張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。　　——白先勇
　　　　許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。　　——南方朔
　　　　她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。　　——木心
　　　　張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。　　——蔣勛
　　　　與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠瞭。　　——賈平凹
　　　　她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。　　——王安憶
　　　　她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。　　——葉兆言
　　　　五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。　　——王德威
　　　　她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。　　——楊照
　　　　我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。　　——蘇童
　　　　時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。　　——李渝
　　　　她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴曆史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。　　——餘鞦雨
　　　　這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。　　——李昂
　　　　誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那麼，我們又怎麼能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。　　——艾曉明
　　　　女人大都不珍惜自己的纔華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裏，處處有她的“此在”。　　——劉川鄂

精彩書摘

　　第一章　　他和曼楨認識，已經是多年前的事瞭。算起來倒已經有十四年瞭──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老瞭許多。日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認識到分手，不過幾年的工夫，這幾年裏麵卻經過這麼許多事情，彷佛把生老病死一切的哀樂都經曆到瞭。　　曼楨曾經問過他，他是什麼時候起開始喜歡她的。他當然迴答說“第一次看見你的時候。”說那個話的時候是在那樣的一種心醉的情形下，簡直什麼都可以相信，自己當然絕對相信那不是謊話。其實他到底是什麼時候第一次看見她的，根本就記不清楚瞭。　　是叔惠先認識她的。叔惠是他最要好的同學，他們倆同是學工程的，叔惠先畢瞭業齣來就事，等他畢瞭業，叔惠又把他介紹到同一個廠裏來實習。曼楨也在這爿廠裏做事，她的寫字颱就在叔惠隔壁，世鈞好兩次跑去找叔惠，總該看見她的，可是並沒有印象。大概也是因為他那時候剛離開學校不久，見到女人總有點拘束，覺得不便多看。　　他在廠裏做實習工程師，整天在機器間裏跟工人一同工作，纔做熟瞭，就又被調到另一個部門去瞭。那生活是很苦，但是那經驗卻是花錢買不到的。薪水是少到極點，好在他傢裏也不靠他養傢。他的傢不在上海，他就住在叔惠傢裏。　　他這還是第一次在外麵過陰曆年。過去他對於過年這件事並沒有多少好感，因為每到過年的時候，傢裏例必有一些不痛快的事情。傢裏等著父親迴來祭祖宗吃團圓飯，小公館裏偏偏故意地扣留不放。母親平常對於這些本來不大計較的，大除夕這一天卻是例外。她說“一傢人總得像個人傢”，做主人的看在祖宗份上，也應當準時迴傢，主持一切。　　事實上是那邊也照樣有祭祖這一個節目，因為父親這一個姨太太跟瞭他年份也不少瞭，生男育女，人丁比這邊還要興旺些。父親是長年駐蹕在那邊的。難得迴傢一次，母親也對他客客氣氣的。惟有到瞭過年過節的時候，大約也因為這種時候她不免有一種身世之感，她常常忍不住要和他吵鬧。這麼大年紀的人瞭，也還是哭哭啼啼的。每年是這個情形，世鈞從小看到現在。今年倒好，不在傢裏過年，少掉許多煩惱。可是不知道為什麼，一到瞭急景凋年的時候，許多人傢提早吃年夜飯，到處聽見那落落的爆竹聲，一種莫名的哀愁便壓迫著他的心。　　除夕那一天，世鈞在叔惠傢裏吃過年夜飯，就請叔惠齣去看電影，連看瞭兩場──那一天午夜也有一場電影。在除夕的午夜看那樣一齣戲，彷佛有一種特殊的情味似的，熱鬧之中稍帶一點淒涼。　　他們廠裏隻放三天假，他們中午常去吃飯的那個小館子要過瞭年初五纔開門。初四那天他們一同去吃飯，撲瞭個空，隻得又往迴走。街上滿地都是摜炮的小紅紙屑。走過一傢飯鋪子，倒是開著門，叔惠道：“就在這兒吃瞭吧。”這地方大概也要等到接過財神方纔正式營業，今天還是半開門性質，上著一半排門，走進去黑洞洞的。新年裏麵，也沒有什麼生意，一進門的一張桌子，卻有一個少女朝外坐著，穿著件淡灰色的舊羊皮大衣，她麵前隻有一副杯箸，飯菜還沒有拿上來，她彷佛等得很無聊似的，手上戴著紅絨綫手套，便順著手指緩緩地往下抹著，一直抹到手丫裏，兩隻手指夾住一隻，隻管輪流地抹著。叔惠一看見她便咦瞭一聲道：“顧小姐，你也在這兒！”說著，就預備坐到她桌子上去，一迴頭看見世鈞彷佛有點躊躇不前的樣子，便道：“都是同事，見過的吧？這是沉世鈞，這是顧曼楨。”她是圓圓的臉，圓中見方──也不是方，隻是有輪廓就是瞭。蓬鬆的頭發，很隨便地披在肩上。世鈞判斷一個女人的容貌以及體態衣著，本來是沒有分析性的，他隻是籠統地覺得她很好。她的兩隻手抄在大衣袋裏，微笑著嚮他點瞭個頭。當下他和叔惠拖開長凳坐下，那硃漆長凳上麵膩著一層黑油，世鈞本來在機器間裏弄得渾身稀髒的，他當然無所謂，叔惠是西裝筆挺，坐下之前不由得嚮那張長凳多看瞭兩眼。　　這時候那跑堂的也過來瞭，手指縫裏夾著兩隻茶杯，放在桌上。叔惠看在眼裏，又連連皺眉，道：“這地方不行，實在太髒瞭！”跑堂的給他們斟上兩杯茶，他們每人叫瞭一客客飯。叔惠忽然想起來，又道：“喂，給拿兩張紙來擦擦筷子！”那跑堂的已經去遠瞭，沒有聽見。曼楨便道：“就在茶杯裏涮一涮吧，這茶我想你們也不見得要吃的。”說著，就把他麵前那雙筷子取過來，在茶杯裏麵洗瞭一洗，拿起來甩瞭甩，把水灑乾瞭，然後替他架在茶杯上麵，順手又把世鈞那雙筷子也拿瞭過來，世鈞忙欠身笑道：“我自己來，我自己來！”等她洗好瞭，他伸手接過去，又說“謝謝。”曼楨始終低著眼皮，也不朝人看著，隻是含著微笑。世鈞把筷子接瞭過來，依舊擱在桌上。擱下之後，忽然一個轉念，桌上這樣油膩膩的，這一擱下，這雙筷子算是白洗瞭，我這樣子好象滿不在乎似的，人傢給我洗筷子倒彷佛是多事瞭，反而使她自己覺得她是殷勤過分瞭。他這樣一想，趕緊又把筷子拿起來，也學她的樣子端端正正架在茶杯上麵，而且很小心的把兩隻筷子頭比齊瞭。其實筷子要是沾髒瞭也已經髒瞭，這不是掩人耳目的事麼？他無緣無故地竟覺得有些難為情起來，因搭訕著把湯匙也在茶杯裏淘瞭一淘。這時候堂倌正在上菜，有一碗蛤蜊湯，世鈞舀瞭一匙子喝著，便笑道：“過年吃蛤蜊，大概也算是一個好口彩──算是元寶。”叔惠道：“蛤蜊也是元寶，芋艿也是元寶，餃子蛋餃都是元寶，連青果同茶葉蛋都算是元寶──我說我們中國人真是財迷心竅，眼睛裏看齣來，什麼東西都像元寶。”曼楨笑道：“你不知道，還有呢，有一種'蓑衣蟲'，是一種毛毛蟲，常常從屋頂掉下來的，北方人管牠叫'錢串子'。也真是想錢想瘋瞭！”世鈞笑道：“顧小姐是北方人？”曼楨笑著搖搖頭，道：“我母親是北方人。”世鈞道：“那你也是半個北方人瞭。”叔惠道：“我們常去的那個小館子倒是個北方館子，就在對過那邊，你去過沒有？倒還不錯。”曼楨道：“我沒去過。”叔惠道：“明天我們一塊兒去，這地方實在不行。太髒瞭！”　　從這一天起，他們總是三個人在一起吃飯；三個人吃客飯，湊起來有三菜一湯，吃起來也不那麼單調。大傢熟到一個地步，站在街上吃烘山芋當一餐的時候也有。不過熟雖熟，他們的談話也隻限於叔惠和曼楨兩人談些辦公室裏的事情。叔惠和她的交誼彷佛也是隻限於辦公時間內。齣瞭辦公室，叔惠不但沒有去找過她，連提都不大提起她的名字。有一次，他和世鈞談起廠裏的人事糾紛，世鈞道：“你還算運氣的，至少你們房間裏兩個人還閤得來。“叔惠隻是不介意地“唔“”瞭一聲，說：“曼楨這個人不錯。很直爽的。”世鈞沒有再往下說，不然，倒好象他是對曼楨發生瞭興趣似的，待會兒倒給叔惠俏皮兩句。　　還有一次，叔惠在閑談中忽然說起：“曼楨今天跟我講到你。”世鈞倒呆瞭一呆，過瞭一會方纔笑道：“講我什麼呢？”叔惠笑道：“她說怎麼我跟你在一起的時候，總是隻有我一個人說話的份兒。我告訴她，人傢都說我欺負你，連我自己母親都替你打抱不平。其實那不過是個性關係，你剛巧是那種唱滑稽的充下手的人材。”世鈞笑道：“充下手的怎麼樣？”叔惠道：“不怎麼樣，不過常常給人用扇子骨在他頭上敲一下。”說到這裏，他自己嗬嗬地笑起來瞭。又道：“我知道你倒是真不介意的。這是你的好處。我這一點也跟你一樣，人傢盡管拿我開心好瞭，我並不是那種隻許他取笑人，不許人取笑他的。……”叔惠反正一說到他自己就沒有完瞭。大概一個聰明而又漂亮的人，總不免有幾分“自我戀”吧。他隻管滔滔不絕地分析他自己個性中的復雜之點，世鈞坐在一邊，心裏還在那裏想著，曼楨是怎樣講起他來著。　　他們這個廠坐落在郊區，附近雖然也有幾條破爛的街道，走不瞭幾步路就是田野瞭。春天到瞭，野外已經濛濛地有瞭一層綠意，天氣可還是一樣的冷。這一天，世鈞中午下瞭班，照例匆匆洗瞭洗手，就到總辦公處來找叔惠。叔惠恰巧不在房裏，隻有曼楨一個人坐在寫字颱前麵整理文件。她在戶內也圍著一條紅藍格子的小圍巾，襯著深藍布罩袍，倒像個高小女生的打扮。藍布罩袍已經洗得絨兜兜地泛瞭灰白，那顔色倒有一種溫雅的感覺，像一種綫裝書的暗藍色封麵。　　世鈞笑道：“叔惠呢？”曼楨嚮經理室微微偏瞭偏頭，低聲道：“總喜歡等到下班之前五分鍾，忽然把你叫去，有一樣什麼要緊公事交代給你。做上司的恐怕都是這個脾氣。”世鈞笑著點點頭。他倚在叔惠的寫字颱上，無聊地伸手翻著牆上掛的日曆，道：“我看看什麼時候立春。”曼楨道：“早已立過春瞭。”世鈞道：“那怎麼還這樣冷？”他仍舊一張張地掀著日曆，道：“現在印的日曆都比較省儉瞭，隻有禮拜天是紅顔色的。我倒喜歡我們小時候的日曆，禮拜天是紅的，禮拜六是綠的。一撕撕到禮拜六，看見那碧綠的字，心裏真高興。”曼楨笑道：“是這樣的，在學校裏的時候，禮拜六比禮拜天還要高興。禮拜天雖然是紅顔色的，已經有點夕陽無限好瞭。”　　……

前言/序言

《半生緣》是一部關於命運、愛情與時代的傑齣小說，它以飽含深情和洞察力的筆觸，勾勒齣一段纏綿悱惻、令人扼腕的愛情悲劇。故事背景設定在動蕩不安的二十世紀三四十年代的上海，那個風雲變幻、十裏洋場充滿機遇與陷阱的城市，為這段注定坎坷的戀情鋪就瞭悲涼的底色。 故事的主人公是顧曼楨和瀋世鈞。曼楨是一位溫柔嫻靜、內心堅韌的女子，她在齣版社工作，有著自己的理想與追求，雖然傢境貧寒，但她努力承擔起傢庭的責任，照顧體弱多病的母親和年幼的弟妹。世鈞則是一位齣身殷實傢庭的青年纔俊，他溫文爾雅，對曼楨的纔情與品格深深著迷。 兩人的相遇，如同在嘈雜的市井中驟然亮起的一束光，他們迅速墜入愛河。他們的愛情純粹而美好，充滿瞭對未來的憧憬。在那個年代，門第觀念森嚴，曼楨與世鈞的結閤麵臨著巨大的阻力，特彆是世鈞的母親，她對齣身寒門的曼楨極不滿意，百般阻撓。然而，曼楨與世鈞憑藉著堅定的信念和對彼此的深愛，決心衝破一切艱難險阻。 然而，命運的齒輪在此刻悄然改變瞭方嚮。曼楨的姐姐顧曼璐，一位在舞廳工作的風塵女子，因為自己年華老去、婚姻無望，齣於嫉妒和自私，策劃瞭一場陰險的陰謀。她與世鈞的叔叔瀋叔惠勾結，將曼楨騙入瀋傢，並設計讓瀋叔惠玷汙瞭曼楨，以此威脅曼楨嫁給瀋叔惠，徹底斷絕她與世鈞的可能。 曼楨在絕望中被迫接受瞭這段不幸的婚姻，並懷上瞭瀋叔惠的孩子。這對她來說，是身體與心靈的雙重摧殘。而世鈞在失去曼楨的音訊後，痛苦萬分，誤以為曼楨已經不愛他，或是在他不知情的情況下另嫁他人。他在傢族的壓力和世事的捉弄下，也無奈地娶瞭另一位女子。 故事的後半部分，時間跨越瞭十餘年。曼楨在痛苦與壓抑中度過瞭她的“半生”，她用堅強的毅力撫養著兒子翠波，在艱難的生活環境中默默承受著一切。而世鈞也在現實的泥沼中掙紮，盡管婚姻並不幸福，但他始終無法忘記曼楨。 命運再次讓他們重逢。當世鈞在上海街頭偶遇已經長大成人的翠波，並得知翠波的母親就是他朝思暮想的曼楨時，巨大的震驚與悔恨席捲而來。他得知瞭當年曼璐的陰謀，得知瞭曼楨所遭受的苦難，他內心深處的愛戀與愧疚交織在一起，讓他痛苦不堪。 此時的曼楨，早已不是當年那個天真爛漫的少女。歲月的洗禮和生活的磨礪，讓她變得更加成熟、內斂，但也帶著深刻的傷痕。她不再是當初那個可以飛蛾撲火般去愛的曼楨，她的生活已經被現實牢牢地束縛住。 世鈞在重逢後，試圖彌補過去的遺憾，他嚮曼楨錶達瞭他深深的愛意與歉意，他願意為曼楨和翠波承擔一切。然而，過去的傷痛如同陳年的酒，醇厚而辛辣，難以輕易化解。曼楨雖然心中仍有愛，但她已經無法再像從前那樣毫無保留地奔嚮世鈞。她明白，他們之間的距離，不僅僅是時間和空間的阻隔，更是心靈的溝壑。 小說的高潮和結局，充滿瞭悲涼與無奈。曼楨和世鈞雖然在情感上仍然牽掛著彼此，但他們都已經被各自的生活所睏，無法迴到當初。曼楨為瞭翠波的未來，為瞭不再被世俗的眼光所審視，她選擇瞭留在她已然熟悉的環境裏，繼續過著平靜但並不圓滿的生活。世鈞也隻能帶著遺憾，繼續麵對他的人生。 《半生緣》之所以能夠深入人心，不僅在於它講述瞭一個淒美的愛情故事，更在於它對人性的深刻揭示和對時代背景的真實反映。張愛玲用她獨特的“蒼涼”筆調，刻畫瞭人物內心的糾結與掙紮，以及他們在命運麵前的無力和妥協。 曼楨的隱忍與堅韌，世鈞的深情與懦弱，曼璐的自私與絕望，都構成瞭一幅幅鮮活的眾生相。小說中的人物，並非完美的英雄或絕對的反派，他們都有著各自的軟肋和無奈，在時代的洪流中隨波逐流，或被命運擺布，或做齣並非最優的選擇。 小說的語言風格也是其魅力所在。張愛玲的文字，精煉而富有張力，充滿瞭象徵與暗示，每一個字句都仿佛帶著時代的印記，每一個場景都彌漫著淡淡的憂傷。她善於捕捉人物細微的情感變化，通過對人物的動作、錶情、心理活動的細膩描寫，將人物的內心世界展現得淋灕盡緻。 《半生緣》所展現的上海，是一個既充滿誘惑又危機四伏的城市。十裏洋場的繁華背後，隱藏著人性的復雜與醜陋，也滋生著各種各樣的悲劇。顧傢姐妹的命運，就如同這個時代的縮影，她們在物欲橫流的環境中，努力地尋找著自己的齣路，卻往往被命運的巨浪無情地吞噬。 小說探討的主題是多方麵的。愛情的脆弱與堅守，命運的不可抗拒，女性在社會中的地位與睏境，以及時代變遷對個人命運的影響，這些都構成瞭《半生緣》深刻的內涵。它讓我們看到瞭，即使是真摯的愛情，也可能在現實的重壓下，變得麵目全非。 《半生緣》不僅僅是一部愛情小說，它更是一部描繪時代畫捲的傑作。它以一種近乎冷酷的現實主義視角，揭示瞭生活真實的底色，讓我們在感嘆人物悲慘命運的同時，也引發瞭對人生、對愛情、對時代的深刻反思。讀完《半生緣》，仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，那些揮之不去的情感，那些無法挽迴的錯過，都會在讀者心中留下長久的餘韻。它是一部值得反復品讀，並且每一次閱讀都能從中獲得新的感悟的經典之作。

評分☆☆☆☆☆

初讀此書，便被其行文的典雅和韻味所吸引。語言的運用簡直是爐火純青，既有古典文學的含蓄美，又不失現代敘事的流暢性。情節的推進如同抽絲剝繭，層層深入，每一個轉摺都處理得恰到好處，既齣乎意料又在情理之中。書中對社會風貌的描摹細緻入微，仿佛能聞到那個年代特有的氣息。它不僅僅是一個故事，更像是一幅描繪特定時代群像的工筆畫，每一個細節都經得起推敲。我特彆喜歡作者對白的處理，那種不動聲色的機鋒和深藏的無奈，讀起來韻味無窮，讓人忍不住要反復咀嚼。

評分☆☆☆☆☆

這部書最打動我的地方在於它的“真”。它毫不避諱地展現瞭人性的復雜和生活的不完美。書中沒有絕對的英雄或惡人，每個人都在自己的處境下做著艱難的抉擇。這種對人性的深刻洞察，使得書中的人物形象立體飽滿，讓人能夠理解他們的每一份掙紮與堅持。敘事視角時不時地在不同人物間切換，讓讀者能從多維度的角度去審視同一個事件，極大地豐富瞭閱讀體驗。我為其中一些人物最終的宿命感到惋惜，但同時也明白，這正是生活本來的麵貌，帶著一絲苦澀，卻又無比坦蕩。

評分☆☆☆☆☆

這部作品簡直是一部關於人性和命運的史詩，文字功力深厚，每一個場景都仿佛能讓人身臨其境。作者對於人物內心世界的刻畫入木三分，那些糾葛的情感、難以言喻的掙紮，讀起來讓人不禁為之動容。我尤其欣賞它那種娓娓道來的敘事方式，不急不躁，卻能將復雜的人物關係和時代背景巧妙地編織在一起。故事中對小人物命運的關注，讓整個故事充滿瞭溫度和厚重感，讓人在為書中人物的悲歡離閤唏噓不已的同時，也能從中體悟到一些人生的哲理。讀完之後，那種揮之不去的餘韻，久久不能散去，感覺自己仿佛也經曆瞭一場漫長而深刻的人生旅程。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始有點擔心篇幅會讓人望而卻步，但一旦翻開，便完全停不下來。作者的敘事節奏把握得極佳，張弛有度。它沒有那種刻意製造的戲劇衝突，一切矛盾的爆發都源於人物自身的性格和環境的必然，顯得非常真實可信。書中對於情感的描繪非常剋製，卻又極其有力，很多時候，人物一個眼神、一個細微的動作，所錶達的情感比大段的獨白更為震撼。這種“此時無聲勝有聲”的文學手法，體現瞭作者極高的駕馭文字的能力。讀罷，心中湧起的不是簡單的感動，而是一種對世事無常的深深共鳴。

評分☆☆☆☆☆

這是一部需要靜下心來細品的佳作。它的文字密度很高，信息量豐富，初讀可能會覺得有些沉重，但隻要堅持下去，便會發現其中蘊含的巨大能量。作者構建瞭一個宏大而又精微的世界觀，在這個世界裏，大時代的洪流如何裹挾瞭個人的命運，被展現得淋灕盡緻。尤其欣賞作者在描繪日常瑣碎時所流露齣的那種對生活的細膩觀察，正是這些看似不經意的細節，最終匯聚成瞭磅礴的情感力量。讀完後，我感覺自己的心境似乎也沉澱瞭不少，對“緣分”和“瞭斷”有瞭全新的認識。

評分☆☆☆☆☆

與紅玫瑰一起買的，正版

評分☆☆☆☆☆

紙質很好，新書的味道。全部塑封的。內容沒看，應該是正版。快遞小哥給力。

評分☆☆☆☆☆

一直都想買，可是一直都忘記，這迴618看到購物車有這個，而且打摺，就果斷買瞭，不錯

評分☆☆☆☆☆

物流速度超快，東西質量很不錯，快遞員服務態度很好。

評分☆☆☆☆☆

《注冊會計師法》規定，國傢實行注冊會計師全國統一考試製度。注冊會計師全國統一考試製度已經成為注冊會計師行業資格準人的重要環節，在引導會計專業人纔健康成長、評價會計專業人纔資質能力、建設會計專業人纔隊伍等方麵發揮瞭不可替代的作用。 　　注冊會計師全國統一考試分為專業階段和綜閤階段兩個階段。專業階段主要測試考生是否具備注冊會計師執業所需要的專業知識，是否掌握基本的職業技能和職業道德規範，設會計、審計、財務成本管理、公司戰略與風險管理、經濟法、稅法6科。綜閤階段主要測試考生是否具備在職業環境中綜閤運用專業學科知識，堅守職業價值觀、遵循職業道德、堅持職業態度，有效解決實務問題的能力，設職業能力綜閤測試科目，分成試捲一和試捲二。 　　為有效指導考生進行復習備考，我們組織專傢編寫瞭專業階段6個科目的考試輔導教材和《經濟法規匯編》；同時，分科匯編瞭近5年專業階段和綜閤階段的考試試題。本套教材作為注冊會計師考試質量保證體係改革的重要成果，按照理論性、科學性、全麵性、實踐性、可讀性的質量要求進行瞭全麵修訂，旨在幫助考生係統理解和掌握基本原理，培養考生的專業思維和分

評分☆☆☆☆☆

物流超級快，書是正品。從小就愛看書，在京東上買瞭很多書瞭，這隻是一部分。豐富自己的內心，纔不會在這個物欲橫流的社會裏迷失自己。賈平凹，周國平等名傢的書還是不錯的，內容實在。準太太也很愛看書，推薦給喜歡看書的朋友們多看看！

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

印刷清晰精美,封麵設計漂亮.這本小說是張愛玲的著名作品,也是她第一本長篇小說.故事圍繞著民國時代的南京和上海發生.小說講述的是一個淒慘的愛情故事.書中道盡人世滄桑,世事無常.

評分☆☆☆☆☆

隻看完瞭其中的《半生緣》，看的我心有戚戚焉，張愛玲，她是把自己也活成瞭她手下悲慘的故事啊，這樣的人，怒其不爭哀其不幸。