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编辑推荐

这是一本画报，记载了历史的足迹；这是一幅画卷，描绘出近世人间百态；这是一首歌曲，吟唱出百姓的苦辣酸甜；这是一部电影，承载着变革时代的芸芸众生。
《中国老画报》选取上海、天津、北京三地中最典型的200种画报，对画报的创刊日期、终刊时间、出版者、装帧设计、办刊宗旨、风格、内容、学术价值及社会影响等都做了详细介绍，并配有原画报图片700幅。该书不仅填补了中国画报史研究的空白，还是一部生动通俗的文化读物，有助于帮助读者了解中国近现代史。

内容简介

《中国老画报》是一部研究中国出版史、中国新闻史的基础工具书，生动展现了我国近代的思想文化史和中国近现代史。本书是丛书之《天津老画报》。《中国老画报：天津老画报》图文并茂地介绍了清末至民国时期天津地区最典型的各种画报的创刊日期、终刊时间、出版者、编辑人、纸质、装帧等，作者对其办刊宗旨、风格、特色等做了初步研究。

目录

综述
《醒俗画报》连载“元元红游街”
明镜高悬的《人镜画报》
反映市井民情的《天津画报》
时断时续的《新天津画报》
北方画报的经典《北洋画报》
《京津画报》为张汉举喊冤
倡导体育、介绍科学的《常识画报》
早期收藏专刊《醒狮画报》
电影、戏剧专刊《银幕舞台画报》
记录万福华刺杀王之春的《银镫画报》
登载数百印谱的《玲珑画报》
记录天津警务的《公安画报》
《天津商报画刊》报道影后胡蝶结婚消息
记叙李叔同出家过程的《中华画报》
民国校园第一画刊《青春画报》
风月中有风骨的《风月画报》
屡出特刊的《银线画报》
讲述名人轶事的《中华新闻副刊画报》
义和团运动重要史料《天津画报》
明清史重要资料《三三画报》
以漫画著称的《星期二午报画刊》
“莫谈国事”的《玫瑰画报》
低俗小报《天津乐报画报》
刊登女性征婚广告的《小快报》画报
缺乏个性的《中南报星期六画刊》
上乘高雅的《语美画刊》
专门报道花边消息的《百花台》
论女人、谈男人的《妇女新都会》
民国曲艺史重要资料《游艺画刊》
抗战胜利后“华北第一画报”《天津民国日报画刊》
长于小说连载的《星期六画报》
突出天津特色的《小扬州画报》
评选“新四小名旦”的《北戴河》画报
“大事小谈”的《红叶画报》
介绍女鼓王林红玉精湛技艺的《宇宙画报》
发出“民吼”的《霓裳画报》
包罗万象的《星期五画报》
仅出三期的《扶风画报》
介绍《金璧辉》话剧剧本的《综艺》画报
关注政治的《新游艺画报》
后记

精彩书摘

1927年8月21日，报人燕燕将《京津快报》的副刊《燕语》与《小春秋》合并，创办《京津画报》，南中小说名家李定夷担任主编，陈大悲负责电影版文字与图片，社址在天津日租界寿街二番地2号，由《庸报》报馆代印。画报以记叙当年京、津两地社会新闻为主，兼有电影、戏剧、书画方面内容，而其刊登的《张汉举与邵飘萍》一文，则让人们对“张汉举出卖邵飘萍”的定论产生了置疑。
《京津画报》为综合刊物，初为三日刊，从第5期开始改为四日刊，图文各占一半，8开道林纸，4版，各具特色。封面除广告外，照例刊登流行的名门闺秀、明星名伶玉照，偶尔刊登名家书画作品。二版分两部分，一是报道京津两地民俗民风，尤其是关于妇女方面的消息，如《北京一妇人》《北京之时髦事业卖性》《天津新女性之营业》《钻穴窥艳记》等；二是刊登名家书画作品，如齐白石、金拱北、陈师曾、王梦白、胡佩衡、郎世宁、陈半丁等的名画，间有戏剧消息，如《杨耐梅吐烟记》《刮目相看之马艳云》《伶界宗师谭鑫培》等。三版为电影专版，刊登中外明星剧照和电影、剧场消息，如《灿烂群星》《好莱坞电影明星》两组系列图片以及《明星电影见闻录》《小妹妹坠玉记》《大明星魏秀宝大开汤饼宴》《中外影界的幼稚现象》等。四版为文字版，多刊登与妇女有关的中外文章，如连载小酒井不木的《时髦的妇女》以及《女足》《女体美》《世界各国之女体美》《女界未来的革新》《红楼考证记》等小品文、杂文，间有女性裸体照和明星照。在第5期更别出心裁地出版了一期“吹牛大会”专版，刊登《吹牛概要》《吹牛大纲》《吹牛之道》《圣人吹牛》《吹牛学》等。
画报因创刊仓促，印刷问题没有解决，只得请《庸报》印刷厂代印，但因印刷厂设备限制，常常出现画报不能正常出刊而延期。所以，从第2期开始，画报即声明，不能保证订户按日准时收到画报，只能保证每月准出10期。但9月5日的第5期，“因勉强提早出版，遂致油墨未干，反逊美观”，故而画报改为四日刊。而更有趣的是，8月25日出版的第2期竟也称为创刊号。这样一来，《京津画报》就有了两个创刊号。因为准印手续迟迟没有办妥，故而，约于同年10月初出至第15期即宣告停刊。
对《京报》主编邵飘萍之死，史学上一直有“被张汉举出卖”之说。1926年4月，张作霖部队进入北京，接管了北京政府，将支持冯玉祥的国民第一军、多次谴责张作霖亲日卖国的邵飘萍，列入黑名单，下令以“鼓吹赤化”罪名逮捕邵飘萍。邵飘萍闻讯后躲到东交民巷的六国饭店。北洋军阀苦于无法进入使馆区捉人，就收买了邵飘萍的友人《大陆晚报》社长张汉举，答应事成后奖赏两万大洋，并允其担任造币厂的厂长。张汉举见利忘义，不惜出卖人格和友情，遂往使馆区四处寻找邵飘萍的踪影。4月22日，在六国饭店见到邵飘萍，他诡称奉系军阀顾虑外人和舆论的力量，并不敢对邵飘萍施加毒手，并称已与张学良达成默契，只要邵飘萍改变作风，不仅其人身安全可以保证，且《京报》也可照常出版。邵飘萍相信了他的话，因惦记报馆事务与家务，当天下午赶回家中，随后被捕，《京报》报馆及邵宅均被查封。24日凌晨，邵飘萍在天桥法场被枪决，时年38岁。
1927年9月14日，在梅兰芳友人冯耿光公馆，发生了一起枪案，张汉举被乱枪射杀。于是，人们旧话重提，说张汉举是恶有恶报，是到阴曹地府向邵飘萍请罪去了。
正在人们议论纷纷的时候，《京津画报》刊登了署名“凭灵”的《张汉举与邵飘萍》一文。为张汉举大呼冤枉，并详细讲述了邵飘萍被捕前与张汉举见面时的“事实真相”。如今这件事已过去80余年了，人们已经对“张汉举出卖邵飘萍”之说早已深信不疑。这篇文章内容可信度究竟有多少，还有待于读者去考证。
“偶阅某报所载，因张汉举之死，而追忆至邵飘萍，谓飘萍初避风于东交民巷，而汉举电邵，告以外间无事，可出。邵出，遂遇祸云云。此语非无因，且原文并未加罪于张，深合恕道。然于事实则有不符者。当邵之死，张亦被执。都下谣言甚盛，谓张卖邵，害人者终自害，故食此报。此谣较某报所载者更不同矣。愚之友人中，有与张、邵皆至念者，故知其事颇详。友曾语余，谓当冯军退出京畿之日，邵避祸于东交民巷六国饭店。张则与京师警备总司令王翰鸣极笃，时王部设八大处，秘书处长贺冕、军需处长潘润云，皆张荐于王者，张自身仅居交际处长。盖张已深知权重为众忌，故王予以总参议而不取拜命，自谓于交际有特长，故宁舍大而就小。其时有叶者，友于邵。为热忱所激，急于为邵谋自由。遂劝邵宴张及张友某君，以联络情感。邵于是日午，即在六国饭店请张赴餐。邵、张本有相当之友谊，原无需于联络。是日，张事特忙，欲辞不往。某君则力持以为不可，劝以患难之中乃见交情，君虽事繁，不可者转以谓君身价自高，况时局之变，如夏云之幻，此起彼伏，讵能预料？张以为然。顾是时王翰鸣已三次电邀赴部议事，张实不能分身，遂请某君先行，并托致意于邵，告以餐时不必候，惟餐后必到一叙谈也。某君既往。邵、叶已候，既至张意，遂三人人席共餐。席间，邵惟畅论时局，并不及本人事。餐毕，小憩。已而张果至。邵与张惟谈风月耳，盖座中四人皆好此者。间及时局，邵惟表示消极，并言各方在对己之无为。张慰之日，新闻记者之党同伐异，为饥寒所驱，某帅岂不解此，君何虑为？此轻描淡写之循例慰词，实张优为之门面语。邵之为人，精练百倍于张，无论识与不识，凡心有所欲言，而嗫嚅不出于口者，邵辄能洞知其肺腑。此凡识邵者皆能言之。况邵、张相交有素，张之素喜不负责之言，邵更夙知。若谓邵因张有此语，而放胆外出者，实不知邵，抑且浅识邵也。自此会后，未及一星期，邵以被害闻。又三日，则张君亦拘于宪兵司令部矣。友人之言如此。则邵之被祸，殆亦由张此次之被戕，其真理盖同为不可解者也。宁非天数耶？”
……

前言/序言

对于画报的了解，我过去知之甚少，如果不是看到这部书稿，我至今还以为过去的画报也和现在的画报一样，都是一册册装帧精美的刊物了。其实初期的画报就是一种图文并茂记录历史真实事件的媒介形式，虽然在时效性上比不上报纸，在深度上比不上古籍，但由于它具有形式图文并茂，内容丰富、浅显易懂，语言讽刺夸张的特点，因此深受读者的欢迎。旧中国的画报多为私人出资创办，虽然多数画报或半途夭折，或昙花一现，但还是客观记录了从清末到新中国成立这段时间国内外政治、经济、科学、艺术、市井趣闻等诸多方面的内容。它不仅记录当下，而且昭示后世，堪称一部部各具特色的近现代史。尤其是它以图画记录历史的显著特色，让历史更加直观、生动、鲜活。这样丰富的内容、翔实的资料至今仍散存在全国各级各类图书馆、档案馆或民间收藏者手中，始终没有人进行专门系统大规模的整理，没有哪家机构、学校或个人撰写过中国画报史，这也不能不说是一件憾事。
天津市档案馆周利成同志是一个十分勤奋的档案工作者。近些年来研究成果颇丰，著作等身，2009年被授予全市的档案编研专家。他从2000年开始收集、研究中国老画报，十年来，往来于全国各地图书馆、档案馆，扫描复制近200种画报，潜心研究，选取上海、天津、北京三地中最典型的121种画报，撰写24万余字，配发画报图片近700幅，完成了《北京老画报》《天津老画报》《上海老画报》三部书稿。
该丛书对每种画报的创刊日期、终刊时间、出版者、编辑人、出版地、纸质、印刷、装帧设计等均做了考证，对画报的办刊宗旨、风格特色、图文内容、社会价值、学术价值、研究价值、社会影响等均做了初步研究，还摘录了画报中对重大历史事件、重要历史人物的记述。可以说，该丛书是周利成同志十年来辛勤劳作的又一丰硕成果。
该丛书上至晚清，下至新中国成立。期间正是中国陷于风雨飘摇的危急动荡年代，外敌入侵，内乱频仍，民不聊生。同时又是中华民族不屈不挠，英勇抗争，争取民族独立与解放的年代。在如此纷繁多变的历史背景下产生的画报，自有其独特的政治价值、文化价值、历史价值、审美价值、艺术价值以及收藏价值。在这套丛书收录的121种画报中，如北京的《丁丁画报》《美美画报》《戏世界》《晴雨画报》《星期画报》《霞光画报》，天津的《银镫画报》《醒狮画报》《天津乐报画报》《中南报星期六画报》《玲珑画报》《青春画报》《小快报》以及上海的《春色图画半月刊》《歌星画报》《都会大观园》《咖啡味》等20余种画报，均为首次与世人见面。因此说，该丛书不仅是一套图文并茂、弥足珍贵的历史文献，而且填补了中国画报史研究的空白。既是一部研究中国出版史、中国新闻史的基础工具书，还是一部思想文化史，更是一部生动的中国近现代史。
衷心希望能有更多的人对中国的老画报感兴趣，进行深人的研究，更好地利用它，更有效地为当代以至今后中华民族文化艺术的建设与发展，发挥其服务与借鉴作用。衷心希望中国画报史早一天问世。

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旧日的天津，是中国的新闻舆论中心。曾几何时，民国的四大报纸《大公报》、《益世报》、《申报》、《民国日报》就有半壁江山落户津门。与《大公报》比肩齐名的《益世报》，作为津门报业的双子星座，在近代新闻发展史上写下了浓墨重彩的一笔。《大公报》是一间民间报纸，大公报是迄今中国发行时间最长的中文报纸，也是49年以前影响力最大的报纸之一。在历次政治事件中都有明显的观点和态度。它的政论闻名报界，其社论是研究中国近代政治发展的重要史料。

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