新绛稷益庙壁画 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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丁凤萍，李瑞芝 编

图书标签:

• 稷益庙
• 壁画
• 新绛
• 民间艺术
• 传统文化
• 历史
• 宗教
• 山西
• 庙宇
• 艺术

出版社： 河北美术出版社

ISBN：9787531038481

版次：1

商品编码：10864852

包装：平装

丛书名： 中国寺观壁画经典丛书

开本：8开

出版时间：2011-07-01

页数：27

内容简介

此次选择出版的壁画是在之前出版的四册壁画基础上增加的，这些壁画都是国家重点文物保护单位或省级重点文物保护单位，已经不允许现场临摹。即使允许临摹，也是临摹复制品，临摹者还要花费车费、住宿及餐饮等费用，十分不便。针对这种情况，我们这次特推出大八开本的壁画精选临本，精编精印，为了给读者提供更多方便，我们还为购买《新绛稷益庙壁画》的读者附送光盘，美术院校的教学人员可以随时随地利用投影仪讲解壁嘶；学员可以随时随地利用投影仪临摹壁画，而且可以放大至壁画原大尺寸，十分便捷。

目录

稷益庙正殿西壁朝拜图
稷益庙正殿西壁大禹及宫女侍吏
稷益庙正殿西壁中部伯益及侍女侍吏
稷益庙正殿西壁后稷及宫女侍吏
稷益庙正殿西壁中部朝圣图（局部）
稷益庙正殿西壁中部朝圣图（局部）
稷益庙正殿西壁中部下隅朝圣图（局部）
稷益庙正殿西壁南侧下隅六曹判官 牛头马面
稷益庙正殿西壁北侧下隅武士众
稷益庙正殿西壁南侧上隅祭祀
稷益庙正殿西壁南侧上隅耕获（局部）
稷益庙正殿东壁下隅侍女
稷益庙正殿东壁下隅朝圣图（局部）
稷益庙正殿东壁南侧下隅乡村景色
稷益庙正殿西壁中部朝圣图（局部）
稷益庙正殿东壁侍女
稷益庙正殿东壁侍女
稷益庙正殿东壁侍女
稷益庙正殿西壁善事太子本生
稷益庙正殿东壁侍女及文武百官
稷益庙正殿南壁西侧下隅朝拜图
稷益庙正殿东壁下隅朝圣图（局部）
稷益庙正殿东壁下隅扑蝗（局部）
稷益庙正殿东壁下隅扑蝗
稷益庙正殿东壁下隅朝圣图（局部）
稷益庙正殿西壁朝拜土地神
稷益庙正殿南壁东侧赴会朝圣图
稷益庙正殿南壁东稍间赴会朝圣图
稷益庙正殿南壁西稍间酆都狱门

前言/序言

史海钩沉：山西古代建筑艺术探析 书籍信息： 书名： 史海钩沉：山西古代建筑艺术探析 作者： （此处可虚构一位知名学者或一群跨学科专家，例如：王怀瑾 教授 领衔） 出版社： 晋阳文史出版社 出版时间： 二零二四年十月 页数： 约 650 页 装帧： 精装，附大量高清彩图及线描图 --- 内容提要 本书并非聚焦于单一的庙宇建筑群，而是以宏大的视角，系统梳理和深入剖析了自唐五代至明清时期，山西地区在建筑形制、结构技术、装饰艺术以及地方营建习俗等方面所展现出的独特面貌与历史演进脉络。全书基于对山西省内数百处现存古建筑（包括但不限于佛塔、宫观、寺院、民居、园林）的田野调查数据、历代地方志、营造法式记录以及相关碑刻文献的交叉验证，旨在构建一部兼具学术深度与考古实证性的山西古代建筑艺术通史。 本书的叙述逻辑遵循时间与地域相结合的原则，力求呈现出山西作为“中国古代建筑博物馆”的丰富内涵。我们没有将焦点集中于某个特定壁画的描绘内容，而是将笔触伸向了建筑的“骨骼”与“皮肤”——那些决定建筑风格与地域特色的关键要素。 第一部分：晋地建筑的地域基因与形制溯源 本部分探讨了山西特殊的地理环境（黄土高原的季风气候、丰富的地方石材资源）如何塑造了本土化的建筑语汇。重点分析了唐宋时期山西地区常见的“三大殿”形制差异，如面阔、进深、斗栱的尺度与出檐深度如何适应当地的雨雪负荷。 梁架体系的演变： 详细描绘了从“减柱造”、“平入式”到“穿斗式”等不同梁架结构在山西不同时期的应用比例和技术特点。特别对比了晋南与晋北地区在木构件节点处理上的地域性差异。 台基与屋顶的哲学： 研究了不同等级建筑台基的形制（须弥座、覆盆式）如何体现礼制等级，以及硬山、悬山、歇山、庑殿顶在屋脊处理、吻兽雕饰上的地方化趋势。 第二部分：结构美学：斗栱的密码与榫卯的艺术 斗栱是中国古建筑的灵魂所在。本书花费了大量篇幅，以图表和三维复原图的形式，精细解析了山西地区斗栱系统的复杂性。 宋辽金时期的“铺作”研究： 对比了金代建筑中常见的“大包袱袱挡”、“慢栱”结构与元明时期趋于程式化的“材分制”斗栱之间的技术过渡。通过对现存金代寺庙斗栱的断代研究，揭示了其雄大拙朴的特征。 榫卯技术的精细化： 深入探讨了“燕尾榫”、“十字榫”、“穿带榫”等关键节点的抗震性能研究，并结合现代结构力学对古代工匠的智慧进行了还原性分析。 第三部分：装饰的语言：彩画、琉璃与石刻的叙事 在结构之外，本书着重考察了建筑表皮的装饰艺术，这些装饰是文化交流与时代审美的直观体现。 琉璃的色彩政治学： 分析了明清时期，以太原、大同为中心的琉璃烧制工艺的鼎盛，以及黄色、绿色琉璃在皇家寺院和官府建筑中的象征意义。对琉璃兽吻、瓦当上的图案进行分类学研究。 木雕与砖雕的世俗表达： 考察了晋商大院和普通民居中的“三雕”艺术（木雕、砖雕、石雕）。重点区分了官式建筑装饰的庄重典雅与民间建筑装饰的生动、世俗化叙事风格，如砖雕中的“寿山福海”、“福禄寿喜”等母题的演变。 第四部分：建筑的时代印记：技术与社会的互动 本部分跳出纯粹的技艺分析，将建筑置于其所处的历史社会背景下进行考察。 营建制度的变迁： 探讨了官府“工部”与地方“义庄”、“乡绅”在建筑工程中的角色转换，以及这一转变对建筑质量和风格稳定性的影响。 跨区域技术的输入与融合： 分析了元代色目人对山西建筑的影响，以及明清时期江南营造技艺向山西腹地的渗透与本地化改造。 本书特色： 1. 实证性强： 依赖于详实的测绘数据和考古发掘报告，摒弃空泛的描述，力求精确到每一个构件的尺寸和比例。 2. 体系宏大： 不局限于佛寺或单一类型的建筑，涵盖了晋祠、应县木塔等标志性工程，同时关注了大量鲜为人知的清代村落祠堂。 3. 图版丰富： 收录了数百张由专业测绘人员绘制的精确线描图、剖面图和轴测图，以及高分辨率的实景照片，便于读者理解复杂的结构关系。 本书适合建筑史学、考古学、美术史研究者，以及对中国传统文化和地域建筑遗产抱有浓厚兴趣的读者深入研读。它提供的不是对某个特定壁画主题的解读，而是对支撑这些壁画得以存在——即山西古代建筑本身——所进行的一次全面、深入的“骨架重塑”与“肌理扫描”。

评分☆☆☆☆☆

从整体阅读体验来看，这本书给我的感觉是“沉静而富有启发性”。它不会催促你快速翻阅，它鼓励你驻足、思考。全书的节奏处理得非常高明，学术的深度被精妙地包裹在了流畅的叙事结构之下，使得即便是对壁画史没有太多了解的读者，也能循着作者的思路，逐步深入。每当感觉信息量过大时，作者总会适时地插入一段对某一特定细节的微观赏析，起到了很好的缓冲作用。这本书的价值在于，它提供了一个研究范例：如何将一项地方性的、看似边缘化的文化遗产，通过扎实的学术训练和富有洞察力的解读，提升到具有普遍美学和历史学意义的高度。读完之后，我感觉自己对中国传统宗教艺术的理解，获得了一次质的飞跃，远超我阅读其他任何相关书籍的收获。

评分☆☆☆☆☆

初读几章，我立刻被作者那种近乎考古学家般的严谨态度所折服。他对于历史语境的梳理，绝非泛泛而谈，而是深入到地方志、乡野传说乃至特定历史时期的社会经济结构中去剖析。例如，在探讨某一组壁画的构图特点时，作者没有停留在表面的艺术手法分析，而是追溯了那个时代特定宗族或地域的权力结构如何潜移默化地影响了神祇的选定和形象的塑造。这种深挖背景的写法，极大地拓展了我们对“壁画”这一媒介的理解，它不再只是墙上的装饰，而是那个时代活生生的“社会文件”。阅读过程中，我时常需要停下来，去查阅作者引用的那些冷僻的文献资料，这种主动的求知过程本身就是一种享受。这本书的魅力就在于，它提供了一个坚实的研究基石，邀请读者一同进行更深层次的探索，而不是单向地灌输结论。

评分☆☆☆☆☆

我特别喜欢书中对于“材料学”的探讨部分，这绝对是很多同类书籍会忽略的“硬核”内容。作者似乎对古代颜料的来源和制作工艺有着百科全书式的了解。他详细追溯了青绿色的矿物源头，分析了不同时期对特定矿石的依赖性变化，以及这种材料的稀缺性如何反过来影响了壁画在庙宇中的布局和重要性。更有趣的是，作者还提及了当地特有的植物媒介在调和剂中的应用，甚至推测了在不同湿度和光照条件下，这些颜料在数百年间可能发生的微观化学反应。这让这本书不仅仅是一本艺术史著作，更像是一本结合了化学、地质学和历史学的跨学科研究报告。正是这种全方位的渗透，让“壁画”这个主题变得无比立体和鲜活，让我开始重新审视每一道色彩背后的科学逻辑。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，我个人认为是一种“克制的抒情”。它在大量使用专业术语进行技术分析的同时，又时不时地流露出一种对逝去美学的高度共情。举个例子，当描述某一处人物面部表情的晕染技巧时，文字的精确性如同手术刀般清晰，指出用笔的力度、颜料的配比；但紧接着，作者会用一句简短却充满力量的语句，勾勒出那个工匠在描绘那一刻心中的“虔诚”或“挣扎”。这种在冰冷的数据分析和温暖的人文关怀之间的游走，使得阅读体验张力十足。它避免了传统学术著作的枯燥乏味，也超越了普通科普读物的肤浅，达到了一种学理与审美完美融合的境界。读完一个章节，常常会让人有一种仿佛亲历了时光倒流，站在那间庙宇中凝视壁画的错觉。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种古朴又不失典雅的气质，让人一上手就感觉到了沉甸甸的历史分量。内页纸张的选择也颇为讲究，纹理细腻，即便是高分辨率的图像印制上去，色彩的过渡也显得格外自然和谐，没有那种廉价的“塑料感”。我尤其欣赏扉页那几行宋体的烫金小字，低调地烘托出主题的严肃性。它不像某些同类书籍那样，为了追求视觉冲击力而堆砌过多的现代化设计元素，这本书显然更懂得如何与它所描绘的对象进行精神上的对话。从目录的编排来看，作者似乎花费了大量心力去构建一个逻辑清晰的叙事框架，它并非简单地罗列图画，而是试图构建一个关于时间、信仰与艺术表达的完整脉络。这种对细节的极致追求，无疑为阅读体验增添了极大的愉悦感，让我对书中即将呈现的内容充满了无限的期待与敬意。

评分☆☆☆☆☆

8开的，看起来就是不一样

评分☆☆☆☆☆

8开的，看起来就是不一样

评分☆☆☆☆☆

此次选择出版的壁画是在之前出版的四册壁画基础上增加的，这些壁画都是国家重点文物保护单位或省级重点文物保护单位，已经不允许现场临摹。即使允许临摹，也是临摹复制品，临摹者还要花费车费、住宿及餐饮等费用，十分不便。针对这种情况，我们这次特推出大八开本的壁画精选临本，精编精印，为了给读者提供更多方便，我们还为购买《新绛稷益庙壁画》的读者附送光盘，美术院校的教学人员可以随时随地利用投影仪讲解壁嘶；学员可以随时随地利用投影仪临摹壁画，而且可以放大至壁画原大尺寸，十分便捷。

评分☆☆☆☆☆

此次选择出版的壁画是在之前出版的四册壁画基础上增加的，这些壁画都是国家重点文物保护单位或省级重点文物保护单位，已经不允许现场临摹。即使允许临摹，也是临摹复制品，临摹者还要花费车费、住宿及餐饮等费用，十分不便。针对这种情况，我们这次特推出大八开本的壁画精选临本，精编精印，为了给读者提供更多方便，我们还为购买《新绛稷益庙壁画》的读者附送光盘，美术院校的教学人员可以随时随地利用投影仪讲解壁嘶；学员可以随时随地利用投影仪临摹壁画，而且可以放大至壁画原大尺寸，十分便捷。

评分☆☆☆☆☆

8开的，看起来就是不一样

评分☆☆☆☆☆

此次选择出版的壁画是在之前出版的四册壁画基础上增加的，这些壁画都是国家重点文物保护单位或省级重点文物保护单位，已经不允许现场临摹。即使允许临摹，也是临摹复制品，临摹者还要花费车费、住宿及餐饮等费用，十分不便。针对这种情况，我们这次特推出大八开本的壁画精选临本，精编精印，为了给读者提供更多方便，我们还为购买《新绛稷益庙壁画》的读者附送光盘，美术院校的教学人员可以随时随地利用投影仪讲解壁嘶；学员可以随时随地利用投影仪临摹壁画，而且可以放大至壁画原大尺寸，十分便捷。

评分☆☆☆☆☆

此次选择出版的壁画是在之前出版的四册壁画基础上增加的，这些壁画都是国家重点文物保护单位或省级重点文物保护单位，已经不允许现场临摹。即使允许临摹，也是临摹复制品，临摹者还要花费车费、住宿及餐饮等费用，十分不便。针对这种情况，我们这次特推出大八开本的壁画精选临本，精编精印，为了给读者提供更多方便，我们还为购买《新绛稷益庙壁画》的读者附送光盘，美术院校的教学人员可以随时随地利用投影仪讲解壁嘶；学员可以随时随地利用投影仪临摹壁画，而且可以放大至壁画原大尺寸，十分便捷。

评分☆☆☆☆☆

此次选择出版的壁画是在之前出版的四册壁画基础上增加的，这些壁画都是国家重点文物保护单位或省级重点文物保护单位，已经不允许现场临摹。即使允许临摹，也是临摹复制品，临摹者还要花费车费、住宿及餐饮等费用，十分不便。针对这种情况，我们这次特推出大八开本的壁画精选临本，精编精印，为了给读者提供更多方便，我们还为购买《新绛稷益庙壁画》的读者附送光盘，美术院校的教学人员可以随时随地利用投影仪讲解壁嘶；学员可以随时随地利用投影仪临摹壁画，而且可以放大至壁画原大尺寸，十分便捷。

评分☆☆☆☆☆

8开的，看起来就是不一样