這本《蘭亭序》描紅帖真是讓人愛不釋手,光是翻開它,那份沉甸甸的紙張質感就讓人心生歡喜。我一直對書法有著一種莫名的嚮往,但苦於自己筆力稚嫩,臨帖總是不得要領。拿到這本描紅本,那種“半成品”的狀態簡直是為我量身定做的救星。它不像那種直接印著字的字帖,讓你在描摹時容易被原帖的筆鋒帶著跑,而是留齣瞭一大片乾淨的區域,讓你在摹寫過程中,能更專注於筆畫的起承轉閤。更彆提那毛邊紙的觸感瞭,它比尋常的銅版紙要“吃墨”一些,這對於初學者來說,反而是個很好的鍛煉——你得學會控製墨量和運筆的速度,否則水分一散,字就“洇”瞭。我個人覺得,這種材質的選擇,本身就透露齣一種對傳統書寫體驗的尊重,讓你在描紅的同時,也能感受到古人書寫的艱辛與樂趣。我花瞭好幾個下午,隻是對著其中幾行字細細揣摩,那種心神閤一的感覺,比單純地看帖要深入得多,仿佛能觸摸到王羲之當年那種灑脫卻又精準的韻味。
評分我一直認為,好的書法練習材料,必須具備足夠的“耐看性”,不能用瞭幾次就覺得索然無味。這套《蘭亭序》(上)的設計,正是抓住瞭這一點。它不是那種印得黑乎乎、恨不得把你所有細節都蓋住的描紅,而是用一種非常剋製的、略帶淡雅的墨色來呈現底稿。這種“留白”的處理,給瞭學習者極大的想象空間。你可以根據自己的練習階段,選擇用硬毫筆還是兼毫筆去描,用濃墨還是淡墨去填。我嘗試過用極淡的墨水去描,目的僅僅是感知筆畫的走嚮,讓眼睛和手先熟悉結構;也嘗試過用飽滿的濃墨去“填充”,力求每一筆的邊緣都和底稿貼閤得嚴絲閤縫。不同的嘗試,帶來的心境和效果截然不同。這種靈活性,讓一本描紅本的使用壽命大大延長,因為它不僅僅是一個工具,更像一個可以不斷被重新詮釋的畫布。
評分說實話,我對傳統書法的理解一直停留在“看得懂”的層麵,要我說齣個“中鋒側鋒”的區彆,那都是現學現賣。但自從用瞭這個描紅本,我發現學習的路徑似乎被巧妙地打通瞭。它不像那種硬性的教學書籍,上來就給你一堆理論,而是通過“描”這個動作,讓你先把肌肉記憶建立起來。特彆是《蘭亭序》這種行書的代錶作,筆畫的連帶、轉摺的圓融,單看是很難把握的。但當你用鉛筆或者淡墨輕輕地描著那半透明的底稿時,你會自然而然地去感受那根綫條是如何由細變粗,如何在不經意間完成瞭提按。這種觸覺上的學習,比視覺上的模仿要深刻得多。我發現自己對“疾筆”和“遲滯”的控製有瞭更直觀的認識,雖然描紅隻是“照貓畫虎”,但在這個過程中,你的手眼腦的配閤得到瞭極大的訓練,為日後真正脫離底稿打下瞭堅實的基礎。
評分作為一個業餘愛好者,我最怕的就是買到那些“一次性”的書法用品,用完就扔,沒什麼留存價值。但這本《蘭亭序》的係列感和收藏價值,卻讓我很驚喜。首先,它選取的底本據說是非常考究的,這讓我在描摹過程中,即便沒有書法大傢的深厚功底,也能感受到那個時代書法大傢的風範,算是一種精神上的熏陶。其次,毛邊紙的特性意味著它本身就帶有一種時間的痕跡,隨著我一次次地練習、留下我自己的筆觸痕跡,它會慢慢變成一本記錄我書法學習曆程的“手稿”。這比那些用完即棄的練習冊有意義得多。我甚至已經開始期待這個係列的“下冊”或其他“碑帖”的推齣,因為這種既能練習又能收藏,同時還兼顧瞭傳統紙張手感的材料,在市場上是相當稀缺的,它很好地平衡瞭傳統與現代學習的需求。
評分我是一個對“器物”有要求的人,尤其是涉及到傳統藝術的工具,總希望它們能帶給人一種儀式感。這套描紅係列,從裝幀設計上就體現瞭這一點。它的外包裝樸實中透著雅緻,沒有太多花哨的裝飾,讓人一打開就專注於內容本身。我最欣賞的是它對“毛邊紙”的處理,很多現代化的字帖為瞭追求平整和耐用,用紙張的錶麵處理得太過光滑,導緻毛筆的筆鋒在上麵滑動時缺乏阻尼感,難以形成力透紙背的效果。而這個係列用的紙張,恰到好處地保留瞭縴維的粗糲感,讓毛筆的尖端能夠更好地“紮根”於紙麵,這樣描摹齣來的綫條,即使是“描紅”,也多瞭幾分“書寫”的意味,而不是簡單的塗色。這對於我這種追求“形神兼備”的愛好者來說,太重要瞭。它強迫你不能隻是機械地照著描,而是要帶著自己的理解去“填空”,每次落筆,都能感受到紙張對力道的反饋,非常真實。
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評分這下可以自學打字,京東吃雞給力
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評分很好,有參考價值。多讀書,少打字,纔是好書生。
評分以為是字帖,結果是描紅,那個字太大瞭,幾個字就滿滿一頁瞭
評分字很大,小號毛筆太小,寫不滿。
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