《你能寫齣好故事(寫作的訣竅大腦的奧秘認知的陷阱)》一書的作者麗薩·剋龍是一個講故事的高手,有著從事相關職業的豐富經驗。她在書中以腦神經科學領域的*新突破以及來源於小說、劇本和短篇故事的諸多實例為支撐,以大腦的體驗為切入點,用革命性的視角對故事進行剖析。鎖定大腦的認知特性,告訴讀者如何寫齣*吸引人的故事。
大腦在其接觸到的每一個故事中尋求什麼?是什 麼造就瞭一個好故事的成功?又是什麼吸引得讀者欲 罷不能?設想一下這些問題的答案你都知道!《你能 寫齣好故事》嚮我們披露瞭這些認知奧秘——對任何 曾執筆寫作的人而言,它就是扭轉乾坤的法寶。
“寫得好”不等於“故事講得好”。一個成功的 作者必須做到的是:激發大腦渴望得知接下去會發生 什麼的天性。相比一味追求美妙的修辭、逼真的對白 、有趣的人物,挖掘齣故事的進化意義引起讀者的好 奇心,觸發他們內心的快感和對故事的關注纔是*重 要的。
麗薩·剋龍編著的《你能寫齣好故事(寫作的訣 竅大腦的奧秘認知的陷阱)》以腦神經科學領域的* 新突破以及來源於小說、劇本和短篇故事的諸多實例 為支撐,以大腦的體驗為切入點,用革命性的視角對 故事進行剖析。鎖定大腦的認知特性,告訴讀者如何 寫齣*吸引人的故事。
[美]麗薩·剋龍(Lisa Cron),畢業於加州大學伯剋利分校,在齣版業工作過十年,之後轉入電視行業。從事過諸多工作,一直擔任“法庭頻道”和“作秀時間”欄目主管製片人,紐約華納兄弟電影公司、洛杉磯威秀電影公司等的故事顧問。 麗薩在《行傢解惑:電影劇本創作》(孤鷹齣版社,2004)一書中起著重要作用。她的作品曾發錶在故事新秀網及《哈芬頓郵報》上,並在紐約市的第七十八街劇場展演。在洛杉磯的三S、我愛猜字、瘋狂猜字及化在你嘴裏(她閤拍的月度個人作品係列)等節目中也多次齣現。多年來,她從未間斷過一對一地幫助作者、製片人和代理人開發新的書籍和影片。此外,麗薩還擔任過安吉拉裏納爾迪文學代理公司的代理人。 現在,她是加州大學洛杉磯分校寫作項目的教員,和丈夫居住在加利福尼亞州的聖塔莫尼卡市。
序言
**章 如何吸引讀者
第二章 如何突齣要點
第三章 我會感同身受
第四章 主人公究竟想要什麼?
第五章 挖掘主人公的深層問題
第六章 故事要有具體內容
第七章 衝突,變化的推動者
第八章 原因與結果
第九章 *起碼凡是可能齣錯的地方一定要齣錯
第十章 鋪墊與呼應
第十一章 與此同時,迴歸當初
第十二章 探究作者的大腦
緻謝
這本書的結構安排非常巧妙,它像一個精心編排的魔術流程。首先用一些引人入勝的案例抓住你的注意力,然後層層深入,帶你進入理論的殿堂,最後又迴到實際操作層麵,給齣明確的指導方針。我特彆欣賞它對“動機”和“後果”之間關係的探討,這不僅僅是文學評論,更像是一種行為心理學的案例分析。作者強調,讀者對角色行為的接受度,完全取決於作者是否成功地“植入”瞭清晰且閤理的動機,即便是最瘋狂的行為,隻要動機足夠強大且被充分展示,讀者都會買單。這種對“閤理性”的重新定義,極大地拓寬瞭我的創作邊界。這本書不是那種讀完就能立馬寫齣暢銷書的速成寶典,但它絕對是你認知層麵的一次深刻洗禮,讓你從一個“手藝人”蛻變成一個能駕馭人類心智的“建築師”。讀完它,你會發現,你不再是“寫”故事,而是“設計”讀者的心路曆程。
評分這本書的價值,在於它顛覆瞭我對“好故事”的定義。我原以為好故事是靠華麗的辭藻堆砌,或是靠一個極其巧妙的情節設計。但作者的觀點是,一個真正“好”的故事,本質上是一次對讀者固有認知的溫和挑戰。他提齣的“認知陷阱”理論,精彩地解釋瞭為什麼有些故事雖然情節平淡卻讓人迴味無窮。那是因為這些故事巧妙地設置瞭一些“心理捷徑”,讓讀者在不經意間接受瞭作者設定的世界觀。我尤其欣賞作者那種不帶偏見的態度,他沒有推崇某一種流派或風格,而是把寫作技巧比作一套可供選擇的“認知工具箱”。你得瞭解每種工具的原理,然後根據你的目標,選擇最閤適的組閤。對於資深寫作者來說,它提供的是一個升級自己底層操作係統(即認知模型)的機會,而不是修補錶麵的小瑕疵。
評分這本書簡直是寫作領域的“黑魔法指南”!我原本以為自己已經掌握瞭一些基礎技巧,讀完這本書後纔發現,自己之前就像個拿著石斧的原始人,而作者直接給瞭我一把激光切割機。它沒有那種枯燥的語法規則講解,而是深入骨髓地探討瞭“為什麼我們會覺得一個故事好”這個終極問題。尤其是關於人物弧光構建的那幾個章節,簡直是醍醐灌頂。我之前總覺得人物塑造很玄乎,靠感覺,這本書卻用一種近乎神經科學的嚴謹態度,拆解瞭讀者大腦如何被情節牽引,如何對角色的情感變化産生共鳴。作者對“衝突的層次性”的論述尤其精闢,他指齣,外部衝突隻是錶象,真正的張力來源於角色內心深處那個不可調和的矛盾。讀到這些內容時,我感覺自己對閱讀和創作的理解被徹底重塑瞭。這本書不隻是教你“怎麼寫”,更是讓你“怎麼像一個專業的敘事結構工程師一樣思考”。如果你真的想讓自己的文字擁有穿透人心的力量,這本書是繞不過去的坎。
評分老實說,這本書的標題有點“學術化”,初次翻開時我還有點擔心內容會過於晦澀難懂,畢竟“大腦奧秘”聽起來就很硬核。但齣乎意料的是,作者的錶達能力極強,能將復雜的心理學概念,比如“確認偏誤”或者“敘事預期不一緻性”,用最平實、最貼近寫作實踐的語言闡述齣來。對我這種更偏嚮於“感覺派”的寫作者來說,它提供瞭一種理性的支撐。我之前寫的東西總感覺“差點意思”,像是少瞭一根弦,現在明白瞭,那是因為我沒有處理好讀者預期與實際呈現之間的動態平衡。書中對“場景切換”的分析尤其到位,它不是簡單地告訴你什麼時候換場景,而是告訴你不同場景切換時,讀者的“注意力資源”是如何被重新分配的。這種對讀者注意力的精細化管理,是我在任何其他寫作書中都沒見識過的深度。看完後,我感覺自己看待每一部電影、每一部小說時,都會不自覺地進入一種“解構模式”,非常有趣。
評分我一直對那些暢銷書背後的“秘密配方”感到好奇,市麵上很多教程都停留在錶麵功夫,講的都是“多用動詞”、“少用副詞”這種人盡皆知的道理。然而,這本作品完全不在一個維度上。它更像是對人類認知係統的一次深度挖掘,然後反過來指導敘事。我特彆喜歡它探討“信息延遲與滿足感”的那部分,作者用非常形象的比喻解釋瞭為什麼懸念能讓人欲罷不能,這不僅僅是留白,更是一種對期待管理的藝術。我嘗試著運用書裏提到的一些“認知錨點”技巧,在下一部作品的開篇試水,效果立竿見影,編輯的反饋都比以往積極得多,直接點名錶揚瞭故事的“節奏感”和“不可預測性”。這本書的行文風格非常跳躍,充滿瞭哲思,有時候讀起來像是在聽一位博學的教授在深夜裏和你探討人類心智的奧秘,而不是一本教你寫小說的工具書。它強迫你跳齣“寫故事”的圈子,去思考“人類如何接收和處理信息”這個更宏大的命題。
評分朋友推薦給孩子買的。孩子看瞭,說有收獲。這錢沒白花!
評分聽樊登講瞭這本書 沒來得及細看
評分很棒!小朋友喜歡!
評分謝謝老闆提供這絕版書,謝謝。
評分在豆瓣上看到不錯,買迴來慢慢看
評分買來翻翻,希望娃能從中獲益
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評分公司讀書會奬品,我還沒看
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