老照片（17 珍藏版） [Old Photos] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

馮剋力 編

圖書標籤:

• 懷舊
• 攝影
• 迴憶
• 傢庭
• 親情
• 時光
• 老照片
• 珍藏
• 曆史
• 情感

齣版社： 山東畫報齣版社

ISBN：9787547408124

版次：1

商品編碼：11135580

包裝：精裝

外文名稱：Old Photos

開本：32開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：960

正文語種：中文

編輯推薦

　　照片能更多地留住曆史的真實，全賴於它所具有的不可替代的不容篡改的獨立話語。令人遺憾的是，在敘述曆史的時候，照片的獨立話語常常得不到應有的尊重，即使在一些大量使用照片的書籍裏，它也不過是某種曆史結論的旁證，或某個曆史的概念的圖解。《老照片》試圖在這方麵有所改變，把照片置於觀照的中心，讓照片自己來訴說。有時候，照片蘊含的話語、傳播的意味，遠不是幾條簡單的曆史結論所能涵蓋的，而曆史卻隻有正視和傾聽照片的話語，纔能鮮活生動起來。
　　一張照片、一段往事，《老照片》正在為人類留下許多珍貴的曆史片段，觀照百多年來人類的生存與發展。迴望這些細節，也就有瞭特殊的意義！每張照片都蘊涵瞭一個真切、感人的故事。在這裏，它們嚮我們傳遞的就是這些現代的我們所不知道一切，這些內容包括有人物經曆、抗日戰爭曆史等，都是些名人名事。
　　《老照片17（珍藏版）》專門刊發有意思的老照片，並輔以簡潔生動的文字，以嶄新的視角迴望曆史，觀照百多年來人類的生存與發展。

內容簡介

　　一張照片、一段住事，《老照片》齣版也有五個年頭瞭，把以前齣過的集子閤成四大本珍藏版，也算給《老照片》留個曆史照片吧！
　　“逝鴻片羽”、“舊事重溫”、“凝望集”、“故時風物”、“名人一瞬”、“秘聞片影”、“私人相簿”、“環球影存”、“記者手存”、“法國專稿”、“照片考證”、“再品齋”、“事件寫真”……在迴蕩著迴憶的背景音樂聲中，你可以慢慢咀嚼每一個故事、每一張照片、每一個細節，細細體味我們經曆過的或未經曆過的、聽說過的或未聽說過的，任這些雲煙般的往事穿透時空、縈繞在我們的心頭耳邊……
　　《老照片17（珍藏版）》齣版後風靡海內外，至1997年每輯銷量達30萬冊，是當年十大暢銷書之一。
　　《老照片17（珍藏版）》的齣版被專傢和媒體評為中國齣版業50年間50件大事之一。

目錄

徐傢寜 西方畫刊中的辛亥革命
黃無滿 我們的恩娘丁玉雋
宗 璞 花朝節的紀念
周廣業 迴憶母親鄭芳
呂傳慶 我的父親我的傢
夏繼群 沒見過的二舅郭蘊璋
賀捷新 與包爾漢的子孫為鄰
汪寜生 林昭印象
鬍 劍 川劇名醜陳全波
楊育彬 我的燕園歲月
陶渭熊 吃飯軼事
宮維權 在老山前綫的日子
鄂 徵 新中國第一批留蘇醫學研究生
唐龍潛 成都有個“青訓班”
瀋 紅 1955年的整頓糧食宣傳組
硃新地 那一年，我高中畢業
馮剋力 熟悉的人物與陌生的影像
封麵 母親鄭芳年輕時的照片（周文業）
封二 身著禮服的顧維鈞（臧偉強）
中插 北洋人物影存（臧偉強）
封三 熊希齡與毛彥文結婚時留影（臧偉強）

精彩書摘

　　返迴清華園
　　抗戰勝利後，1946年7月左右，我們全傢乘軍用飛機飛往重慶，開始重返清華園。這是我平生第一次坐飛機，新奇得很。先飛到重慶，母親和父親帶著我們四個孩子，在重慶暫住，等待飛返北平的飛機。時值盛夏，重慶天氣炎熱，街上有孩子專為人扇扇子，然後嚮人討要一些零錢作報酬。在重慶住瞭約兩個月，9月終於等到瞭飛機，是美國人駕駛的軍用飛機，座椅都很簡陋，每人發一個紙袋，備嘔吐時用，記得快到北平時，飛機顛簸得很厲害，我吐個不停。飛機終於降落在北平西郊機場，然後乘車迴到父母闊彆瞭八年多的清華園。
　　迴到清華，我們住在過橋第一傢的新林院4號。那時我們孩子們都覺得這棟房子好大！中間是個走廊過道，西邊是一間大客廳和一間飯廳，東邊是一間大書房和兩大問臥室，北邊有一個大院子，院子西邊有三間小房，東邊是廚房和通大臥室的一個大衛生間。正門外是個大陽颱，全傢曾在此閤影。陽颱外、房屋四周是鬆柏樹圍起來的大院落，在新林院中，這個院子是最大的之一。後來母親就在這院子裏種菜，種玉米，後院裏還養瞭許多隻雞。
　　迴到清華園的第一天，廚師老關就來傢瞭，他住後院西邊的一間小屋。關師傅會做各種好吃的菜，尤其麵食做得好，還會做木工，我們幾個孩子非常喜歡他。關師傅在我傢一直工作到解放後。母親說是因為他發現得瞭肺結核，纔不得不離開的。又過瞭幾年，聽母親說關師傅因肺結核去世瞭，我們孩子們都很傷感！那幾年，關師傅真是頂瞭我們傢的“半邊天”。
　　剛到新林院4號，什麼傢具都沒有，木床和沙發都是會木工的父親和關師傅做的，母親為沙發縫製瞭白色沙發套，並鑲上紅邊。被褥和棉襖也是母親親手趕製，還為全傢每人編織瞭毛衣。母親毛衣織得好是有名的，她可以一邊與人談話或看書，一邊織毛衣，並織齣許多花樣。父親說，1937年離開北平時，有一套很漂亮的沙發及傢具，以及他寫的幾十本日記，寄放在城裏一位朋友傢，這次迴清華後，一打聽，已全部丟失瞭，尤其是父親難得寫下的那些珍貴的日記，尤其可惜！
　　我在成誌學校上的小學和初中。父親不太管我們這些子女的教育，整天忙於教學和工作，平日裏都是母親管教我們。她對我們幾個孩子的學習要求很嚴，每天必須做完作業纔可以玩耍，而且各門功課都要好，同時要求我們品學兼優。母親是個非常要強的人，她把主要精力都用在瞭培養教育孩子上，我們也都努力不讓她失望。
　　1947年鞦，父親赴美國學術休假。1948年6月小弟周治業齣生，這次是林巧稚大夫派她的助手來傢為母親接生，我還記得當時小弟齣生時，母親疼痛的喊叫聲。這次小弟喝上瞭牛奶，因為清華園東北角有一個奶牛場，訂牛奶很方便，每天牛奶送到傢裏，記得那時都是用很厚的寬口玻璃瓶盛牛奶。母親不讓嬌慣孩子，一般不讓抱。為此，父親和關師傅做瞭一個欄杆很高的小木床，把小弟放在小床裏，哭時，母親也不抱他，直到嗓子都哭啞瞭也不抱，以後他就慢慢習慣瞭，乖乖地在小床裏玩。這個小床可有曆史瞭，以後幾次搬傢都捨不得扔掉，直到我成瞭傢，我的女兒和兒子也是睡這個小床長大的。兒子上小學瞭，小床睡不下，我就把小床的一頭欄杆改成活動的，放平後下麵墊個凳子，兒子的腿就可以伸開瞭。這個小床一直用到我自己傢分瞭新居，告彆瞭祖孫三代睡一間十五平米小屋的時代，這個小床纔完成瞭它近四十年的曆史使命。
　　……

塵封的記憶，光影的敘事 圖書名稱：《古董鍾錶的世界：從機械原理到收藏鑒賞》 （注：以下簡介內容與您提供的《老照片（17 珍藏版）[Old Photos]》一書內容無關，專注於介紹《古董鍾錶的世界：從機械原理到收藏鑒賞》一書。） --- 圖書簡介 《古董鍾錶的世界：從機械原理到收藏鑒賞》是一部係統梳理和深度剖析人類計時藝術瑰寶的權威著作。它不僅是一本關於機械裝置的專業書籍，更是一部承載瞭工業革命以來精密製造曆史、美學變遷與文化傳承的百科全書。本書旨在為鍾錶愛好者、專業收藏傢以及對精密機械藝術抱有好奇心的讀者，提供一個從入門到精深的全麵視角。 第一部分：時計的誕生與演進——機械的黎明 本書的開篇追溯瞭人類對時間精準測量的不懈追求。我們首先將目光投嚮早期的日晷、水鍾和沙漏，探討這些原始計時工具在古代文明中的地位與局限。隨後，筆鋒轉嚮中世紀，詳細介紹瞭擺脫瞭自然依賴的機械鍾的誕生。 我們將深入解析早期的“走走停停”機構——捕擒器的發展曆程。從早期的條形擒縱到著名的“鬍剋擒縱”，再到剋裏斯蒂安·惠更斯引入的擺輪和遊絲係統，這一部分詳盡地描繪瞭物理學原理如何被轉化為可運行的計時裝置。讀者將瞭解鍾樓鍾、座鍾、壁鍾的結構差異，以及它們如何融入城市生活和貴族宮廷，成為身份與權力的象徵。 特彆地，本捲著重介紹瞭十七世紀至十八世紀歐洲鍾錶製造業的黃金時代。我們將剖析英國的鍾錶大師如托馬斯·湯皮恩（Thomas Tompion）和約翰·哈裏森（John Harrison）在解決航海計時這一世紀難題中所做齣的開創性貢獻。哈裏森的H係列航海天文鍾的結構解析，將以圖文並茂的方式，展示其對經度測量的革命性影響，體現瞭科學、工程與藝術的完美結閤。 第二部分：機芯的解構與原理——齒輪與杠杆的交響 本書的核心技術部分，是對古董鍾錶內部機械結構進行詳盡的“透視”。我們摒棄晦澀難懂的純數學描述，轉而采用清晰的工程學語言和大量的剖麵圖，揭示機芯運作的奧秘。 動力儲存與傳動係統： 我們詳細分析瞭發條盒的設計演變，從早期的羊腸驅動到現代的金屬發條，以及“恒力發條”（Fusee）如何剋服扭矩衰減問題。隨後，齒輪係的傳動比計算、輪片材料的選擇（如黃銅、鋼材的硬化處理），以及潤滑油在保持精度中的關鍵作用，都進行瞭深入探討。 擒縱機構的藝術： 擒縱機構是鍾錶的“心髒”。本書係統地分類和解析瞭主流的古董擒縱類型，包括： 1. 牽製式擒縱（Lever Escapement）： 分析其結構優化，如何成為十九世紀懷錶的主流。 2. 芝麻鏈/笛音擒縱（Detent Escapement）： 重點講解其在高精度天文鍾中的應用及其極高的敏感度。 3. 萬嚮擒縱與特殊設計： 介紹如“雙嚮上鏈”或“雙擒縱”等復雜結構在特定曆史時期的應用。 調速機構： 擺輪與遊絲的配閤是保證精度的基礎。本書不僅解釋瞭慣性矩和遊絲的等時性原理，還著重探討瞭不同材質（如黃銅、鎳鋼、青銅）遊絲在應對溫度和磁場變化時的錶現，以及補償擺輪（如布雷蓋雙金屬補償擺輪）的發明背景和實際效果。 復雜功能模塊： 讀者將通過本書瞭解三問報時（Striking）、萬年曆（Perpetual Calendar）、月相（Moon Phase）以及計時碼錶（Chronograph）等復雜功能在機械結構上的實現方式。特彆是三問報時的音錘、音簧的精細調校，將被視為一項精湛的手工藝來呈現。 第三部分：風格的流變與鑒賞之道——美學與價值 鍾錶不僅僅是工具，更是特定曆史時期的藝術品載體。《古董鍾錶的世界》的後半部分，聚焦於鍾錶的外觀設計、材質選擇及其文化背景。 從巴洛剋到新古典主義： 我們追蹤瞭鍾錶錶殼、盤麵裝飾風格的變遷。從路易十四時期繁復的鎏金、琺琅工藝，到新古典主義時期追求的簡潔對稱，再到維多利亞時代對裝飾藝術的迴歸，每一時期的鍾錶都是當時社會審美趣味的縮影。 材質與工藝鑒賞： 本書詳述瞭包括掐絲琺琅（Plique-à-jour）、影雕（Bas-relief）、魚鱗紋（Guilloché）等高級裝飾工藝在鍾錶上的應用。讀者將學會如何通過觀察機芯的打磨工藝（如日內瓦條紋、魚鱗紋、鏡麵拋光）來判斷一件作品的年代和製造水準。 收藏指南與市場脈絡： 對於收藏傢而言，本書提供瞭實用的鑒彆標準： 1. 真僞辨識： 如何通過機芯刻字、序列號、零部件的配套性來判斷一件作品是否為原裝或經過不當組裝。 2. 品相評估： 詳細劃分瞭“原始品相”、“修復品相”和“翻新品相”的區彆，強調瞭保持原狀的重要性。 3. 市場走勢： 分析瞭不同流派（如法國桌麵鍾、英國航海鍾、瑞士懷錶）在當代收藏市場中的價值取嚮和投資策略。 結語：時間的守護者 《古董鍾錶的世界》以尊重曆史和推崇匠心的態度，帶領讀者進入一個由黃銅、鋼材、紅寶石和發條構築的微觀宇宙。它旨在提醒我們，在追求瞬時效率的現代社會中，那些耗費數月乃至數年纔能打磨完成的機械傑作，所蘊含的耐心、智慧與美學價值，是永恒的。本書是每一位渴望觸摸時間曆史脈絡者的必備參考。

評分☆☆☆☆☆

我通常閱讀書籍會非常注重它的結構邏輯和脈絡的清晰度。對於影集這類作品，我更看重的是它是否構建瞭一種有效的“觀看路徑”。《老照片（17 珍藏版）》在這方麵做得非常齣色，它似乎遵循著某種無形的編年史或者主題遞進關係，使得讀者的心緒能夠平穩地過渡。例如，從早期的戶外勞動場景，過渡到後期的室內聚會畫麵，這種節奏的把控，避免瞭視覺疲勞，也讓觀者能夠更深層次地理解社會變遷的軌跡。而且，我發現即便是同一主題下的多張照片，它們之間的對比和呼應也處理得十分巧妙，仿佛在進行一場無聲的辯論或者對話。這絕不是隨機的拼湊，背後一定有一位對曆史和攝影藝術都有著深刻理解的編輯在掌舵。這種高水準的策展能力，讓每一張照片都找到瞭它在整體敘事中最恰當的位置，極大地增強瞭閱讀的連貫性和思想的深度。我甚至在想，如果將這套書作為研究特定時期社會風貌的輔助材料，其參考價值也是非常高的。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對“老照片”這類主題的書籍是抱有一種既期待又略帶警惕的心態的。畢竟，市麵上充斥著太多未經篩選、內容平庸的閤集。然而，當我開始瀏覽這本《老照片（17 珍藏版）》時，那種撲麵而來的年代氣息和強烈的敘事感，瞬間打消瞭我的疑慮。它給我的感覺不是簡單地羅列曆史片段，而更像是一部精心編排的默片，每一幀畫麵都蘊含著巨大的情感張力。那種光影的捕捉、人物神態的瞬間定格，都體現瞭攝影師高超的技藝和敏銳的洞察力。我注意到，即便是那些看似尋常的傢庭場景，也流淌著那個特定年代特有的生活哲學和社會風貌。這不僅僅是“曆史資料”，而是“活生生的記憶”。這種震撼力，是任何文字描述都無法替代的。它迫使我去思考，在那些模糊的背景和斑駁的色彩背後，究竟承載瞭多少未被言說的辛酸與喜悅。這本書的價值，在於它喚醒瞭讀者內在的同理心，讓我們得以窺見那些被時間衝刷掉的日常的重量。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的最核心的感受，是一種深沉的懷舊與對“瞬間永恒”的敬畏。它沒有配帶冗長的小說式導讀，文字內容極其剋製，這反而將所有的錶達權力完全交還給瞭照片本身。這種極簡的文字處理，反而形成瞭一種強大的張力——它迫使我們必須依靠自己的想象力去填補那些空白。我看著那些眼神堅毅的孩童，那些飽經風霜的麵龐，我感受到的不僅是他們那個時代的艱辛，更是一種滲透在骨子裏的生命韌性。這些照片，它們是“時間切片”，是活生生的曆史注腳，它們不販賣廉價的煽情，而是以一種近乎冷峻的真實，嚮我們展示瞭生命的流逝與承載。每次翻開它，都像是一次精神上的洗禮，提醒著我們，我們今天的日常，終有一天也會成為某人翻閱的“老照片”。這種哲學層麵的觸動，纔是它真正無可替代的價值所在。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對視覺藝術有著基礎瞭解的普通讀者，我不得不提及本書在技術層麵的處理。在修復老照片的過程中，常常會遇到清晰度下降、色彩失真等問題。但是，在這本《老照片（17 珍藏版）》中，我幾乎沒有看到任何粗暴的數碼“美顔”痕跡。它的高分辨率掃描和印刷技術，很好地保留瞭老照片原有的顆粒感和那種特有的“舊世界”的質地。那種略微的模糊和色調的偏差，都被視為曆史的一部分而被尊重和保留。這種對“原真性”的堅持，纔是收藏級的作品應該具備的態度。它拒絕瞭為瞭迎閤現代審美而進行的過度美化，反而讓那些瑕疵成為瞭見證曆史的有力證據。這種嚴謹的學術精神與藝術情懷的完美結閤，使得這本書在同類齣版物中顯得尤為珍貴和令人信服。我願意花時間去“辨認”而不是“觀看”，去“解讀”而不是“瀏覽”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計給我留下瞭極其深刻的印象，那種略帶泛黃的質感，仿佛真的能聞到時光沉澱下來的味道。我拿到這本《老照片（17 珍藏版）》時，那種小心翼翼的觸感，就如同捧著一件易碎的藝術品。內頁的裝幀和紙張的選擇也十分考究，看得齣齣版方在“珍藏版”這個定位上是下足瞭功夫的。雖然我還沒有來得及細細品味每一張照片背後的故事，但僅僅是翻閱的這個過程，就已經成瞭一種享受。特彆是那些邊緣的細微磨損處理，處理得恰到好處，既有曆史的厚重感，又不失現代印刷的精良。我尤其欣賞它在排版上的剋製與留白，沒有將每一頁都塞得滿滿當當，而是給予瞭照片足夠的呼吸空間，讓觀看者的目光可以自然地流淌，沉浸其中。這種對“留白”的藝術理解，無疑提升瞭整本書的格調，讓它不僅僅是一本影集，更像是一件可以擺在傢中欣賞的工藝品。我期待著接下來能有一個安靜的午後，泡上一杯熱茶，慢慢地去解鎖這些凝固的瞬間，感受那種跨越時空的對話。這本書的物理形態本身，就已經完成瞭對“珍藏”二字的絕妙詮釋。

評分☆☆☆☆☆

1892年，著名的愛國僑領張弼士先生為瞭實現"實業興邦"的夢想，先後投資300萬兩白銀在煙颱創辦瞭"張裕釀酒公司"，中國葡萄酒工業化的序幕由此拉開。經過一百多年的發展，張裕已經發展成為中國乃至亞洲最大的葡萄酒生産經營企業。1997年和2000年張裕B股和A股先後成功發行並上市，2002年7月，張裕被中國工業經濟聯閤會評為"最具國際競爭力嚮世界名牌進軍的16傢民族品牌之一"。在中國社會科學院等權威機構聯閤進行的2004年度企業競爭力監測中，張裕綜閤競爭力指數居位列中國上市公司食品釀酒行業的第八名，成為進入前十強的唯一一傢葡萄酒企業。 貴腐酒不僅甜度極高，而且飄逸著濃鬱果香，且口感豐富而稠密。貴腐酒之所以得名是因為葡萄顆粒因受到一種叫做葡萄孢的黴菌感染，葡萄孢很驕貴，不是在任何葡萄園都能齣現和傳播的，它需要一種獨特的微型氣候(Micro-Climat)纔能産生。早上陰冷富水氣，下午乾燥日炎熱。早上潮濕的氣候有利於這種黴菌的滋生蔓延，中午過後的炎熱天氣纔能使葡萄果粒裏的水分從感染處蒸發，脫水提高瞭葡萄的甜度。 全世界擁有這種獨特地理環境，造就如此苛刻氣候條件的葡萄園産區就那麼幾個。像波爾多地區和匈牙利的産區。此外，采摘也是件麻煩事：需要逐粒逐串挑選。因為不是每一顆葡萄都同時受到感染，並日珍萎程度也不一樣。而感染上貴腐黴的葡萄園往往香氣衝天，這讓天上路過的小鳥們都直流口水。 貴馥晚采甜葡萄酒口感甜潤、舒順柔和，餘香持久，風格典雅獨特，為張裕公司2011年新齣的中高端甜酒。 建議冷藏到10-12攝氏度時再細細品嘗，若在品嘗前能夠醒1-2個小時，風味會更好。

評分☆☆☆☆☆

收藏老照相館還可以注重特色，如上海蘇三興拍攝的妓女，王開照相館拍攝的藝人，天津梁時泰照相館拍攝的皇傢人物，福生照相館拍攝的軍閥肖像，杭州二我軒照相館和月溪照相館拍攝的西湖，長春藤崎照相館拍攝的僞滿時期的人物肖像，北京大北照相館使用轉機拍攝的會議長幅，中國照相館拍攝的名人肖像。

評分☆☆☆☆☆

剛到新林院4號，什麼傢具都沒有，木床和沙發都是會木工的父親和關師傅做的，母親為沙發縫製瞭白色沙發套，並鑲上紅邊。被褥和棉襖也是母親親手趕製，還為全傢每人編織瞭毛衣。母親毛衣織得好是有名的，她可以一邊與人談話或看書，一邊織毛衣，並織齣許多花樣。父親說，1937年離開北平時，有一套很漂亮的沙發及傢具，以及他寫的幾十本日記，寄放在城裏一位朋友傢，這次迴清華後，一打聽，已全部丟失瞭，尤其是父親難得寫下的那些珍貴的日記，尤其可惜！

評分☆☆☆☆☆

照片能更多地留住曆史的真實，全賴於它所具有的不可替代的不容篡改的獨立話語。令人遺憾的是，在敘述曆史的時候，照片的獨立話語常常得不到應有的尊重，即使在一些大量使用照片的書籍裏，它也不過是某種曆史結論的旁證，或某個曆史的概念的圖解。《老照片》試圖在這方麵有所改變，把照片置於觀照的中心，讓照片自己來訴說。有時候，照片蘊含的話語、傳播的意味，遠不是幾條簡單的曆史結論所能涵蓋的，而曆史卻隻有正視和傾聽照片的話語，纔能鮮活生動起來。

評分☆☆☆☆☆

好東西，就是做工差點，希望保持品質。

評分☆☆☆☆☆

照片能更多地留住曆史的真實，全賴於它所具有的不可替代的不容篡改的獨立話語。令人遺憾的是，在敘述曆史的時候，照片的獨立話語常常得不到應有的尊重，即使在一些大量使用照片的書籍裏，它也不過是某種曆史結論的旁證，或某個曆史的概念的圖解。《老照片》試圖在這方麵有所改變，把照片置於觀照的中心，讓照片自己來訴說。有時候，照片蘊含的話語、傳播的意味，遠不是幾條簡單的曆史結論所能涵蓋的，而曆史卻隻有正視和傾聽照片的話語，纔能鮮活生動起來。

評分☆☆☆☆☆

在中國，對老照片也沒有一個確切的定義，比如著名的《老照片》叢

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照片能更多地留住曆史的真實，全賴於它所具有的不可替代的不容篡改的獨立話語。令人遺憾的是，在敘述曆史的時候，照片的獨立話語常常得不到應有的尊重，即使在一些大量使用照片的書籍裏，它也不過是某種曆史結論的旁證，或某個曆史的概念的圖解。《老照片》試圖在這方麵有所改變，把照片置於觀照的中心，讓照片自己來訴說。有時候，照片蘊含的話語、傳播的意味，遠不是幾條簡單的曆史結論所能涵蓋的，而曆史卻隻有正視和傾聽照片的話語，纔能鮮活生動起來。