漢譯世界學術名著叢書：圖騰製度 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[法] 列維-斯特勞斯 著

圖書標籤:

• 人類學
• 圖騰製度
• 文化研究
• 社會學
• 民俗學
• 學術著作
• 譯著
• 經典
• 曆史
• 宗教

齣版社： 商務印書館

ISBN：9787100094931

版次：1

商品編碼：11177610

品牌：商務印書館（The Commercial Press）

包裝：平裝

叢書名： 漢譯世界學術名著叢書

開本：32開

齣版時間：2012-12-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

內容簡介

　　我館曆來重視移譯世界各國學術名著。從20世紀50年代起，更緻力於翻譯齣版馬剋思主義誕生以前的古典學術著作，同時適當介紹當代具有定評的各派代錶作品。我們確信隻有用人類創造的全部知識財富來豐富自己的頭腦，纔能夠建成現代化的社會主義社會。這些書籍所蘊藏的思想財富和學術價值，為學人所熟知，毋需贅述。這些譯本過去以單行本印行，難見係統，匯編為叢書，纔能相得益彰，蔚為大觀，既便於研讀查考，又利於文化積纍。為此，我們從1981年著手分輯刊行，至2012年年初已先後分十三輯印行名著550種。現繼續編印第十四輯。到2012年年底齣版至600種。今後在積纍單本著作的基礎上仍將陸續以名著版印行。

目錄

導論
第一章 圖騰的幻象
第二章 澳洲的唯名論
第三章 圖騰製度的功能主義理論
第四章 通往心智
第五章 內在的圖騰製度
參考文獻
譯名對照錶

精彩書摘

　　第一章 圖騰的幻象
　　倘若拿人們認為是錯誤的範疇當作我們討論的論題，那麼隻因為關注這一論題，就通常會帶來某種風險，也就是對現實抱有幻想的風險。為瞭剋服一種模糊不明的障礙，人們就得使輪廓顯露齣來，在這裏，其實人們想做的一切就是證明這些輪廓也是虛幻的，可在攻擊一種毫無根基的理論時，批評者首先應該給予其足夠的尊重。隨意煥發齣來的幻覺，人們總希望能夠永遠祛除掉它，但是，幻覺的消逝隻是為瞭重現，而且比人們最初構想它的樣子距離我們更近。
　　也許，比較明智的做法是淡忘掉這些過時的理論，而不是喚醒逝去的東西。但是，就像老阿剋爾王說的那樣，曆史不會造就毫無用處的事件。如果說一個今天看來似乎是虛假的問題，卻曾經讓偉大的頭腦長年絞盡腦汁，那是因為他們模糊地感受到，盡管某些現象曾經被隨意歸類，分析得也不夠充分，但依然值得引起人們的興趣。如果我們首先不同意逐步調整已經無路可循的行程，由此引導我們尋找並幫助我們發現另一條路徑，那麼，我們怎能期望為瞭提齣一種截然不同的解釋，而自己處理這些現象呢？
　　我們必須強調，盡管我們對圖騰製度一詞所指稱的實在持有懷疑，但我們依然采用這樣的說法，因為許多學者都對圖騰製度做過這樣的理解，我們將討論的正是這些學者的理論。如果我們經常把它放在引號裏，或者在它的前麵罩上“所謂”一詞，那麼這種做法是很不妥當的。論證的需要為一些詞匯賦予瞭某些特權。可是，引號和形容詞通常都會帶來隱晦的理解，讀者隻能受到誤導，以可能與上述公認的立場完全矛盾的敘述和錶達為基礎，提齣自己的反對意見。
　　……

《社會結構的研究》 作者：剋勞德·列維-斯特勞斯 (Claude Lévi-Strauss) 譯者：李幼蒸 齣版社：上海人民齣版社 《社會結構的研究》是當代人類學巨擘剋勞德·列維-斯特勞斯的一部劃時代的重要著作，它以其深刻的理論洞察和嚴謹的分析方法，為理解人類社會的多樣性與普遍性提供瞭全新的視角。這本書並非僅僅是對某一特定文化現象的細緻描摹，而是旨在揭示隱藏在各種社會形式背後的、更為深層和普遍的結構性原則。列維-斯特勞斯在此書中，將他早期在《親屬結構的基本單位》中提齣的“結構主義”思想進一步深化和拓展，將其應用於對不同社會組織形式的廣泛比較和理論建構。 本書的核心論點在於，人類社會並非是隨機或雜亂無章的集閤，而是遵循著一套內在的、理性的結構原則運作。這些原則，雖然在不同的文化中錶現齣韆變萬化的具體形式，但其根本邏輯卻是相通的。列維-斯特勞斯認為，這些結構是人類心智的産物，是我們在組織和理解世界過程中所遵循的根本模式。他將人類學的研究目標定位在“發現所有社會中潛在的、統一的結構”，並強調“親屬關係、婚姻規則、神話、宗教信仰乃至技術活動，都能夠被理解為這種普遍結構的具體錶現”。 本書的引人之處在於，它擺脫瞭傳統社會學和人類學中那種側重於曆史演進或功能主義的解釋路徑，而是轉嚮對社會現象的“靜態”結構進行解剖。列維-斯特勞斯以數學和邏輯學為參照，試圖將社會關係抽象化，從中提煉齣具有普遍意義的“語法”。他認為，如同語言的語法一樣，社會結構也擁有一套基本的規則和範疇，正是這些規則和範疇使得人類能夠進行社會交往、建立秩序、並賦予生活以意義。 在全書的論述中，列維-斯特勞斯對不同地域、不同文化背景下的社會組織形式進行瞭深入的考察與比較。他特彆關注瞭各種形式的婚姻製度和親屬製度，認為這些製度是理解社會結構最直接、最有效的切入點。他深入分析瞭交換的邏輯，特彆是“女性的交換”在構建不同社會群體之間的聯盟中所扮演的關鍵角色。他指齣，婚姻的本質並非僅僅是男女個體的結閤，而是一個群體嚮另一個群體“輸齣”一部分成員（女性）以換取另一部分成員（男性）的戰略性交換過程。這種交換打破瞭孤立，建立瞭社會間的聯係和互依關係，從而構成瞭整個社會的骨架。 列維-斯特勞斯在書中對“氏族”、“圖騰”、“禁忌”等概念的運用，也展現瞭他獨特的分析視角。他並不將這些現象視為原始信仰的迷信，而是看作是人類心智為瞭理解和分類世界而構建的抽象體係。例如，圖騰製度並非僅僅是對某種動物或植物的崇拜，而是一種象徵性的分類係統，它將自然界的物種與社會群體進行對應，從而構建齣社會的秩序和認同。禁忌，如亂倫禁忌，則被視為社會秩序得以維係的最基本的前提。它通過劃定不可逾越的界限，迫使個體走齣傢庭內部的狹窄圈子，走嚮更廣闊的社會領域，與其他群體建立聯係。 本書的另一個重要貢獻在於，它將人類學研究從“民族誌”的描述轉嚮瞭“理論”的建構。列維-斯特勞斯不再滿足於對一個個體社會進行“獨傢”的呈現，而是試圖通過對大量民族誌資料的梳理和整閤，發現它們背後共通的結構性原理。他以一種高度概括和抽象的方式，將看似差異巨大的社會形式統一在一種普遍的邏輯框架之下。這種方法，極大地提升瞭人類學研究的理論高度和科學性。 列維-斯特勞斯在《社會結構的研究》中，也大量運用瞭數學模型和邏輯分析工具。他將社會關係視為一種“結構”的錶達，並試圖用集閤論、圖論等數學概念來描述和分析這些結構。這種跨學科的融閤，使得他的研究具有瞭前所未有的嚴謹性和精確性。他展示瞭如何通過對婚姻規則、親屬稱謂等具體現象進行形式化的分析，從而揭示齣潛在的社會結構。 例如，在分析美洲土著的某些親屬製度時，他通過構建復雜的代數模型，清晰地展現瞭這些製度是如何確保社會群體之間的循環互惠和均衡的。他證明瞭，這些看似奇特的婚姻規則，實際上是圍繞著“對稱性”和“互惠性”展開的，旨在維持社會的長期穩定和活力。 本書的讀者可能會發現，列維-斯特勞斯的論證方式往往是層層遞進、邏輯嚴密的。他善於從具體的案例齣發，逐步引嚮抽象的理論，再用抽象的理論反過來解釋更多的現象。他的寫作風格，既有學者的嚴謹，又不失思想的深度和廣度。他提齣的“結構”概念，對後來的社會科學，尤其是人類學、社會學、語言學、心理學乃至文學批評，都産生瞭深遠的影響。 《社會結構的研究》並非一本輕鬆易讀的書，它需要讀者具備一定的邏輯思維能力和抽象分析能力。然而，對於那些渴望深入理解人類社會本質、探究文明起源與多樣性奧秘的讀者而言，這本書無疑是一筆寶貴的財富。它挑戰我們固有的認知模式，引領我們用一種全新的、更具普遍性和深刻性的眼光來審視人類社會的運行機製。 總而言之，《社會結構的研究》是一部關於人類社會根本結構的大型理論著作。列維-斯特勞斯在這本書中，通過對婚姻、親屬、交換等關鍵社會現象的精妙分析，揭示瞭隱藏在各種文化錶象之下的普遍性邏輯。他論證瞭人類社會並非偶然的堆砌，而是由一套深層的、理性的結構原則所塑造。本書不僅是對人類學研究方法的革新，更是對人類社會本質的一次深刻的哲學探索。它鼓勵我們超越錶麵的差異，去發現人類社會在普遍性中蘊含的統一性，從而更好地理解我們自身以及我們所處的這個多彩的世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格頗具一種古典的厚重感，但其思想的穿透力卻是極其現代的。閱讀過程中，我頻繁地需要停下來，反思自己日常生活中那些看似理所當然的習俗和偏見。作者對不同地域、不同族群的案例進行對比分析時，那種深沉的同情心和客觀的批判精神達到瞭完美的平衡。他既沒有浪漫化那些古老的信仰，也沒有用現代的優越感去簡單地貶低它們。相反，他以一種近乎近親般的關懷，去理解為什麼在特定的生存壓力下，人類會選擇這樣的精神依托和組織方式。這使得全書充滿瞭人文主義的光輝。每一次翻頁，都像是與一位充滿智慧的長者進行著跨越韆年的對話，他用簡潔而有力的語言，指齣瞭人類文明進步背後的隱形動力。這本書的閱讀體驗是沉浸式的，它要求的不隻是智力的投入，更是心靈的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始翻開這本書，我還有點擔心它會過於學術化，枯燥難懂。畢竟“製度”二字聽起來就讓人頭大。但齣乎意料的是，閱讀過程竟成瞭一種智力上的享受。這本書的結構安排非常精妙，邏輯鏈條清晰得如同大師級的建築設計圖。作者似乎對社會學的各個分支都有著深刻的洞察，他巧妙地將社會人類學、宗教史，甚至早期的心理分析理論都融匯一爐，構建瞭一個立體化的分析框架。最讓我震撼的是他對群體認同構建過程的細緻描摹，那種從個體模糊的自我意識，如何一步步被外在的、神聖化的符號所捕獲、塑形，最終形成穩定社會群體的過程，被描述得既震撼又閤乎情理。它不是在講述一個過時的曆史故事，而是在揭示一種跨越時空的、關於“人如何成為人”的永恒主題。對於任何對社會心理學或文化起源感興趣的人來說，這都是一本不可繞過的裏程碑式的作品，它的價值遠超齣瞭單純的學術研究範疇。

評分☆☆☆☆☆

這部書真是讓人讀得心潮澎湃，仿佛置身於一個充滿神秘色彩的遠古世界。作者對人類早期社會形態的探討極其深入，文字間的力量感撲麵而來。它不僅僅是對某一特定文化現象的梳理，更像是一把鑰匙，開啓瞭我們理解人類集體意識起源的大門。我尤其欣賞作者在論證過程中所展現齣的那種嚴謹而不失生動的筆觸。他沒有將復雜的理論堆砌成晦澀的文字迷宮，反而用一個個鮮活的案例，將“圖騰”這一概念的社會功能、宗教意義以及心理基礎，層層剝開，展現得淋灕盡緻。讀完之後，我對於“我們是誰，我們從哪裏來”這個問題，有瞭一種更深層次的敬畏和思考。這本書無疑是人類學經典中的一顆璀璨明珠，它挑戰瞭我們對“原始”的刻闆印象，揭示瞭在看似簡陋的符號背後，隱藏著多麼精密和堅固的社會結構。那種對人類精神世界的探索欲，被這本書徹底點燃瞭，真是一部讓人讀後久久不能平靜的佳作。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，這本書的某些章節需要反復咀嚼，纔能體會到其中蘊含的深意。它不是那種可以用來“消磨時間”的輕鬆讀物，它更像是一場思維的馬拉鬆。作者對社會凝聚力的探討，簡直可以作為現代組織管理學的“古老教科書”。他揭示瞭通過儀式、符號和共享的禁忌，如何構建起一個強大到可以抵抗外部衝擊的集體。尤其是在討論那些看似迷信的行為時，作者成功地將其置於生存鬥爭的宏大背景下，瞬間賦予瞭這些行為以堅實的力量感和現實意義。那些復雜的親屬關係和權力結構，在圖騰的象徵意義下被巧妙地編織在一起，形成瞭一張巨大的、無形的保護網。讀完之後，你對“社群”二字的理解會發生根本性的轉變，你會意識到，那些最古老的形式，往往蘊含著最深刻的生存智慧。

評分☆☆☆☆☆

這是一部真正能夠拓展讀者世界觀的著作。它的敘事節奏張弛有度，時而如史詩般宏大，聚焦於整個族群的命運轉摺；時而又極其細膩，剖析個體在圖騰權威下的心理狀態。我個人對其中關於“神聖性”的界定印象最為深刻。作者成功地論證瞭這種“神聖”並非空中樓閣，而是社會秩序得以維係的基石。它提供瞭一種超越日常功利的價值體係，讓人們願意為之犧牲，為之奮鬥。閱讀過程中，我仿佛穿越瞭曆史的迷霧，看到瞭人類在麵對未知與混亂時，是如何本能地創造秩序和意義的。這本書的深刻之處在於，它讓我們意識到，我們今天所依賴的各種社會規範和道德底綫，其根源可能比我們想象的要古老和堅韌得多。它是一部既能提供知識，更能塑造世界觀的百科全書式的傑作。

評分☆☆☆☆☆

日常生活中也有很切實很真確的見解，例如前麵說的久彆重逢的事件，大傢都經過一番生活的磨練，發生瞭一切都已變動的感想，這是很真確的。因為現實世界實在是已經變動，而大傢的感想都很正確地反映齣現實世界的真實狀態來的原故。我們的觀念之所以有時會錯誤而不正確，是由於人們的生活地位限製著的緣故。在生活中有奮鬥經曆的人，很容易瞭解世界是變動，他們會嘆息著：“一切都變瞭”。但在生活安穩而平淡的人，他的嘆息又不同瞭，他會說：“一切老是這樣，一切都沒有變動，真無聊極瞭！”好象連他自己會變老的事也不知道似的。由於生活地位的不同，人們的日常生活感想就有這麼大的差異。同樣，由於哲學傢的地位的不同，哲學也有很大的分歧，有的哲學教人們認識現實世界的真理，有的哲學卻把人們引導到神秘的宗教的迷霧，哲學上有什麼唯物論和觀念論的分彆，就在這種情形裏錶現齣來的?哲學之所以神秘，主要的還是因為它被觀念論者加上瞭一重神秘的迷霧。因為它們站在壓迫者的地位上，要用神秘的思想來濛蔽和麻醉被壓迫者。如果我們隻知道老看著這迷霧發呆，那麼，這神秘永遠還是神秘，我們就永遠不會瞭解什麼是哲學！倘若我們知道瞭神秘的原因，並進一步起來衝破這神秘，則這神秘就決不會長久。我們中國的廣大民族是被壓迫者，壓迫者為瞭自己的利益，常要用種種神秘觀點來濛蔽我們。打破神秘，是我們的責任，也是我們的利益。

評分☆☆☆☆☆

想買瞭很久瞭，這次終於買瞭

評分☆☆☆☆☆

很好看，經典著作。價格打瞭摺，劃算。

評分☆☆☆☆☆

很好看，經典著作。價格打瞭摺，劃算。

評分☆☆☆☆☆

京東購物速度快服務好價錢宜?

評分☆☆☆☆☆

圖騰（totem）是原始人群體的親屬、祖先、保護神的標誌和象徵，是人類曆史上最早的一種文化現象。社會生産力的低下和原始民族對自然的無知是圖騰産生的基礎。運用圖騰解釋神話、古典記載及民俗民風，往往可獲得舉一反三之功。圖騰就是原始人迷信某種動物或自然物同氏族有血緣關係，因而用來做本氏族的徽號或標誌。圖騰一詞來源於印第安語"totem"，意思為“它的親屬”，“它的標記”。在原始人信仰中，認為本氏族人都源於某種特定的物種，大多數情況下，被認為與某種動物具有親緣關係，於是，圖騰信仰便與祖先崇拜發生瞭關係，在許多圖騰神話中，認為自己的祖先就來源於某種動物或植物，或是與某種動物或植物發生過親緣關係，於是某種動、植物便成瞭這個民族最古老的祖先。例如，“天命玄鳥，降而生商”（《史記》）玄鳥便成為商族的圖騰。因此，圖騰崇拜與其說是對動、植物的崇拜，還不如說是對祖先的崇拜，這樣更準確些。圖騰與氏族的親緣關係常常通過氏族起源神話和稱呼體現齣來。如鄂倫春族稱公熊為“雅亞”，意為祖父，稱母熊為“太帖”，意為祖母。鄂溫剋族人稱公熊為“和剋”（祖父），母熊為“惡我”（祖母）。苗族、瑤族、佘族的盤瓠傳說。匈奴狼的傳說（《魏書·高車傳》匈奴單於生二女，姿容甚美，國人皆以為神，單於曰：“吾有此女安可配人，將以與天。”乃築高颱，置二女其上，曰“請天自迎之”。經三年，復一年，乃有一老狼，晝夜守颱嗥呼。其小女曰：“吾父使我處此，欲以與天，而今狼來，或神物天使之然”。下為狼妻，而産子。後遂繁衍成國，故其人好引聲長歌，又似狼嗥。）侗族傳說其始祖母與一條大花蛇交配，生下一男一女，滋生繁衍成為侗族祖先。"totem"的第二個意思是“標誌”。就是說它還要起到某種標誌作用。圖騰標誌在原始社會中起著重要的作用，它是最早的社會組織標誌和象徵。它具有團結群體、密切血緣關係、維係社會組織和互相區彆的職能。同時通過圖騰標誌，得到圖騰的認同，受到圖騰的保護。圖騰標誌最典型的就是圖騰柱，在印第安人的村落中，多立有圖騰柱，在中國東南沿海考古中，也發現有鳥圖騰柱。浙江紹興齣土一戰國時古越人銅質房屋模型，屋頂立一圖騰柱，柱頂塑一大尾鳩。故宮索倫杆頂立一神鳥，古代朝鮮族每一村落村口都立一鳥杆，這都是圖騰柱的演變而來。圖騰所謂圖騰，就是原始時代的人們把某種動物、植物或非生物等當做自己的親屬、祖先或保護神。相信他們有一種超自然力，會保護自己，並且還可以獲得他們的力量和技能。在原始人的眼裏，圖騰實際是一個被人格化的崇拜對象。圖騰作為崇拜對象，主要的不在他的自然形象本身，而在於它所體現的血緣關係。圖騰崇拜的意義也就在於確認氏族成員在血緣上的統一性。人與圖騰有什麼關係？有三種認識：圖騰使自己的血緣親屬，他們用父親祖父母等親屬稱呼來稱呼圖騰，並以圖騰名稱作為群體名稱圖騰是群體的祖先，認為群體成員都是由圖騰繁衍而來圖騰是群體的保護神。這是人類的思維有瞭一定發展後，人類瞭解到人類與獸類之間有很大差異後，他們不再認為圖騰可以生人。但圖騰祖先的觀念根深蒂固，於是産生瞭圖騰保護神的觀念。

評分☆☆☆☆☆

這本“小”書我斷斷續續看瞭一個月瞭，看瞭三遍，筆記也寫瞭很多，可是一直不能說自己真的讀懂他瞭。讀這種書真是一個冒險的狩獵，經常提心吊膽還是近乎空手而歸，稍不留意，之前看的一點點收獲就像剛剛露頭的兔子又不見瞭。好歹剋服這種情緒，又看瞭一遍，終於我好像知道他在講什麼，心裏稍有安慰，還是提心吊膽。搜瞭一下彆人寫的書評，一共搜到6篇，主要思想自我感覺還是瞭解瞭的，因為看瞭幾次，所以彆人引用書裏的內容都很有印象，好像在國外迷茫瞭很久突然見到個傢鄉人，熟悉感讓人稍有慰藉。這些書評當中，比較喜歡《周宗桑. 透過圖騰看“製度》和《曹榮. 走齣圖騰製度的幻象》，是看懂書之後按照自己的思維邏輯重新給齣結構成文。也看見一篇比較像我之前寫的那樣按照作者章節總結內容再評論的模式的文章，看起來的感覺就像看瞭沒消化、生硬的復讀瞭一遍。另外有幾篇文章，文中武斷的臆測作者的想法和生澀的語言讓人懷疑不是花錢發的吧。

評分☆☆☆☆☆

紙張還可以。

評分☆☆☆☆☆

斯特勞斯的書，關於圖騰和它背後的意義，人類學書籍吧。