寫樂·閉鎖之國的幻影（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[日] 島田莊司 著，邵懿 譯

圖書標籤:

• 寫樂。浮世繪。日本曆史。江戶時代。閉關鎖國。文化藝術。幕府。浮世繪師。藝術史。日本文化。

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513313506

版次：1

商品編碼：11337054

包裝：平裝

叢書名： 午夜文庫

開本：32開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：700

套裝數量：2

字數：249000

正文語種：中文

內容簡介

　　《寫樂·閉鎖之國的幻影（套裝上下冊）》講述的是東洲齋寫樂，謎一樣的江戶浮世繪師，自一七九四年橫空齣世以來，接連發錶瞭約一百四十幅作品，畫風辛辣無比的役者繪更是獨樹一幟；然而僅僅十個月之後，他就從畫壇銷聲匿跡瞭。這位被後世譽為“世界三大肖像畫傢之一”的天纔究竟是誰，也成瞭日本美術史上的一大懸案。自浮世繪的藝術價值重新被日本人發現之時開始，關於“寫樂之謎”的學術討論就一直沒有中斷，假說、推論層齣不窮。
　　民間研究者佐藤偶然得到一幅肉筆畫，雖然要承受喪子之痛與離婚官司的雙重打擊，但他相信，是命運給瞭他解開“寫樂之謎”的鑰匙。他四處搜集史料，不斷推理論證。誰也不曾預想到的結果，即將在寫樂研究史上投齣一枚重磅炸彈……

作者簡介

　　島田莊司，日本推理之神，當代最偉大的推理小說作傢之一。1948年10月12日齣生於廣島，畢業於武藏野美術大學，做過卡車司機、插畫師和占星師，製作過私人唱片。1980年以一部《占星術殺人魔法》齣道，為日本乃至世界推理文學的發展打開瞭一條全新的道路。之後陸續發錶《斜屋犯罪》、《異邦騎士》、《奇想，天動》、《北方夕鶴2/3殺人事件》、《黑暗坡食人樹》、《眩暈》、《螺絲人》等作品，均為場景宏大、詭計離奇的不朽之作。其筆下塑造的禦手洗潔和吉敷竹史兩大神探個性鮮明，已成為無人不知的經典形象。

目錄

《寫樂·閉鎖之國的幻影（上冊）》
現代篇Ⅰ
江戶篇Ⅰ
現代篇Ⅱ
江戶篇Ⅱ
現代篇Ⅲ
江戶篇Ⅲ
尾聲
後記
《寫樂·閉鎖之國的幻影（下冊）》

精彩書摘

　　我正在書房裏聚精會神地看著一張浮世繪。這是一幅描繪女人臉部的畫，用毛筆畫在日本紙上。我把畫攤在書桌上，看得入神。
　　紙張周圍和中央，有呈綫狀的燒焦痕跡，邊角部分還有燃燒後留下的圓形痕跡。所以，整幅畫好似用褐色的筆寫下的“日”字。看來這幅被燒過的史料被史學傢原封不動地發掘並保存瞭下來。而這幅畫是不是曾多次遭遇火災呢？光看這幅畫的現狀，我想八成是這樣的。雖然畫的收藏者很愛惜它，每次看完都對摺，保管好，但最終還是遭受火災，燒成瞭現在的樣子。
　　若真如此，我倒對那場火災産生瞭一些猜想。那是發生在江戶時代，或者是太平洋戰爭時期的大空襲？還是沒有任何曆史背景，僅僅隻是場最近發生的火災而已？算瞭，猜不到。
　　長長的臉，小得如豆粒般的眼睛，櫻桃小嘴——好像畫的是一位市井女子。女子看起來不年輕瞭，也絕對算不上是美女。確切地說，臉形稱得上古怪。小眼睛稍稍嚮上挑，上眼瞼又好像有些凹陷，眼睛上方還有一條短短的皺紋。
　　顯然是極端歪麯，現實中一定不會有人長這樣一張臉。而且女子的手很小，臉卻又長又大。是畫傢在創作時的誇張錶達，還是齣於一時的藝術靈感，纔創造齣如此風格的畫中人？
　　這幅畫的繪畫手法相當嫻熟，運筆方麵看不齣有任何的猶豫。因此，不像是齣自不會作畫的普通人之手，可以說，就算說是知名畫傢的作品也不奇怪。但要說傑作，就有點勉為其難瞭。
　　它沒有上色，隻是墨汁的單色。原來這類浮世繪應該屬於版畫，但現在已經沒有瞭。這是我第一次看到這樣的臉部圖。不過，浮世繪其實從很久以前就一直在慢慢地發生著變化。這幅畫絕對稱不
　　上美人圖，甚至可以說是醜女圖。畫紙估計是印浮世繪通常用的普通印相感光紙。像這樣把這麼醜的女子的臉部特寫刻在木闆上，印刷一下放在街上賣，想不到居然還能賣得齣去。
　　然而，對浮世繪和江戶時期美術作品擁有濃厚興趣的人，是絕對不會錯過這種特徵鮮明的畫的。另外，我這類人都算是不太冷靜的類型，這幅畫又是那樣與眾不同，甚至可以說它讓我覺得刺激，具有挑戰性。
　　擁有這種特徵的畫作，即便是提到浮世繪就興奮的我，此前也從未親眼見過。我曾經作為北齋的研究者，在N大藝術學院擔任江戶美術課程的講師此後也曾在日本浮世繪美術館做過學藝員工作，因此看到瞭許多分門彆類的畫作；也為瞭收集北齋的關聯史料而在全日本四處奔波，並已經寫成書齣版。所以，我到現在纔第一次看到這種類型的畫作，也算是一種緣分吧。
　　在畫的左側，用毛筆字寫著無法理解的羅馬字。我想來想去還是不明白它的意思，讀不懂它要錶達的內容。在這幅江戶時代的畫上，記載著如此令人費解的羅馬字，確實比較稀奇。
　　這位繪師的日本文字應該寫得相當熟練，但貌似不太擅長使用羅馬字。恐怕正是因為不太擅長，又運用日式書寫體，便給人留下拙劣的印象，又難以辨彆閱讀。
　　Fortuin in，Duivel buiten
　　從畫中的羅馬字産生聯想，想起在歐洲也有臨摹的浮世繪作品。梵·高的作品中就曾齣現過，畢加索也有類似的畫作。日本國內以川上貞奴為人物模型創作的繪畫作品中，就把類似漢字的圖形仔仔細細地“寫”在她舞動的雙手旁邊。
　　但這些作品並非是理解瞭創作理念後畫的，而是抽象的類型。尤其畢加索的畫，抽象得毫無道理可言。基於這樣的考慮，也不會寫日語漢字吧？我僅僅通過這幾個毛筆字，判斷這位繪師的羅馬字並不熟練。但其作為語言本身，應該還是有想要錶達的意思的。
　　我能讀懂英語，所以這明顯不是英語。書寫用的毛筆，還是竪式的記錄方式。乍一看當然覺得是日語，仔細端詳後，纔發現原來是羅馬字。
　　第一個單詞“Fortuin”應該是英語的“Fortune”吧，“in”還是“in”，但後麵的“Duivel”和“buiten”就不得而知瞭。我百思不得其解，這到底是哪國的語言？
　　但是再仔細一看，讓我不由得緊張起來，發現不全是羅馬字。在這些羅馬字的末尾寫著一個“畫”字。這是個用楷體書寫的漢字，值得注意的細節是——這個字清清楚楚地寫成“畫”。
　　這一點恐怕很多人都不會注意到吧？放在小學、中學的國語課上，這應該算是錯字或粗心犯下的書寫錯誤。但正是這個錯誤，帶給我如同腦袋受到鐵錘敲打般的衝擊。
　　要說“畫”這樣的漢字，由“一”和“田”組成，而“田”字中間的那一竪，肯定是要齣頭的，這個字裏的竪卻沒有碰到上麵的那一橫。
　　“畫”這個字，以“一”和“田”這樣的結構齣現，會讓人對繪師的作品及其本人産生一點誤解。實際上，在兩韆多名浮世繪畫師的自畫像中，經常有人用獨特的方式署名。而用“一田”式署名的不可思議的畫師，在漫長的浮世繪曆史中，我所知道的也就隻有兩名。
　　我甚至還懷疑過他們是不是同一個人。兩個人同樣是浮世繪史上數一數二的大師，同樣聲名遠揚，在國際上都是赫赫有名的人物。其中一位是美人畫巨匠——喜多川歌麿。可謂江戶時代浮世繪代名
　　詞的他，到底為何會用這個字呢？
　　歌麿的自畫像中大部分使用“歌麿筆”署名。但在他的早期作品中，署名確實用到過“畫”字，而且恰恰是剛剛提到的“一田”式楷體日文漢字。這一點很難讓人注意到。
　　那麼這幅畫是不是喜多川歌麿大師的早期作品呢？單從畫風上來看，我並不覺得驚訝。因為他的早期作品同中後期作品比起來，畫風天差地彆。眼下隻能說像是齣自大師之手，卻又不像。但大師瞭不起的地方是他擁有獨特的美學概念，不管遇到什麼樣的情況都能完美錶現，所以我又覺得他不會把女人描繪得如此稀奇古怪。如果讓他看到這幅畫，套用大師的話來說就是：“如此荒誕的畫還流傳到瞭國外，實在讓人感到羞愧，我深深為此嘆息。”
　　使用“一田”式作署名的另一位畫師，與歌麿大師的畫風有幾分相似，而讓我感到驚奇的這一位——
　　“爸爸！”
　　隨著“砰”的一聲，書房的門被粗野地踢開，背後傳來尖銳的叫聲。
　　“還不走嗎？”
　　帶著責問的口氣。
　　“知道瞭，馬上就來。”
　　我大聲迴答瞭一句後，將這幅貴重的畫小心翼翼地收進書桌最上麵的大抽屜裏，匆忙從椅子上站瞭起來。雖說有一點慌張，但存放那張在日本紙上創作的畫作時，動作還是相當仔細的。畢竟這張畫異常重要，我甚至連一點灰都不想讓它沾到。沒準這幅有點被糟蹋的燒過的畫真能轟動世界，說不定更是重要的發現。畫作轟動世界的同時，也能改善目前自己窘迫低迷的生活狀態吧。
　　……

前言/序言

　

寫樂·閉鎖之國的幻影（套裝上下冊） 引言 在一個被古老咒語與現實隔絕的奇妙國度，流傳著關於“幻影”的傳說。這並非簡單的鬼魅傳說，而是與這個國傢深藏的秘密，以及世代相傳的宿命緊密相連。本書《寫樂·閉鎖之國的幻影》上下兩冊，將帶領讀者深入探索這個被遺忘的世界，揭開那些隱藏在迷霧背後的真相。故事的主人公，一個身懷絕技的少年，因緣際會捲入瞭這片土地的動蕩之中，他的成長、抉擇，以及與“幻影”的每一次交鋒，都將牽動讀者的心弦。 第一冊：迷霧初現 故事的開端，我們將跟隨主人公“月影”的視角，感受閉鎖之國獨特的風土人情。這個國傢，如同被時間遺忘的角落，保留著古老的祭祀、神秘的儀式，以及一種與自然和諧共生的生活方式。然而，這份寜靜之下，潛藏著一絲不易察覺的 불안（不安）。 月影，一個擁有敏銳感知力的少年，自幼便能“看見”常人所無法觸及的“幻影”。起初，這些幻影隻是模糊的殘影，偶爾閃現，讓他感到睏惑與恐懼。直到一次突如其來的事件，他親眼目睹瞭幻影對村民造成的傷害，他纔意識到，這些並非虛幻，而是真實存在的威脅。 隨著故事的深入，讀者將逐漸瞭解閉鎖之國的曆史。在這個國度的形成之初，一場席捲世界的浩劫迫使一部分人類尋求庇護，他們利用一種強大的禁忌魔法，將一小片土地與外界隔絕，並構築瞭一道無形的屏障。然而，這種魔法並非沒有代價，它在封鎖世界的同時，也催生瞭“幻影”——那些因魔法能量扭麯而産生的、介於生與死之間的存在。 月影的與生俱來的“看見”能力，並非巧閤。他的傢族，世代守護著一個與幻影有關的秘密，而他，正是被選中的繼承者。一次偶然的機會，他得到瞭一本古老的捲軸，上麵記載著關於幻影的起源、弱點，以及如何與之對抗的方法。這本捲軸，成為瞭他探索真相、保護傢園的關鍵。 在學習捲軸內容的過程中，月影結識瞭幾個重要的夥伴。有來自古老隱士傢族、精通草藥與陣法的天纔少女“星璿”；有身手不凡、沉默寡言但忠誠可靠的獵人“風刃”；還有一位，雖然身份神秘，卻對月影的成長起著至關重要作用的老者——“墨先生”。他們各自懷揣著不同的目的，卻因為共同的信念，凝聚在一起，共同麵對迫近的危機。 閉鎖之國並非鐵闆一塊，內部也存在著不同的勢力。一些人安於現狀，不願打破舊有平衡；另一些人則渴望瞭解外界，甚至試圖利用幻影的力量來達到自己的目的。月影和他的夥伴們，不僅要與幻影搏鬥，還要在復雜的勢力鬥爭中尋找平衡，揭示隱藏在事件背後的陰謀。 第一冊的故事，將以月影的第一次真正意義上的“幻影”狩獵作為高潮。他必須運用新學的知識和技巧，與夥伴們並肩作戰，擊退一股強大的幻影，並從中窺探到更深層的秘密——幻影並非無意識的攻擊，它們似乎有著某種目的，甚至與閉鎖之國的存在息息相關。而那個將他們與外界隔絕的古老咒語，似乎也齣現瞭鬆動的跡象。 第二冊：幻影的真相與新生 進入第二冊，故事的格局將進一步展開。閉鎖之國的封印開始齣現裂痕，外界的乾擾逐漸滲入，使得幻影的活動愈發頻繁和具有攻擊性。月影和他的夥伴們，肩負著越來越沉重的責任。他們不再僅僅是守護者，而是成為瞭探尋真相的關鍵。 隨著對幻影研究的深入，月影逐漸發現，幻影並非隻是純粹的負麵能量。它們是過去時代的殘影，是某種強大情感的具象化，是被遺忘的記憶的載體。它們的存在，與閉鎖之國的建立者們所做的選擇有著深刻的聯係。為瞭隔絕那個時代的可怕災難，他們付齣瞭巨大的代價，而幻影，就是那代價的一部分。 墨先生的身份也逐漸揭曉。他並非普通的老者，而是曾參與過閉鎖之國建立過程的關鍵人物之一。他背負著沉重的過往，也深知解除封印的風險。他將引導月影，不僅要學會控製和消滅幻影，更要學會理解它們，甚至嘗試與之“對話”。 故事進入關鍵階段，一個隱藏瞭多年的秘密浮齣水麵。原來，閉鎖之國最初的建立者們，並非隻有一種聲音。一部分人希望徹底隔絕，但另一部分人，則試圖尋找一種方法，在保留自身的同時，也能與外界建立健康的聯係。而月影傢族傳承的“看見”能力，以及他所擁有的捲軸，正是這種“平衡之道”的體現。 隨著封印的進一步鬆動，外界的危險也開始滲透進來。一些對閉鎖之國資源或秘密垂涎三尺的外部勢力，發現瞭這個隱蔽之地的存在，並試圖利用幻影的混亂來達到入侵的目的。月影和他的夥伴們，必須在抵禦內部的幻影威脅的同時，還要警惕來自外部的覬覦。 在一次深入探索古老遺跡的過程中，月影發現瞭關於“幻影之核”的綫索。這是所有幻影能量的源頭，也是解開封印、恢復平衡的關鍵。然而，觸碰幻影之核，意味著要承擔巨大的風險，甚至可能導緻整個閉鎖之國的毀滅。 最終的決戰，將在月影、他的夥伴們，以及那些試圖利用幻影進行邪惡目的的內外勢力之間展開。這場戰鬥，不僅僅是力量的對抗，更是信念的碰撞。月影必須做齣一個艱難的抉擇：是徹底摧毀幻影，讓閉鎖之國迴歸平靜，但可能永遠失去與過去連接的機會；還是嘗試一種更危險、更充滿未知的方式——將幻影的能量進行升華，使其成為一種守護的力量，並最終解開封印，讓閉鎖之國重見天日。 故事的結局，並非簡單的勝利或失敗。月影的選擇，將決定閉鎖之國的未來。他或許會找到一種前所未有的方式，化解過去時代的怨念，擁抱新的開始。而“幻影”，也可能不再是恐懼的象徵，而是成為這個國度獨特曆史的一部分，以一種新的形態，繼續存在。 結語 《寫樂·閉鎖之國的幻影》上下冊，是一部關於成長、勇氣、宿命與選擇的史詩。它不僅僅是一個奇幻冒險故事，更深入地探討瞭關於曆史、記憶、犧牲與希望的主題。在這個被遺忘的國度裏，主人公月影的旅程，是對生命意義的追尋，也是對打破陳規、擁抱未來的深刻映照。讀者將跟隨他，一同經曆迷霧籠罩下的危險，一同觸摸那些被遺忘的真相，一同見證一個古老國度的涅槃重生。

評分☆☆☆☆☆

初讀之下，我立刻被作者構建的世界觀深深吸引住瞭。那種宏大敘事下的細膩情感鋪陳，讓人拍案叫絕。故事的脈絡設計得極其精妙，伏筆埋得到位而自然，初看時似乎有些鬆散的綫索，在後半段會以一種令人拍案叫絕的方式匯聚起來，那種“原來如此”的恍然大悟，是閱讀過程中最大的樂趣之一。作者對於復雜人性的刻畫尤其深刻，角色們都不是簡單的善惡二元對立，他們的動機、掙紮和選擇都充滿瞭層次感，讓人在閱讀時忍不住代入思考，甚至在閤上書本後，還會繼續琢磨那些人物的未來走嚮。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這是一部值得反復品味的“重磅”作品。它不僅僅是一個引人入勝的故事，更像是一座搭建起來的精緻思想迷宮，邀請讀者進入其中探索。讀完後留下的迴味悠長，腦海中不斷迴響的，是那些關於信念、犧牲與救贖的深刻主題。它成功地在娛樂性和思想深度之間找到瞭一個完美的平衡點，讓人在享受閱讀樂趣的同時，也能獲得精神上的觸動和啓發，絕對是近年來難得一見的佳作，我已經開始期待作者的下一部作品瞭。

評分☆☆☆☆☆

這套書的敘事節奏把握得簡直是教科書級彆的典範。它不像有些作品那樣一味追求快速推進，反而懂得在關鍵時刻留白，讓讀者有時間去消化剛剛發生的大事件，去感受字裏行間彌漫的緊張感或哀傷情緒。每一次高潮迭起之處，都伴隨著恰到好處的喘息，讓閱讀體驗張弛有度，絲毫不會感到疲憊。我記得有幾個夜晚，我完全停不下來，直到淩晨三四點纔戀戀不捨地放下，隻為瞭追尋下一絲真相的綫索，這種完全被故事“牽著走”的感覺，太棒瞭。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在語言運用上的那種老道和剋製。它既有古典文學的韻味，又沒有故作高深，遣詞造句精準有力，畫麵感極強。很多段落，僅僅是寥寥數語，就能勾勒齣一個栩栩如生的場景，或者瞬間點燃一種復雜的情緒。讀到一些描述性的文字時，我甚至能“聞到”空氣中的味道，“看到”光影的變化，這種強大的代入感，足以證明作者文字功力的深厚。這絕不是那種堆砌辭藻的文字遊戲，而是服務於故事核心的、精煉的錶達。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和設計著實令人眼前一亮，光是拿到手裏就能感受到一種沉甸甸的質感，那種紙張的觸感和油墨的清香，簡直是為深度閱讀愛好者量身定做的享受。尤其是封麵那種古典與現代交織的設計風格，讓人不禁聯想到那些充滿神秘色彩的舊日傳說，每一筆一劃都像是精心雕琢的藝術品。內頁的排版也十分考究，字體的選擇恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又與整體的氛圍完美融閤，讓人在翻閱的過程中，仿佛穿越到瞭一個被時間遺忘的角落，那種沉浸感是其他很多快餐式閱讀無法比擬的。每一次翻開它，都像是在進行一場小小的儀式，期待著接下來會遇到的未知。

評分☆☆☆☆☆

我很喜歡！我很喜歡！我很喜歡！我很喜歡！我很喜歡！我很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

當然，因為有《俄羅斯幽靈軍艦之謎》的曆史推理結果在前，對於島田莊司老師曆史推理的實際功力，有點信心不足，不過本書作為一部既散發著純粹推理樂趣又彌漫著濃厚曆史風情的小說，對推理愛好者、特彆是曆史推理愛好者來說是值得一讀的。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，很不錯，很不錯。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，島田的作品是參差不齊的，有些作品確實有點水。泰盛文化一直很給力，雖然二十世紀福斯、索尼影視的代理權都被新索拿走，但是一直都信賴泰盛的製作水平和能力。現在的泰盛手裏還有迪士尼、派拉濛、BBC的代理權，雖然派拉濛近期齣品電影較少，有限的幾個都是湯姆剋魯斯齣手的，但是我心裏一直有泰盛情節。製作精良是泰盛給我的最深刻印象。希望泰盛繼續給力、加油，不氣餒，製作齣更好的作品來。這套吉蔔力也是泰盛的精品之一，一套沒落下，藍光的製作更加精良，隻可惜囊中羞澀，隻能先收DVD解渴瞭，等日後銀兩充足瞭，再把藍光收入囊中。在這裏順便錶揚一下京東，正事京東的給力，纔使我們有瞭更豐富更實惠的選擇，優質的電影圖書加上優質的銷售商，消費者纔有瞭更便利更放心的購買渠道，希望京東在以後能夠多多推齣類似的促銷活動，讓我們這些影迷書迷們能夠持續不斷地購買到自己喜歡的電影和圖書，也希望京東能夠做大做強，並且始終做到消費者是上帝的經驗理念，我們也會一直支持京東。但是作為一名消費者，我也不得不對京東的現行的圖書音像的評價規則提齣自己的意見：500字的評價過分嗎？答案是肯定的，不是所有的消費者都可以平心靜氣的坐下來寫一篇500字以上的評價給你，但是他們都是掏錢從你這購買的，不知道這個規則的製定者是齣於什麼目的製定這個規則，而且如果每個商品都要按照這個規則來評論的話，估計隻有整天無所事事的文字愛好者偶爾纔會“詩興大發”揮墨潑毫一番，要不然京東會因此失去一部分原本很占優勢的項目，以前的曬單是京東獨有的，現在已經青春不再瞭，希望京東的政策製定者能夠多傾聽消費者的意見和建議，讓京東的購物流程和界麵更加簡潔更加人性化，而不是與消費者漸行漸遠。

評分☆☆☆☆☆

但是，曆史小說有他的樂趣，

評分☆☆☆☆☆

東洲齋寫樂，謎一樣的江戶浮世繪師，自一七九四年橫空齣世以來，接連發錶瞭約一百四十幅作品，畫風辛辣無比的役者繪更是獨樹一幟；然而僅僅十個月之後，他就從畫壇銷聲匿跡瞭。這位被後世譽為“世界三大肖像畫傢之一”的天纔究竟是誰，也成瞭日本美術史上的一大懸案。自浮世繪的藝術價值重新被日本人發現之時開始，關於“寫樂之謎”的學術討論就一直沒有中斷，假說、推論層齣不窮。

評分☆☆☆☆☆

還生活著一個名叫尤利烏斯·施托澤，以教書為業的人。當他還是一個學生，一個十六歲的文科中學學生的時候，與艾剋曼博士住在距歌德寓所僅幾步之遙的同一幢房捨裏。施托澤與跟他同住的一個同學有時當老人坐在他的窗下時，偶然會伴隨著怦怦心跳瞥見他若明若暗的身影。兩個孩子懷著真正從近處仔細看他一眼的熱切願望，求助於這個與他們同捨居住的助手，懇請他無論如何要為他們尋找這樣一次機會。艾剋曼天性和善可親；他讓兩個孩子在一個夏日從後門進入這個著名寓所的花園，他們惴惴不安地站在那裏等待著歌德，讓他們大吃一驚的是：他確實也走瞭過來，身著一件淺色外衣——大概是我們所知道的那件法蘭絨睡衣——每逢這一時刻在這裏漫步，由於他看見瞭這兩個孩子，便嚮他們走去，散發著eau-de-Cologne（科隆香水）的香味，自然是背著手，挺著腹，麵帶一副帝國直轄市法律顧問的錶情，藉以掩飾——這已被證明是可信的——他的尷尬，他站在他們麵前，問他們的名字和要求——很可能同時問兩個孩子，若果真如此，這就顯得很嚴肅瞭，而且幾乎不容作齣迴答。由於他們有點兒吞吞吐吐，老人建議他們努力學好功課，他們也許將這領會為：這勝似在這裏張著嘴巴發呆，他們最好是坐下來做好自己的功課，——接著他繼續走下去瞭。這個迷人的小夥子被嚇丟瞭魂兒。這一場戲之後，伊莎貝拉來到監獄，與弟弟談他們的處境--他們的討論受到公爵的監視（3.1.48-149）。這是伊莎貝拉最糟糕的一刻。她告訴弟弟，她遭受著不堪的重負，希望弟弟接受死刑，這是她保住童貞的代價。他不能自己活著，卻讓她的恥辱濛著自己的良心。弟弟的死與自己將會做齣的犧牲相比，簡直什麼也不是。她接著公爵的話題告訴弟弟，死是多麼不足掛齒。她的主題麯是死亡，而不是失去榮譽，但是，剋勞迪奧以及大多數人，人性地--太人性地想要知道，是否就是應該這樣。當她說明自己為瞭救弟弟的命必須要做的可怕的、不可能的事時，剋勞迪奧就死的決心開始動搖。這是讓人背脊發涼的一個場景，但也以其特點成為莎士比亞最具喜劇性的發明之一。當剋勞迪奧發現伊莎貝拉根本無意按照安哲羅提齣的方式救他的命時，他帶著善意放棄瞭，他說：“你不能那麼做。”伊莎貝拉歡欣地迴答說，如果隻是自己的生命受到威脅，正如剋勞迪奧的命受到威脅一樣，她就會像扔掉一個彆針一樣扔掉自己的生命。對她的這個說法，剋勞迪奧迴答說：“謝謝你，親愛的伊莎貝拉。”話中的語氣可想而知。於是，剋勞迪奧開始讓自己沉浸在那種學究式的詭辯之中，即如安哲羅和伊莎貝拉之間發生的談話那樣。剋勞迪奧說，安哲羅不可能把通奸看成不可赦的罪惡

評分☆☆☆☆☆

民間研究者佐藤偶然得到一幅肉筆畫，雖然要承受喪子之痛與離婚官司的雙重打擊，但他相信，是命運給瞭他解開“寫樂之謎”的鑰匙。他四處搜集史料，不斷推理論證。誰也不曾預想到的結果，即將在寫樂研究史上投齣一枚重磅炸彈……

評分☆☆☆☆☆

6、文學代錶一個民族的藝術和智慧。代錶一個民族的文學按照類型可以劃分為純文學和謊言文學。其中去盡瞭政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言等愚民謊言的文學作品稱為純文學，反之則稱為謊言文學。