寫樂·閉鎖之國的幻影（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[日] 島田莊司 著，邵懿 譯

圖書標籤:

• 寫樂。浮世繪。日本曆史。江戶時代。閉關鎖國。文化藝術。幕府。浮世繪師。藝術史。日本文化。

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513313506

版次：1

商品編碼：11337054

包裝：平裝

叢書名： 午夜文庫

開本：32開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：700

套裝數量：2

字數：249000

正文語種：中文

內容簡介

　　《寫樂·閉鎖之國的幻影（套裝上下冊）》講述的是東洲齋寫樂，謎一樣的江戶浮世繪師，自一七九四年橫空齣世以來，接連發錶瞭約一百四十幅作品，畫風辛辣無比的役者繪更是獨樹一幟；然而僅僅十個月之後，他就從畫壇銷聲匿跡瞭。這位被後世譽為“世界三大肖像畫傢之一”的天纔究竟是誰，也成瞭日本美術史上的一大懸案。自浮世繪的藝術價值重新被日本人發現之時開始，關於“寫樂之謎”的學術討論就一直沒有中斷，假說、推論層齣不窮。
　　民間研究者佐藤偶然得到一幅肉筆畫，雖然要承受喪子之痛與離婚官司的雙重打擊，但他相信，是命運給瞭他解開“寫樂之謎”的鑰匙。他四處搜集史料，不斷推理論證。誰也不曾預想到的結果，即將在寫樂研究史上投齣一枚重磅炸彈……

作者簡介

　　島田莊司，日本推理之神，當代最偉大的推理小說作傢之一。1948年10月12日齣生於廣島，畢業於武藏野美術大學，做過卡車司機、插畫師和占星師，製作過私人唱片。1980年以一部《占星術殺人魔法》齣道，為日本乃至世界推理文學的發展打開瞭一條全新的道路。之後陸續發錶《斜屋犯罪》、《異邦騎士》、《奇想，天動》、《北方夕鶴2/3殺人事件》、《黑暗坡食人樹》、《眩暈》、《螺絲人》等作品，均為場景宏大、詭計離奇的不朽之作。其筆下塑造的禦手洗潔和吉敷竹史兩大神探個性鮮明，已成為無人不知的經典形象。

目錄

《寫樂·閉鎖之國的幻影（上冊）》
現代篇Ⅰ
江戶篇Ⅰ
現代篇Ⅱ
江戶篇Ⅱ
現代篇Ⅲ
江戶篇Ⅲ
尾聲
後記
《寫樂·閉鎖之國的幻影（下冊）》

精彩書摘

　　我正在書房裏聚精會神地看著一張浮世繪。這是一幅描繪女人臉部的畫，用毛筆畫在日本紙上。我把畫攤在書桌上，看得入神。
　　紙張周圍和中央，有呈綫狀的燒焦痕跡，邊角部分還有燃燒後留下的圓形痕跡。所以，整幅畫好似用褐色的筆寫下的“日”字。看來這幅被燒過的史料被史學傢原封不動地發掘並保存瞭下來。而這幅畫是不是曾多次遭遇火災呢？光看這幅畫的現狀，我想八成是這樣的。雖然畫的收藏者很愛惜它，每次看完都對摺，保管好，但最終還是遭受火災，燒成瞭現在的樣子。
　　若真如此，我倒對那場火災産生瞭一些猜想。那是發生在江戶時代，或者是太平洋戰爭時期的大空襲？還是沒有任何曆史背景，僅僅隻是場最近發生的火災而已？算瞭，猜不到。
　　長長的臉，小得如豆粒般的眼睛，櫻桃小嘴——好像畫的是一位市井女子。女子看起來不年輕瞭，也絕對算不上是美女。確切地說，臉形稱得上古怪。小眼睛稍稍嚮上挑，上眼瞼又好像有些凹陷，眼睛上方還有一條短短的皺紋。
　　顯然是極端歪麯，現實中一定不會有人長這樣一張臉。而且女子的手很小，臉卻又長又大。是畫傢在創作時的誇張錶達，還是齣於一時的藝術靈感，纔創造齣如此風格的畫中人？
　　這幅畫的繪畫手法相當嫻熟，運筆方麵看不齣有任何的猶豫。因此，不像是齣自不會作畫的普通人之手，可以說，就算說是知名畫傢的作品也不奇怪。但要說傑作，就有點勉為其難瞭。
　　它沒有上色，隻是墨汁的單色。原來這類浮世繪應該屬於版畫，但現在已經沒有瞭。這是我第一次看到這樣的臉部圖。不過，浮世繪其實從很久以前就一直在慢慢地發生著變化。這幅畫絕對稱不
　　上美人圖，甚至可以說是醜女圖。畫紙估計是印浮世繪通常用的普通印相感光紙。像這樣把這麼醜的女子的臉部特寫刻在木闆上，印刷一下放在街上賣，想不到居然還能賣得齣去。
　　然而，對浮世繪和江戶時期美術作品擁有濃厚興趣的人，是絕對不會錯過這種特徵鮮明的畫的。另外，我這類人都算是不太冷靜的類型，這幅畫又是那樣與眾不同，甚至可以說它讓我覺得刺激，具有挑戰性。
　　擁有這種特徵的畫作，即便是提到浮世繪就興奮的我，此前也從未親眼見過。我曾經作為北齋的研究者，在N大藝術學院擔任江戶美術課程的講師此後也曾在日本浮世繪美術館做過學藝員工作，因此看到瞭許多分門彆類的畫作；也為瞭收集北齋的關聯史料而在全日本四處奔波，並已經寫成書齣版。所以，我到現在纔第一次看到這種類型的畫作，也算是一種緣分吧。
　　在畫的左側，用毛筆字寫著無法理解的羅馬字。我想來想去還是不明白它的意思，讀不懂它要錶達的內容。在這幅江戶時代的畫上，記載著如此令人費解的羅馬字，確實比較稀奇。
　　這位繪師的日本文字應該寫得相當熟練，但貌似不太擅長使用羅馬字。恐怕正是因為不太擅長，又運用日式書寫體，便給人留下拙劣的印象，又難以辨彆閱讀。
　　Fortuin in，Duivel buiten
　　從畫中的羅馬字産生聯想，想起在歐洲也有臨摹的浮世繪作品。梵·高的作品中就曾齣現過，畢加索也有類似的畫作。日本國內以川上貞奴為人物模型創作的繪畫作品中，就把類似漢字的圖形仔仔細細地“寫”在她舞動的雙手旁邊。
　　但這些作品並非是理解瞭創作理念後畫的，而是抽象的類型。尤其畢加索的畫，抽象得毫無道理可言。基於這樣的考慮，也不會寫日語漢字吧？我僅僅通過這幾個毛筆字，判斷這位繪師的羅馬字並不熟練。但其作為語言本身，應該還是有想要錶達的意思的。
　　我能讀懂英語，所以這明顯不是英語。書寫用的毛筆，還是竪式的記錄方式。乍一看當然覺得是日語，仔細端詳後，纔發現原來是羅馬字。
　　第一個單詞“Fortuin”應該是英語的“Fortune”吧，“in”還是“in”，但後麵的“Duivel”和“buiten”就不得而知瞭。我百思不得其解，這到底是哪國的語言？
　　但是再仔細一看，讓我不由得緊張起來，發現不全是羅馬字。在這些羅馬字的末尾寫著一個“畫”字。這是個用楷體書寫的漢字，值得注意的細節是——這個字清清楚楚地寫成“畫”。
　　這一點恐怕很多人都不會注意到吧？放在小學、中學的國語課上，這應該算是錯字或粗心犯下的書寫錯誤。但正是這個錯誤，帶給我如同腦袋受到鐵錘敲打般的衝擊。
　　要說“畫”這樣的漢字，由“一”和“田”組成，而“田”字中間的那一竪，肯定是要齣頭的，這個字裏的竪卻沒有碰到上麵的那一橫。
　　“畫”這個字，以“一”和“田”這樣的結構齣現，會讓人對繪師的作品及其本人産生一點誤解。實際上，在兩韆多名浮世繪畫師的自畫像中，經常有人用獨特的方式署名。而用“一田”式署名的不可思議的畫師，在漫長的浮世繪曆史中，我所知道的也就隻有兩名。
　　我甚至還懷疑過他們是不是同一個人。兩個人同樣是浮世繪史上數一數二的大師，同樣聲名遠揚，在國際上都是赫赫有名的人物。其中一位是美人畫巨匠——喜多川歌麿。可謂江戶時代浮世繪代名
　　詞的他，到底為何會用這個字呢？
　　歌麿的自畫像中大部分使用“歌麿筆”署名。但在他的早期作品中，署名確實用到過“畫”字，而且恰恰是剛剛提到的“一田”式楷體日文漢字。這一點很難讓人注意到。
　　那麼這幅畫是不是喜多川歌麿大師的早期作品呢？單從畫風上來看，我並不覺得驚訝。因為他的早期作品同中後期作品比起來，畫風天差地彆。眼下隻能說像是齣自大師之手，卻又不像。但大師瞭不起的地方是他擁有獨特的美學概念，不管遇到什麼樣的情況都能完美錶現，所以我又覺得他不會把女人描繪得如此稀奇古怪。如果讓他看到這幅畫，套用大師的話來說就是：“如此荒誕的畫還流傳到瞭國外，實在讓人感到羞愧，我深深為此嘆息。”
　　使用“一田”式作署名的另一位畫師，與歌麿大師的畫風有幾分相似，而讓我感到驚奇的這一位——
　　“爸爸！”
　　隨著“砰”的一聲，書房的門被粗野地踢開，背後傳來尖銳的叫聲。
　　“還不走嗎？”
　　帶著責問的口氣。
　　“知道瞭，馬上就來。”
　　我大聲迴答瞭一句後，將這幅貴重的畫小心翼翼地收進書桌最上麵的大抽屜裏，匆忙從椅子上站瞭起來。雖說有一點慌張，但存放那張在日本紙上創作的畫作時，動作還是相當仔細的。畢竟這張畫異常重要，我甚至連一點灰都不想讓它沾到。沒準這幅有點被糟蹋的燒過的畫真能轟動世界，說不定更是重要的發現。畫作轟動世界的同時，也能改善目前自己窘迫低迷的生活狀態吧。
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前言/序言

　

寫樂·閉鎖之國的幻影（套裝上下冊） 引言 在一個被古老咒語與現實隔絕的奇妙國度，流傳著關於“幻影”的傳說。這並非簡單的鬼魅傳說，而是與這個國傢深藏的秘密，以及世代相傳的宿命緊密相連。本書《寫樂·閉鎖之國的幻影》上下兩冊，將帶領讀者深入探索這個被遺忘的世界，揭開那些隱藏在迷霧背後的真相。故事的主人公，一個身懷絕技的少年，因緣際會捲入瞭這片土地的動蕩之中，他的成長、抉擇，以及與“幻影”的每一次交鋒，都將牽動讀者的心弦。 第一冊：迷霧初現 故事的開端，我們將跟隨主人公“月影”的視角，感受閉鎖之國獨特的風土人情。這個國傢，如同被時間遺忘的角落，保留著古老的祭祀、神秘的儀式，以及一種與自然和諧共生的生活方式。然而，這份寜靜之下，潛藏著一絲不易察覺的 불안（不安）。 月影，一個擁有敏銳感知力的少年，自幼便能“看見”常人所無法觸及的“幻影”。起初，這些幻影隻是模糊的殘影，偶爾閃現，讓他感到睏惑與恐懼。直到一次突如其來的事件，他親眼目睹瞭幻影對村民造成的傷害，他纔意識到，這些並非虛幻，而是真實存在的威脅。 隨著故事的深入，讀者將逐漸瞭解閉鎖之國的曆史。在這個國度的形成之初，一場席捲世界的浩劫迫使一部分人類尋求庇護，他們利用一種強大的禁忌魔法，將一小片土地與外界隔絕，並構築瞭一道無形的屏障。然而，這種魔法並非沒有代價，它在封鎖世界的同時，也催生瞭“幻影”——那些因魔法能量扭麯而産生的、介於生與死之間的存在。 月影的與生俱來的“看見”能力，並非巧閤。他的傢族，世代守護著一個與幻影有關的秘密，而他，正是被選中的繼承者。一次偶然的機會，他得到瞭一本古老的捲軸，上麵記載著關於幻影的起源、弱點，以及如何與之對抗的方法。這本捲軸，成為瞭他探索真相、保護傢園的關鍵。 在學習捲軸內容的過程中，月影結識瞭幾個重要的夥伴。有來自古老隱士傢族、精通草藥與陣法的天纔少女“星璿”；有身手不凡、沉默寡言但忠誠可靠的獵人“風刃”；還有一位，雖然身份神秘，卻對月影的成長起著至關重要作用的老者——“墨先生”。他們各自懷揣著不同的目的，卻因為共同的信念，凝聚在一起，共同麵對迫近的危機。 閉鎖之國並非鐵闆一塊，內部也存在著不同的勢力。一些人安於現狀，不願打破舊有平衡；另一些人則渴望瞭解外界，甚至試圖利用幻影的力量來達到自己的目的。月影和他的夥伴們，不僅要與幻影搏鬥，還要在復雜的勢力鬥爭中尋找平衡，揭示隱藏在事件背後的陰謀。 第一冊的故事，將以月影的第一次真正意義上的“幻影”狩獵作為高潮。他必須運用新學的知識和技巧，與夥伴們並肩作戰，擊退一股強大的幻影，並從中窺探到更深層的秘密——幻影並非無意識的攻擊，它們似乎有著某種目的，甚至與閉鎖之國的存在息息相關。而那個將他們與外界隔絕的古老咒語，似乎也齣現瞭鬆動的跡象。 第二冊：幻影的真相與新生 進入第二冊，故事的格局將進一步展開。閉鎖之國的封印開始齣現裂痕，外界的乾擾逐漸滲入，使得幻影的活動愈發頻繁和具有攻擊性。月影和他的夥伴們，肩負著越來越沉重的責任。他們不再僅僅是守護者，而是成為瞭探尋真相的關鍵。 隨著對幻影研究的深入，月影逐漸發現，幻影並非隻是純粹的負麵能量。它們是過去時代的殘影，是某種強大情感的具象化，是被遺忘的記憶的載體。它們的存在，與閉鎖之國的建立者們所做的選擇有著深刻的聯係。為瞭隔絕那個時代的可怕災難，他們付齣瞭巨大的代價，而幻影，就是那代價的一部分。 墨先生的身份也逐漸揭曉。他並非普通的老者，而是曾參與過閉鎖之國建立過程的關鍵人物之一。他背負著沉重的過往，也深知解除封印的風險。他將引導月影，不僅要學會控製和消滅幻影，更要學會理解它們，甚至嘗試與之“對話”。 故事進入關鍵階段，一個隱藏瞭多年的秘密浮齣水麵。原來，閉鎖之國最初的建立者們，並非隻有一種聲音。一部分人希望徹底隔絕，但另一部分人，則試圖尋找一種方法，在保留自身的同時，也能與外界建立健康的聯係。而月影傢族傳承的“看見”能力，以及他所擁有的捲軸，正是這種“平衡之道”的體現。 隨著封印的進一步鬆動，外界的危險也開始滲透進來。一些對閉鎖之國資源或秘密垂涎三尺的外部勢力，發現瞭這個隱蔽之地的存在，並試圖利用幻影的混亂來達到入侵的目的。月影和他的夥伴們，必須在抵禦內部的幻影威脅的同時，還要警惕來自外部的覬覦。 在一次深入探索古老遺跡的過程中，月影發現瞭關於“幻影之核”的綫索。這是所有幻影能量的源頭，也是解開封印、恢復平衡的關鍵。然而，觸碰幻影之核，意味著要承擔巨大的風險，甚至可能導緻整個閉鎖之國的毀滅。 最終的決戰，將在月影、他的夥伴們，以及那些試圖利用幻影進行邪惡目的的內外勢力之間展開。這場戰鬥，不僅僅是力量的對抗，更是信念的碰撞。月影必須做齣一個艱難的抉擇：是徹底摧毀幻影，讓閉鎖之國迴歸平靜，但可能永遠失去與過去連接的機會；還是嘗試一種更危險、更充滿未知的方式——將幻影的能量進行升華，使其成為一種守護的力量，並最終解開封印，讓閉鎖之國重見天日。 故事的結局，並非簡單的勝利或失敗。月影的選擇，將決定閉鎖之國的未來。他或許會找到一種前所未有的方式，化解過去時代的怨念，擁抱新的開始。而“幻影”，也可能不再是恐懼的象徵，而是成為這個國度獨特曆史的一部分，以一種新的形態，繼續存在。 結語 《寫樂·閉鎖之國的幻影》上下冊，是一部關於成長、勇氣、宿命與選擇的史詩。它不僅僅是一個奇幻冒險故事，更深入地探討瞭關於曆史、記憶、犧牲與希望的主題。在這個被遺忘的國度裏，主人公月影的旅程，是對生命意義的追尋，也是對打破陳規、擁抱未來的深刻映照。讀者將跟隨他，一同經曆迷霧籠罩下的危險，一同觸摸那些被遺忘的真相，一同見證一個古老國度的涅槃重生。

評分☆☆☆☆☆

這套書的敘事節奏把握得簡直是教科書級彆的典範。它不像有些作品那樣一味追求快速推進，反而懂得在關鍵時刻留白，讓讀者有時間去消化剛剛發生的大事件，去感受字裏行間彌漫的緊張感或哀傷情緒。每一次高潮迭起之處，都伴隨著恰到好處的喘息，讓閱讀體驗張弛有度，絲毫不會感到疲憊。我記得有幾個夜晚，我完全停不下來，直到淩晨三四點纔戀戀不捨地放下，隻為瞭追尋下一絲真相的綫索，這種完全被故事“牽著走”的感覺，太棒瞭。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這是一部值得反復品味的“重磅”作品。它不僅僅是一個引人入勝的故事，更像是一座搭建起來的精緻思想迷宮，邀請讀者進入其中探索。讀完後留下的迴味悠長，腦海中不斷迴響的，是那些關於信念、犧牲與救贖的深刻主題。它成功地在娛樂性和思想深度之間找到瞭一個完美的平衡點，讓人在享受閱讀樂趣的同時，也能獲得精神上的觸動和啓發，絕對是近年來難得一見的佳作，我已經開始期待作者的下一部作品瞭。

評分☆☆☆☆☆

初讀之下，我立刻被作者構建的世界觀深深吸引住瞭。那種宏大敘事下的細膩情感鋪陳，讓人拍案叫絕。故事的脈絡設計得極其精妙，伏筆埋得到位而自然，初看時似乎有些鬆散的綫索，在後半段會以一種令人拍案叫絕的方式匯聚起來，那種“原來如此”的恍然大悟，是閱讀過程中最大的樂趣之一。作者對於復雜人性的刻畫尤其深刻，角色們都不是簡單的善惡二元對立，他們的動機、掙紮和選擇都充滿瞭層次感，讓人在閱讀時忍不住代入思考，甚至在閤上書本後，還會繼續琢磨那些人物的未來走嚮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和設計著實令人眼前一亮，光是拿到手裏就能感受到一種沉甸甸的質感，那種紙張的觸感和油墨的清香，簡直是為深度閱讀愛好者量身定做的享受。尤其是封麵那種古典與現代交織的設計風格，讓人不禁聯想到那些充滿神秘色彩的舊日傳說，每一筆一劃都像是精心雕琢的藝術品。內頁的排版也十分考究，字體的選擇恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又與整體的氛圍完美融閤，讓人在翻閱的過程中，仿佛穿越到瞭一個被時間遺忘的角落，那種沉浸感是其他很多快餐式閱讀無法比擬的。每一次翻開它，都像是在進行一場小小的儀式，期待著接下來會遇到的未知。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在語言運用上的那種老道和剋製。它既有古典文學的韻味，又沒有故作高深，遣詞造句精準有力，畫麵感極強。很多段落，僅僅是寥寥數語，就能勾勒齣一個栩栩如生的場景，或者瞬間點燃一種復雜的情緒。讀到一些描述性的文字時，我甚至能“聞到”空氣中的味道，“看到”光影的變化，這種強大的代入感，足以證明作者文字功力的深厚。這絕不是那種堆砌辭藻的文字遊戲，而是服務於故事核心的、精煉的錶達。

評分☆☆☆☆☆

看這本書簡直是災難，

評分☆☆☆☆☆

當然，曆史推理中曆史這個元素所起到的作用也是不盡相同的，比如宮部美雪的廣義泛推理小說《蒲生邸事件》中那次敏感事件在閱讀體驗中的存在感較弱；陳舜臣的中篇《青玉獅子香爐》似乎更是一個關於隨著曆史潮流沉浮的滄桑故事；海度英祐的《柏林1888》雖然羅列瞭許多歐洲曆史，但是輕飄飄的詭計散發著濃烈的輕小說氣息；石持淺海的《愛爾蘭薔薇》雖然也隻是將北愛問題作為背景，但堅實的本格布局讓小說更加厚實；愛德華•霍剋的《鐵血天使》中涉及中東歐曆史的多部短篇，有些可以令人嗟嘆曆史的繾綣變換，有些則是藉助獨特曆史環境中的元素，比如隔離牆來編製本格詭計；京極夏彥的《鐵鼠之檻》，則依托佛教的發展史，特彆是佛教在日本的獨特演化體製，讓整個詭計顯得異常宏大；當然也有許多人認為《鐵鼠之檻》與安伯托•埃柯的《玫瑰的名字》有著許多相似；而柄刀一的《三韆年的密室》，則是對三韆年前發生的密室殺人案進行推理，推理過程中運用瞭科學鑒識風格的考古學和曆史領域的炫學知識，是曆史推理中比較獨特的一部作品。當然曆史推理中，個人認為最吸引人的是對曆史懸案本身進行推理探究，這就不得不提到曆史推理的圭臬，約瑟芬•鐵伊的《時間的女兒》。

評分☆☆☆☆☆

對於之前不瞭解相關知識的同學，

評分☆☆☆☆☆

非常好的書，很喜歡的啊

評分☆☆☆☆☆

島田莊司，日本推理小說之神，新本格派導師，當代最偉大的推理小說作傢之一。1948年10月12日齣生，自幼酷愛音樂和美術。1980年以一部《占星術 殺人魔法》齣道，為日本乃至全世界推理文學的發展打開瞭一條全新的道路。之後陸續發錶《斜屋犯罪》、《異邦騎士》、《異想天開》、《北方夕鶴2/3殺人》 等作品，均為場景宏大、詭計離奇的不朽之作。筆下塑造的禦手洗潔和吉敷竹史兩大神探個性鮮明，已成為無人不知的經典形象。日本很多作傢以島田莊司為偶像， 創作瞭大量“島田風格”的推理作品。由此開創瞭“新本格派”推理，成為當今世界推理舞颱最重要的一支力量。

評分☆☆☆☆☆

由於這些浮世繪的展現對象是歌舞伎，所以島田老師也必然要在歌舞伎方麵進行炫學，從歌舞伎演員、劇場經營運作、以及整個行業隨著當局政策而沉浮，這些內容不僅在揭示島田老師所認為的寫樂真麵目的起到瞭推動作用，同時，也讓作品構築的真相有著更加時代性的質感。

評分☆☆☆☆☆

看著買的書是這個樣子，心裏好難過，這看上去應該是發貨的時候就是這個樣子，跟快遞人員無關，唉，發貨的時候看到是這個樣子，就不能換一本好的麼，在京東買瞭這麼久東西，第一次這樣

評分☆☆☆☆☆

做活動優惠挺大的，性價比很高

評分☆☆☆☆☆

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