格非作品系列：雨季的感觉 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

格非 著

图书标签:

• 格非
• 文学
• 小说
• 雨季
• 情感
• 都市
• 爱情
• 散文
• 中国当代文学
• 文学作品

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532151356

版次：1

商品编码：11401923

包装：平装

丛书名： 格非作品系列

开本：16开

出版时间：2014-01-01

用纸：胶版纸

页数：356

正文语种：中文

编辑推荐

　　《格非作品系列：雨季的感觉》收录了格非1993年—1996年发表在各杂志上的文章，计有《湮灭》、《雨季的感觉》、《公案》、《相遇》、《武则天》、《初恋》、《凉州词》、《去罕达之路》、《紫竹院的约会》、《镶嵌》、《半夜鸡叫》、《时间的炼金术》等13篇，24万字，代表了格非创作逐步成熟的过程。

内容简介

　　《格非作品系列：雨季的感觉》是先锋、智性、敏锐、实力派、清华大学教授、“江南三部曲”作者格非的中短篇小说最新校订本，是最全收录版，共计小说13篇，包括《武则天》、《去罕达之路》、《半夜鸡叫》、《时间的炼金术》等。

作者简介

　　格非，中国当代实力派作家，清华大学教授。
　　1964年生于江苏丹徒；1981年考入华东师范大学中文系，毕业后留校任教；2000年获文学博士学位，并于同年转入清华大学中文系任教。
　　从1987年发表成名作《迷舟》开始，迄今已创作出版长篇小说Ⅸ敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》以及“江南三部曲”《人面桃花》、《山河入梦》和“春尽江南》；中短篇小说集《迷舟》、《唿哨》、《雨季的感觉》、《青黄》、《戒指花》等。另有论著和散文随笔”小说艺术面面观》、《小说叙事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌声》、《文学的邀约》等多部。
　　格非属于擅长对文学、社会、历史等问题做深入思考的学者型作家。他的作品具有坚韧、优雅、准确、睿智等特质，在中国当代文坛独树一帜、风格鲜明；曾获得“2004年度华语文学传媒大奖杰出成就奖”、“2004年度长篇小说排行榜”第一名、“第二届21世纪鼎钧双年文学奖”、“第三届中国图书势力榜”文学第一名、《新京报》“2011年度文学类致敬图书”等多种文学奖项。其作品被翻译成英、法、意、日等多种文字在国外出版。

目录

变与不变（代序言）
湮灭
雨季的感觉
公案
相遇
武则天
初恋
凉州词
去罕达之路
紫竹院的约会
镶嵌
半夜鸡叫
时间的炼金术
谜语
格非中短篇小说年表

精彩书摘

　　村长的脸立刻沉了下来：树生，不懂的事就不要乱说，你知道卑鄙是什么意思吗？树生心一慌，就反过来问村长，照你老人家说，那是什么意思？村长想了想，脸就红了。他转过身冲着我爹摇了摇头，现在的年轻人，不学点马列主义怎么行啊。玄圃，你是读书人，你来跟他说说。
　　我爹的眉头皱了起来。他好像感到很为难。过了一会儿，我爹说：村长，不瞒你说，我也不知道。
　　那天去参加婚礼的人，大都事先没有见过金子。
　　当新娘子跟在桂婶的身后走进屋来的时候，我爹正和村长在商量办学堂的事。金子并没有穿那件母亲送她的花褂子，而是穿着一件白色的丧服，她的胸前还佩着一朵黑色的绢花。大伙儿一瞧见金子，就全都不做声了，筵席上的气氛突然变得闷闷不乐。金子在屋里一走而过，好像她的到来不是为了跟大伙儿见个面，而只是偶尔从筵席上路过。
　　在喝完酒回家的路上，太阳已经躲到树篱的背后去了。福寿满脸不高兴的样子，他一边往前走，一边对我们说，他妈的，树生跟咱们半斤八两，凭什么就能娶回来这么个美人？他好像有些想不通。瞧他那副模样，不像是在生树生的气，倒有些像是在生他自个儿的气。
　　在这一点上，年保就比他开窍，他虽然也不怎么开心，但脸上却显得若无其事：好汉无好妻，懒汉攀高枝嘛。
　　晚上，我娘带我去仓库选稻种。村里的女人仍然在喋喋不休地谈论着金子。她们说来说去，无非是丧服、绢花、吉利不吉利一类的话。村里的巫婆，鸭子大婶靠在一只稻箱上，一声不吭。半夜的时候，天上突然下起雨来，散工的钟声也跟着响了起来。在等待雨停的这段时间里，鸭子大婶终于开口说话了。
　　依我看，金子这姑娘有点不同寻常。
　　怎么个不寻常？一个女人赶忙问道。
　　鸭子大婶将灯芯捻亮，不紧不慢地说：我在世上活了这么多年，还从来没有看到过金子这副面相。她如果不是神灵下凡，便是小鬼现身。
　　这个人日后注定了要在麦村兴风作浪，看来，往后麦村有难了。
　　经鸭子大婶这么一说，仓库里立刻就显得阴森森的。雨水沙沙地落在瓦楞上，一绺绺潮湿的夜气从窗口渗进屋来。
　　油灯的火苗在风中忽明忽暗。女人们你看看我，我看看你，脸色都有几分慌乱。
　　我娘端着筛子凑到鸭子的身边，低声问道：大婶，你这话怎么说？鸭子大婶闭起眼睛想了一会儿，朝我娘摆摆手：这事咱们先按下不表。
　　秋天很快就过去了。晚稻一割，风向转北，天上就下起小雪来。
　　这天下午，我娘正在为我们赶做过冬的棉鞋，树生急匆匆地来到我们家。
　　金子不见了，他说。
　　我娘扔下手里的针线，给他倒了一碗水，让他慢慢说。树生从怀里摸出一张皱巴巴的纸来，递给我父亲：玄圃，你快看看，这上面都写了些什么。
　　我直到那会儿，才知道金子还会写字。
　　我爹从树生手里接过那张宣纸，并不急于看它。
　　他打开抽屉找他那副眼镜。好像树生越是着急，他就越是要拖拖拉拉地卖关子。
　　那副眼镜最后还是没有找到。
　　我爹在读信的时候，树生就眼巴巴地瞧着他。父亲皱眉头，树生也跟着皱眉头，父亲的嘴巴一张一合，树生的口水就流了出来。等到爹终于读完了那页纸，我听见树生长长地宽了一口气。
　　玄圃先生，你快说说，那纸上都写了些什么？
　　……

前言/序言

　　变与不变
　　《江南三部曲》问世之后，上海文艺出版社的编辑和我商量，计划将我以前的作品也重新编辑出版，包括三部长篇小说《敌人》、《边缘》、《欲望的旗帜》和全部中短篇小说（分为三辑：取名《褐色鸟群》、《雨季的感觉》、《蒙娜丽莎的微笑》）。
　　除了《戒指花》、《不过是垃圾》、《蒙娜丽莎的微笑》等作品写于2000年之后，这些作品中的绝大部分都是上个世纪的旧作。编订、翻阅这些旧作，虽说敝帚自珍，但多少有点陌生感了，也时时惊异于自己写作在几十年间的变化。
　　以前常有一种看法，以为作家的变与不变，主要是源于时代本身的急剧变化。列夫·托尔斯泰，詹姆斯·乔伊斯，威廉·福克纳，纳博科夫等等，都是如此。即以乔伊斯而论，若拿《都柏林人》跟《尤利西斯》比较一下，似乎有点让人不敢相信这两部作品出于同一个人之手。乔伊斯生活在风云变幻的世纪之交，对于时代的变革十分敏感，加之他本人也有强烈的革新小说技法的主观动机，这种变化，我们很容易理解。顺便说一句，就算没有后期的《尤利西斯》等现代主义作品，乔伊斯也是世界一流作家。
　　他的《都柏林人》在文学史上也形成了一个小传统。美国当代年轻作家耶茨所继承的，正是这个传统。至于纳博科夫，他一生辗转于俄国的圣彼得堡和德国、法国、美国之间，生活动荡不宁，需时时适应新的地理和文化环境，小说风格不断出现变化也在情理之中。
　　但也有不怎么爱变的作家。卡夫卡、霍桑、海明威等作家相对稳定，写作风格没有出现过剧烈的变化和调整。海明威是一个特例，尽管他的人生经历也很复杂，但一生只写一个主题，居然也写成了世界级的大师。雷蒙德·卡佛是海明威的追随者，和我们生活于同一个时代，也不怎么爱变。
　　说到中国现代作家，鲁迅就可以算得上文风不断变化的代表。
　　从《怀旧》这样的文言小说，到《狂人日记》，再到《呐喊·彷徨》和《野草》，一直在变。若不是去世较早，他往后的小说会有什么变化，今天已不好妄加猜测了。汪曾祺的例子也比较特别。我们所熟悉的汪曾祺，是写出过《受戒》、《大淖记事》、《故里三陈》以及大量优美小品的那位作家。可汪先生写作《受戒》的那一年，他已经是60岁了。每念及此，总要无来由地为他老人家捏把汗：假如他活得与鲁迅先生一样长，也许《沙家浜》就要算他的代表作了。在中国现代作家中，也有不那么爱变的人。
　　张爱玲可以算一个，在不变方面，完全可以和海明威相媲美。看她的《小团圆》，不用说语言和基本修辞方法，就连题材、情感、观念也都没有什么变化。
　　有时候会对古典作家心生羡慕。变与不变，似乎是职业写作出现以来才会有的苦恼。对于那些一生只写一部作品的小说家（比如曹雪芹）而言，想变都没有机会，倒也踏实。安心于茅庐高卧，省了多少六出祁山的左冲右突！但转念一想，也不尽然。古代作家写作的大宗不是小说，而是文章和诗词，其实变化也是始终存在吧，否则就不会有“庾信文章老更成”这样著名的感慨了。
　　格非 2012年10月

格非作品系列：雨季的感觉 一、 目录 1. 引言：那些在记忆与现实间游走的时光 2. 第一辑：雨季的触感与远方 《淹没》 故事梗概：一场突如其来的洪水，让小镇的生活陷入停滞。在被雨水浸泡的 claustrophobic 空间里，人性的不同侧面被放大，生存的本能与道德的界限开始模糊。 主题解析：洪水作为一种隐喻，象征着社会变迁、历史洪流或个人命运的不可抗拒。作品深入探讨了在极端环境下，个体如何应对失序、如何重新构建认知，以及人类在自然的伟力面前的渺小与坚韧。 艺术特色：格非在此篇中展现了他对细节的精准捕捉，从水位的上涨到泥泞的街道，从人们的惊慌失措到默默的互助，都描绘得淋漓尽致。语言在冷静的叙述中透着一股压抑与不安，营造出一种潮湿、沉重的氛围，正如“雨季的感觉”所暗示的那种，不确定、压抑，又带着一丝期待。 《迷舟》 故事梗概：在江南水乡的迷雾之中，一艘小舟载着几个陌生人，开启了一段充满未知与悬念的旅程。船上的对话与互动，揭示了他们各自的过去与秘密，也指向了一个模糊的、难以捉摸的目的地。 主题解析：舟、水、雾，这些意象共同构建了一个“在路上”却又“无处可去”的境况。作品借由这次特殊的航行，探讨了现代人的漂泊感、身份的迷失，以及在信息碎片化的时代，寻找确定性与意义的困境。 艺术特色：格非善于运用象征手法，将具象的场景转化为抽象的意念。《迷舟》的叙事节奏缓慢而充满张力，仿佛水流在缓慢地推进，又仿佛船在迷雾中兜转。对话的精妙与含蓄，人物内心的细腻描摹，共同构成了作品独特的艺术魅力。 3. 第二辑：时间的回响与记忆的迷宫 《江南的雪》 故事梗概：在一个关于过往的记忆片段中，一场意想不到的雪降临了江南。这场雪并非寻常的自然现象，它承载着某种象征意义，连接着过去与现在，唤醒了人物心中尘封的情感与事件。 主题解析：雪，在此处是一种清冷、纯粹又带点凄美的意象。它既能掩埋一切，又能让事物在瞬间变得清晰。《江南的雪》是对记忆的审视，是对逝去时光的追溯，也是对时间维度下人生痕迹的刻画。 艺术特色：格非的文字如水墨般写意，在有限的笔触中勾勒出无限的意境。他对场景的营造，尤其是对光影、色彩和声音的描绘，极具画面感。《江南的雪》以一种诗意的方式，触及了“怀旧”这一复杂的情感，以及记忆如何被重塑与解读。 《格非的电影》 故事梗概：并非是关于电影制作的实际记录，而是通过一种电影式的叙事手法，将生活中的场景、人物的情感、哲学的思考，以蒙太奇般的影像感呈现出来。故事的线索可能并不清晰，更多的是一种情绪与氛围的传递。 主题解析：格非在此篇中，将文学创作本身视为一种“观看”与“呈现”的过程，如同电影导演捕捉镜头。作品探讨了现实的虚幻性，以及个体认知如何被不同的“镜头”所塑造。它也反思了故事叙述的本质，以及我们在生活中如何构建自己的“叙事”。 艺术特色：这一辑的作品，文字仿佛具有了影像的流动性。长句的运用，意识流的表达，场景的跳跃与切换，都带有强烈的电影化语言特征。读者仿佛置身于一个由文字构成的光影世界，体验着叙事与被叙事的双重感受。 4. 第三辑：现实的缝隙与哲学的低语 《人鱼》 故事梗概：一个关于人鱼的传说，在现代都市的背景下被重新演绎。人鱼的存在，打破了日常生活的平淡与理性，带来了某种超现实的体验。故事可能聚焦于人与“异类”的接触，以及由此引发的认知冲突。 主题解析：人鱼作为一种古老的神话生物，在此处承载着对未知、对自然、对情感的向往。作品可能是在探索人类文明与自然本源之间的张力，以及在高度发达的现代社会中，我们是否遗失了某种重要的东西。 艺术特色：格非的作品，常常在看似平常的故事中，埋藏着深刻的哲学思考。他对人物心理的洞察，以及对叙事结构的处理，都显得别具匠心。《人鱼》可能是一则关于“他者”的寓言，关于我们如何理解与接纳那些与我们不同的存在。 《冬天的寓言》 故事梗概：在一个漫长而寒冷的冬天，发生的故事。冬天的意象，不仅仅是季节的描述，更是一种心境的象征，可能代表着停滞、压抑、孤独，也可能蕴含着蛰伏与希望。 主题解析：寓言的性质，意味着故事背后有着更深层的含义。在冬日的背景下，作品可能探讨了存在的困境、人生的无常，以及如何在绝望中寻找微光。《冬天的寓言》是对生命本质的一次低语，是对人性深处一次冷静的审视。 艺术特色：格非的语言，时而严谨如科学家的解剖，时而又诗意如哲学家的沉思。他善于在日常的叙述中，不动声色地引入深刻的思考，让读者在阅读过程中，逐渐感受到作品的厚度与力量。 5. 结语：雨季之后，那些未曾离去的 二、 引言：那些在记忆与现实间游走的时光 “雨季的感觉”，这五个字本身就蕴含着一种湿润、沉郁，却又带着朦胧诗意的氛围。它不是烈日下的燥热，也不是秋风中的萧瑟，而是一种更贴近内心，更具渗透力的情感体验。格非的作品，恰恰擅长捕捉和描绘这种微妙而深刻的“感觉”。在他的笔下，时间并非直线向前，而是呈现出一种盘旋、折叠的状态，记忆与现实交织，过去与现在对话，构成了一幅幅独特而引人入胜的画卷。 《格非作品系列：雨季的感觉》所收录的这些篇章，正如其名，弥漫着一种雨季特有的情绪：或压抑，或忧伤，或迷惘，或在潮湿的空气中寻找一丝清凉的慰藉。然而，格非的文学世界远不止于此。他以其超凡的洞察力，穿透日常生活的表象，直抵人性的幽深之处。他关注的，是那些在我们生命中悄然发生，却又深刻影响着我们存在的细微变化；是他对现代社会、对历史进程、对个体命运的冷静反思；是他对于语言本身力量的不断探索与尝试。 这个系列的作品，或许没有波澜壮阔的情节，没有惊心动魄的冲突，但它们却以一种润物细无声的方式，触动着我们内心最柔软的部分。它们如同雨滴悄悄渗入泥土，滋养着我们对生命、对世界、对自我更深层次的理解。格非在这里，不仅仅是一个讲故事的人，更是一个引导者，他带领我们漫步于那些关于记忆、关于时间、关于存在，以及关于“感觉”本身的隐秘花园。 三、 第一辑：雨季的触感与远方 《淹没》 一场突如其来的洪水，打破了小镇往日的宁静。这不是普通的自然灾害，它更像是一次突兀的介入，将一切日常秩序瞬间冲垮。水，无孔不入，它不仅淹没了房屋、街道，更仿佛要将人们的意识一同浸泡、模糊。在被雨水与洪水包裹的 claustrophobic（密闭的）空间里，原本稳定的社会关系开始变得微妙而紧张。邻里间的守望与互助，在物资匮乏、信息隔绝的情况下，渐渐显露出人性的不同面向。有人展现出惊人的勇气与担当，有人则在生存的压力下显露出自私与冷漠。 格非在《淹没》中，以一种近乎白描的手法，刻画了洪水肆虐下的众生相。他没有刻意煽情，却通过对细节的精准描绘，传递出一种令人窒息的压抑感。湿漉漉的空气，弥漫的霉味，人们脸上混杂着泥泞与汗水的表情，还有那持续不断的雨声，都如同巨大的背景音，将读者置于一个潮湿、沉重、充满不确定性的境况之中。 洪水在这里，早已超越了其物理属性，成为了一种强大的隐喻。它可以是社会变革的洪流，可以是历史变迁的浪潮，也可以是命运的不可抗拒的力量。在这样的力量面前，个体显得如此渺小，平日里引以为傲的理性、道德、秩序，都可能在瞬间被冲刷殆尽。然而，也正是在这极端的境况下，人类生命中最原始的本能——生存的欲望，以及随之而来的，对他人、对未来的复杂情感，才被深刻地揭示出来。 格非的叙事，往往在冷静的观察中，透出一股不易察觉的忧伤与哲学关怀。他并不直接给出答案，而是呈现问题，引导读者去思考。当洪水退去，留下的不仅是满目疮痍，更是对人性、对社会、对我们自身存在方式的深刻追问。这种追问，恰如雨季带来的绵长思绪，在消退后，依然在心头回响，留下难以磨灭的印记。 《迷舟》 在江南水乡氤氲的雾气中，一艘不起眼的小舟，载着几位萍水相逢的乘客，缓缓前行。这趟旅程，没有明确的目的地，也没有清晰的航线。雾气，是最好的掩护，它模糊了岸边的景物，也模糊了舟上乘客的身份与背景。他们带着各自的过去，带着各自的秘密，在这片被水汽笼罩的未知水域中，进行着一场无声的对峙，或是一场隐秘的交流。 格非的《迷舟》，营造出一种如梦似幻的氛围。水乡的景致，本就带着江南特有的诗意与婉约，而在此篇中，这种意境被进一步放大，与故事的悬念感巧妙地结合在一起。迷雾，是笼罩在人心头的一种挥之不去的困惑；水，是生命中流动不息的隐喻，它承载着过往，也指向未来，却常常让人捉摸不透。 舟上的对话，往往是含蓄而意味深长的。他们之间的交流，并不总是直接的坦白，更多的是试探、暗示，或是对彼此话语的揣测。每一次的互动，都像是在拨开一层薄雾，试图看清对方的真实面貌，却又在下一刻被新的迷雾所笼罩。这艘“迷舟”，象征着现代人在信息爆炸、意义碎片化的时代中的一种普遍状态——我们似乎总是在“路上”，却又常常感到迷失方向，不知道真正的归宿在哪里。 作品深入挖掘了人物的内心世界。在封闭的舟舱空间里，他们的孤独、焦虑、渴望，以及潜藏在心底的某些不为人知的秘密，被一点点地揭示出来。格非的笔触细腻而精准，他捕捉到了人物在对话中的微妙表情，在沉默中的心理活动，将现代人普遍存在的漂泊感、身份的焦虑，以及在追寻意义过程中的困境，描绘得淋漓尽致。 《迷舟》的魅力在于其开放性的结局和多义性的解读。它没有提供一个明确的答案，而是留给读者广阔的想象空间。这艘船最终会驶向何方？这些乘客又将面临怎样的命运？这些问题，都如同江面上的涟漪，在读者心中久久荡漾，引发着关于人生、关于选择、关于存在本身的深刻思考。 四、 第二辑：时间的回响与记忆的迷宫 《江南的雪》 在一个关于过往的叙事碎片中，一场意想不到的雪，悄然降临了江南。江南的雪，本身就带着一种与众不同的意象：它不似北方雪的凛冽，而是带着一丝婉约，一种轻柔的覆盖，一种瞬间的洁白，又或许是另一种寂静的忧伤。《江南的雪》将这一自然景象，赋予了更深沉的象征意义。这场雪，不仅仅是天空的降临，它更像是一个时间节点，一个记忆的触发器，连接着遥远的过去与模糊的现在。 格非的作品，常常有着一种穿越时空的能力。他能够将散落在记忆深处的片段，如同一颗颗珍珠，串联起来，形成一条蜿蜒的项链。在这篇作品中，雪的到来，似乎唤醒了人物心中那些被时间尘封的情感与事件。那些曾经的欢笑与泪水，那些错过的缘分与遗憾，都在雪的覆盖下，重新显现出清晰的轮廓。 雪，在这里，既是覆盖，也是显露。它掩盖了地表的污垢与不平，却也让一切都变得更加纯粹，更加醒目。人物在雪中行走，仿佛是在穿越自己的记忆长河。每一个脚印，都是一次回忆的重温；每一次回首，都是一次与过去的对话。格非的文字，在此处显得尤为诗意，他用如水墨般写意的笔触，描绘出江南雪景的冷冽与静谧，以及人物内心深处涌动的情感潮汐。 《江南的雪》是对“怀旧”这一复杂情感的深刻探讨。怀旧，并非简单的留恋过去，它更是一种对时间流逝的感知，一种对生命中曾经拥有过的美好事物的追溯，以及对当下现实的一种审视。当雪花飘落，落在人物的肩头，落在他们的发梢，也落在他们的心头，那份细腻的、带着一丝凄美的感觉，便油然而生。 格非在此篇中，展现了他对细节的精准捕捉能力。从雪花落在树枝上的痕迹，到空气中弥漫的寒意，再到人物眼神中流露出的复杂情绪，都描绘得恰到好处。这种细腻的描写，让作品充满了画面感，仿佛读者也能置身于那片雪中的江南，感受那份独属于“雨季的感觉”——一种在清冷中，却又饱含深情的触动。 《格非的电影》 “格非的电影”，这个标题本身就充满了诱惑力，它暗示了一种特殊的叙事方式，一种将文学创作转化为视觉体验的尝试。然而，这并非是指某部真正意义上的电影拍摄过程，而是格非以一种电影式的语言和构图，来重塑他对现实的观察与理解。在这里，文字本身就如同一个个镜头，将生活中的场景、人物的情感、哲学的思考，以一种蒙太奇般的方式，呈现在读者眼前。 作品的叙事线索可能并不那么清晰，它更像是一系列精心剪辑的画面与声音的组合。人物的行为、对话，甚至是一些细微的心理活动，都被赋予了强烈的画面感。格非运用长句和意识流的手法，制造出一种流动而富有张力的叙事节奏，仿佛读者正在经历一场由文字构成的视觉盛宴。 “电影”作为一种现代媒介，本身就具有高度的抽象与表现力。《格非的电影》正是借用了这种媒介的特性，来探讨现实的虚幻性，以及个体认知是如何被不同的“镜头”所塑造的。我们所看到的世界，往往是我们通过某种“视角”所观察到的，而这种视角，又会受到我们的经验、情绪、以及外部信息的影响。 格非在这个系列中，对故事叙述的本质进行了反思。他似乎在质疑，我们所构建的“故事”，是否能够真正地反映现实？或者说，我们是否只是在用各种叙事，来填补现实中的空虚与迷失？通过这种“电影式”的表达，格非将读者引入了一个充满象征意义的世界，在这个世界里，现实与虚构的界限变得模糊，我们被迫去审视自己所见所闻的真实性。 这种写作方式，对于读者来说，无疑是一种挑战，但也是一种独特的享受。它需要读者具备一定的想象力和解读能力，去捕捉文字背后的画面感，去理解叙事结构中的跳跃与切换。然而，一旦进入到格非构建的这个“光影世界”，你便会发现，原来文学也可以如此具有视觉冲击力，原来对现实的探索，也可以如此充满艺术的张力。这是一种对文学边界的拓展，也是一种对“雨季的感觉”——那种在潮湿空气中，仿佛能看见光影流动，能听见内心情感低语的独特体验的深度挖掘。 五、 第三辑：现实的缝隙与哲学的低语 《人鱼》 人鱼，作为一种古老的神话生物，总是带着神秘、忧伤与超脱的气质。当这个形象出现在现代都市的背景下，便立刻激起了现实与幻想、理性与非理性之间的强烈张力。格非的《人鱼》，并非是一个简单的童话故事，而是一则关于“他者”的寓言，一则关于我们在高度文明化、理性化的社会中，是否遗失了某种与自然本源、与原始情感连接的途径。 故事可能描绘了人与“人鱼”的相遇，这种相遇打破了日常生活的平淡与刻板。人鱼的存在，如同一个异质的、充满魅力的闯入者，它挑战着我们习以为常的认知模式，也迫使我们去面对内心深处那些被压抑的渴望或恐惧。人鱼的歌声，可能传递着遥远海洋的呼唤；人鱼的眼泪，可能蕴含着对人类世界的困惑与哀伤。 格非的作品，常常在看似寻常的故事中，巧妙地嵌入深刻的哲学思考。在《人鱼》中，他可能是在探讨人类文明与自然本源之间的关系。现代社会的高歌猛进，是否是以牺牲掉我们与自然的和谐为代价？当我们越来越依赖技术、逻辑和秩序，我们是否也越来越疏远了那些更古老、更神秘的生命力量？ 人鱼，作为一种“异类”，也可能象征着我们内心深处那些不被社会主流所接纳的特质，那些被视为“非理性”的冲动或情感。我们如何去理解和接纳这样一种“他者”？我们的反应，往往会暴露我们自身所固有的偏见和局限。格非以其冷静而洞察的笔触，刻画了人与人鱼之间微妙的互动，以及由此引发的人物内心的挣扎与转变。 《人鱼》提供了一个审视现代社会与人性的独特视角。它提醒我们，在追求进步与效率的同时，不要忘记那些更深层、更本真的东西。这种对“非理性”的关注，对“异类”的思考，恰恰是格非文学世界中不可或缺的一部分，它呼应着“雨季的感觉”——那种在潮湿的空气中，仿佛能感受到生命最原始的律动，以及那些潜藏在现实缝隙中的、不为人知的秘密。 《冬天的寓言》 冬天，在文学作品中，常常被赋予多重象征意义。它可以是严酷的考验，可以是沉寂的等待，可以是孤独的写照，也可以是孕育新生的蛰伏。格非的《冬天的寓言》，正是借由这漫长而寒冷的冬天，来讲述一个关于存在、关于人生、关于人性的故事。而“寓言”的性质，则意味着故事的背后，隐藏着比字面意思更深刻的哲学寓意。 在那个被寒冷笼罩的世界里，人物的命运仿佛被冻结。他们可能在艰难的环境中挣扎求生，可能在孤独中反思生命的意义，也可能在绝望中寻找一丝微弱的希望。《冬天的寓言》没有提供一个温暖的慰藉，它更多的是一种冷静的审视，一种对生命本质的低语。 格非的语言，时而如科学家的解剖刀般精准，时而又如哲学家的沉思般深邃。他能够在一个看似简单的场景中，挖掘出复杂的人性动机，在日常的对话中，引出对存在困境的深刻思考。在《冬天的寓言》中，他可能通过对人物在极端环境下的行为和选择的描绘，来展现人性的脆弱与坚韧，展现个体在面对无常命运时的渺小与尊严。 冬天，也是一个沉淀的季节。在漫长的冬日里，人们更容易将目光投向内心，去审视自己的过往，去思考自己的未来。这场“寓言”式的叙述，可能就是要引导读者进行这样一次内向的探索。它没有提供明确的善恶对错，而是呈现了人生的复杂性，以及在困境中，每个人所扮演的不同角色。 “雨季的感觉”，在冬天里，或许会转变为一种更深沉的，带着寒意的孤寂，一种在寂静中，却又充满内心波涛的感受。格非的《冬天的寓言》，正是捕捉到了这种情绪，并用其独特的文学语言，将其升华为一则关于生命、关于存在的，发人深省的寓言。它提醒我们，即使在最寒冷的时刻，生命依然有着其内在的张力与意义，即使是在最沉寂的冬日，也可能孕育着未来的希望。 六、 结语：雨季之后，那些未曾离去的 “雨季的感觉”，它并非仅仅是对一种季节性气候的描绘，更是格非文学世界中一种独特的情感坐标。它关乎潮湿的空气，关乎绵长的思绪，关乎记忆的模糊与清晰，关乎现实的渗透与幻灭。这套作品集，如同一扇扇窗户，带领我们窥探格非笔下那个充满诗意、哲思与微妙情感的世界。 在这里，洪水可以改变地貌，也可以改变人心；迷舟的航行，映射着现代人的漂泊；江南的雪，可以融化过往的冰封；而人鱼与冬天的寓言，则在现实的缝隙中，低语着关于生命与存在的永恒命题。格非以其精湛的文字技艺，将这些看似零散的片段，编织成一张细密而富有张力的网，网住了那些在时光中流转的，关于“感觉”的一切。 他从不急于提供标准答案，而是邀请我们一同去感受，去思考，去体验。那些在雨季中滋生的情绪，那些在记忆里盘旋的影像，那些在现实间游走的困惑，都在他的作品中得到了最恰当的呈现。当我们读完这系列作品，或许会发现，“雨季的感觉”已经渗透到我们的内心，成为我们理解世界、理解自身的一种独特方式。而那些未曾离去的，是格非留给我们的，关于生命、关于艺术，以及关于时间本身，那些永恒的疑问与回响。

评分☆☆☆☆☆

初遇格非，总会有一丝莫名的期待，仿佛等待一场久违的甘霖。格非的作品，总能以一种不动声色的力量，缓缓渗透进读者的心扉，留下难以磨灭的痕嵃。他的文字，有时如同山间清泉，澄澈而晶莹，映照出人性的幽微曲折；有时又像陈年的老酒，醇厚而绵长，在舌尖回甘，令人回味无穷。他的人物，从来不是脸谱化的符号，而是带着鲜活的体温和复杂的情感，在命运的洪流中挣扎、浮沉，他们的喜怒哀乐，他们的爱恨纠葛，都仿佛是我们自身经历的某种映照。阅读格非，就像是在进行一场深入内心的对话，在那些看似平凡的叙事中，隐藏着对生命、对存在、对时代最深刻的叩问。他的小说，不提供廉价的慰藉，也不贩卖刺激的感官，而是引领读者去审视那些被我们习惯性忽略的角落，去感受那些被现实压抑的情感。那种感觉，并非惊心动魄，而是一种细水长流的触动，如同春日细雨，润物无声，却又悄然滋长出新的生机。他的叙事节奏，往往有一种独特的韵律，不急不缓，却总能在不经意间抓住你的心弦，让你沉浸其中，久久不能自拔。

评分☆☆☆☆☆

接触格非的作品，总会让我有一种“沉浸式”的阅读体验。他的叙事，不像某些作家那样追求行云流水的流畅，反而带有一种刻意的“停顿”和“回溯”。这种节奏，初读时可能会觉得有些晦涩，但一旦你适应了他的语言和叙事方式，就会发现其中蕴含着巨大的魅力。他善于利用留白，让读者自己去填补那些空白，去想象那些未曾言说的情感和意图。这种互动性，让阅读不再是被动的接受，而是主动的探索。我尤其欣赏他对于人物内心世界的细腻描摹，那种心理活动的纠葛、挣扎和微妙变化，都被他捕捉得淋漓尽致。他不会直接告诉你人物的想法，而是通过他们的言行举止，通过他们所处的环境，让你自己去体会。这种“求知”的乐趣，让我对接下来的故事充满了好奇。他的小说，更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些隐藏的角落，让我们去审视自己，去理解他人。

评分☆☆☆☆☆

说实话，第一次翻开格非的书，并没有预设太多目标，只是单纯地想找点东西来填充闲暇时光。然而，这本书迅速打破了我这种漫不经心的态度。它的开篇就带着一股不同寻常的氛围，不是那种轰轰烈烈的开头，而是一种缓慢的、逐渐渗透的引力。格非的笔触，有一种奇特的魔力，能将最寻常的生活场景描绘得意味深长。他不会刻意去制造戏剧性的冲突，而是将人物置于一个相对静止却又暗流涌动的环境中，然后通过细致入微的观察，展现出人物内心深处的波澜。我尤其喜欢他对于细节的把握，一个眼神，一个动作，一句不经意的话，都能在后续的故事中悄然发酵，成为推动情节发展的关键。这种“伏笔”的运用，并非刻意为之，而是仿佛自然生长，让我在阅读过程中时不时会心一笑，感叹作者的匠心独运。他的人物，也并非都是完美无瑕的英雄，他们有缺点，有迷茫，有软弱，但正因为如此，才显得格外真实，格外令人心疼。读着他们的故事，我仿佛看到了自己，看到了身边的人，看到了我们共同经历的那个时代。

评分☆☆☆☆☆

第一次拿起格非的书，完全是出于一种随性的选择，没有特别的期待，也没有明确的目标。然而，故事的展开却迅速吸引了我，让我放下了原本的浮躁，开始认真地品味。格非的文字，有着一种难以言喻的诗意，即使是在描绘最寻常的生活场景，也似乎被赋予了一种特别的色彩。他的人物，不是简单的善恶二元对立，而是充满了人性的复杂和矛盾。我喜欢他对于人物情感的细致刻画，那种微妙的心理活动，那种难以启齿的爱恨，都被他描绘得真实而动人。他的叙事，并非总是按照传统的线性逻辑进行，而是会时不时地穿插一些回忆或者联想，这种“跳跃”却并不让人感到突兀，反而为故事增添了一种迷人的维度。我常常会因为书中某个情节的触动，而停下来思考良久，去回味其中的深意。格非的小说，给我带来了一种别样的阅读享受，它不追求感官上的刺激，而是注重内心的体悟，让我沉浸在文字的世界里，感受着那份淡淡的忧伤，那份对人生的思考。

评分☆☆☆☆☆

不得不承认，格非的小说总能给我带来一种“惊喜”。这种惊喜并非来自情节的跌宕起伏，而是来自文字背后那种深邃的思想和独特的情感体验。他的叙事，总能在我以为已经洞悉一切的时候，突然抛出新的维度，让我重新审视之前的一切。这种“颠覆”，并非为了炫技，而是源于作者对现实深刻的洞察和对人性复杂性的理解。他的文字，就像一层层剥开洋葱，你以为看到了最内层，却发现还有更深处的辛辣和甘甜。我喜欢他对于“过去”和“现在”之间那种模糊界限的描绘，那种历史的痕迹仿佛从未真正消失，而是以一种潜移默化的方式，影响着当下的一切。这种对时间维度的探索，让他的小说具有了一种超越时空的厚重感。他的人物，也常常在这种时间的交织中，展现出他们独特的命运轨迹。读他的书，与其说是在看故事，不如说是在体验一种独特的心灵感受，一种在平静中涌起的、对生命本质的思考。

评分☆☆☆☆☆

格非的书不错，一起收藏了。

评分☆☆☆☆☆

1952年7月16日，也就是国王下令解散军官俱乐部的第二天，自由军官组织的成员开始商讨发动政变的事宜，他们要推翻法鲁克王朝。在那群年轻人中，有一个特别耀眼的新星，那就是后来在阿拉伯世界里具有重要地位且备受争议的领导人，加麦尔·阿卜杜勒·纳赛尔（以下简称纳赛尔）。

评分☆☆☆☆☆

格非的作品，京东的物流，不错，赞。

评分☆☆☆☆☆

Alfie, an adorable alligator, writes a letter to Grandma all by himself. He addresses the letter, stamps it, and mails it.

评分☆☆☆☆☆

很好

评分☆☆☆☆☆

搞活动买。划算啊。书籍使人类进步。

评分☆☆☆☆☆

还没看，包装不错，内容应该也不错！

评分☆☆☆☆☆

要慢慢的收齐格非的所有作品

评分☆☆☆☆☆

此用户未填写评价内容