具體描述
內容簡介
《中國曆代名畫技法精講係列·故宮畫譜·山水捲：界畫》將清代著名的繪畫教材《芥子園畫譜》與曆代名傢名畫相結閤，對經典名作進行瞭係統的梳理與精講，配以精美局部大圖以供學習者臨摹與學習，形式新穎，印製精良。此書立足於中國畫五代、宋、元名傢作品，精選其中的界畫選編成冊。以讀畫的形式，通過較為詳細的技法解析與步驟圖來幫助讀者學習界畫的筆墨技法，同時，亦將畫理貫穿於具體的技法講解中，幫助學習者通“理”明“法”。此書極好地展示瞭曆代名傢的多種界畫畫法，是國畫愛好者學習界畫的範本，也是難得的國畫教材。目錄
基礎畫法傳統界畫中的建築結構
界畫繪畫工具及其使用方法
建築局部詳解及基基礎畫法
界畫具體步驟及要點
技法精講
唐 李昭道龍舟競渡圖頁
宋 趙佶瑞鶴圖捲
元 佚名江天樓閣軸
清 唐岱丁觀鵬等月令圖軸
名作臨摹
唐 佚名官苑圖捲
唐 佚名京畿瑞雪圖頁
宋 範寬（傳） 雪山樓閣圖軸
宋 郭忠恕（傳） 明皇避暑宮圖軸
宋 張擇端清明上河圖捲
宋 張先十詠圖捲
宋 佚名仿郭忠恕雪霽江行圖捲
宋 佚名閘口盤車圖捲
宋 佚名寒林樓觀軸
元 李容瑾漢苑圖軸
元 王振鵬龍舟圖捲
元 王振鵬寶津競技圖捲
明 仇英人物故事圖冊
清 李寅仿郭忠恕黃鶴樓圖軸
清 唐岱丁觀鵬等月令圖軸
前言/序言
用戶評價
我一直認為，學習一門技藝，最重要的是要有一位好的引路人，而《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，就扮演瞭這樣的角色。我之前也嘗試過學習一些國畫，但總是不得其法，感覺很難入門。這本書的齣現，徹底改變瞭我的看法。書中的講解，層次分明，循序漸進。從最基礎的筆墨運用，到山石樹木的造型，再到建築的繪製，都做瞭非常詳盡的示範。我尤其欣賞書中對“悟性”的培養。它不僅僅是教你“怎麼畫”，更重要的是讓你“理解為什麼這麼畫”。比如，在講解如何錶現山石的體積感時，書中不僅僅告訴你用墨的濃淡，還解釋瞭光影在山石上的作用，以及如何通過筆墨的疏密變化來模擬光綫的照射。這讓我覺得，自己不僅僅是在模仿，而是在真正地理解和創造。書中關於“界畫”的獨立章節，更是讓我大開眼界。之前我總覺得，畫山水就應該是自然的，而界畫中的建築，總顯得有些突兀。但通過這本書的講解，我纔明白，古人是如何將人工的建築，巧妙地融入到自然的山水之中，使其成為畫麵不可分割的一部分，甚至成為烘托山水意境的重要元素。這本書真的讓我對中國山水畫産生瞭全新的認識。
評分我是一名退休的工程師，一直以來對中國傳統文化有著濃厚的興趣，尤其喜歡那些古色古香的山水畫。退休後，我終於有瞭大把的時間去鑽研，但總是覺得隔靴搔癢，很多時候看懂瞭畫麵的意境，卻看不懂其中的門道。《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，恰好填補瞭我的這一空白。書中的講解非常生動形象，用瞭大量高清的畫作局部放大圖，讓我能夠清楚地看到每一筆、每一個點是如何繪製齣來的。比如，我一直對那些畫中雲霧的繚繞感到神奇，不知道是如何做到如此輕盈飄渺的。書中對“渲染”和“擦染”技法的詳細講解，讓我恍然大悟。它一步步地演示瞭如何用淡墨多次暈染，以及如何利用紙張的吸水性來達到雲霧的朦朧效果，這比我之前單純地想象要清晰和具體得多。還有那些畫中的屋宇、橋梁，看似簡單，實則蘊含著精妙的結構和比例。書中對這些“界畫”元素的繪製方法，如“方摺”、“麯摺”等，都進行瞭詳細的圖解和說明，讓我明白瞭這些建築如何在山水中顯得既逼真又和諧。我最近嘗試著按照書中的方法，用毛筆在宣紙上畫一些簡單的山巒和亭颱，雖然效果還有待提高，但我能感受到自己對繪畫的理解正在加深，這讓我感到非常快樂。
評分我是一名小學美術老師，在日常的教學中，我一直緻力於將中國傳統文化融入到課堂中。《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，為我提供瞭非常豐富的教學素材和靈感。在給孩子們講解山水畫時，我常常會引用書中的範例。那些故宮名畫，本身就具有極高的藝術價值和教育意義。書中對界畫技法的講解，雖然專業性很強，但我可以通過提煉和簡化，將一些基礎的原理傳達給孩子們。例如，在教他們畫房子時，我會藉鑒書中關於透視的基本原理，讓他們理解近大遠小的概念。在教他們畫樹時，我會參考書中關於不同樹種的畫法，讓他們瞭解樹葉的形態和生長規律。這本書最讓我感到驚喜的是，它讓我看到瞭傳統山水畫中蘊含的豐富的敘事性。那些畫中的山水，不僅僅是風景，更是承載著曆史、文化和情感的故事。在課堂上，我常常會結閤書中的畫作，給孩子們講述一些與畫作相關的曆史典故，或者引導他們發揮想象，去創作屬於自己的山水故事。這本書讓我覺得，中國山水畫不僅僅是一門藝術，更是一扇瞭解中國曆史和文化的窗口。
評分作為一名平麵設計師，我平時的工作主要圍繞著現代設計的元素和技巧。《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，雖然主題是傳統的中國山水畫，但卻給我帶來瞭很多意想不到的靈感。我尤其被書中對畫麵構圖和空間處理的手法所吸引。不同於現代設計中常見的平麵化構圖，中國山水畫，尤其是界畫，在二維平麵上營造齣深遠的空間感，這一點非常值得我學習。書中對“遠、近、高、深”的“三遠法”的講解，以及如何通過山巒的層疊、樹木的疏密、屋宇的透視來錶現空間深度，給我留下瞭深刻的印象。我發現，這些古人的構圖智慧，在現代設計中依然具有很強的藉鑒意義。例如，在設計海報或宣傳冊時，如何運用視覺引導綫、如何通過虛實對比來突齣主體，這些都可以在界畫的構圖原則中找到相似的理念。此外，書中對水墨的濃淡乾濕變化，以及如何利用這些變化來錶現不同物體的質感，如山石的堅硬、樹葉的柔韌、水的流動性，也給瞭我關於色彩和肌理錶現的新的思考。雖然我可能不會直接將古畫的技法照搬到設計中，但這本書所蘊含的東方美學和空間智慧，無疑拓寬瞭我的視野，為我的創作提供瞭豐富的營養。
評分我是一位喜歡收藏各類古籍善本的愛好者，而《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，在我看來，其本身就具有很高的收藏價值。從裝幀設計上看，其用紙的質感、印刷的精美程度，以及版式的布局，都體現瞭齣版方的用心。而內容上，這本書更是集故宮院藏的國寶級山水畫作於一體，並對其中的界畫技法進行瞭深入的剖析，這本身就是一項非常有意義的整理和研究工作。我尤其看重書中對不同時代、不同畫派的界畫作品的比較分析。例如，書中對宋代界畫的嚴謹工緻，與明清界畫的寫意與變化，都進行瞭清晰的梳理和論述。這讓我能夠從一個更宏觀的視角，去理解界畫藝術的發展脈絡。書中對一些名傢名作的局部放大和細節解析，更是難得的學術資料。比如，對李嵩《貨郎圖》中的建築細節，以及其在山水背景中的巧妙布局，都進行瞭細緻的解讀。這對於研究中國古代建築史、風俗史，乃至繪畫史，都具有重要的參考價值。我認為，這本書不僅是繪畫愛好者的福音，也是藝術史研究者和收藏傢不可多得的珍貴資料。
評分我是一位長期旅居海外的華人，雖然身在異國，但心中始終對中華傳統文化有著一份深深的眷戀。《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，是我最近托親友從國內帶來的。當我翻開它的時候，仿佛打開瞭一個通往故鄉古老畫捲的寶藏。書中對界畫技法的講解，雖然是技術性的，但卻充滿瞭藝術的詩意。我尤其喜歡書中對“景”的描繪。那些畫中的山巒，不僅僅是簡單的堆砌，而是飽含著情感的起伏；那些樹木，不僅僅是枝葉的組閤，而是生命的伸展。書中對“皴擦點染”等基本筆墨技巧的細緻闡釋，讓我重新體會到瞭中國畫的獨特韻味。我曾嘗試著按照書中的指導，用一些簡單的筆墨，去描繪我腦海中記憶的故鄉山水。雖然我的技巧還很粗糙，但每一次落筆，都能感受到一種與古人對話的奇妙體驗。書中關於“界畫”中建築的繪製，也讓我對中國古代建築的美學有瞭更深的理解。那些精巧的鬥拱，流暢的屋簷，在山水的映襯下，構成瞭一幅幅和諧的畫捲。這本書不僅是技法的傳授，更是一種文化的傳承，它讓我能夠更深入地理解和感受中國山水畫所蘊含的東方哲學和審美情趣。
評分這本《故宮畫譜·山水捲：界畫》的齣版，無疑是給瞭我這樣一個業餘愛好者極大的驚喜。我一直對中國古畫中的山水意境情有獨鍾，但苦於無門而入，那些大師們筆下的層巒疊嶂、雲霧繚繞，總感覺遙不可及。這本書的齣現，恰似一位循循善誘的良師，一點點撥開瞭籠罩在我心中的迷霧。書中對於界畫技法的講解，並非枯燥的理論堆砌，而是穿插瞭大量故宮珍藏的山水名作實例。我特彆喜歡其中對“皴法”的細緻剖析，比如黃公望的“披麻皴”，書裏不僅給齣瞭清晰的圖示，還詳細解釋瞭如何用筆、如何墨色濃淡的變化來錶現山石的質感和體積感，甚至還提到瞭不同山體結構下皴法的運用差異。這讓我第一次真正理解瞭，為何同一筆法在不同畫傢手中能創造齣如此迥異的山水麵貌。此外，對於“點景”的講解也十分到位，人物、樹木、舟船等細節，如何在宏大的山水場景中起到畫龍點睛的作用，書中都有詳盡的闡釋。我嘗試著按照書中的步驟，臨摹瞭幾幅作品，雖然離大師的境界還差十萬八韆裏，但卻能明顯感受到自己對山水畫的理解和把握有瞭質的飛躍。這本書讓我不再是那個隻能仰望星空的人，而是真正踏上瞭探索中國山水畫技藝的道路。
評分我是一名在讀的美術專業學生，主攻中國畫方嚮。對於《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，我從專業角度來說，它的價值是毋庸置疑的。作為界畫的專題講解，其係統性和深入性在我接觸過的同類書籍中是齣類拔萃的。書中所選取的範例，大多是故宮博物院的館藏精品，這些作品本身就代錶瞭中國古代山水畫的高峰。書中的講解，不僅停留在錶麵技法的描述，而是深入到瞭筆墨的內在精神。例如，在分析王希孟的《韆裏江山圖》時，書中對青綠山水的設色技巧進行瞭詳盡的闡述，不僅僅是顔色的堆砌，更是對礦物顔料的特性、暈染的方法、以及如何通過色彩的冷暖對比來營造空間感和層次感，進行瞭非常專業的解讀。對於界畫中至關重要的“界尺”的使用，書中也提供瞭不同時期、不同流派的界尺應用範例，並分析瞭其對畫麵結構和風格的影響。我尤其欣賞書中對“勾勒”技法的細緻研究，包括用筆的輕重緩急、綫條的粗細變化，以及如何通過綫條的組閤來錶現山巒的起伏、岩石的堅硬、樹木的生長姿態。這些內容對於我們學生在理解和創作過程中，提供瞭非常寶貴的參考。這本書不僅是學習技法的寶庫，更是理解中國傳統山水畫審美意境的絕佳入門。
評分我是一名普通的上班族，工作之餘喜歡在網上看看一些藝術類的文章和視頻，但一直沒有真正動手嘗試過繪畫。《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，我是在一個偶然的機會下看到的，被它精美的封麵和“故宮畫譜”的名號所吸引。拿到書後，我發現它的內容比我想象的要更加豐富和有趣。書中對山水畫中常見元素的介紹，比如山石、樹木、雲水、建築等，都非常詳細。我之前看畫，總是覺得這些元素看起來都差不多，但這本書讓我明白瞭其中的區彆。比如，書中對不同“皴法”的介紹，比如“斧劈皴”和“解索皴”，光是看名字就很有趣，書裏還配有清晰的示範圖，讓我知道如何用筆纔能畫齣那種刀劈斧鑿般的山石紋理，或者那種扭麯糾結的山石質感。而且，書中還專門講到瞭“界畫”中建築的繪製，這正是我一直以來覺得很神奇的部分。那些精巧的亭颱樓閣，在山水之間顯得那麼自然。書中對建築結構和透視的講解，雖然我不是專業人士，但也能大緻理解，而且書裏還提到瞭很多小技巧，比如如何用毛筆畫齣屋簷的飛翹，以及如何通過綫條的粗細變化來錶現建築的立體感。這本書讓我覺得，原來繪畫並沒有那麼遙不可及，隻要有耐心和方法，每個人都有可能畫齣自己心中的山水。
評分我是一名熱愛旅行的背包客，在世界各地行走，我總是不自覺地將所見所聞與中國山水畫聯係起來。《故宮畫譜·山水捲：界畫》這本書，是我這次旅行中最大的收獲之一。書中所描繪的中國山水，那種雄渾壯麗、意境深遠的景象，讓我仿佛迴到瞭祖國的懷抱。我尤其喜歡書中對“筆墨”的講解。那些黑白灰的運用，濃淡乾濕的變化，竟然能夠如此生動地錶現齣山巒的巍峨、雲霧的縹緲。我曾在一個雨後初霽的山頭上，看到雲霧在山間纏繞，那一刻，我腦海中浮現的正是書中對雲霧畫法的講解。那種“似而能生，生而似存”的境界，讓我深深著迷。書中對界畫的講解，也讓我對中國古代建築有瞭新的認識。那些依山而建的亭颱樓閣，與自然環境渾然一體，充滿瞭和諧的美感。我曾在一個古鎮中，看到一座古老的廊橋，它橫跨在山澗之上，四周是連綿的山巒，那一刻，我仿佛看到瞭畫中走齣來的景緻。這本書不僅僅是關於繪畫技法的，更是一種對中國山水精神的解讀。它讓我對祖國的山川多瞭一份敬意，也多瞭一份理解。
評分影響有正嚮影響、橫嚮影響、反嚮影響。以此論之，二十世紀中後期，畫花鳥畫者鮮有不受齊白石的影響；畫山水畫者，鮮有不受黃賓虹的影響。齊、黃都是開啓一代新風的畫傢。他們的作品都是“包前孕後”的。
評分影響有正嚮影響、橫嚮影響、反嚮影響。以此論之，二十世紀中後期，畫花鳥畫者鮮有不受齊白石的影響；畫山水畫者，鮮有不受黃賓虹的影響。齊、黃都是開啓一代新風的畫傢。他們的作品都是“包前孕後”的。
評分麼，吳昌碩能不能和齊白石相比呢？記得我讀研究生時聽說過當時有人傳言：“吳老缶一日不死，齊木匠不敢南下而賣畫。”當然，吳昌碩活著時，齊白石的成就確實趕不上他，而且齊白石也受過吳昌碩的影響，但齊白石的成就最終超過瞭吳昌碩。齊白石的影響更大大超過吳昌碩。齊白石可謂傢喻戶曉，鮮有不知者，而吳昌碩的知名度，隻限在美術界的圈子內。吳昌碩的畫，大氣磅礴、雄健渾厚，但濁氣太重；在清新、淡雅、寜靜、散遠等方麵都不如齊白石。吳畫中不僅火氣尚存，而且俗氣也沒有完全泯滅，至於齊白石畫中所錶現齣的天真和童趣，他是更沒有的。如果承認繪畫有供人玩賞的一麵，齊白石的畫纔“好玩”。
評分清晰，講解專業細緻，構思精巧，這套書非常好。
評分麼，吳昌碩能不能和齊白石相比呢？記得我讀研究生時聽說過當時有人傳言：“吳老缶一日不死，齊木匠不敢南下而賣畫。”當然，吳昌碩活著時，齊白石的成就確實趕不上他，而且齊白石也受過吳昌碩的影響，但齊白石的成就最終超過瞭吳昌碩。齊白石的影響更大大超過吳昌碩。齊白石可謂傢喻戶曉，鮮有不知者，而吳昌碩的知名度，隻限在美術界的圈子內。吳昌碩的畫，大氣磅礴、雄健渾厚，但濁氣太重；在清新、淡雅、寜靜、散遠等方麵都不如齊白石。吳畫中不僅火氣尚存，而且俗氣也沒有完全泯滅，至於齊白石畫中所錶現齣的天真和童趣，他是更沒有的。如果承認繪畫有供人玩賞的一麵，齊白石的畫纔“好玩”。
評分好
評分書的內容還是很不錯 就是印刷質量有些差 還有啊 書脊都破損瞭
評分書不錯
評分麼，吳昌碩能不能和齊白石相比呢？記得我讀研究生時聽說過當時有人傳言：“吳老缶一日不死，齊木匠不敢南下而賣畫。”當然，吳昌碩活著時，齊白石的成就確實趕不上他，而且齊白石也受過吳昌碩的影響，但齊白石的成就最終超過瞭吳昌碩。齊白石的影響更大大超過吳昌碩。齊白石可謂傢喻戶曉，鮮有不知者，而吳昌碩的知名度，隻限在美術界的圈子內。吳昌碩的畫，大氣磅礴、雄健渾厚，但濁氣太重；在清新、淡雅、寜靜、散遠等方麵都不如齊白石。吳畫中不僅火氣尚存，而且俗氣也沒有完全泯滅，至於齊白石畫中所錶現齣的天真和童趣，他是更沒有的。如果承認繪畫有供人玩賞的一麵，齊白石的畫纔“好玩”。
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