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高培芬 著
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发表于2024-11-10
商品介绍
出版社: 中华书局
ISBN:9787101093278
版次:1
商品编码:11440236
品牌:中华书局
包装:精装
开本:16开
出版时间:2014-01-01
用纸:胶版纸
页数:293
字数:230000
正文语种:中文
附件:光盘
附件数量:2
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书籍描述
内容简介
打谱是具有一定弹奏能力的琴者可进行的一项工作,但这工作并非能轻易做到的,它是琴乐谱学中的一门学问,在具备一定弹奏能力后,尚需具备更深的琴学知识和实践能力。故打谱是一件难度很高并且非常艰苦的工作,特别是一些难以被人着触之谱或一些大谱,如《韶》乐谱等,其成功更为不易。人们对心中喜爱的古琴家评论时,总是认为琴曲是其心中泛起的一种神妙情绪,有山,有水,有人,有物,展现出山水人情的淋漓画面,具有奔放、跌宕、动静兼备之势,给人一种清风雅韵之味,能够感之于心。琴家这些情与技的传达和表现,是通过具体的琴曲而释放出来的。打谱要将古谱中蕴涵的特定内容用文字和特殊记号释放在谱面上,给演奏家提供古琴音乐的语言,并引导他对琴曲音乐风格与结构的思考和理解,这都是打谱者要做的工作。
内页插图
目录
康衢谣
琴曲《康衢谣》打谱后记
广寒秋
琴曲《广寒秋》打谱后记
琴歌·忆清照
琴歌《忆清照》创作后记
李陵思汉
琴曲《李陵思汉》打谱后记
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刘萍词张富森配箫谱
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碣石调·幽兰
琴曲《碣石调·幽兰》打谱后记
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琴曲《南薰歌》打谱后记
宋玉悲秋
琴曲《宋玉悲秋》打谱后记
清《古逸丛书》1884年
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明《浙音释字琴谱》1491年前
高培芬打谱2011年
明《西麓堂琴统》1549年
高培芬打谱2011年
附录
说古琴文字谱、减字谱、打谱◎高培芬
说琴箫合奏中吹箫的方法◎张富森
高培芬艺术年表
后记
前言/序言
记得早年向张育瑾、王凤襄两位先生学琴时,张先生曾对我说:“将来你也要打谱。”当时虽知道打谱是怎么一回事,但总觉得那是将来很遥远的事情。时光荏苒,转瞬操缦已四十余载,应了恩师当年的话,我也真的陆续打了一些谱子。这些打出的谱子,经数次修改后都曾在国内外多种场合演出过。
2011年9月,我应法国巴黎中国文化中心的邀请,在巴黎专场演出了这些琴曲,引起了国内外琴友们的关注,屡接同好来电,问道打谱之法及索要琴谱。我感到莫大的鼓舞,再鼓余勇将若干年所打琴曲以及零星散记加以整理,执笔作此打谱集。该集虽粗拙浅陋,只求叙述之明晰,愿献于师友之前,敬希大雅不吝教之。
前人论述杜甫诗,有“乍看无端,寻思有味”的说法,这一说法很适合形容我打谱的过程——从开始打谱“乍看无端”到摸到规律后的“寻思有味”,自悟是从感觉到理解的提高过程,内心无比欣慰。
这些被选择打出的琴谱,皆因自己多年来亲身经历,从而发自心得所至。
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就右手的弹弦来说,其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长,振幅广阔,故同样一种弹弦技法,可以弹出极轻柔飘忽的音,同时也可以弹出非常沉重刚烈的音,这全凭演奏者使用的力度如何。而有
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古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外,还有一个因素,就是左手运指的速度。一般来说,速度越快便越见力度,反之,则越是松弛。但是,更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时,其运指通常是非匀速的,即变速的,它们或者呈减速度状态,或者呈加速度状态。匀速运动所形成的轨迹是直线的,而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力,只有抛物线(包括反抛物线)才是富有张力的线条。不同的是,抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛,而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度,趋于松弛者则平稳、舒展。效果不同,但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的,因而极富张力。
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1991年举办“高培芬古琴专场音乐会”,得到许多政府及社会名家赠送的书画和诗词,其中有王世襄、臧克家、贺敬之、启功、爱新觉罗·溥杰、董寿平、吕骥、吴景略、张子谦、张育瑾、王铨吾、于希宁、黑伯龙、蒋维崧、魏启后、弭菊田、刘宝纯、吴泽浩、陈左黄、王仲武、庄超、高小岩、李德伦、赵沨、郑珉中、唐中六、高仲钧等。
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就右手的弹弦来说,其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长,振幅广阔,故同样一种弹弦技法,可以弹出极轻柔飘忽的音,同时也可以弹出非常沉重刚烈的音,这全凭演奏者使用的力度如何。而有
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在弹弦乐器中,古琴是一种较独特的乐器,琴面为指板,没有柱和品。演奏时,将琴横置于桌上,右手投弹琴弦,左手按弦取音,完全依靠琴徽标记(不限定在13个徽位上,很多的音是在徽与徽之间),音准上要求极为严格。
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而光滑;肉按者柔和温润,音线较为粗、松。音线细而光滑者,其质感密,其力度强;音线粗、松者,其质感疏,其力度弱。何粗何细,何强何弱,演奏时也可以根据音乐表现的力度要求来选择适当的按弦技法。
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古琴常用的还有紧五弦、慢三弦、紧五慢等调式。
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大师的精美制作,完美无缺
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左手按弦技法也会对力度造成影响。首先,按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。若就按弦手指而言,则有大指与名、中指之区别:用大指则明亮有力,其音线细而光滑;名、中指则柔和温润,音线较为粗、松。若就按弦部位而言,则有肉按与甲肉相半之按的区别:甲肉相半者明亮有力,其音线细
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