我们这一代：最初的面孔 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

肖全 著

图书标签:

• 青春
• 成长
• 校园
• 文学
• 小说
• 当代文学
• 现实主义
• 90后
• 一代人
• 情感

出版社： 南方日报出版社

ISBN：9787549109128

版次：1

商品编码：11441614

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-04-01

用纸：纯质纸

页数：256

字数：213000

产品特色

编辑推荐

适读人群 ：文艺爱好者，摄影爱好者 文学爱好者，普通读者

　　★畅销文艺著作《我们这一代》的双封面完美图文升级版

　　★凤凰网、腾讯网、新浪读书、豆瓣、新周刊、城市画报、方所文化等多家媒体诚意推荐

　　★记录113位生于20世纪五六十年代的文艺界精英的“最初面孔”，顾城、北岛、贾平凹、余华、张艺谋、姜文、崔健、杨丽萍、唐朝乐队、陈丹青等大腕级人物悉数登场

　　★10万精彩文字、100幅珍贵照片，真实还原了一代人的希望、呐喊以及对命运的抗争

　　★长居豆瓣首页，是文艺青年认识“理想年代”的必读经典

内容简介

　　肖全拍摄的《我们这一代》，是对20世纪中国50~60年代出生的知名文化艺术界人士进行影像建档。肖全怀着对同代人命运的关怀，怀着对人本身的同情和热爱，遍访散落在中国各地的艺术家、文学家、音乐家等，像一道和煦的阳光轻柔地穿过这一代人的生活，用他手中的相机为每一位被访者投射下一幅温存的造像。

　　《我们这一代：最初的面孔》的人物肖像，全是当今文艺界的精英或炙手可热的大腕级人物：崔健、何训田、王安忆、朱大可、张承志、贾平凹、王朔、杨丽萍、谭盾、张艺谋、姜文、陈丹青、方力均……而他对人物性格的精准把握，以及他与这一代人广泛密切的交往，也使得他的照片集超出了个人行为的层次，而成为具有社会意义的影像工程。他见证了这一代人的生存，折射出了他们的痛苦与欢乐，彷徨与坚持，他们是在朴实无华的年代里历经坎坷却依然追寻梦想、抗击命运的一代人。而在这一切之上，是对生命的永恒关怀。在画面之外的那近10万字的“絮叨”，其目的，也不在于给媒介提供新的传闻，而是让这些“名人”回复到除了其名字被广为传播之外的生活真实中去。在那里，这是一群丝毫没什么与众不同的普通人。因此，当镜头对准“我们这一代”时，每一张不同的面孔上都毫不遮掩地呈现出充满希望的镇定和安详。

作者简介

　　肖全，男，1959年生于四川成都，曾任深圳《街道》杂志摄影记者。20世纪80年代中期开始“我们这一代”的拍摄，1991年出版《天堂之鸟：三毛摄影诗歌集》。1994年为张艺谋的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》担任图片摄影。1995年为杨丽萍的电影《太阳鸟》担任图片摄影。2006年于北京和上海举办《女人，时间》摄影展。2010年于北京举办《心动——肖全镜头下的杨丽萍》摄影展。

内页插图

精彩书评

　　★《我们这一代》，肖全著。王安忆、余华、崔健、翟永明、叶兆言、苏童、史铁生、高明潞、西川、李保田、栗宪庭、贾平凹、王广义、杨丽萍、张海儿、朱大可、吴亮、范景中、王朔、马原、格非、戴锦华、陈凯歌、岛子、丁方、方力均、窦唯、张承志、陈村、陈丹青……肖全用影像记录了那个时代。

　　——新周刊

　　★没有人可以叙述一代人的故事，因为叙述要求逃离。一个摄影师将一些人装进他的相机，附上自己的文字，以一个人的镜头，给了一代人美好的照片和记忆，他让我们自由组合、想象，那一代人可能的故事，这就是《我们这一代：最初的面孔》
　　——方所文化

　　★《我们这一代：最初的面孔》所述对象，是当今文艺界的精英和大腕级人物：顾城、崔健、王安忆、贾平凹、王朔、杨丽萍、谭盾、张艺谋、姜文、陈丹青……肖全对人物性格的精准把握以及他与这群人广泛密切的交往，使他的摄影和书写超出了个人行为的层次，折射出了他们的欢乐与痛苦、坚持与彷徨。
　　——城市画报

　　★到了我们这个年龄的人，你说什么没有经历过呀？再大的事，我们都能顶得住，再讨厌的人我们都可以宽恕他们，面对这些事、这些人，你只需笑笑就过去了，别往心里去。我们的心里，可不要装这些东西，那里面应该是干干净净的，只有爱和那些令人愉快的东西才能装进去。
　　——杨丽萍

　　★肖全的人像摄影没有色彩，很多时候甚至不讲究构图，一张脸大喇喇地戳在画面中。但它们就是能戳中人心，就是好像掀开了纸面要走出来似的，就是比那些用昂贵器材拍出的、经过精心修饰、构图精准而色彩绚丽的照片都要永驻人心。
　　——网友112

目录

肖全：参与者与见证人（代序）

顾城·谢烨 1986. 12?成都
北岛 1986. 12?成都
张枣 1988. 2?成都
高源 1990. 2?成都
崔健 1990. 3?成都
翟永明 1990. 3?成都
西川 1991. 8?北京
魏光庆 1991. 8?武汉
史铁生 1991. 8?北京
张培力 1991. 8?杭州
王寅·陆忆敏 1991. 8?上海
残雪 1991. 8?长沙
何立伟 1991. 8?长沙
苏童 1991. 8?南京
耿建翌 1991. 8?杭州
叶兆言 1991. 8?南京
高名潞 1991. 8?北京
栗宪庭 1991. 8?北京
李保田 1991. 8?北京
管策 1991. 8?南京
曾年 1991. 8?北京
贾平凹 1991. 9?西安
张晓刚 1991. 10?成都
吕澎 1992. 2?北京
王广义 1992. 2?武汉
杨丽萍 1992. 4?北京
陈侗 1992. 12?广州
张海儿 1993. 1?广州
柏桦·赵野·钟鸣 1993. 2?成都
张元 1993. 2?北京
何训田·朱哲琴 1993. 2?成都
余华 1993. 2?北京
格非 1993. 2?北京
蔚华 1993. 2?北京
欧阳江河 1993. 2?成都
王朔 1993. 2?北京
马原 1993. 2?北京
吴亮 1993. 2?上海
刘恒 1993. 2?北京
扎西达娃 1993. 2?北京
朱大可 1993. 2?上海
戴锦华 1993. 2?北京
何多苓 1993. 2?成都
吴文光 1993. 2?北京
夏小万 1993. 2?北京
刘小东·喻红 1993. 2?北京
沈小彤 1993. 2?南京
范景中 1993. 2?杭州
陈凯歌 1993. 3?北京
岛子 1993. 4?深圳
安哥·侯登科 1993. 4?深圳
韩磊 1993. 4?深圳
李媚 1993. 5?深圳
黄锐 1993. 9?北京
陈少平·顾德新·王鲁炎 1993. 9?北京
王友身 1993. 9?北京
窦唯 1993. 9?北京
贺延光 1993. 9?北京
何勇 1993. 9?北京
孔长安 1993. 9?北京
刘义军·张炬·丁武·赵年 1993. 9?新疆
王勇 1993. 9?新疆
牟森 1993. 9?北京
李少红 1993. 9?北京
梁和平 1993. 9?北京
芒克 1993. 9?北京
虞进·肖楠 1993. 9?北京
郭路生 1993. 9?北京
刘炜 1993. 9?北京
刘震云 1993. 9?北京
方力钧 1993. 9?北京
王劲松 1993. 9?北京
张承志 1993. 9?北京
丁方 1993. 9?北京
邵飞 1993. 9?北京
冯国栋 1993. 9?北京
孙甘露 1993. 11?上海
王安忆 1993. 11?上海
杨立青 1993. 11?上海
陈村 1993. 11?上海
罗中立 1994. 6?重庆
谭盾 1994. 8?上海
侯咏 1994. 8?上海
韩少功 1994. 9?海口
巩俐 1994. 12?苏州
张艺谋 1994. 12?苏州
田壮壮 1994. 12?苏州
吕乐 1994. 12?苏州
李晓 1995. 2?上海
尹吉男 1995. 3?北京
胡雪桦 1995. 3?北京
徐冰 1995. 3?北京
张献 1995. 3?上海
姜文 1995. 3?北京
温普林 1995. 3?北京
陈冲 1995. 3?北京
李小山 1995. 10?南京
尚杨·陈丹青 1995. 11?南京
王序 1996. 9?广州

后记

精彩书摘

　　临走之前，我给顾城和谢烨在他们的房间拍了不少照片，顾城乐得手舞足蹈。他说，我最喜欢拍照片了，我的这顶帽子，是一位美国老太太给我的。
　　我们在公园里玩得开心死了。北岛像个小孩，跑几步坐在草地让我拍照，顾城、谢烨在竹林里用枯藤制成花篮戴在脖子上。
　　顾城看着拉大锯的师傅，目不转睛。他对我说，我特喜欢这些刚锯下来的木屑，我常把它们摊在手心上，我感受到这些都是新的生命！
　　在茶馆里，北岛、舒婷讲他们在国外的事。舒婷说，在西方，妇女冬天也露着小腿，进大厅有人给脱大衣，当然你得给人小费。
　　顾城只得在一边静静地听着，他还没出过国门。
　　太阳西下，天色不早了。我们坐上一辆小中巴，大伙儿余兴未减，北岛、李刚带头唱起俄罗斯民歌：一条小路曲曲弯弯细又长，一直通向迷雾的远方。我要沿着这条细长的小路，护送我的爱人上战场……
　　歌声笑语飞出窗外，警察和路人疑惑不解地望着我们。
　　顾城、北岛等人都领到一百块钱的“舞台演出费”，顾城激动不已，他说，成都人太好了，干脆我在这儿办讲座，卖门票，直到剩下一位听众。
　　顾城回北京后，给我邮来了他的诗集《黑眼睛》，并留下两行字：
　　那些花已经走远了。
　　给肖全。
　　1987年1月，北京。
　　……

　　有一年的中秋节晚上，在成都，诗人万夏、画家田野等一帮人带队，在郊外一个发电厂里玩通宵，男男女女一群人，点着蜡烛跳舞。田野放了《一无所有》，说是崔健给他的。那是我第一次听到崔健这个名字。
　　后来，崔健真的来成都了，他要做全国巡回演出，为第十一届全运会募捐一百万元。
　　这天晚上，成都人像过节一样，人们奔走相告。崔健沙哑的歌声响遍了城市的每个角落。
　　三块巨大的红布高悬在万人体育馆内，一个大型舞台周围密密麻麻地堆满了大音箱，据说有好几吨重。
　　灯光暗去，音乐渐起，崔健手持一面鲜红的旗帜，从后台英勇地冲向观众。
　　顿时，全场一片欢呼声，“崔健”、“崔健”的声浪此起彼伏。
　　崔健将红旗插在身后，问候一声，大家好吗？那动人的乐曲就掀开了。
　　这是九十年代的第一个春天。
　　三月，人们还穿着厚厚的毛衣。我手持相机，沉浸在这一欢乐的时刻里。美国、英国、德国生产的各式大音箱传出的巨大音波，一股股地灌进我的耳朵，厚厚的喇叭纸棚连同我的心脏被震动到最高极限。
　　画家张晓刚的妻子唐稽站在观众的第一排，她的前面是全副武装的保安和公安战士。不一会儿，她挥动的毛衣不见了，只剩下一件薄薄的短衫，她喊着、唱着，泪流满面。
　　当《南泥湾》的歌声响起，我再也控制不住眼里的泪水。素不相识的人们手挽着手，排山倒海地摇动着，他们和崔健一起唱着。
　　花篮的花儿香，听我来唱一唱……
　　在这歌声中，最普通、最麻木的人也被唤醒了。
　　这种力量，只能在战争年代和足球场上才能感受到。整个体育馆沸腾了。
　　一些留学生打出标捂：崔健俺爱你！
　　一个女学生冲上台给崔健献上一只挂笔，幸福地吻了崔健。
　　崔健看了我的照片，说很喜欢，他最喜欢的是一张小样：一个小学生，盘腿坐在地上，双手捧着脸，瞪大了双眼注视着台上的表演，他的身后是一排严肃的公安战士。
　　我和崔健、王晓京去电视台取录像带，在电视台门口，我见有一堵旧墙和TV的V字，正好奇妙地组合在一起，便请老崔下车来拍张照片。
　　崔健想了想，下了车。我操起机器，按了二十一张，老崔不停地改变着身体姿式。一分钟后，我心里有数，一幅好照片刚才已经诞生了。
　　……

　　1995年3月的一个晚上，我与张艺谋打了一辆出租车回他的家。
　　我们的车穿过长安街，往南郊方向驶去。张艺谋脱下了那件温暖的军大衣，穿一件黑皮背心，显得十分精神。这是我近半年来第一次与张艺谋独处这么长的时间。这部戏已经结束了，你下面有什么打算？他问我。我有一个计划，我想为我拍过的其中几个人做终身拍摄。张艺谋对此也很感兴趣，他问我想拍哪几个。
　　崔健、杨丽萍、陈凯歌、姜文和你。他点点头表示认同。
　　出租车在一片别墅的花园门口停住了。张艺谋叮嘱我，别透露他的这个秘密住处，他知道我有不少记者朋友。
　　这是一幢非常宽大舒适而华丽的住宅。不知为什么，我脱了鞋，跟他走进房间，踩在干净冰冷的木地板上，心里便一阵酸楚：张艺谋终于有了自己的“窝”。
　　张艺谋对我说，我先给我女儿打个电话，你自己倒水喝，想吃东西冰箱里什么都有。
　　张艺谋的声音从二楼传下来：爸爸实在对不起你，说好了星期六下午给你打电话，可爸爸事情太多，身不由己，我想暑假带你去玩，你要好好听妈妈的话，用功学习……
　　后来他又让孩子的妈妈替他找《一个和八个》的电影剧照……
　　第二天一早我去做图片，张艺谋对我讲：肖全，你可要小心底片的保护，我的电影一般都是七十几个国家发行的，如果你把底片弄丢了，那些发行商没有剧照，全世界都要追杀你！
　　一周后，我抱着两大箱图片和全部底片回到工作室，张艺谋哼着小调和我做图片分类，他看着这几千幅图片说：睢，刚开机那阵我还挺年轻，戏拍完了，我怎么老成这样了？说完又笑了，脸上出现一堆褶子。
　　他把我放大的《摇啊摇，摇到外婆桥》的剧照装在镜框里，我们一起布置工作室。
　　他从楼上抱来一大筒招贴画，有《秋菊打官司》、《活着》、《大红灯笼高高挂》和巩俐的照片。这些是小姐的，保管好，他说。大家心照不宣忙碌着，要是小姐在家里，这工作室该有多少笑声呀！
　　1995年2月17日，上海的军用码头，张艺谋在这里拍了一场大戏。这是《摇啊摇，摇到外婆桥》影片中的第一场戏。
　　大家都知道了，前一天的《新民晚报》向全世界发布了张艺谋和巩俐分手的消息。
　　一些记者像“特务”一样混在人群中，冷不防冲到张艺谋面前采访，制片主任像警卫员一样保护着张艺谋，拒绝一切干扰。
　　戏拍到黄昏，张艺谋已精疲力尽，随着他的一声“停！”一天的工作结束了。
　　刚刚还在风里雨里的群众演员，把这位穿军大衣的导演团团围住，请他签名，那场面感动了所有的人。制片主任说，让他去吧！也许他会好受一点！
　　黄浦江水，滔滔地流向远方，夜幕开始降临。
　　……

前言/序言

　　代序
　　肖全
　　参与者与见证人
　　陈侗
　　1992年，肖全随“双年展”大队人马来广州，我和他在我家的楼道里相识。他穿着摄影背心，留着齐肩长发，他的到来和离去总是极其偶然，给人一种行踪不定的流浪者的感觉。后来我才知道，这种漂泊感伴随他已多年，他走南闯北既为“糊口”，更为完成《我们这一代》的拍摄。几年后，当他访遍了他想找和能找到的“我们这一代”的“代表”，选定照片准备结集出版时，我忽然心血来潮，告诉他这件伟大的工作才进行了一半。我建议他也像美国新闻摄影家约翰·菲利普斯——一位陌生的历史“见证人”那样，在图片之外写些文字，回忆拍摄过程中的人和事，以使这本摄影集更具可读性。肖全非常高兴然而也有些忐忑不安地接受了建议（谁知道摆弄文字对摄影家来说意味着什么？）。很快，他放下其他工作，不再四处闯荡，回到成都认真对待平生首次正式写作。说实话，也许是因为事情来得太突然而要表达的东西又太多，他的笔头显得过于急促，叙述或多或少带有不假思索的痕迹。然而，从他那良好的记忆里面一点一滴倒出来的东西，在我看来，不正在悄悄改变着我们习以为常的写作，以及阅读的原则和格式么？
　　初读之下，肖全那近十万字的絮叨显然有待审慎处理和雕琢。然而，在贴近人物个性和表现瞬间的真实感方面，这种“历史的”同时又极为“现在时”的写作，恰恰表现出比职业作家要大得多的自由度。毫无疑问，这一切产生于镜头之外，作为“回忆”却不作为对画面的补充，它是画面本身。作者奉献这些琐细的文字，目的不在于给媒体提供新的传闻。《我们这一代》于其中表现出来的仅仅是作者所见到的具体生活情景，而不是奢望。作者生动的描述使得他们不再是“名人”，而是回复到除了其名字被广为传播之外，没有更多与众不同的、生活在真实里的普通人。
　　与文字叙述的实在感和片断性稍为不同，肖全所拍的照片更多地体现出他固有的审美热情。他赋予镜头的使命是拍出一幅幅经典之作，因此获得了“拍谁就是谁一生中最好的照片”的赞誉。盛名之下，使得他自始至终为拍摄工作制订周密的计划——从时间、地点到人物。这个计划可能始于另外一些照片（如美国诗人庞德给他留下的深刻印象）和机遇（如较早时他拍了作家三毛的系列照片），更归功于他所选择和所处的特定文化群落。虽然他不曾写诗和作画，但他认识的诗人和画家，比诗人、画家认识的人还多。他既作为一个观察者、体验者，在很多时候，也作为一个参与者，直接为这个时代年轻的文学和艺术而工作。如此，他所拍的《我们这一代》就天然地摆脱了纯客观的记录（也许我们应当将他叙述中的某些延伸部分视作对“审美热情”的附注）。
　　比方说，当肖全费尽心机找到贾平凹时，我们可以想象其实贾平凹家里已有一大沓影集。那么，一个专程而来的摄影师给被摄者带来的难道仅仅是“另一张”照片吗？每一个被摄者都有过无数被摄的经历（在摄影技术刚刚进入中国时，人们对“黑匣子”一度表现出恐惧和不安），而其中真正具有“历史感”的可能还是那些透现着“现场感”的照片。然而，能提供给摄影师的现场机会毕竟是有限的，即使提供了也很难为某一个摄影师独有。在多数情况下，肖全所扮演的都不只是一个勤于叩门的访问者，而是事件的“目击者”和“见证人”，但他的作品却因为追求“经典性”而放弃了他后来在叙述中一贯到底的“切割”手法。有很长一段时间，他跟随张艺谋工作，为剧组和导演本人拍了一些用途广泛的照片，但当决定张艺谋以何种姿态进入《我们这一代》时，肖全从上千格底片中挑选了张艺谋张大嘴巴（在吆喝或在喘息）的头部特写。还有“杨丽萍”，肖全曾为杨丽萍拍过无数剧照，更在叙述中对这位舞蹈家流露深情，但本书中杨丽萍展现的却只是在镜中端详自己面容的一个随意瞬间。另有不少作品并不着意表现特定的环境（如“残雪”），但简洁的画面反而特别富有戏剧性和感染力，如“郭路生”——这张照片，的确能反映肖全把握人物时的直觉。尽管肖全常常专注于画面的经营，但最终他还是很清楚：他的工作并不是完全为了摄影，而更是为了“我们这一代”，为了那些不同岁数的、历经坎坷而又有所作为的、活着的和不幸早逝的同代人。
　　这一代与上几代一样，有很大的历史跨度，生命的起点则在20世纪50—60年代。肖全曾向我感叹那不该有的学业荒废的岁月，因此他把整整一代人的缺失和希望理解成了对个人命运的一种抗争。“我们这一代”对于生命、能量和意义有非常多的遗憾，如果说我们今天还在靠理想（而不是某种现实指标）支撑着往前走，那么这种理想恰恰是由那个荒芜年代培植起来的。“我们这一代”中有很多人干着本不属于自己干的事，在20世纪70年代后那些热情高涨的年月里，我们每个人都做出了种种努力，有时也患下一些可爱的幼稚病，每一次经历都帮助我们慢慢学会遵从理性规则和承受生存压力，当肖全的镜头对准“我们这一代”时，每一张不同的面孔上都毫不遮掩地透现出充满希望的镇定和安详。
　　拍照的难处在于人人都能拍照，衡量一名真正的摄影家除了技术还有心智。肖全虽然常常形容自己是“用机关枪对着被摄对象狂扫”，但也有在条件充足的情况下拍不成一张理想之作的时候，他懂得他还需要更贴近和更深入地了解对象。当我们对他的某一件作品（或照片中的被摄者）发表见解时，便会从中发现：那些最丰富的素材、那些最深刻的内涵和最有趣的生活琐事最终归于一个特写——表情或手势。在肖全那里，这一切也许是不知不觉产生的；而在我眼里，则不容置疑地被视为作者的一种技巧和表现功力。无论是作为一个作家（临时的），或作为一个摄影家（一生的追求），肖全都称得上是独具风格。

《我们的时代：最初的面孔》 序言 在这本《我们的时代：最初的面孔》中，我们试图捕捉一个时代的瞬息万变，以及在这股洪流中，个体所经历的迷茫、探索与成长。这不是一本宏大的历史叙事，也不是对某个特定事件的深入剖析。相反，它是一系列零散却又紧密相连的瞬间，是那些构成我们共同记忆的、细微却深刻的个体经历的拼图。我们相信，正是这些“最初的面孔”，那些在我们生命早期形成的、最直接的感受和认知，塑造了我们理解世界的方式，也决定了我们成为什么样的人。 第一章：懵懂的开端 故事的开端，往往是一片朦胧的色彩。我们出生在一个不确定的年代，信息爆炸的洪流尚未完全淹没传统的秩序，但也已然悄然改变着我们看待世界的方式。童年，是那个被父母的目光、学校的围墙、以及邻里间的低语所塑造的空间。那些早期接触到的故事、歌曲、以及电视屏幕上的影像，都在我们心底播下了种子。我们学着用稚嫩的语言去描述周围的一切，用简单的逻辑去解释复杂的世界。 想象一下，在一个夏日的午后，阳光透过老式的窗棂，在布满灰尘的木地板上投下斑驳的光影。空气中弥漫着泥土和青草的混合气味，远处传来孩童嬉戏的笑闹声。或许，你还记得第一次在电视里看到卡通片时的那种着迷，那些鲜艳的色彩，那些夸张的人物，它们似乎拥有着无穷的魔力，将你短暂地带离了现实。又或许，你清晰地记得第一次拿到一本图画书时的喜悦，指尖划过光滑的书页，那些生动的插图，那些简单却充满想象力的故事，在你心中种下了阅读的种子。 这个阶段，我们的世界是相对简单的，由眼前触手可及的事物构成。我们对未来的概念模糊而遥远，更多的时候，我们只是沉浸在当下的体验中。第一次学会骑自行车时的摇摇晃晃，第一次品尝到糖果时的甜美滋味，第一次和小伙伴因为一件小事而争执后的和解，这些细微的瞬间，都在我们最初的记忆中留下了深刻的印记。它们构成了我们关于“幸福”和“不开心”的最早定义。 第二章：边界的模糊与拓展 随着年龄的增长，我们开始意识到，自己所处的空间并非固定不变。学校、公园、以及偶尔几次的远足，都逐渐拓展了我们认知的边界。外部世界开始以更复杂、更多元的方式呈现在我们面前。新的知识涌入，让我们开始尝试理解一些抽象的概念，比如“国家”、“历史”、“未来”。 在这个时期，我们开始接触到各种各样的信息，电视、报纸、以及后来逐渐普及的网络，它们像是一扇扇窗户，向我们展示着一个比我们生活圈子更广阔的世界。我们开始听到关于远方的故事，关于历史的变迁，关于科学的进步。这些信息，有的是宏大而震撼的，有的是琐碎而日常的。它们可能来自老师在课堂上的讲解，可能来自父母不经意的谈话，也可能来自新闻报道中的画面。 我们开始尝试理解“对”与“错”、“好”与“坏”的界限，但往往发现，这些界限并非总是清晰分明。不同的人，不同的观点，对同一件事情可能有着截然不同的看法。这种认知上的冲突，让我们开始学会思考，学会质疑。或许，你还记得第一次在课本上读到一些历史事件时的震撼，那些遥远年代的英雄人物，那些波澜壮阔的战争，它们让你对“时间”和“人类文明”有了初步的认知。又或许，你开始对一些社会现象产生疑问，电视里播放的广告，街头巷尾的议论，它们让你开始思考“价值”和“选择”的问题。 这个阶段，我们开始形成自己的朋友圈，与同龄人之间的互动变得尤为重要。集体活动、游戏、以及一起分享秘密，都成为我们建立归属感和身份认同的重要途径。我们开始学习如何与他人相处，如何合作，如何竞争。那些在玩伴之间的争论、合作、以及分享，都在塑造着我们的人际交往模式。 第三章：身份的叩问 进入青春期，是对自我身份的密集叩问。身体的变化，情感的波动，以及对未来的憧憬与不安，都交织在一起，形成一种独特的迷茫感。我们开始审视自己，尝试理解“我是谁”，以及“我想成为什么样的人”。 这是一个充满矛盾的时期。我们渴望独立，却又依赖于家庭的支持；我们追求个性，却又害怕与众不同；我们对未来充满想象，却又对未知感到恐惧。那些青春期的烦恼，关于学业的压力，关于感情的萌动，关于人际关系的复杂，都像潮水一般涌来，让我们不知所措。 你或许还记得那个第一次感到心动的瞬间，那种难以言喻的悸动，那种小心翼翼的试探，那种为了吸引对方注意而做出的种种笨拙尝试。又或许，你曾在一个深夜，望着窗外的星空，思考着人生的意义，思考着自己的价值，思考着自己在这个偌大的世界中将扮演怎样的角色。 我们开始接触到更复杂的社会议题，开始形成自己的价值观和世界观。我们可能会对社会的不公感到愤怒，对历史的错误感到惋惜，对未来的发展感到忧虑。这些思考，让我们逐渐从被动接受信息，转变为主动建构认知。 这个阶段，我们开始探索自己的兴趣和特长，尝试在不同的领域中找到自己的位置。我们可能会为了一个爱好而废寝忘食，为了一个目标而努力奋斗，为了一个信念而坚持不懈。那些在学习、运动、艺术、或者其他方面的探索，都在帮助我们定义自己的个性和能力。 第四章：时代的剪影 《我们的时代：最初的面孔》并非聚焦于某个特定的人物或事件，而是试图通过一系列“最初的面孔”，去折射出我们所处的时代特征。我们生活的年代，信息传播的速度空前加快，全球化进程不断深入，科技的进步日新月异。这些变化，不可避免地影响着我们每个人。 我们看到了无数种生活方式的可能性，也面临着前所未有的选择。网络上的信息，既带来了便利，也带来了困惑；社交媒体的普及，既拉近了人与人之间的距离，也可能制造了隔阂；科技的发展，既解决了许多问题，也带来了一些新的挑战。 你或许曾在一个深夜，刷着手机，看到远方的朋友分享的生活片段，感受到时空的交错；又或许，你曾在一个拥挤的地铁车厢里，看着形形色色的人们，每个人都沉浸在自己的世界里，感受到一种特殊的孤独感。 我们这一代人，共同经历着从传统向现代的转型，从信息闭塞向信息爆炸的过渡。我们继承了过去的某些价值观，也创造了属于自己的新的表达方式。我们可能在传统与现代之间摇摆，在保守与激进之间挣扎，在现实与理想之间权衡。 《我们的时代：最初的面孔》所呈现的，正是这些在时代的洪流中，我们所经历的、所感受的、所思考的，那些最真实、最朴素的“最初的面孔”。它们或许不那么光鲜亮丽，或许不那么波澜壮阔，但它们构成了我们共同的起点，塑造了我们理解世界、认识自我的基础。 结语 《我们的时代：最初的面孔》试图触及的是那些构成我们生命底色的、最初的触动。我们希望通过对这些“面孔”的呈现，引发读者对自己成长历程的回顾与思考。每一个“最初的面孔”，都是一个故事的开端，都是一段旅程的起点。它们连接着过去，塑造着现在，也预示着未来。在这个快速变化的时代，回望那些“最初的面孔”，或许能帮助我们更好地理解脚下的路，也更能清晰地看见前方的方向。

评分☆☆☆☆☆

读这本书的过程，对我来说是一次极具挑战但也收获颇丰的经历。作者以一种极其尖锐且不留情面的方式，揭示了我们这一代人在成长过程中所面临的种种困境与矛盾。书中对社会现实的批判，对既定规则的质疑，都让我感到了前所未有的冲击。我不得不承认，有些情节确实让我感到不适，但正是这种不适，促使我不得不去思考，去反省。它迫使我跳出舒适区，去审视那些我可能一直回避的问题。书中关于个人价值的探讨，关于如何在复杂的社会环境中寻找自我定位的描写，都极具启发性。它让我明白，成长并非易事，而真正的成熟，往往伴随着痛苦的蜕变。这本书不回避争议，不回避现实的残酷，它以一种冷静而深刻的视角，展现了我们这一代人真实的生存状态。它是一本能够激起思考的书，一本能够帮助我们更加清醒地认识自我与世界的书。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的震撼，在于它对“真实”二字的极致追求。作者用一种近乎白描的手法，将我们这一代人所经历的，无论是阳光下的欢歌笑语，还是阴影里的挣扎彷徨，都毫不保留地呈现在读者面前。我喜欢书中那种不加修饰的语言，那种直击人心的力量。它没有刻意煽情，也没有故作高深，只是以最朴实的方式，讲述着最动人的故事。书中那些关于理想与现实的碰撞，关于爱情与面包的抉择，都让我看到了我们这一代人内心深处的纠结与挣扎。那些看似平凡的人物，在作者的笔下，却散发着耀眼的光芒，因为他们身上有着我们熟悉的影子，有着我们共同的经历。这本书让我感受到一种强大的生命力，一种即使在逆境中也永不放弃的生命力。它是一本能够唤醒我们内心深处勇气与力量的书，一本让我们相信，无论前路如何，我们都能够勇敢前行的书。

评分☆☆☆☆☆

这本书以一种近乎史诗般的叙事，带我走进了一个时代的缩影，那些曾经鲜活的面孔，那些在时代洪流中挣扎前行的个体，在作者的笔下变得立体而生动。我尤其被书中对社会变迁的深刻洞察所吸引，作者并没有流于表面，而是深入到个体命运与大时代背景的交织之中，展现了时代的烙印如何在每个人身上留下痕迹。书中对人性的复杂性的描绘也堪称一绝，没有绝对的好与坏，只有在特定情境下，人们为了生存、为了理想、为了爱情所做出的选择。那些选择，有时充满勇气，有时又带着无奈，但都真实得让人心疼。我常常在阅读的过程中，停下来，反复咀嚼书中那些充满哲思的句子，它们仿佛是一盏盏明灯，照亮了我对人生、对社会更深层次的理解。这本书不仅仅是一部小说，它更像是一部史书，一部关于我们这一代人精神轨迹的历史。它让我重新认识了我们所处的时代，也更加理解了我们这一代人所承受的重量和所拥有的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉就像是遇见了一位老友，一位你多年未见，却依然能够瞬间拉近距离的老友。它用一种无比真诚且略带忧伤的语调，讲述了属于我们这一代人的故事。那些关于青涩的爱恋，关于不切实际的梦想，关于初尝世事的苦涩，都如同电影般在我脑海中一一闪现。我被书中那些充满诗意的描写深深打动，作者的文字像是一首首动人的旋律，在我的耳边轻轻吟唱。那些对于青春期细微情感的捕捉，对于少年心事淋漓尽致的展现，都让我感叹作者敏锐的观察力和细腻的情感。书中塑造的那些人物，他们有着各自的困境，有着各自的追求，但他们身上都闪耀着一种不屈的光芒，一种即使面对黑暗，也依然努力寻找希望的光芒。这本书让我意识到，原来我们并非孤单一人，在岁月的长河中，我们都曾有过相似的迷茫，相似的欢笑与泪水。它是一本能够抚慰心灵的书，一本能够唤醒我们内心深处美好记忆的书。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是一场心灵的盛宴，我一口气读完，至今思绪万千。它以一种极其细腻且充满力量的方式，勾勒出了一幅关于青春、关于梦想、关于迷茫与成长的宏大画卷。作者的笔触仿佛带着温度，触及了我们内心最柔软的地方，那些曾经被岁月尘封的记忆，那些我们以为早已遗忘的情感，都被一一唤醒。我特别喜欢其中对人物内心世界的刻画，每一个角色都鲜活得如同身边的人，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与选择，都让我感同身受，仿佛看见了自己曾经的影子。书中的许多情节，尤其是那些关于友谊的片段，让我潸然泪下，也让我重新审视了生命中那些珍贵的羁绊。它不仅仅是一个故事，更是一种情感的共鸣，一种对生命意义的深刻探讨。读完之后，我久久不能平静，它让我思考，什么才是真正重要的，什么才是值得我们去追求的。它让我更加珍惜当下，也更加勇敢地去面对未来的挑战。我强烈推荐这本书给所有经历过青春、正在经历青春，或者渴望理解青春的人们。这绝对是一本会让你受益匪浅的书。

评分☆☆☆☆☆

喜欢到京东买书，方便快捷，正版书，印刷精美，活动时购买更省钱。

评分☆☆☆☆☆

帮同事的女儿买的，应该很好吧，希望喜欢想看

评分☆☆☆☆☆

就那样吧，不过速度还是很快的！

评分☆☆☆☆☆

很好地记录了一个时代。

评分☆☆☆☆☆

66677666666666666666

评分☆☆☆☆☆

翻了翻，收起来留着

评分☆☆☆☆☆

怀念那个时代，检视那个时代

评分☆☆☆☆☆

喜欢那一代人的故事，也喜欢这些人物，都是在社会大趋势变革中发出了自己声音的人

评分☆☆☆☆☆

发货速度很快，书是正品，外面有塑料包裹，包装没有破损，书也很新，很不错，还会继续购买！