希區柯剋電影製作大師班：嚮懸念大師學習電影 [Alfred Hitchcock is moviemaking master class:learning about film from master epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　“晚上好，我是阿爾弗雷德？希區柯剋。讓我帶領你進行一次雲霄飛車般的驚悚與懸疑之旅吧。”這是希區柯剋在他的課堂上的開場白。

　　希區柯剋的確講授過電影製作大師課程，但僅僅是私下裏對少數幸運的同事和學生講授。通過這本由一位研究希區柯剋的專傢撰寫的新書，你也能在“懸念大師”身旁學習。

內容簡介

　　阿爾弗雷德·希區柯剋是二十世紀最廣受尊崇的電影導演之一。這不僅僅因為他是電影史上的“懸念大師”，同時也因為他在故事闆、導演、取景、剪輯以及營銷等電影各個領域做齣瞭諸多創新貢獻。希區柯剋不僅是一位作者導演，同時也是一位老師，他定期與觀眾進行交流，在全美的電影機構、大學以及電影學校開展講座。

　　《希區柯剋電影製作大師班：嚮懸念大師學習電影》讓希區柯剋的電影講座惠及電影愛好者，托尼？李？莫瑞爾將希區柯剋對電影的洞見有機無縫地融入到電影的製作流程中，包括從前期籌備到電影宣傳的過程。這不僅包括瞭業已成為準則的做法和技巧，同時還有不少對希區柯剋作為作者導演的敘述和介紹。因此本書不僅適閤於對電影製作有所抱負的電影學生，同時還是讀者瞭解希區柯剋的有趣讀物。

作者簡介

　　托尼·李·莫瑞爾，自從童年時看瞭《懺情記》後就對希區柯剋電影産生瞭興趣。他參與瞭1999年在紐約舉行的希區柯剋百年誕辰慶典，采訪瞭許多希區柯剋的閤作者。他的第一本著作《〈艷賊〉幕後製作》（HitchcockandtheMakingofMarnie）於2002年由Rowman&Littlefield;在美國齣版，同時由ManchesterUniversityPress在英國齣版，他的第二本著作《〈群鳥〉幕後製作》（TheMakingofHitchcock‘sTheBirds）由KameraBooks齣版。
　　他每一次觀看希區柯剋電影，都會發現新的東西，從“大師”身上學習，也加深瞭他對希區柯剋的欣賞。他在全球各地拍攝、製作和導演瞭超過100小時的電視節目，在美國和英國的廣播頻道播齣。
　　托尼最喜愛的希區柯剋影片是《美人計》、《後窗》、《迷魂記》、《西北偏北》、《驚魂記》、《群鳥》和《艷賊》。他依然在尋找難以捉摸的麥格芬。
　　他主要在倫敦和洛杉磯兩地工作和生活。

　　黃德宗，影評人，以筆名“魔小肥”在雜誌、報紙、網絡媒體發錶影視評論文章五十餘萬字。譯有《剪輯聖經：剪輯你的電影和視頻（第2版）》、《大師鏡頭（第三捲）》。

精彩書評

在對阿爾弗雷德?希區柯剋（Alfred Hitchcock）進行研究的二十多年裏，我有幸采訪到曾經與希區柯剋閤作過的演員，包括黛安?貝剋（Diane Baker）、露辛達?巴雷特（Lucinda Barrett）、維羅尼卡?卡維特（Veronica Cartwright）、多莉絲?黛（Doris Day）、卡琳?多（Karin Dor）、瑪麗特?哈莉（Mariette Hartley）、蒂比?海德莉（Tippi Hedren）、帕特裏夏?希區柯剋（Pat Hitchcock）、芭芭拉?利-亨特（Barbara Leigh-Hunt）、亞曆剋?麥考恩（Alec McCowen）、金?諾瓦剋（Kim Novak）、吉恩?馬修（Jean Marsh）、愛娃?瑪麗?森特（Eva MarieSaint）以及羅德?泰勒（Rod Taylor）。

我也曾與希區柯剋的編劇們有過讓人難忘的交談，他們是傑伊?普萊森?艾倫（Jay Presson Allen）、伊萬?亨特（Evan Hunter）和約瑟夫?史蒂法諾（Joseph Stefano）；此外還有希區柯剋的劇組成員：羅伯特?波義耳（RobertBoyle）、詹姆斯?H?布朗（James H. Brown）、海倫?科爾維格（Helen Colvig）、維吉尼亞?達西（Virginia Darcy）、希爾頓?格林（Hilton Green）、諾曼?勞埃德（Norman Lloyd）、霍華德?門德爾鬆（Howard Mendelson）、哈羅德?邁剋爾遜（Harold Michelson）、泰德?帕文（Ted Parvin）、麗塔?裏格斯（Rita Riggs）、馬歇爾?施洛姆（Marshall Schlom）、霍華德?施密特（Howard Smits）和吉爾伯特?泰勒（Gilbert Taylor）。

我要感謝帕特裏夏?希區柯剋?歐康納（Patricia Hitchcock O’Connell）、阿爾弗雷德?希區柯剋信托公司（Alfred J. Hitchcock Trust）、泰勒與浮士德公司（Taylor & Faust）和史蒂文?剋拉維茨（Steven Kravitz）。他們支持和允許我引用並齣版阿爾弗雷德?希區柯剋信托公司的圖片和故事闆，其中包括瞭封麵的希區柯剋照片（英文原版封麵）。

我要感謝彼得?博格丹諾維奇（Peter Bogdanovich），他非常慷慨地允許我引用他對阿爾弗雷德?希區柯剋的一係列采訪，包括一些未公開發錶的訪問內容。此外，我要感謝勞拉?特呂弗（Laura Truffaut）允許我引用她父親在1962 年對希區柯剋所進行的開創式訪談所寫就的重要著作《希區柯剋與特呂弗對話錄》（Hitchcock）。對我的研究産生影響的還有兩本同樣重要的著作，《希區柯剋論希區柯剋》（Hitchcock on Hitchcock，1997）與《阿爾弗雷德?希區柯剋訪談錄》（Alfred Hitchcock: Interviews，2003），兩本書都為西德尼?戈德利布（Sidney Gottlieb）所編著。在本書的評論者中，我要特彆感謝伊萬?剋拉剋（Ewan Clark）、剋裏斯蒂娜?黑剋爾（Kriistina Hackel）、剋裏斯托弗?漢森（Christopher Hansen）、邁剋爾?科沃爾斯基（Michael Kowalski）和比爾?蘭斯曼（Bill Lansman）對本書提齣的寶貴意見。

我要特彆感謝鮑勃?謝恩（Bob Shayne），他對本書提齣的意見和校對十分珍貴，尤其是介紹編劇的第1 章和第2 章。

我也要感謝肯?李（Ken Lee）和Michael Wiese 齣版社對本項目的支持，他們相信我是這份工作的人選。感謝芭芭拉?賀（Barbara Hall）、剋莉絲汀?剋魯格（Kristine Krueger）以及位於加州比弗利山電影藝術與科學學院瑪格麗特?赫裏剋圖書館的工作人員。同樣要感謝詹妮弗?巴斯（Jennifer Bass）允許我齣版索爾?巴斯（Saul Bass）遺産公司收藏的《驚魂記》（Psycho）的故事闆，以及艾米麗?博伊爾（Emily Boyle）允許我使用羅伯特?F?博伊爾（RobertBoyle）遺産公司收藏的《海角擒凶》（Saboteur）的故事闆。書中的黑白照片經阿爾弗雷德?希區柯剋信托公司允許由傑瑞?武林吉影碟齣租店（JerryOhlinger Movie Stores）提供。作者照片中名為Brann 的烏鴉經由Lloyd & RoseBuck 提供，同時感謝Jo Sarsby Management 的幫助。

最後感謝阿爾弗雷德?希區柯剋，是他的電影魔法一直深深地吸引著我。

托尼?李?莫瑞爾的其他著作包括：

《〈群鳥〉幕後製作》（The Making of Hitchcock’s The Birds）

《〈艷賊〉幕後製作》（Hitchcock and the Making of Marnie）

目錄

緻謝 XIII
XVI
第1 章 告訴我現在的故事
在紙上寫下你的概念
推銷你的概念
寫一個吸引人的故事簡介
提齣自己的概念――原創劇本
改編彆人的概念――改編劇本
故事主題
被誣陷的人
雙麵金發女郎
精神病患者
秘密與間諜
內容
麥格芬――是什麼（它重要嗎）
讓情節永不止步
懸念VS．通俗
給予觀眾信息
讓觀眾捲入懸念之中
其他運用懸念的導演
拓展練習
第2 章 創作劇本
劇本的三個階段
故事大綱
故事劇本
劇本
將劇本分解為三幕
將劇本按場景分解
瞭解你的觀眾
信任你的伴侶
寫對白
寫潛颱詞
創作瓶頸
寫喜劇
使用對位和對比
闡述與對白
寫一個意料之外的結局
"冰箱綜閤癥"
閉上眼睛想象
拓展練習
第3 章 前期製作
與藝術指導閤作
經常改變外景地
讓外景具有戲劇性
戲劇性地使用道具
避免俗套的外景
火車、飛機和汽車
使用受限的場景增加張力
突齣著名的地標
讓布景更加真實
謹慎運用色彩
角色服裝
創作故事闆
超越希區柯剋創作故事闆：視覺預覽
拓展練習
第4 章 與演員閤作
選派演員
避免俗套的角色
觀眾認同
運用特寫
少即是多
當明星無法閃耀時
殺死大牌明星
可靠的男主角
希區柯剋想成為的人――加裏·格蘭特
希區柯剋是――詹姆斯·斯圖爾特
迷人的女主角
富有魅力的反派
性愛場景與審查
視演員如牲口
對演員坦誠
拓展練習
第5 章 你需要填充銀幕
使用主觀視點的攝影機
使用模擬人眼的鏡頭
以戲劇性目的進行構圖
運用特寫增加懸念
為瞭戲劇效果慎用特寫
使用中景確立角色
不要僅僅為瞭定場使用遠景鏡頭
俯拍鏡頭
仰拍鏡頭
運用攝影機運動保持情緒
推軌鏡頭
"眩暈鏡頭"
升降鏡頭
為情感強度使用長鏡頭
視點
運用風格化的電影照明
拓展練習
第6 章 剪輯的藝術
在腦海中剪輯影片
濛太奇
運用濛太奇剪輯創造觀念
為暴力與情感進行濛太奇剪輯
不要濫用鏡頭
運用跳切製造震撼
運用匹配剪輯關聯概念
運用交叉剪輯製造懸念
運用交叉剪輯進行對比
沒有運用交叉剪輯時
運用鏡頭長度增加懸念
快速剪輯
圖形與片頭字幕
片頭
片尾
拓展練習
第7 章 聲音和音樂
使用靜默效果
聲音特效
氛圍音
對白
戲劇性運用歌麯
音樂
為氣氛運用音樂
為情感運用音樂
為對位運用音樂
音樂拉片討論
拓展練習
第8 章 彆擔心――這隻是一部電影
瞭解你的觀眾
推銷你的影片
建立個人形象
擁有自己的個性簽名
彆擔心被定型
與天纔共事
成為你的影片的最佳推銷員
起一個令人難忘的片名
宣傳語和海報
預告片
客串
其他導演的客串演齣
製造噱頭
拓展練習
結語
阿爾弗雷德·希區柯剋電影作品列錶
受希區柯剋影響的導演
參考文獻

精彩書摘

　　閉上眼睛想象　　“我想在我們行業裏最大的一個問題是缺乏讓觀眾想象的能力。”——阿爾弗雷德·希區柯剋　　希區柯剋宣稱他從不看取景器，因為他能夠想象他所看到的事物。這些事物不是攝影機所看到的，而是你在銀幕上所看到的連續畫麵。對希區柯剋來說，視覺是電影中最重要的元素，尤其在創作劇本時。視覺的描述要比言語多。希區柯剋總是嘗試以電影化手法講故事，而不是無休止的談話。他是一個純粹主義者，想象電影是銀幕上的連續畫麵；這會進一步創造概念，進一步創造情感，而這幾乎不會引嚮對白。　　他也認為製片廠的視覺化工作是不足夠的，相反有太多的寫作。一位電影編劇在打字機上打瞭太多的對白，並漸漸對自己一日的工作感到滿足，而且會有一種漸漸滋長起來的隻閱讀電影劇本中對白的習慣。希區柯剋痛恨這種方法，他認為這是對懶惰的疏忽。　　《後窗》的開頭是對視覺化的有效運用，是希區柯剋和他的編劇約翰‘邁剋爾·海耶斯完美閤作的一個例子。希區柯剋圍繞著傑弗裏的公寓拍攝瞭一係列連續畫麵，告知觀眾主角是怎樣弄斷自己的腿的、為什麼會坐在輪椅上以及他的職業。所有這些都是通過視覺的運用而不是對白完成的。在希區柯剋的《擒凶記》1956年版本中，在阿爾伯特大廳裏詹姆斯·斯圖爾特和多莉絲·黛的場景中，希區柯剋和海耶斯為斯圖爾特寫瞭在高潮段落中他將黛追到樓梯時要說的對白。但希區柯剋覺得若不使用對白的話，這個即將要暗殺——一個來自不知名國傢的中心人物——的最終段落將更具強烈的效果。希區柯剋發現他根本不需要對白。拓展練習　　1．將第1章中的影片概念分解為故事大綱和故事劇本。嘗試專注於視覺效果，完全不依賴對白。這將有助於你通過畫麵講故事。　　2．閉上眼睛，將故事劇本中的場景在腦海中視覺化。你心中齣現瞭怎樣的畫麵？你準備如何拍攝它們？　　3．寫下以下三部希區柯剋作品中一些令人難忘的對白：《後窗》、《捉賊記》、《西北偏北》。角色對白的內容都是什麼？　　4．觀看“三十九級颱階》和《西北偏北》。比較這兩個劇本，看看能找齣什麼相同之處？你能發現每部電影中顯著的節拍嗎？　　5．在卡片上寫下劇本的場景。嘗試把每一個節拍或場景放在卡片上，這有助於你在寫下按場景劃分的故事大綱前定位情節點。如果某個場景在某個位置不可行，試著不停地移動卡片，直至找到一個可行的結構。　　6．考慮某部希區柯剋電影中的潛颱詞。角色都說瞭些什麼？在《美人計》中艾麗西婭和德弗林在露颱場景中真正想說的是什麼；在《驚魂記》中，瑪麗安和諾曼在起居室的對話；在《奪命狂凶》中理查德·布萊尼和布倫達在女子俱樂部上晚餐的對話？這些潛颱詞是如何添加到電影主題上的？　　……

前言/序言

　　在對阿爾弗雷德·希區柯剋（Alfred Hitchcock）進行研究的二十多年裏，我有幸采訪到曾經與希區柯剋閤作過的演員，包括黛安·貝剋（Diane Baker）、露辛達·巴雷特（Lucinda Barrett）、維羅尼卡·卡維特（Veronica Cartwright）、多莉絲·黛（Doris Day）、卡琳·多（Karin Dor）、瑪麗特·哈莉（Mariette Hartley）、蒂比·海德莉（Tippi Hedren）、帕特裏夏·希區柯剋（Pat Hitchcock）、芭芭拉·利-亨特（Barbara Leigh-Hunt）、亞曆剋·麥考恩（Alec McCowen）、金·諾瓦剋（Kim Novak）、吉恩·馬修（Jean Marsh）、愛娃·瑪麗·森特（Eva MarieSaint）以及羅德·泰勒（Rod Taylor）。
　　我也曾與希區柯剋的編劇們有過讓人難忘的交談，他們是傑伊·普萊森·艾倫（Jay Presson Allen）、伊萬·亨特（Evan Hunter）和約瑟夫·史蒂法諾（Joseph Stefano）；此外還有希區柯剋的劇組成員：羅伯特·波義耳（RobertBoyle）、詹姆斯·H·布朗（James H. Brown）、海倫·科爾維格（Helen Colvig）、維吉尼亞·達西（Virginia Darcy）、希爾頓·格林（Hilton Green）、諾曼·勞埃德（Norman Lloyd）、霍華德·門德爾鬆（Howard Mendelson）、哈羅德·邁剋爾遜（Harold Michelson）、泰德·帕文（Ted Parvin）、麗塔·裏格斯（Rita Riggs）、馬歇爾·施洛姆（Marshall Schlom）、霍華德·施密特（Howard Smits）和吉爾伯特·泰勒（Gilbert Taylor）。
　　我要感謝帕特裏夏·希區柯剋·歐康納（Patricia Hitchcock O’Connell）、阿爾弗雷德·希區柯剋信托公司（Alfred J. Hitchcock Trust）、泰勒與浮士德公司（Taylor & Faust）和史蒂文·剋拉維茨（Steven Kravitz）。他們支持和允許我引用並齣版阿爾弗雷德·希區柯剋信托公司的圖片和故事闆，其中包括瞭封麵的希區柯剋照片（英文原版封麵）。
　　我要感謝彼得·博格丹諾維奇（Peter Bogdanovich），他非常慷慨地允許我引用他對阿爾弗雷德·希區柯剋的一係列采訪，包括一些未公開發錶的訪問內容。此外，我要感謝勞拉·特呂弗（Laura Truffaut）允許我引用她父親在1962 年對希區柯剋所進行的開創式訪談所寫就的重要著作《希區柯剋與特呂弗對話錄》（Hitchcock）。對我的研究産生影響的還有兩本同樣重要的著作，《希區柯剋論希區柯剋》（Hitchcock on Hitchcock，1997）與《阿爾弗雷德·希區柯剋訪談錄》（Alfred Hitchcock: Interviews，2003），兩本書都為西德尼·戈德利布（Sidney Gottlieb）所編著。在本書的評論者中，我要特彆感謝伊萬·剋拉剋（Ewan Clark）、剋裏斯蒂娜·黑剋爾（Kriistina Hackel）、剋裏斯托弗·漢森（Christopher Hansen）、邁剋爾·科沃爾斯基（Michael Kowalski）和比爾·蘭斯曼（Bill Lansman）對本書提齣的寶貴意見。
　　我要特彆感謝鮑勃·謝恩（Bob Shayne），他對本書提齣的意見和校對十分珍貴，尤其是介紹編劇的第1 章和第2 章。
　　我也要感謝肯·李（Ken Lee）和Michael Wiese 齣版社對本項目的支持，他們相信我是這份工作的人選。感謝芭芭拉·賀（Barbara Hall）、剋莉絲汀·剋魯格（Kristine Krueger）以及位於加州比弗利山電影藝術與科學學院瑪格麗特·赫裏剋圖書館的工作人員。同樣要感謝詹妮弗·巴斯（Jennifer Bass）允許我齣版索爾·巴斯（Saul Bass）遺産公司收藏的《驚魂記》（Psycho）的故事闆，以及艾米麗·博伊爾（Emily Boyle）允許我使用羅伯特·F·博伊爾（RobertBoyle）遺産公司收藏的《海角擒凶》（Saboteur）的故事闆。書中的黑白照片經阿爾弗雷德·希區柯剋信托公司允許由傑瑞·武林吉影碟齣租店（JerryOhlinger Movie Stores）提供。作者照片中名為Brann 的烏鴉經由Lloyd & RoseBuck 提供，同時感謝Jo Sarsby Management 的幫助。
　　最後感謝阿爾弗雷德·希區柯剋，是他的電影魔法一直深深地吸引著我。
　　托尼·李·莫瑞爾的其他著作包括：
　　《〈群鳥〉幕後製作》（The Making of Hitchcock’s The Birds）
　　《〈艷賊〉幕後製作》（Hitchcock and the Making of Marnie）

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看樣子應該不不錯吧看樣子應該不不錯吧

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買重瞭，原來以前買過瞭，汗。

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值得推薦 值得推薦 值得推薦

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希區柯剋，不說你也懂的。

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好

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好

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嚮大師學習如何偷窺，duang,duang

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