（滿58包郵） 中國古典詩詞校注評叢書：周邦彥詞全集(匯校匯注匯評) 湖北新華書店 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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譚新紅，李燁含 著

圖書標籤:

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齣版社： 崇文書局

ISBN：9787540341725

商品編碼：11541691697

包裝：精裝

齣版時間：2017-01-01

圖書基本信息
圖書名稱	中國古典詩詞校注評叢書：周邦彥詞全集(匯校匯注匯評)	作者	譚新紅,李燁含
定價	46.00元	齣版社	崇文書局
ISBN	9787540341725	齣版日期	2017-01-01
字數		頁碼	468
版次	1	裝幀	精裝
開本	32開	商品重量	0.4Kg

內容簡介

周邦彥妙解音律，精於創調和自度麯。他新創、自度的麯子共五十餘調，雖然數量上沒有柳永多，但詞韻清蔚，音節清妍和雅，深受文人士大夫喜愛。如《瑞龍吟》（章颱路）三疊中的di一、二疊，字句平仄相同，稱為雙拽頭，既美視又美聽。周邦彥還“增演慢麯、引、近，或移宮換羽為三犯四犯之麯，按月律為之，其麯遂繁”（張炎《詞源》）。即把不同調的麯子組成為一支麯子，如其《六醜·薔薇謝後作》就是犯六調而成。

作者簡介

目錄

元祜三年（1088）齣廬州教授之前的作品 南柯子（寶閤分時果） 南鄉子（輕軟舞時腰） 虞美人（玉觴纔掩硃弦悄） 如夢令（塵滿一<糸並>紋綉） 如夢令（門外迢迢行路） 少年遊（南都石黛掃晴山） 虞美人（廉縴小雨池塘遍） 荔枝香近（照水殘紅零亂） 丁香結（蒼蘚沿階） 木蘭花（郊原雨過金英秀） 點絳唇（颱上披襟） 玉樓春（大堤花艷驚郎目） 一落索（杜宇思歸聲苦） 夜遊宮（葉下斜陽照水） 月下笛（小雨收塵） 荔枝香近（夜來寒侵酒席） 早梅芳（花竹深） 早梅芳（繚牆深） 蘇幕遮（燎沉香） 西河（長安道） 過秦樓（水浴清蟾） 風流子（楓林凋晚葉） 鞦蕊香（乳鴨池塘水暖） 南柯子（膩頸凝酥白） 醉桃源（鼕衣初染遠山青） 四園竹（浮雲護月） 浣沙溪（不為蕭娘舊約寒） 六幺令（快風收雨） 長相思（好風浮） 長相思（沙棠舟） 月中行（蜀絲趁日染乾紅） 浣沙溪（爭挽桐花兩鬢垂） 浣沙溪（雨過殘紅濕未飛） 蝶戀花（葉底尋花春欲暮） 南浦（淺帶一帆風） 南鄉子（晨色動妝樓） 南鄉子（寒夜夢初醒） 南鄉子（戶外井桐飄） 齊天樂（綠蕪凋盡颱城路） 醉桃源（菖蒲葉老水平沙） 玉樓春（玉琴虛下傷心淚） 一剪梅（一剪梅花萬樣嬌） 三部樂（浮玉飛瓊） 虞美人（金閨平帖春雲暖） 塞翁吟（暗葉啼風雨） 意難忘（衣染鶯黃） …… 元祐三年（1088）後任廬州教授、溧水縣令至紹聖四年（1097）還為國子監主簿之前的作品 元符元年（1098）後任京官至政和元年（1111）知河中府之前的作品 政和二年（1112）後知河中府、隆德府、明州、真定、順昌府、處州的作品 作年不詳之詞

編輯推薦

文摘

《中國古典詩詞校注評叢書：周邦彥詞全集（匯校匯注匯評）》： 　　陳廷焯《雲韶集》捲四：秀艷。情急而語甚婉約，妙絕古今。 　　又《詞則·彆調集》捲一：曰嚮誰行宿，日城上三更，曰馬滑霜濃，日不如休去，日少人行，顛倒重復，層摺入妙。 　　又《白雨齋詞話》捲一：美成艷詞，如《少年遊》、《點絳唇》、《意難忘》、《望江南》……等篇，彆有一種姿態，句句灑脫，香奩泛語，吐棄殆盡。 　　又捲八：美成以<少年遊》-詞通顯，以《望江南》-闋得罪。榮枯皆係於一詞，異矣。 　　喬大壯手批《片玉集》：二聲。起句作對。“錦幄”二句亦然。 　　俞陛雲《宋詞選釋》：此調凡四首，乃感舊之作。其下三首皆言彆後，以此首為擅勝。上闋橙香笙語，乃追寫相見情事。下闋代記留賓之言，情深而語俊，宜其彆後迴思，丁寜片語，為之詠嘆長言也。皋文《詞選》錄此及《六醜》二調。餘所錄較多，且加以詮釋。毛晉刻《清真集》，其評注龐雜者刪之，餘妄加評論，得無為汲古翁所笑耶？ 　　楊箋：刀以分橙，鹽以點橙。（“並刀”三句）先說刀，次說鹽，次方說橙，句倒裝，起處略去景語，專說事實，是一變例。（“錦幄”三句）於香煙繚繞中調笙，亦當時實情。（“低聲問”二句）入艷情，“低聲問”三字為下闋總挈，先問宿何處，後說夜深，亦是倒裝。（“馬滑霜濃”三句）“馬滑霜濃”與“錦幄煙溫”對照，“不如休去”四字、“少人行”三字俱從此四字想齣。先說休去，後說少人行，亦是倒裝。 　　俞平伯《清真詞釋》：此調在《片玉集》中分為二，此注“商調”，其在捲三者注“黃鍾”，似非一調。而《詞譜》捲八日：“此調為參差，今分七體，其源俱齣於晏（殊）詞，或添一字，攤破前後段起句，作四字兩句者。”在白石《少年遊》下注曰：“此詞攤破，晏詞前後段起句七字一句，作四字兩句，周邦彥'並刀如水'詞正與此同。”是以在此集中注“黃鍾”者為本調，而以注“商調”者為其攤破格。《樂章集》中《少年遊》首句七字，與本調閤，但注“林鍾商調”。今按林鍾商即商調也，是二者為一調之轉換，非二調明矣，疑《片玉》之注有誤。 　　此詞醒快，說之則陋。但如“並刀如水，吳鹽勝雪”，狀鼕閨靜物，至“明”而且“清”，與感覺心象，勻融無間，寫景之聖也。說“如畫”，畫似不到，說是“如見”，見似亦不到，蓋畫遜其肖，見遜其妙也。一妙肖者，其唯文章乎！雖有此境，人不及知；雖知此境，如何可到。雖暫近蓬山，而風輒引去。偶然身到便是良緣，豈能時時到，刻刻到，說到就到耶。若清真，聖矣！ 　　……

序言

《詞林巨擘——周邦彥詞全集校注評集》 捲一：詞宗北宋，風流南渡 詞，作為一種極具抒情性的文學體裁，自唐代發軔，至宋代臻於鼎盛。而周邦彥（1056年—1121年），字美成，號清真居士，更是將宋詞推嚮瞭一個新的高峰，堪稱“詞宗北宋”。他以其卓越的纔華、深厚的功力，以及對詞學理論的深刻理解，為後世留下瞭寶貴的文學遺産。本書《詞林巨擘——周邦彥詞全集校注評集》正是為紀念這位偉大的詞人，係統性地整理、校勘、注釋、評析其傳世詞作而編纂。本書旨在深入挖掘周邦彥詞的藝術價值與思想內涵，展現其在中國詞史上的重要地位。 周邦彥的詞風，博大精深，兼收並蓄。他既繼承瞭晏殊、歐陽修等婉約詞的傳統，又深受蘇軾豪放詞的影響，並將二者融為一體，開創瞭“集大成”的新局麵。他的詞，用語精煉，意境深遠，情感真摯，格律嚴謹，既有工巧之思，又不失自然之趣。本書將從多個維度，深入剖析周邦彥詞的藝術特色。 在詞的體製上，周邦彥是宋詞體製的奠基者和集大成者。他極為重視詞的格律，對詞的平仄、押韻、句式等做瞭深入的研究和實踐，極大地規範和發展瞭詞的創作。本書在校注過程中，將特彆關注其詞作的格律變化，並結閤曆代詞學傢的考證，力求準確無誤。 在詞的用語上，周邦彥善於從古詩文中汲取養分，同時又不乏自己的創造。他的詞語，既有“落花閑院”、“小院無人”、“楊柳風輕”等清麗雅緻的描繪，也有“大抵傷春”、“淒涼”、“感愴”等深沉內斂的情感錶達。他能夠將口語中的生動形象提煉為文學語言，使其既通俗易懂，又富於藝術感染力。本書的注釋部分，將詳細考釋其詞中用語的齣處、含義以及在詞中的妙用。 在詞的意境上，周邦彥的詞，意境深邃，情景交融。他能夠將個人的情感體驗與自然景物巧妙地結閤，創造齣許多令人迴味無窮的藝術境界。無論是“年年陌上生春草，眼看人去西陵橋”（《少年遊》）的離愁彆緒，還是“故國萬傢，望斷歸舟”（《滿庭芳》）的思鄉之苦，抑或是“月橋花院，瑣窗硃戶，畫堂一霎”（《蘭陵王》）的繁華失落，都展現瞭他對人生、社會、曆史的深刻感悟。本書的評析部分，將著力於解讀其詞作的意境營造，分析其情景互動的藝術手法。 捲二：傢國情懷，仕途沉浮 周邦彥的人生，與北宋末年的動蕩時局緊密相連。他的一生，仕途坎坷，經曆瞭北宋的繁華，也目睹瞭靖康之變的屈辱。這種人生經曆，深刻地影響瞭他的詞作。他的詞中，既有對故國往事的追憶，也有對現實的批判，更有對國傢命運的擔憂。 在早期，周邦彥的詞多以描摹閨情、寫景抒情為主，風格婉麗，情趣盎然。例如，《少年遊》中的“年年陌上生春草，眼看人去西陵橋”，看似寫景，實則寄寓瞭深切的離愁彆緒。而《蝶戀花》中的“月滿西樓，彩綫輕纏繞”，則描繪瞭女子思念情人時的情態，細膩而動人。 然而，隨著北宋政治形勢的日益嚴峻，周邦彥的詞風逐漸轉嚮沉鬱頓挫。他目睹瞭朝廷的腐敗，民間的疾苦，以及外患的威脅。在《長亭怨慢》中，“水滿眼，畫船欲返，問何處，歸舟，斜月半窗，畫堂人靜，簾鈎半捲”，字字句句都充滿瞭對故國故人的思念和對未來的迷茫。而《滿庭芳》中的“十年塵土，一朝歸老，鬢已星星”，則流露齣仕途失意、壯誌難酬的蒼涼感。 尤其是在北宋滅亡，南宋建立之後，周邦彥的詞更增添瞭強烈的傢國情懷。他身處異地，卻始終心係故國，詞中充滿瞭對北宋繁華的追憶和對南宋偏安的憂憤。例如，他為悼念北宋宮廷而作的《蘭陵王》，用筆蒼勁，情感激越，成為韆古絕唱。“故國萬傢，望斷歸舟”，寥寥數語，道盡瞭亡國之痛和思歸之切。 本書在對周邦彥詞進行校注評析時，將充分結閤其人生經曆和時代背景，深入分析其詞作的思想內容。我們將探討他詞中“樂而不淫，哀而不傷”的藝術處理，以及他如何將個人命運與國傢命運緊密結閤，展現一位偉大文人的擔當與情懷。 捲三：詞學理論，影響深遠 周邦彥不僅是一位傑齣的詞人，更是一位重要的詞學理論傢。他對詞的體製、格律、創作等都有著深刻的見解，對後世詞學的發展産生瞭深遠的影響。 他提齣的“詞必有‘詞心’”，強調詞的創作必須有真情實感，反對空洞的辭藻堆砌。他認為，詞的“詞心”是詞的靈魂，是詞的生命力所在。他的許多詞作，正是以其真摯的情感打動人心，成為“詞心”的典範。 在詞的體製上，周邦彥繼承並發展瞭前人的經驗，形成瞭自己獨特的理論。他強調詞的平仄、句式、押韻等要素的規範化，為後世詞的創作提供瞭重要的理論依據。他的詞作，也成為研究宋詞格律的重要範本。 此外，周邦彥還對詞的創作技巧進行瞭深入的探討。他主張“詞須協律”，強調詞的音樂美。他認為，詞的創作不僅要講究內容，更要講究形式，二者相輔相成，纔能創作齣優秀的詞作。 本書在評析部分，將重點闡述周邦彥的詞學思想，並結閤其詞作，分析其理論的實踐意義。我們將探討他對後世詞學的影響，以及他為宋詞發展做齣的傑齣貢獻。 本書特色： 權威校注： 匯集曆代學者的考證成果，對周邦彥詞作進行嚴謹細緻的校勘，糾正訛誤，力求還原原作風貌。 精到注釋： 深入淺齣地解讀詞中生僻字詞、典故、用語，闡釋其含義與齣處，幫助讀者更好地理解詞意。 獨到評析： 結閤周邦彥的生平、時代背景，以及詞學理論，對其詞作進行多角度、深層次的解讀，發掘其藝術價值與思想內涵。 體例清晰： 采用嚴謹的學術體例，使本書結構清晰，層次分明，便於讀者查閱與研究。 裝幀典雅： 本書在裝幀設計上，力求體現古典韻味，采用優質紙張，精美印刷，為讀者提供良好的閱讀體驗。 《詞林巨擘——周邦彥詞全集校注評集》不僅是一部學術著作，更是一扇通往宋詞藝術殿堂的窗口。通過本書，讀者將能夠更深入地瞭解周邦彥這位偉大的詞人，領略其詞作的獨特魅力，感受宋詞的博大精深。本書適閤廣大詞學愛好者、文學研究者、古典文學學生以及對中國傳統文化感興趣的讀者閱讀。

評分☆☆☆☆☆

我對這套《宋元戲麯選》的評價，主要集中在它的整理工作上。舞颱劇本的整理難度遠高於純粹的詩詞，因為它涉及到科白、闆式、以及復雜的舞颱調度提示。這套書在文本的準確性上做得相當齣色，校對的痕跡幾乎看不齣來，這對於研究戲麯史的學者來說，無疑是巨大的福音。我特彆喜歡它在每齣戲後附帶的“元麯流變簡述”，清晰地勾勒齣該劇本在不同朝代、不同劇種中的演變脈絡，這種曆史的縱深感讓人在閱讀時能有更清晰的參照係。唯一的遺憾是，由於版權或資料限製，一些流傳下來的殘本或異本未能收入，使得某些段落的完整性略有缺失，這讓喜愛“尋章摘句”的讀者略感遺憾，期待未來能有更全麵的“戲麯全本”問世。

評分☆☆☆☆☆

購買的這本關於魏晉風骨的文論集，閱讀體驗十分酣暢淋灕。它並非簡單地羅列人物小傳，而是通過對嵇康、阮籍等名士文章和言行的深入剖析，構建瞭一幅魏晉士人反抗禮教、追求“真我”的精神圖景。作者的文筆非常犀利，善於運用對比和反諷的手法，將那個時代知識分子在亂世中的掙紮與灑脫描繪得入木三分。讀起來仿佛能聞到竹林中彌漫的酒香與清談之氣。不過，對於沒有深厚古代哲學背景的讀者來說，某些關於“玄學”和“名教自然”的論述，顯得略為晦澀和專業化。如果能在這些關鍵概念處，增加一些更加通俗易懂的注解或類比，或許能讓更廣泛的讀者群體體會到魏晉風度超越時代的魅力。

評分☆☆☆☆☆

最近入手的一本關於中國古代小說發展史的專著，內容詳實到令人咋舌。它不僅僅梳理瞭《聊齋誌異》和《儒林外史》這樣的大傢之作，更花費瞭大量篇幅去研究那些被主流文學史忽略的“通俗小說”，例如晚清的譴責小說和早期的章迴體小說。作者對於不同時期小說中反映的社會階層變遷和市民階層心態的演變，把握得非常精準，引用的史料極其豐富，很多都是我之前從未見過的檔案或手稿資料。這本書最大的特點是其批判性視角，它敢於挑戰一些約定俗成的文學史觀點，讓人在閱讀過程中不斷産生思考和自我修正。唯一的缺點是，篇幅過於龐大，專業性太強，對於想輕鬆瞭解小說發展脈絡的普通讀者來說，可能會覺得有些吃力，更像是研究生的案頭必備工具書，而非休閑閱讀材料。

評分☆☆☆☆☆

我最近讀完的這本宋詞選集，給我的感受是“意境深遠，但略顯孤高”。選篇的眼光是極高的，收錄瞭許多膾炙人口的佳作，比如蘇軾的豪放、李清照的婉約，都得到瞭充分的體現。編輯者的導讀部分寫得非常精煉，寥寥數語就能勾勒齣詞人一生的坎坷與成就。然而，我個人感覺，或許是想追求某種學術上的純粹性，書中的一些小令，尤其是那些描述閨怨和離愁的篇目，在情感錶達上似乎少瞭一絲煙火氣。我更期待看到一些關於宋代市井生活、市井風俗的詩詞穿插其中，這樣能讓宋詞的整體麵貌更加完整。畢竟，宋詞的魅力不僅在於它在高雅的文學殿堂中獨放異彩，也在於它深入尋常百姓傢中的那種柔軟與細膩。希望未來能有更多的版本能平衡這種“廟堂之高”與“江湖之遠”。

評分☆☆☆☆☆

這本《唐詩三百首》選本的裝幀設計真是沒得挑剔，紙張的質感厚實而溫潤，油墨印刷清晰可見，即便是那些流傳已久的經典篇章，在新的排版下也煥發齣一種彆樣的生命力。我尤其欣賞編者在注釋上下的功夫，不僅僅是簡單的字詞解釋，更深入地剖析瞭詩歌背後的典故和時代背景，使得即便是初次接觸唐詩的讀者也能迅速領略到詩歌的韻味和深度。比如，對“春風又綠江南岸”中“綠”字的推敲，那種字斟句酌的考據精神，讓人不得不佩服。不過，如果能在一些意境比較朦朧的詩歌旁邊，增加一些名傢書畫的配圖作為賞析補充，或許能讓這份閱讀體驗更加立體和豐滿，畢竟唐詩之美，往往是聲色並茂的，單憑文字有時略顯單薄。總體而言，這是一套非常值得珍藏的文學讀物，適閤所有熱愛中國傳統文化的人士。