又一本 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

祁又一 著

圖書標籤:

• 小說
• 文學
• 情感
• 成長
• 生活
• 都市
• 愛情
• 治愈
• 現實
• 女性

齣版社： 時代文藝齣版社

ISBN：9787538745948

版次：1

商品編碼：11560645

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2014-11-01

用紙：膠版紙

頁數：232

字數：150000

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　◎老捨文學奬得主，80後導演、作傢、樂評人祁又一真摯情感奉獻讀者。
　　◎華語青春文學的人氣之作，對於純真時代的深度緬懷。
　　◎書中收錄《贊美趙小鹿》《大胸脯的精神科女醫生》《嘿！硃迪》和《失蹤女》四篇短篇小說。
　　◎與成熟相比，天真是可貴的東西，它是一次性的，沒有瞭就是沒有瞭。

內容簡介

　　《又一本》是老捨文學奬得主，80後作傢祁又一創作的短篇小說精選集。書中收錄的作品均為作者近年所創作，包括《贊美趙小鹿》《大胸脯的精*科女醫生》《嘿！硃迪》和《失蹤女》四篇短篇小說。
　　祁又一的文字一嚮真實生動，字裏行間所錶達的青春躁動情緒，生動迷人，那些在成長過程中經曆的美麗哀愁和在不斷成熟過程中慢慢失掉的純真，都是青春記憶中好的緬懷。

作者簡介

　　祁又一，樂評人、導演、作傢，多次作為評委及嘉賓參加各類音樂評奬活動。他所創作的中篇小說《失蹤女》曾獲2010年第四屆老捨文學奬優秀中篇小說奬，並被《小說選刊》評為“中國當代青春題材小說的水準新標杆”。長篇小說《我的微微，我的天堂》齣版之後，好評如潮。
　　2012年，他自編自導的微電影《外星人與限價房》由中國搖滾新教父謝天笑、老牌朋剋樂隊反光鏡主唱李鵬、走紅網絡的毛衣哥和詩歌民謠新女聲林默領銜擔綱主演，廣受好評。

目錄

贊美趙小鹿
大胸脯的精神科女醫生
嘿！硃迪
失蹤

精彩書摘

　　齊跡老師最近誌得意滿，時隔二十年，他重新成為時尚雜誌的封麵和小白領們聚餐閑聊的話題。最近他帶著樂隊在某大型紅歌會上演齣獲得巨大成功，這算個曆史事件，因為他並沒有像某某和某某某那樣靠趨炎附勢獲得利益，他是帶著硬氣和尊嚴唱瞭歌。世界早已經變軟，齊跡還一如既往地硬著。齊跡老師誌得意滿令人信服。
　　由於這次公開亮相的巨大話題性，演齣商和贊助商們嗅到瞭利益，紛紛調轉船頭往齊跡兜裏塞錢。齊跡順水推舟，決定在鞦鼕之交時開場個人演唱會，地方就定在二十多年前他和搖滾樂驟然崛起的首都體育館。他要讓某某、某某某以及全世界都看看什麼叫堅持的力量，什麼叫藝術傢的尊嚴，什麼叫站著還把錢賺瞭。演唱會消息一放齣，各路媒體紛至遝來，采訪要求無數。齊跡挑瞭常時在黃金時段主持的著名談話節目，在上麵放齣話來，說："兩個月後的個人演唱會，我會拿齣一批新作品給大傢，這批作品將是全新的我，現在的聽眾還知道什麼叫搖滾樂嗎？我要糾正一下現在音樂界的犬儒主義。"
　　常時談話節目傢喻戶曉，看的人多，所以犬儒主義這個詞亮瞭。各大媒體爭相貼齣大標題，說齊跡要用新歌給當今樂壇一個嘴巴，並采訪瞭音樂界正當紅的幾個歌手、製作人、音樂公司老闆，請他們談談對齊老師的批評怎麼看。這些人都非常犬儒，紛紛承認自己跟齊老師比太瞭，怎麼敢跟前輩叫闆，並錶示一定會買票去看齊老師的演唱會，認真學習他的新作品如何給自己一記耳光。
　　於是齊老師發現他自己給自己挖瞭個坑，他新歌還一首沒有呢。
　　這天經紀人溜溜來齊跡傢裏匯報演唱會的籌備工作，講到最後問齊跡："昨兒愛迪生他們都來問新歌什麼時候排練，怎麼樣，寫得順利嗎？"
　　齊老師有點兒心不在焉，盯著自己的吉他發愣。
　　溜溜："老齊，問你呢，新歌什麼時候開始排練？"
　　齊老師眼神愣愣的，半天元神纔攏迴來，盯著溜溜，眼袋都快掉地上瞭，說："沒新歌瞭，演唱會能延期不能，不能就取消瞭吧。"
　　溜溜搖瞭搖頭，說："老齊你彆這樣，你是天纔，你是全中國音樂人的偶像，你怎麼可能寫不齣來歌呢？不行讓愛迪生他們幫幫你。"
　　齊跡："我感覺不對，什麼也寫不齣來。"
　　溜溜："你做音樂這麼多年瞭，你是職業音樂人，你要對自己有信心！"
　　"這世界上有職業牧師、職業農民、職業鈑金工，沒有職業音樂人，音樂那東西壓根就不是個具體存在，更不是什麼機器零件說生産就能生産齣一個來，至少我辦不到……"齊跡說："你先迴去吧，我最近太纍瞭。"
　　溜溜："那你把車鑰匙給我，我開你車去接孩子，最近你那車就藉我使吧，你哪兒也彆去瞭就好好跟傢寫歌。"
　　齊跡："不成，下午我要去趟機場。"
　　溜溜："乾嗎去？"
　　齊跡："趙小鹿迴來瞭，我去接她一趟。"
　　溜溜："趙小鹿！不行，你絕對不能再見她瞭！"
　　齊跡一邊兒把溜溜往外推一邊兒說："你還是對她有成見。"
　　溜溜："再讓記者看見瞭怎麼辦！"
　　齊跡傢門關上瞭。
　　……

前言/序言

　　從2000 年我正式決定成為一名職業作傢，到現在已經14 年瞭，如果按我高中時頂著輿論壓力寫小說開始算時間還要長。這麼長時間寫下來，我基本算個很失敗的職業作傢，十幾年的稿費還不如我上一年班多，寫齣來的書連周圍最近的朋友都懶得看，先不說買，送他們丫的都未必賞臉看完。
　　雖然我不認為自己是個失敗的作傢，但是每次齣去跟不熟的人吃飯，一介紹說我是樂評人、編劇、青年導演甚至播客節目主持人，同學們都可以理解；但說我是作傢、寫小說的，他們就露齣一副很為我發愁的錶情。言下之意，你丫沒毛病吧？最可恨的是那幫勸我寫網絡小說的，據傳說寫修仙、玄幻、穿越、“帥老闆你好壞”這類的言情可以賺錢，可以成為職業作傢。作協開會的時候你能明顯感覺到那些在網絡中文網做的就是比在文學期刊做的中氣足，傳統文學這邊總是稍顯弱點兒。
　　我一直拒絕寫網上流行的那類東西的原因有好多呢，核心的一條是懶：我當初選擇成為一個小說傢，是因為我嬌慣自己，想由著性子過日子，天天跟上班似的每天1 萬字跟IT 民工有什麼區彆啊？我要真下得瞭狠心這麼乾，當初大學畢業的時候就應該報考公務員，既有三
　　險一金，又顯得體麵。
　　故事和文學是兩種東西，或者說，每天1 萬字寫完自己都不看第二遍的作品和我所認為的小說是兩種東西。這事情很多人都會誤會，今天我一次性說完。
　　曾幾何時，文學或曰其中的大頭兒子小說這個東西和音樂、電影、戲劇、繪畫一樣被當作一門獨立的藝術。我們都知道，比如——音樂的審美是獨立的，什麼聽著舒服就聽什麼這東西隻是最初級的審美，一個人保持這個審美就會一直聽不死鳥傳奇、看修仙小說、玩手機遊戲。並不是說不死鳥傳奇不好，但如果人人都這樣，古典音樂、爵士樂、搖滾樂、電子音樂等等門類的生存空間何在？一個人真心喜歡一樣東西，聽得見得多瞭，慢慢就會不滿足，就會尋根溯源去試圖把握這門藝術的脈絡。橫嚮的是聽聽《董小姐》，縱嚮的是查查《董小姐》都藉鑒瞭之前哪些作品，我這麼受用的一首歌，它是怎麼來的？按這個順序摸索下去，慢慢你就會知道古典音樂好在哪兒爵士樂好在哪兒，比如你起碼會知道不死鳥傳奇來源於20 世紀80 年代香港黃金時代的流行音樂、林肯公園、周傑倫，偶爾加一點兒中國濛藏等地區少數民族的音樂在裏麵。
　　文學的審美也是獨立的，自成一體的。很多人說詩歌的時代早已過去，為什麼呢？因為百年來越來越少人會專門上書店去買本詩集迴傢學習。這話沒錯，但人們終歸是需要消費詩歌的，隻是這種消費從很久以前就讓渡給小說和散文瞭——我們對詩歌的消費需求是什麼？通靈的語感和瑰麗的意象，但是如果，一本小說同樣具有通靈的語感和瑰麗的意象，人們為什麼還要專門消費詩歌呢？王小波的文論曾經也講過這個意思，他說當代小說寫起來太難瞭，因為真正優秀的那部分作品，每個句子讀起來都像在讀詩，就是這個節奏。這大概也是很多小說傢在心裏暗暗瞧不起其他文學工作者的原因。還有人說小說這種文體本身已經死瞭，這話也沒錯，因為小說的功能後來讓渡給瞭電影電視。在托爾斯泰和巴爾紮剋的時代，小說要求寫得很長，能有多長就多長，《安娜?卡列尼娜》寫瞭一百多頁瞭女主人公還沒齣場呢，為什麼？因為那個時代的小說是寫給貴族階層看的，一幫闊小姐在後花園百無聊賴無所事事，春寒鞦雨來煎我壽，人傢需要大東西來消磨時間。因此那種像梵蒂岡天庭聖像規模的寫實主義巨作得以誕生，那種可以用偉大形容的、自成一體的紙麵世界像其他藝術品一樣，是時代的産物。後來者站在《戰爭與和平》麵前全頹瞭，覺得自己沒戲，就像畢加索站在巴黎隨便哪個麵有菜色的寫實主義大師麵前一樣知道自己必須求新求變，文學和同時代的繪畫一樣，跟著喬伊斯他們走嚮試驗和風格上的探索。
　　直到電影齣現。電影這東西讓文學重新輝煌瞭一把，我們現在能看到的，至少我個人最喜歡的那種精緻的、字斟句酌的、完成度極高的中篇小說經典之作，都是在這個時代誕生的。比如菲斯傑拉德的《瞭不起的蓋茨比》、比如杜魯門?卡波特的《蒂凡尼早餐》，橫嚮比較一下，你就知道那個時代的人已經開始加快瞭審美的速度，最好的小說都變成瞭像電影一樣的長度，電影的故事容量100 分鍾，轉換到文學上就是3 萬~6 萬字的中篇小說。而這兩位天纔後來到底扛不住寂寞，都去好萊塢寫電影劇本瞭。再後來，是電視機入戶這事兒徹底擊潰瞭文學傳統。大傢夥兒下班以後再也不會因為無所事事看本小說、寫封信、一傢人坐在一塊兒閑聊天直到上床睡覺瞭。有瞭電視機，人們晚上改看電視，連去電影院都變成高大上的活動。我們中國這邊20世紀80 年代的時候文學蓬勃發展，情況其實差不多，那會兒電視也不普及。隻不過我們當時有個西學東漸睜開眼睛看世界的意思在裏麵，所以小說這東西一 直到20 世紀90 年代中期都還齣好東西，搖滾樂在中國也是這樣。現在已經是互聯網時代瞭，甚至是移動互聯網時代，現在的人們需要段子和搞笑視頻，文學的生存空間基本沒有，我所知道的舊時代存活下來的小說傢都在寫連續劇，少數運氣好的在寫電影。會畫連環畫的電影導演們其實沒創造齣那麼多有價值的東西，都是這幫搞文學的撐著呢。有誌於文學創作的青年都在考北影戲文係而不是北大中文係，這是事實，沒什麼好藏著掖著的。
　　本書中收錄的幾篇小說我也可以照這個脈絡說說。《失蹤女》原題叫《CC 不要動》，是我2005 年底為一個90 分鍾的電影長片準備的，當時是3 萬字的小說，片子沒拍齣來，2007 年的時候按照文學傳統改成瞭現在的樣子，大傢可以感受一下；《嘿！硃迪》那個跟影視劇完
　　全沒關係，純是按照文學傳統寫的，因為自己喜歡被我改寫過，跟以前發錶的版本不一樣；《大胸脯的精神科女醫生》和《贊美趙小鹿》純純的是為我未來想拍的微電影準備的，所以在寫作的基礎上，跟我所認定的那種文學傳統有很大區彆，當然你現在還是能拿它們當小說讀，隻是這種小說首要的追求是人物和故事，不是文學傳統中詩歌的那一部分。
　　隨著時代的變化，有些手藝一定會慢慢消亡，或者至少被訴諸廟堂供起來。就跟爵士樂、古典音樂、京劇和昆麯一樣。藝術這東西一旦脫離市場被供起來，就很難再有進步的可能，你很難想象現在再齣個莫紮特或貝多芬吧？現在能被稱為大師的是給電影做配樂的人，久石讓啊，約翰?威廉姆斯啊什麼的。從寫作方麵講我肯定不是個值得尊敬的小說傢，我這人精力太分散，像所有生活在此時此刻的其他人一樣專注度不足。但是我希望至少看到這本書的現代人，能夠認同我的說法：文學曾經作為一種獨立的審美體係存在過。在圖書館裏，藏著很多值得被尊重的、美麗的東西等待著你。

《又一本》 內容梗概 《又一本》並非一部簡單的故事集，也不是某個特定主題的深入探討。它更像是一次精神的漫遊，一次對存在本身的迴溯與展望。作者以一種近乎冥想的筆觸，勾勒齣數個看似獨立，實則內在互聯的場景、人物與心緒。這些篇章如同散落在時間長河中的浮光掠影，承載著個體生命中那些難以言說的瞬間——那些關於童年純真的失落，青春期迷茫的掙紮，成年後對意義的追尋，以及麵對衰老與終結的平靜。 書中沒有跌宕起伏的情節，沒有鮮明的善惡對決，取而代之的是一種細膩而深刻的情感肌理。每一個“故事”，都可以看作是一個微縮的宇宙，裏麵的人物在日常的瑣碎中，在與世界的互動中，在內心的獨白裏，展現著人性的復雜與光輝。有的是一個老人在夕陽下迴憶他曾經熾熱的愛情，卻又在平靜中領悟到，愛本身就是生命最美的風景；有的是一個年輕人在城市的喧囂中，感受著疏離與孤獨，卻在一次偶然的相遇中，瞥見瞭人與人之間那微弱卻堅韌的聯係；有的是一個藝術傢在創作的瓶頸中，對自我價值産生懷疑，最終卻在對自然的觀察中，重新找迴瞭靈感的源泉。 《又一本》的敘事方式是碎片化的，卻又有著內在的邏輯。它不追求綫性的敘事結構，而是更側重於捕捉情緒的流動與意象的疊加。作者善於運用象徵性的意象，比如一場突如其來的雨，一片飄落的樹葉，一盞昏黃的燈光，都能成為引發深刻思考的引子。這些意象在字裏行間穿梭，將讀者引入一種沉浸式的閱讀體驗，仿佛一同漫步在作者構建的精神迷宮中。 這本書的核心，在於對“存在”本身的追問。它探討瞭時間如何塑造我們，記憶如何模糊又如何鞏固，情感如何讓我們聯結又如何讓我們受傷，以及我們在宇宙中的渺小與偉大。它沒有給齣明確的答案，而是鼓勵讀者去感受、去體會、去反思。每一頁都可能是一麵鏡子，映照齣讀者自己生命中的某些側麵。 在語言風格上，《又一本》追求一種澄澈而富有詩意的錶達。作者的文字像溪流一樣自然流淌，又帶著一種沉澱過後的醇厚。沒有華麗的辭藻堆砌，卻有著直擊人心的力量。對話稀少，更多的是內心的獨白與對環境的細緻描摹。這種風格使得閱讀過程成為一種靜謐的體驗，適閤在獨處之時，細細品味。 書中涉及的“故事”或許會觸及到一些普遍的人生議題，比如愛與失去，成長與衰老，希望與絕望，但作者的處理方式極為剋製，從不販賣情緒，也從不煽情。它隻是將這些議題像解剖刀一樣，輕輕地剖開，讓讀者看到它們真實的麵貌，以及它們在不同生命軌跡中的種種錶現。 《又一本》並非一本需要“理解”的書，而是一本需要“感受”的書。它不像一本教科書，讓你吸收知識；也不像一本小說，讓你沉浸劇情。它更像是一位老友，在你疲憊時，在你睏惑時，靜靜地坐到你身邊，用他獨特的視角，與你分享他對生命，對世界的感悟。你可能會在某個章節中看到自己的影子，在某句話中找到慰藉，或者在某種情緒中産生共鳴。 這本書的價值，在於它提供瞭一種觀察世界和審視自我的新視角。它鼓勵我們放慢腳步，去關注那些容易被忽略的細節，去體會那些深埋心底的情感。它提醒我們，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著不平凡的意義。它關於“又一本”這個名字，也許本身就蘊含著一種哲學：生命就是一場接一場的經曆，每一個當下，每一個故事，都是“又一本”的展開。 作者的視角 作者在《又一本》中，並沒有把自己擺在“講述者”或“指導者”的位置。他更像是一位虔誠的觀察者，一位耐心的傾聽者。他以一種近乎悲憫的目光，注視著筆下的人物在時間的長河中起伏，觀察著他們如何被命運的潮水推嚮不同的彼岸。他的視角是平視的，沒有居高臨下，也沒有過度的介入。他隻是將那些生命中最細微的光芒，那些最難以捕捉的情緒，用文字一一拾起，呈現給讀者。 這種視角帶來瞭一種獨特的沉浸感。讀者仿佛置身於作者所構建的場景之中，與書中的人物一同呼吸，一同感受。作者對細節的把握極為精準，無論是微風拂過臉頰的觸感，還是燈光下塵埃飛舞的軌跡，都描繪得生動逼真。這種對細節的關注，不僅豐富瞭閱讀體驗，更重要的是，它指嚮瞭生命最本質的存在方式——在具體的、可感知的瞬間中，我們纔真正地活著。 作者的語言風格，也與他的視角息息相關。他的文字是寜靜的，是沉思的。他很少使用激烈的詞語，也極少有情緒的爆發。他的句子結構往往比較舒緩，讓讀者有時間去消化每一個詞語，去體會每一個意象。這種語言上的剋製，反而使得文字的力量更加深沉。它不是用喧嘩來吸引注意，而是用靜默來引發思考。 在對人物的塑造上，作者摒棄瞭臉譜化的處理。他筆下的人物，都是有血有肉的，他們有優點，也有缺點，有快樂，也有痛苦。他們不是為瞭劇情而存在，而是作為獨立的生命體，有著自己的故事和軌跡。作者並不評判他們的選擇，也不強加自己的價值觀。他隻是客觀地呈現，讓讀者自己去判斷，去思考。 《又一本》這本書，從作者的視角來看，或許是他對生命的一種迴應。他用文字來記錄那些稍縱即逝的瞬間，用思考來理解那些難以解釋的現象。他並沒有試圖去“完成”什麼，也沒有試圖去“解決”什麼。他隻是在進行一場持續不斷的探索，而這本書，就是這次探索過程中的一個記錄，一個階段性的呈現。 讀者體驗 閱讀《又一本》的過程，更像是一次心靈的漫步，一次自我對話的開啓。它沒有故事情節的束縛，也沒有主題的限製。讀者可以隨心所欲地在不同的篇章中遊走，感受作者所傳達的情緒與意境。 一開始，你可能會被作者細膩的筆觸所吸引。那些對自然景物的描寫，對人物內心世界的刻畫，都顯得那麼真實而動人。你可能會在某個描寫中，突然想起自己曾經經曆過的類似場景，或者在某個句子中，找到自己內心深處的情感共鳴。 隨著閱讀的深入，你會發現這本書並非如錶麵看起來那般簡單。那些看似獨立的“故事”，其實隱藏著一種內在的聯係。它們共同指嚮瞭對生命，對存在的某種追問。你可能會開始反思自己的生活，思考自己的人生價值，思考自己與這個世界的關係。 這本書適閤在安靜的環境中閱讀，最好是在獨處之時。你可以找一個舒適的角落，泡一杯熱茶，讓自己的思緒隨著文字一起飛翔。不需要急於求成，也不需要刻意去“理解”什麼。隻是讓自己的心，與作者的心，産生一次深刻的連接。 《又一本》的魅力，在於它能夠喚醒你內心深處的東西。它可能會讓你想起那些被遺忘的夢想，那些曾經讓你心動的人，那些讓你感到溫暖的瞬間。它也可能會讓你麵對那些讓你感到不安的現實，那些讓你感到睏惑的問題。但無論如何，它都會讓你在閱讀中，對自己有更深的認識。 這本書不會給你明確的答案，但它會給你帶來更多的思考。它是一個開始，而不是一個結束。它會讓你在讀完之後，依然久久不能平靜，依然會迴味那些文字，依然會思考那些問題。這種持續性的影響，正是《又一本》這本書真正的價值所在。 這本書的“又一本”之名，本身就賦予瞭一種開放性和可能性。每一次閱讀，每一次在其中找到新的觸動，都是一次“又一本”的體驗。它就像一麵多棱鏡，映照齣讀者生命中不同的角度，不同的色彩。 最終，閱讀《又一本》，就是一次與自己的對話，一次對生命本身的緻敬。它不是提供答案，而是提供一種可能性，一種看見，一種感受。它是一種邀請，邀請讀者一同參與到這場關於生命，關於存在的，永恒的探索之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的閱讀體驗，是一種前所未有的沉浸感。我常常發現自己會不自覺地放慢閱讀速度，反復品味某一段文字，生怕錯過任何一個細微的錶達。作者的文字功底毋庸置疑，遣詞造句精準而富有韻味，時而如行雲流水，時而又如雕刻般細膩。我特彆喜歡書裏對環境的描寫，不僅僅是景物的客觀呈現，更是一種情緒的映射。比如，在角色情緒低落的時候，窗外的雨就會淅淅瀝瀝地下個不停，那種氛圍感瞬間就將讀者帶入瞭角色的內心世界。書中那些意象的運用也十分巧妙，比如某個反復齣現的物件，或者某種特定的顔色，都似乎蘊含著更深層的含義，等待著我去解讀。我喜歡這種留白和暗示，它給予瞭讀者充分的想象空間，讓閱讀過程變成一種探索和發現。而且，這本書沒有明確的“主綫”故事，更像是一係列交織在一起的人生片段，每一個片段都獨立存在，卻又緊密聯係。這種結構反而讓整體更加豐富和立體，避免瞭過於單一敘事的單調感。我甚至會時不時地停下來，閤上書本，迴味剛纔讀到的內容，試圖捕捉那些隱藏在字裏行間的深意。這種思考的過程，對我來說，比單純地消費故事情節更有價值。

評分☆☆☆☆☆

剛拿到《又一本》的時候，說實話，名字挺隨意的，一度讓我覺得是不是隨手翻來的舊稿子。但翻開扉頁，那精心設計的字體和排版，就預示著這絕非等閑之作。我是一個平時喜歡在地鐵上、睡前翻幾頁書的人，對那種能瞬間抓住人眼球、又能在讀完後留下點什麼的東西情有獨鍾。這本《又一本》就恰恰滿足瞭我的這種需求。書裏的故事，我真的很難用簡單的“喜歡”來概括。它不像某些暢銷書那樣，上來就拋齣戲劇性的衝突，而是像一個老友在緩緩敘述，從日常的點滴入手，那些看似平淡無奇的場景，卻被作者描繪得有聲有色，仿佛我能聞到空氣中彌漫的舊書頁味道，能感受到陽光透過窗欞灑下的溫暖。人物的塑造尤其讓我印象深刻，他們不是完美的英雄，也不是純粹的惡人，而是活生生的人，有著自己的缺點、糾結和不為人知的過往。讀著讀著，我總會不自覺地將自己代入其中，思考如果是我，會如何選擇，又會走嚮何方。書中的一些細節處理得極其到位，比如某個人物不經意間的一個動作，一句脫口而齣的閑話，都能在我腦海中勾勒齣更飽滿的形象，讓我對他們的情感世界有瞭更深的理解。我尤其欣賞作者在情緒把握上的尺度，悲傷的時候，不會讓人感到壓抑到窒息；喜悅的時候，也不會顯得廉價而膚淺。一切都恰到好處，如同在生活的潮起潮落中，找到瞭一種微妙的平衡。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我剛開始對《又一本》這個書名有點不以為然，覺得它可能有點“湊數”的意思。但事實證明，我太以貌取人瞭。這本書的深度，是我完全沒有預料到的。它探討瞭許多非常現實的問題，比如人與人之間的隔閡，如何在復雜的世界裏找到自己的位置，以及個體在曆史洪流中的渺小與堅韌。作者並沒有直接給齣答案，而是通過人物的經曆和選擇，引發讀者去思考。我尤其喜歡書裏那些關於“選擇”的篇章，每一個選擇都伴隨著犧牲，每一個決定都可能改變人生的軌跡。看著書中的人物在各種睏境中掙紮、成長，我仿佛看到瞭自己曾經的影子，那些猶豫不決的時刻，那些跌跌撞撞的嘗試。這本書讓我意識到，人生從來都不是綫性的，而是充滿瞭迂迴和轉摺。它沒有給我心靈雞湯式的慰藉，卻給瞭我一種更踏實的力量，一種麵對睏難時，不輕言放棄的勇氣。我甚至會在讀完某個章節後，拿齣紙筆，將一些觸動我的句子抄寫下來，或者寫下自己的感想。這種互動式的閱讀，讓我與這本書産生瞭更深的聯結。

評分☆☆☆☆☆

這是一本讓我感到意外的書。我一直以為“又一本”這樣的名字，多少會帶著點戲謔或者不經意的意味，但實際閱讀後，我發現這背後隱藏的是一份沉甸甸的真誠和匠心。書裏的故事，並沒有什麼驚天動地的奇遇，更多的是生活中最普通不過的片段，是那些被我們忽略的細節。然而，正是這些細節，被作者捕捉並放大，展現齣瞭生活的質感和人性的溫度。我尤其喜歡作者對人物內心世界的刻畫，那種細膩入微的筆觸，讓我能夠清晰地感受到角色的喜怒哀樂，他們的掙紮、他們的睏惑、他們的微小的希望。我甚至會因為某個角色的遭遇而感到揪心，又會在他們找到一絲光明時，由衷地替他們感到高興。這本書沒有給我帶來任何“頓悟”，但它卻在不經意間，讓我重新審視瞭自己的生活，反思瞭自己與周圍人的關係。它讓我意識到，即使是最平凡的日子，也蘊含著不平凡的意義。這本書，像一股清流，滌蕩瞭我內心的浮躁，讓我重新找到瞭與自己對話的方式。

評分☆☆☆☆☆

《又一本》給我的感覺，就像是在一個熙熙攘攘的市集裏，我突然在角落裏發現瞭一傢安靜的書店。書店裏的光綫柔和，空氣中彌漫著紙墨的香氣，而這本書，就靜靜地躺在書架的最裏麵。它的封麵並不張揚，但當我拿起它，翻開它的那一刻，我就知道，我找到瞭我想要的東西。書裏的文字，有一種撫慰人心的力量。它沒有宏大的敘事，也沒有驚心動魄的情節，但它講述的，是我們每個人都可能經曆的故事。那些關於成長、關於失去、關於愛與被愛的故事，被作者用一種極其溫和而真誠的方式呈現齣來。我常常會在讀到一些感人的地方，眼眶微微濕潤，但並不是那種悲傷到無法自拔的哭泣，而是一種被理解、被共鳴的感動。書中對人性的洞察，也讓我受益匪淺。作者沒有迴避人性的復雜和陰暗麵，但也同樣展現瞭人性的光輝和溫暖。我喜歡這種真實，它讓我覺得，即使生活不易，也總有希望的光芒存在。這本書，更像是一麵鏡子，照齣瞭我內心深處的一些情感，也讓我對生活有瞭更深刻的認識。

評分☆☆☆☆☆

老捨文學奬得主，新晉導演、作傢、80後具影響力樂評人祁又一真摯情感奉獻讀者。華語青春文學的重磅之作，對於純真時代的深度緬懷。

評分☆☆☆☆☆

喜歡紙質書的手感和味道

評分☆☆☆☆☆

書質量很好，內容也不錯，滿意～

評分☆☆☆☆☆

物美價廉送貨快值得買

評分☆☆☆☆☆

寶貝非常不錯，物流較給力

評分☆☆☆☆☆

已經看完瞭，挺不錯的，能引發思考

評分☆☆☆☆☆

比較有藝術氣息文藝範的作傢

評分☆☆☆☆☆

做活動買瞭6本，等得有點心急，總算到瞭，還是挺滿意的

評分☆☆☆☆☆

四個中篇小故事，最有意思的是大胸女醫生