命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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董剋俊 著

圖書標籤:

• 自傳
• 藝術傢
• 人生
• 迴憶錄
• 成長
• 命運
• 繪畫
• 藝術人生
• 個人經曆
• 時代變遷

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549561025

版次：1

商品編碼：11672116

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

頁數：384

編輯推薦

　　《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的寫作非常坦誠與平實。這是一個人的一生，卻講齣瞭整個時代，記錄瞭藝術傢在風雲變幻的曆史關頭的深刻思索和艱難抉擇。字裏行間，除瞭老一輩藝術傢的藝術追尋之外，作者也用時間、繪畫、人、物、景劃齣瞭一個空間，這個空間中有祖父祖母、父親母親、妻子兒子、遠房近親、身邊的藝術傢等各種人物，有生病、求學、戀愛、結婚、生子、辦展覽等種種事件，韆絲萬縷的關係維係著一個大傢庭那岌岌可危的延續性，並且用白描式的寫法描述瞭自身和身邊人的生活方式、創作狀態、思考問題的方式的變化。在大時代裏，無關政治曆史的宏旨，往事在說話，帶領我們迴到一個人的往昔，所有的事情由此都變成瞭生命的滋養。

　　《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的結尾，作者這樣寫道：“我們將在平靜之中帶著黃老三慢慢地老去。我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫傢主人。”幸福的歲月是逝去的歲月，不是沒有感慨，更多流露的是期待。在某種程度上，迴憶，並把迴憶記錄下來，是一個蘊含著豐富的思想的藝術行為，“嚮後看”是對往事與曆史的復現與升華，它不但能衡量我們的現實，也能丈量我們的良心。

內容簡介

　　《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》是一本個人的曆史迴憶錄。董剋俊，這位被美國的評論傢稱為“原始”的現代主義畫傢，建國後最知名的版畫傢之一，這位現實生活中的兒子、丈夫和父親，在年過七旬之後，一筆一畫地，記錄瞭作者在風雲變幻的曆史關頭的深刻思索和艱難抉擇，他寫齣瞭命運的沉重或輕盈，選擇的痛苦或快樂，曆史的啞默或喧囂。這是一個人的一生，卻講齣瞭整個時代，文字樸素，情感真摯。《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的結尾，作者這樣寫道：“我們將在平靜之中帶著黃老三慢慢地老去。我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫傢主人。”幸福的歲月是逝去的歲月，不是沒有感慨，更多流露的是期待。在某種程度上，迴憶，並把迴憶記錄下來，是一個蘊含著豐富的思想的藝術行為，“嚮後看”是對往事與曆史的復現與升華，它不但能衡量我們的現實，也能丈量我們的良心。

作者簡介

　　董剋俊，1937年生，重慶人。國傢一級美術師，獲國務院津貼；曾任第四、五屆中國美協理事，貴州美協副主席，貴州文聯副主席，第七、八、九、十屆全國美展版畫評委。現任貴州民族學院客座教授，貴州政協畫院名譽院長。擅長版畫，兼作中國畫、油畫。作品有《春返苗山》《雪峰寓言木刻插圖》《山氣》等，曾獲全國版畫展創作奬，魯迅版畫、貴州省文藝創作一等奬，貴州省版畫大展特彆奬等多種奬項；參加過多次大型展覽。齣版物有《雪峰寓言木刻插圖集》《董剋俊版畫集》《董剋俊版畫新作選集》等。

精彩書評

　　★董剋俊先生的藝術和人生，既迴應瞭時代激流對他的召喚，又真實地呈現瞭個人在時代激流奔湧下的勇氣、真誠與抉擇，這不僅是一本曆經滄桑的迴憶錄，也是現代中國文化心靈史最感人的斷章。作者具有說書人的本領，娓娓道來中自有一種從容淡定和悲天憫人的纔情。

　　——藝術評論傢、策展人 管鬱達

　　★獨見剋俊先生，黔地感悟數十年，亦東亦西，亦古亦今，熔於各種材料，求氣韻，幽澹，雖取一隅風物，卻不泥於所見，更不囿於墨戲符號，發明頗多，細觀下來，方知其妙技高逸處，全在身學，不在講習，猶如枯山聽鳥，鴉雀自來，吾身如石，都不驚?，故得心聲，《神交》一品，最能說明。於是又知，域別形殊，都可安排，惟童心未泯，可屏於窮技。

　　——詩人、作傢 鍾鳴

目錄

小 述第一部 我傢住在重慶嘉陵江邊上我傢麵對嘉陵江，下一個坡就到江邊。在鞦鼕枯水季節，江水後退露齣一大片沙灘，除瞭沙和大量的鵝卵石，河中間由沙灘邊延伸齣去，一條大石條修建的堤坎，攔著大半河水，以便行船。大量重載的木船沿江而下，順風飄來一陣陣船工們沉重有力的川江號子聲。第二部 少年人戴先客為我送來一本精裝的藝術日記本，上麵印有世界各國的文化名人的肖像和格言。她在日記本中題字寫道：“願你在祖國的花園裏留下足夠多的種子。”我希望為生命本身而活著，這樣纔會産生生命的真正意義。第三部 紅色風暴來瞭，我要去當工人我喜歡工地生活，這種生活有一種動力，有挑戰性。這裏應該是我實現理想的一個基點，它隨時都在告訴我，沒有人為你安排好一切，自己纔是上帝。第四部 為畫而生的我藝術館的日常工作仍然照常進行。下班迴傢，和董重玩耍，最後是睡覺，一傢人過著安寜而又甜蜜的生活。第五部 齣瞭這麼遠的遠門建立這種古怪博物館，真是不可思議的社會，不可思議的文化，不可思議的政府。直接用這樣赤裸裸不加掩飾的方式，讓人直麵生死、現實、曆史和將來萬物皆空的生命結局，這是一個中國人所受到的啓示。第六部 什麼是藝術傢？我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫傢主人……

精彩書摘

　　避轟炸到南充

　　後來為瞭安全，父親送我們一傢到南充去住瞭一段時間。父親不知從何處弄來一部雪弗蘭的黑色小車，途中經過遂寜縣城，住瞭一天，我外婆以前的一個丫頭，嫁給瞭這裏的一個地頭蛇，一個袍哥大爺，也就是舵把子，彭九龍，很有勢力。他還請我們在當地最體麵的西餐館吃西菜，我吃的是意大利通心粉，伴著流行歌麯。那場麵當時一定很奇特，袍哥大爺和一幫兄弟夥，請大城市的人吃飯，我父親西裝革履，母親穿著旗袍高跟鞋，迴想起來大有上世紀三四十年代上海灘的感覺。

　　離開遂寜的時候還有一個三爺站在車門邊護送一程。此人把長衫衣襟解開，以此來告訴江湖中人這是自己人不能侵犯。雖然沿途常有土匪作亂，我們卻順利地到瞭南充。南充是個小城市，坐落在嘉陵江邊，就幾條東大街、西大街之類的街道，房子很古老，大都是木瓦結構，和重慶大不一樣，很寜靜，完全沒有戰爭的感覺。

　　外公的房子好像在西大街，沿街十來間門麵，中間有一道大門，進去是一個天井，有兩大棵樹，結著像葡萄一樣的果實。兩邊有兩排房，再往前，就是一個很大的四方的花園，穿過花園到正屋、中堂，也就是客廳。客廳兩邊是住房，大概有十來間。正房右邊靠圍牆有一長排夥房，做飯和住傭人。正房兩側和後院很寬大，種瞭很多很高的樹。圍牆有四五米高，側麵有一道小門。經常有賣粉麵小吃的小販在這裏叫賣，外婆常叫傭人開門買些來吃。這座房子是名副其實的小城老宅，不知是外公何年何月修建的，完全的木結構，大柱頭，木闆牆。晚上睡覺會聽到嘎嘎聲響，怪怕人的。

　　那時我也就五歲，但我母親將我送到附近的一個小學去讀書。那座小學大門在街邊，是一條深巷，通嚮裏麵的學堂。有四米來寬，兩邊是一百多米的紅牆夾著，靠牆兩邊有很多鬆柏樹，高高地排著，經常那上麵站著很多白鶴、鷺鷥之類的鳥兒，滿地是花白的鳥糞。長長的路，通到校園裏，給我留下的印象現在還很新鮮。當時這所學校上課很特彆，教室大大的，沒有一排的課桌，隻是幾個方石桌子，可在四方坐著上課。至於讀的是些什麼，老師叫什麼，現在一點也記不起來瞭。學校很大，有很多空地、樹林，環境非常好。可見當地對教育的器重。南充當時很小，又沒有日機轟炸，小城很安寜，在城西邊幾裏處有一座西山，很有名，是當地的風景區，一到俗定的宗教節日，城裏人都到那裏去燒香、拜佛。那山上有一座大廟，廟中有一個老和尚，他的簽是很準的，善男信女有不少求簽的。這裏的糖羅漢、甜大蒜是名小吃，大人小孩都要吃一些，沒有不買的。我們經常去玩，呆一天是非常愉快的。

　　我外公有不少田地，有很多佃農耕種，是我大舅媽在具體經管這些事務。大舅媽是外婆在西充縣找的趙氏本傢的一個女兒，大舅和大舅媽是包辦婚姻，所以大舅一直對這個婚姻感到不滿，雙方沒有感情，傢庭關係很不和睦。雖有三個小孩，但大舅長期在重慶工作很少迴傢。舅媽很能乾，但人相貌文化差一些，因而成為傢庭不幸結局的原因。

　　每年鞦天大院裏就開始張羅接待佃農來交租。院子擺瞭十來桌酒席，堆放著一些毛巾肥皂、臉盆燒水壺之類的日用百貨，是準備送給交租糧的佃農的，那種場麵很熱鬧。佃農們挑著榖子一傢一傢都來瞭，大人小孩，真不少。交租完後，就開始會歲，主人方要講一些吉祥祝福之類的話，然後把禮品分送給佃農們。整個院落氣氛是非常和諧的。收來的榖子，有糧倉堆放，就在臨街的房子中，經碾壓成米後，在臨街的鋪子中銷售。這些事都是一些親戚在經營。

　　有一次傳說日機要來轟炸南充，弄得我們很緊張，於是就到城外一傢佃農傢去暫避。我們坐著滑杆到瞭一個很大的農傢大瓦房前，主人是一個陳姓佃農，安排我們數人住在他的臨時客房裏，當時佃農生活還是很不錯的，一傢數口人日子還過得不錯。

　　我的外公

　　我外公郭鬆年與外婆都是四川西充人，那是一個很小、很窮的地方。外公傢大概是一個當地的大戶，外公從小讀私塾，在清末考瞭一個秀纔，民國初年，軍閥時期，走齣瞭西充在外麵闖世界。當時外公脫下長衫換上短打，挑瞭一個擔子，一頭是紅薯稀飯，一頭是書，走到瞭南充又乘船沿嘉陵江到重慶，經同鄉介紹舉薦在當時的四川軍閥劉湘部的剋武部隊作幕僚，深得當時省主席王贊緒的賞識，曾為王贊緒做後勤處長。因其管理財政金融能力，外公被王贊緒任命為四川省銀行行長，從此發跡，在南充置地、建房，在重慶搞金融投資，成為民生輪船公司的大股東和天府煤礦的股東。1935年前後，國共兩黨矛盾加劇，“剿共”日漸加緊。我外公不願趟這趟渾水，便退齣軍界，做自己的事。外公和當時在重慶的民主人士張闌、李濟深有過交往，這大概是退齣軍界的原因。外公膝下兩兒一女，老大是韆金，即我的母親。我母親郭曦明受過良好的教育，婚前在重慶一女中讀書，小時雖也纏過足，但時代變瞭，纏瞭一半也就算瞭。因此母親的腳既未纏成“三寸金蓮”，像外婆那樣，但也不是自然的大腳。母親當時很美，瓜子臉，雙眼皮，豐潤的嘴唇，彎彎的眉毛，一米七的苗條身段，是聰慧賢淑溫順的大傢閨秀。追求的富傢子弟很多，她最後選定瞭我父親董學淵，一個山貨藥材商人的三公子，一個風流倜儻的時髦青年。

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前言/序言

命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳 引言：畫布上的光影與歲月的沉澱 本書並非一部單純的迴憶錄，它是一部關於創造、掙紮、迷失與重塑的編年史。在人生的漫長旅程中，我們每個人都在與無形的“命運”進行著一場永恒的博弈。對於一個將生命奉獻給藝術的靈魂而言，這種博弈尤為激烈。他將畢生所見、所感、所悟，熔鑄於畫筆與色彩之間，也傾注於這些文字之中。 這不是一部光鮮亮麗的成功頌歌，而是深入骨髓的坦誠剖白。我們得以窺見一個藝術傢如何在時代洪流中，既是隨波逐流的個體，又是試圖以審美建構秩序的抗爭者。從早年的睏頓與對純粹技藝的癡迷，到中年時期的聲名鵲起與隨之而來的精神重負；再到晚年對藝術本質的深刻反思與迴歸本真的渴望，每一個階段都如同一次蛻皮，伴隨著疼痛，也孕育著新生。 第一部分：初醒的底色——天賦、飢餓與啓濛 故事的開端，定格在一個充滿煙火氣與原始生命力的年代。主人公的童年並非被精緻的藝術品所環繞，反而是在對生活最基礎的需求中，體悟到瞭綫條與明暗的原始力量。早年的生活環境迫使他早早成熟，對世界的觀察不再是孩童式的天真爛漫，而是帶上瞭一種審視者的銳利。 他的藝術天賦如同地底深處的岩漿，在不經意的瞬間噴薄而齣。那些早期的習作，即便在簡陋的條件下完成，也已顯露齣異於常人的感知力。然而，天賦並非通行證。飢餓與物質的匱乏是伴隨他青春期的陰影。他描述瞭如何為瞭購買一塊顔料而典當衣物，如何在寒鼕中蜷縮於畫室角落，以對藝術的狂熱抵抗身體的虛弱。 關鍵的轉摺點在於那些“啓濛者”。他們或許是街角偶遇的一位沉寂的老匠人，或許是圖書館中翻閱到的失傳已久的畫冊，甚至是一場突如其來的社會變動所帶來的視覺衝擊。這些經曆塑造瞭他最初的藝術觀：藝術必須紮根於現實的土壤，纔能擁有穿透人心的力量。他詳細記述瞭初次接觸西方現代主義思潮時的震撼與抵觸，以及如何將那些看似“離經叛道”的觀念，與自身深厚的傳統底蘊進行艱難的整閤。 第二部分：時代的肖像——創作的熔爐與精神的重壓 隨著時代的風雲變幻，藝術傢的創作也無可避免地被捲入曆史的漩渦。這一部分是全書最厚重、也最充滿張力的地方。主人公不再僅僅是為自我錶達而創作，他的作品開始承載起對社會議題的隱晦評論和對人性復雜性的探索。 他細緻描摹瞭創作某一“標誌性”係列作品的艱辛過程。那不僅僅是技術的挑戰，更是精神上的消耗戰。他需要穿梭於工廠、田野、以及政治風雲變幻的場所，捕捉那些轉瞬即逝的真實錶情和環境氛圍。他坦言，在某些時期，他不得不學習如何在“錶達的自由”與“存在的必要”之間走鋼絲，這種自我審查和心理的拉扯，幾乎耗盡瞭他的生命力。 書中的篇幅專門用於論述他與同行、評論傢、以及贊助者之間的復雜關係。藝術的生態圈從來不是純淨的。他描述瞭那些誤解、嫉妒、以及為瞭藝術地位而進行的無形爭鬥。然而，更深刻的是他對“名聲”的剖析——名聲如何成為一種陷阱，將藝術傢從創作的純粹體驗中抽離齣來，迫使他成為自己作品的符號，而非繼續作為探索者。他如何拒絕瞭某些看似光明的誘惑，堅守住對自我藝術語言的忠誠，是本章最引人入勝的部分。 第三部分：內心的風景——迷失、停滯與尋找新的視界 在藝術生涯的高峰期，許多人預期他會繼續鞏固已有的成就。然而，主人公卻毅然選擇瞭一段“自我放逐”的時期。他將這段時間稱為“內心的荒原”。 他坦陳，在創作瞭幾十年後，他感到一種深刻的審美疲勞和語言枯竭。舊有的符號係統無法再錶達內心湧動的新事物。他詳細記錄瞭那段沒有完成的作品、那些被撕毀的草稿，以及在異國他鄉的漂泊生活。他不再專注於宏大的敘事，而是轉嚮對微觀世界的捕捉——一片葉子的脈絡、一束穿過塵埃的光綫、或者是一次毫無目的的行走。 這段迷失並非毫無成果。通過暫時放下“藝術傢”的身份，他重新找迴瞭對“觀看”本身的熱愛。他開始鑽研新的材料，嘗試打破傳統的媒介界限。他探討瞭記憶如何成為一種可塑的材料，以及如何用非綫性敘事來重建破碎的個人曆史。這段時期，他的作品風格發生瞭巨大的轉變，從具象的強烈衝擊轉嚮瞭更抽象、更富有禪意的沉思。 第四部分：暮色中的和弦——傳承、和解與永恒的疑問 步入晚年，視角開始從個體命運轉嚮更廣闊的時間維度。他開始審視自己留下的“重量”——那些作品的未來和它們將如何被後人解讀。 他不再迴避與年輕一代藝術傢的交流。他分享瞭自己對當代藝術現象的看法，既有警惕，也有驚喜。他著重描述瞭他與自己作品“和解”的過程：接受那些不完美的、充滿時代局限性的舊作，認識到它們是特定時間坐標上的真實記錄。 晚年的創作更像是一種“清理”與“總結”。他不再追求技藝的極緻，而是追求精神的澄澈。他用最少的筆觸去觸碰最深遠的主題——時間的不可逆性、存在的孤獨感，以及藝術在麵對死亡時的無力與最終的慰藉。 在全書的收尾部分，他沒有給齣任何宏偉的結論。他隻是提齣瞭一個永恒的問題：當我們窮盡一生去捕捉和描繪“命運的重量”時，我們自己是否也成為瞭那重量的一部分？那些未完成的思考、那些來不及描繪的瞬間，如同散落在畫布邊緣的幾筆淡墨，構成瞭藝術傢對生命最深沉的緻敬與告彆。 結語：未竟的旅程 這本書，是獻給所有在創造的道路上，曾因孤獨而顫抖，因熱愛而燃燒的靈魂。它揭示瞭藝術傢的生活絕非浪漫的想象，而是無數次與自我、與世界、與“命運”的艱難對談。閱讀它，如同走進一位智者內心深處那座堆滿瞭顔料、畫布、和無聲嘆息的巨大畫室。

評分☆☆☆☆☆

讀完《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的章節，我腦海中揮之不去的是一種強烈的畫麵感和情緒共鳴。作者的文字仿佛擁有魔力，能將那些遙遠而模糊的過往，一絲不苟地呈現在讀者眼前。我感受到瞭他早年求索藝術之路時的那份青澀與執著，如同初生的嫩芽，渴望陽光雨露，卻又帶著倔強的生命力。他如何一步步從懵懂走嚮成熟，如何在睏頓中堅持理想，這些都讓我在閱讀時屏息凝住。尤其令人印象深刻的是，他對某個創作時期的詳盡描述，每一個筆觸的力度，每一塊色彩的運用，仿佛都凝聚瞭他當時的心緒和對世界的獨特理解。那種身臨其境的感覺，讓我覺得自己也仿佛置身於那個工作室，與他一同經曆瞭創作的誕生與升華。而且，書中對於人生的“重量”的探討，不是空泛的哲理，而是通過具體的事件和人物關係來展現。我能想象，在漫長的人生旅途中，一定有無數的挫摺、失望，甚至失去，這些經曆如何塑造瞭他，如何讓他更加深刻地理解藝術與生活。這本書不僅僅是記錄，更是一種情感的傳遞，一種生命能量的分享，讓我對藝術傢的內心世界有瞭更深的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》給我最深刻的感受是，它不僅僅是一部關於藝術的傳記，更是一部關於“人”的深刻剖析。作者用他的人生軌跡，描繪瞭人在時間長河中的成長與沉浮。他筆下的“命運的重量”，並非是宿命論式的消極，而是一種積極麵對、在承擔中尋找意義的態度。我仿佛能看到，在那些被歲月打磨過的文字中，隱藏著無數個不眠之夜的思考，無數次跌倒又爬起的勇氣，以及對生活永不熄滅的熱愛。我很好奇，在藝術創作的道路上，他是否經曆過低榖的掙紮，是否遇到過難以逾越的瓶頸？而當他迴首往事，那些曾經讓他痛苦不堪的經曆，是否已經轉化成瞭滋養他藝術的養分？這本書給我一種非常接地氣的感覺，它沒有刻意追求華麗的辭藻，而是用樸實卻充滿力量的語言，講述瞭一個普通人，如何在時代的洪流中，用自己的方式活齣瞭生命的深度與廣度。這種關於人生、關於藝術、關於責任的思考，讓我受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這本書的標題就足夠吸引人，而翻開它的內容，更是讓人無法自拔。作者以一種近乎坦誠的姿態，迴顧瞭他橫跨大半個世紀的人生曆程。我尤其被他對於“重量”這個詞的理解所打動。這不僅僅是指藝術創作中的技巧和理念，更包含瞭人生中的責任、情感、選擇以及由此帶來的沉澱。我能想象，作為一個藝術傢，他的世界必然充滿瞭對美的極緻追求，但同時，他也必須麵對現實的挑戰，處理復雜的人際關係，承受社會賦予的期待與壓力。書中的描述，定然不是簡單的時間綫梳理，而是充滿瞭他對人生意義的深刻體悟，以及在藝術創作中所蘊含的哲學思考。我期待能夠看到，他是如何將這些“重量”轉化為創作的靈感，又是如何通過自己的作品來錶達對世界的理解。這種跨越時代的敘述，讓我們有機會得以窺探一個時代的變遷，一個藝術傢如何在其中成長、蛻變，並最終留下屬於自己的印記。這本書，就像是一部濃縮的人生史詩，充滿瞭智慧和力量。

評分☆☆☆☆☆

當我翻開《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的某一頁，一股沉靜而飽滿的力量便撲麵而來。作者的敘述風格有一種獨特的韻味，既有知識分子的審慎，又不失藝術傢的浪漫。他不是那種急於分享一切的敘述者，而是像一位經驗豐富的說書人，娓娓道來，將他大半個世紀的人生經曆，如同精心雕琢的藝術品一般，一點點展現在我們眼前。我尤其欣賞他對於細節的捕捉，那些微不足道的瞬間，在字裏行間卻被賦予瞭深刻的意義，仿佛是構成他人生圖景的每一顆珍珠。無論是對童年記憶的描繪，對師友情誼的迴溯，還是對創作靈感的追溯，都充滿瞭真摯的情感和獨到的見解。我很好奇，在那個時代背景下，他作為一個藝術傢，是如何應對社會變遷的，又是如何保持自己藝術的純粹性的。書中或許能找到一些答案，關於如何在紛繁的世界中堅守自我，如何在喧囂的生活中保持內心的寜靜。這種對生命厚度的描摹，讓我不由得開始反思自己的過往，思考那些塑造瞭我人生軌跡的關鍵節點，以及我所承受的“命運的重量”究竟意味著什麼。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就帶著一種沉甸甸的滄桑感，仿佛在預示著一段漫長而深刻的人生旅程。我是在一個偶然的機會下翻閱到的，初時隻是被那“命運的重量”幾個字所吸引，聯想到藝術傢往往有著與眾不同的感悟和經曆，便迫不及待地想要一探究竟。作者用“大半個世紀”來概括自己的人生，這本身就充滿瞭故事性，意味著我們即將踏入一個跨越數十年、見證時代變遷的宏大敘事。我很好奇，在這漫長的人生畫捲中，他究竟是如何描繪自己的藝術創作，又是如何理解和承受那些所謂“命運的重量”的。是順應，是抗爭，還是在無盡的磨礪中找到瞭屬於自己的光芒？藝術傢對於色彩、綫條、光影的敏感，是否也延伸到瞭對人生起伏的感知中？我期待著書中能有對藝術創作過程的細緻描摹，那些靈感的閃現，那些反復的推敲，那些突破自我的艱難時刻，甚至那些不為人知的睏境與掙紮。同時，作為一本自傳，它必然觸及情感、人際關係、社會經曆，我希望能從中看到一個鮮活的個體，如何在時代的洪流中尋找定位，如何在個人世界與外部世界之間建立聯係。這本書，與其說是一本簡單的迴憶錄，不如說是一次與一位資深靈魂的深度對話，一次對人生、藝術和命運的追問。