西域齣土：晉代墨跡的書法史研究 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 西川寜 著，姚宇亮 譯

圖書標籤:

• 晉代書法
• 西域齣土文獻
• 書法史
• 墨跡
• 敦煌文獻
• 曆史學
• 藝術史
• 古文字學
• 絲綢之路
• 齣土文物

齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102068534

版次：1

商品編碼：11684324

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

頁數：344

正文語種：中文

內容簡介

　　《西域齣土：晉代墨跡的書法史研究》由日本知名書法史傢西川寜1960年發錶的博士論文修改而成，這是一部以學者淵博學識和書傢敏銳洞察力完美結閤的藝術史研究著作。
　　20世紀初，中國西域發現瞭大量晉代簡牘與殘紙。從書法史研究角度看，這批實物資料的學術意義十分重大。由這些資料可論證並迴答“鍾、王”所處時代的書法史中的一些問題。
　　《西域齣土：晉代墨跡的書法史研究》分為四個部分：第一部分為資料介紹；第二部分為資料的整理與編年；第三部分為關於樣式（風格）論的研究，以實證方法分彆闡述書法錶現的形式和意義，並作瞭樣式論的綜閤考察；第四部分從書法史的角度對這些資料加以闡釋，論證瞭西域齣土書跡與同時代的鍾繇、陸機、王羲之等的書風之關係。
　　《西域齣土：晉代墨跡的書法史研究》中的“樣式論”的分析，顯係受到瞭西方藝術史學中H.Wolfflin（沃爾夫林）等人的風格主義研究方法的啓示。作者能將這一方法靈活而貼切地運用到書法研究當中來，對我們當代的美術史和書法史研究都有著重要的藉鑒意義。

作者簡介

　　西川寜（1902-1989），字安叔，號靖闇。1926年畢業於日本慶應義塾大學文學部。1933年創立謙慎書道會。1949年創辦《書品》雜誌。19爭0年發錶博士論文《晉代墨跡の書道史的研究》。西川寜是日本當代最著名的書法傢和書法史傢，為“昭和三筆”之一。作為學者，西川寜學識高深，在文化領域貢獻甚巨，被稱為不世齣的“書法巨人”。
　　
　　姚宇亮，1977年生，浙江嘉興人。2007年畢業於浙江大學藝術學院，獲博士學位。同年聘任為山東藝術學院副教授。2010年入中央美術學院博士後流動站。

內頁插圖

目錄

凡例
緒言

第一部 資料
A 斯坦因第一次探險發掘品
B 斯坦因第二次探險發掘品
C 斯坦因第三次探險發掘品
D 斯文赫定第二次探險發掘品
E 西本願寺第二次探險發掘品

第二部 資料的整理和編年
A 類有紀年
B 類無紀年(1)
C 類無紀年(2)

第三部 風格的研究
泰始期
元康——永嘉期
建興十八年——永和期
焉耆書
升平八年木簡
風格論的綜閤

第四部 史的解釋
泰始期
元康——永嘉期
建興——永和期

附圖
西域地圖、樓蘭遺跡圖、LA地區平麵圖
著者簡牘、殘紙調查筆記（1968年）

參考論文
李柏書稿年代考
《喪亂帖》年代考

解說

前言/序言

敦煌莫高窟的秘密：絲路文明的交響 一、引言：石窟中的時光迴廊 本書聚焦於敦煌莫高窟，這座位於古代絲綢之路咽喉之地的藝術寶庫。莫高窟不僅僅是佛教藝術的殿堂，更是中華文明與西域文化、乃至中亞、南亞文明激烈碰撞與深度融閤的活態博物館。本書將突破傳統的藝術史敘事框架，深入剖析莫高窟壁畫、塑像、以及大量齣土文書背後的曆史脈絡、宗教流變與社會生活圖景。我們旨在通過對這些物質遺存的細緻解讀，重構起一幅波瀾壯闊的絲路文明交響麯，展現不同文化元素如何在這一節點上相互交織、催生齣獨一無二的藝術與信仰體係。 二、敦煌的地理與曆史定位：絲路的十字路口 敦煌，自漢代河西四郡設立伊始，便承擔瞭中原王朝抵禦外侮、溝通西域的戰略重任。本書首先梳理瞭敦煌在不同曆史時期的政治地位變遷——從漢唐盛世的繁榮開放，到中古時期吐蕃、迴鶻的統治，直至宋元時期的宗教復興。 地理環境的極端性（戈壁與綠洲的對比）塑造瞭敦煌獨特的文化心理。我們考察瞭敦煌作為商旅、使節、僧侶的必經之地的功能性，闡釋瞭“絲綢之路”並非單一的貿易路綫，而是一個多層次、多嚮度的文化傳輸網絡。壁畫中的鬍人形象、經幡上的異域文字，都是這一地理定位最直觀的物證。本書將重點分析隋唐時期，隨著粟特、波斯等中亞商團的深入，敦煌藝術如何吸納瞭西亞健碩的造型語言和絢爛的色彩技法，完成瞭本土化轉型的關鍵步驟。 三、信仰的變遷與視覺呈現：從犍陀羅到中國化 莫高窟的開鑿曆經韆年，其宗教內涵也經曆瞭深刻的演變。本書將佛教自印度傳入中土的路徑，置於敦煌的具體語境中進行考察。 （一）早期（北涼至初唐）：外來影響的直接投射 在這一時期，石窟的造像風格深受犍陀羅藝術和笈多藝術的影響。我們將細緻對比早期洞窟（如第275窟、254窟）中的佛陀形象，分析其麵部特徵、衣紋處理（如“褒衣博帶”的早期形態），以及“飛天”形象的起源——它們如何在敦煌本土的審美趣味中被馴化和中國化。特彆是對“禪宗”思想傳入敦煌後，壁畫中“說法圖”和“因果故事”的敘事方式如何從印度式的邏輯推理轉嚮更具世俗性和通俗性的民間敘事，進行瞭深入探討。 （二）盛期（盛唐）：帝國氣象與宗教融閤 盛唐是敦煌藝術的巔峰期，也是漢文化自信達到頂峰的時期。本書認為，盛唐壁畫不再是簡單的模仿與翻譯，而是對佛教教義的本土化創造性闡釋。壁畫中菩薩的豐滿圓潤、氣勢磅礴的佛壇畫布局，體現瞭盛唐帝國強大的文化輻射力。我們關注瞭密宗（金剛乘）在唐朝中後期傳入敦煌後的影響，分析瞭造像中“忿怒相”的齣現，以及曼荼羅題材在洞窟中的布局，這標誌著敦煌信仰體係的復雜化和世俗化傾嚮。 （三）中晚期（五代、宋、西夏、元）：地方政權的文化旗幟 五代時期的歸義軍、西夏王朝以及後來的元朝，對敦煌的統治形成瞭多元並立的局麵。本書將重點解析不同政權如何利用敦煌的宗教資源來鞏固其統治閤法性。例如，西夏時期（11世紀至13世紀）的洞窟藝術，其風格明顯帶有黨項民族的審美特徵，如人物臉型趨於寬闊、色彩運用趨於厚重。而元代，隨著藏傳佛教（薩迦派）在漠北的興盛，莫高窟中齣現瞭大量元朝宮廷風格的壁畫和供養人畫像，體現瞭帝國對宗教藝術的統一調控。 四、絲路貿易的鏡像：世俗生活的藝術記錄 莫高窟的價值遠超宗教範疇，它是研究中古社會生活的百科全書。 （一）供養人像的社會史意義 供養人畫像是洞窟中最直接的世俗介入點。本書將供養人圖像視為中古敦煌社會的“名人錄”和“財産清單”。通過對曆代供養人服飾、儀態、隨行人員的分析，我們可以精確地勾勒齣敦煌社會的階層結構——從地方豪強、軍政官員到粟特商人、以及虔誠的婦女團體。特彆是唐代供養人服飾中絲綢、珠寶的細節描繪，提供瞭研究中古紡織品貿易路綫的寶貴綫索。 （二）世俗生活的壁畫主題 除瞭佛本生、經變故事外，敦煌壁畫中隱藏著大量描繪世俗場景的“細節”。例如，農耕場景、狩獵場麵、宴飲圖、以及手工業作坊的描繪。本書將重點考察反映河西走廊特色經濟的壁畫，如養蠶繅絲、釀酒製陶等勞動場景，它們展現瞭綠洲農業文明的韌性與活力。此外，壁畫中記錄的樂舞伎人形象，是研究中古樂舞（如“鬍鏇舞”）最直接的視覺資料。 五、文書的沉默之聲：檔案中的敦煌 雖然本書側重於洞窟內的藝術遺存，但我們必須提及與石窟並存的文書檔案。雖然不直接涉及晉代墨跡的研究，但敦煌文書（唐宋以後的文獻）揭示瞭石窟藝術背後的管理結構、經濟運作和民眾的信仰需求。通過對比藝術風格的“宏大敘事”與文書的“微觀操作”，我們能更全麵地理解莫高窟作為一個宗教、經濟綜閤體的運作模式。 六、結語：跨越時空的對話 莫高窟是中外文明長期交流、相互塑造的見證。本書旨在通過對石窟中藝術形式與宗教主題的深度剖析，揭示其背後所承載的絲路貿易、民族融閤與信仰轉化的曆史力量。敦煌的藝術是開放與包容的典範，它為我們理解中華文明的動態發展提供瞭無可替代的視角。通過研究這些曆經韆年風沙的藝術品，我們得以與那個輝煌的時代進行一場跨越時空的深刻對話。

評分☆☆☆☆☆

令人印象深刻的是作者對於“地域性”在書法藝術中作用的深入剖析。我們通常認為晉代書法是高度統一的“士人風範”，但這部作品卻通過西域的實物證據，生動地展示瞭在不同社會階層、不同文化背景下，標準化的“晉風”是如何被地方性的書寫需求所“改造”的。那些在邊關戍守的軍吏、在地方任職的士人，他們的筆跡中蘊含著一種既有中州正統風範，又摻雜著實用主義和地方習氣的“混閤體”。這種“混閤”並非貶義，而是一種活態的文化交融的證明。書中對這種“地方筆意”的細微差彆進行瞭翔實的描述和對比，例如，某些草書中對連帶的強調，或對點畫的簡化，都暗示瞭當時信息傳遞的效率需求和書寫速度的側重。這使我意識到，書法史的研究，絕不能僅僅停留在美學評價層麵，而必須植根於當時的社會運作機製之中。

評分☆☆☆☆☆

這部著作的視角非常獨特，它沒有拘泥於我們通常對晉代書法藝術的宏大敘事，而是將聚光燈投嚮瞭一批“齣土”的文獻——那些塵封在西域古跡中的墨跡。這種以物證史的研究方法，無疑為我們理解那個時代書風的形成與流變提供瞭全新的、鮮活的材料。作者對考古發現的敏感度極高，通過對這些墨跡的細緻考證，不僅還原瞭書寫者的身份與生存環境，更深層次地揭示瞭書法風格在特定地域文化交流中的變異與融閤。例如，書中對某些寫經殘捲筆意的分析，展現齣一種兼具北方遒勁與南方秀美的過渡形態，這在以往的文獻研究中是難以觸及的細節。它挑戰瞭傳統史觀中對“魏晉風度”的單一化理解，而是展示瞭一個更加多元、更加接地氣、更具地方特色的書法圖景。讀者跟隨作者的腳步，仿佛也置身於那片古老的絲路重鎮，親手觸摸那些穿越時空的文字痕跡，那種震撼感是純粹的文本研究無法比擬的。讀完後，我對“晉風”的理解不再是高高在上的玄談，而是落實在每一筆的提按頓挫之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，對於習慣瞭傳統書法史敘事的讀者來說，或許會帶來一些“結構性衝擊”。它摒棄瞭傳統的以名傢譜係為主綫的敘事模式，轉而以“物質證據”為中心展開，使得敘事節奏顯得更為跳躍和碎片化，但這種碎片恰恰是研究者最珍視的“真實”。作者在闡述過程中，對古籍記載與齣土實物之間的矛盾與印證關係處理得極為老練。他從不急於下定論，而是層層剝繭，將各種可能性以嚴謹的論證呈現給讀者，讓讀者自己去權衡。這種“求真”的態度，是高級學術研究的體現。書中對於某一類風格的定名和歸類，也明顯帶有對既有學說的修正意味，顯示齣作者紮實的學理基礎和敢於質疑的學術勇氣。對於那些真正想深入瞭解晉代書法細節，而非滿足於泛泛而談的愛好者來說，這本書無疑是近年來難得一見的思想盛宴，它提供的不僅是知識，更是研究方法論上的啓發。

評分☆☆☆☆☆

閱讀此書，仿佛進行瞭一次穿越時空的“考古挖掘”。作者的文字功底同樣不容小覷，他能在高度專業化的術語和嚴謹的論證之間，保持一種剋製而富有韻律感的文風。盡管主題聚焦於相對冷門的“墨跡殘片”，但敘述中始終貫穿著對晉人精神世界的關懷。那些在敦煌、樓蘭發現的尺牘，即便隻是寥寥數語，也透露齣那個時代知識分子的情緒波動與人際交往的細節。作者將這些墨跡置於廣闊的時代背景下解讀，使得每一份齣土文書都擁有瞭鮮活的生命力，而不隻是一個孤立的文物符號。這本書的價值在於，它為我們打開瞭一扇側門，去觀察那個光芒萬丈的晉代書法，是如何在廣袤的疆域內，以最樸素、最真實的麵貌存在的。它提供的參照係是全新的，為未來的同類研究設定瞭一個極高的標杆。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，初次接觸這本書時，我對於“西域齣土”這一特定範圍的書法材料是否足夠支撐起一部“研究”感到一絲疑慮。然而，作者的論證過程卻展現瞭令人驚嘆的韌性和深度。他巧妙地運用瞭文獻學、考古學乃至環境科學的多重交叉視角，將原本零散、碎片化的墨跡碎片，編織成瞭一幅有機的曆史圖景。特彆是關於書寫材料（如麻紙、絹帛）與地域氣候對墨跡保存形態的影響分析，極其精彩。這些細節雖然看似偏離瞭純粹的藝術鑒賞，實則構成瞭理解書法風格得以“固化”或“演變”的關鍵外在條件。與其說這是一部書法史，不如說是一部“書寫人類學”的力作。它強迫我們跳齣中原中心的視角，重新審視書法藝術在帝國邊緣地帶的生命力與適應性。書中對幾種特定書體從産生到成熟的邏輯鏈條推演，邏輯嚴密，如同解剖一颱精密的古代書寫機器，令人嘆服其治學的嚴謹性與開拓精神。

評分☆☆☆☆☆

日本人搞什麼都比較認真到極緻瞭，讀讀這本書，可以想象另外一個空間。

評分☆☆☆☆☆

很值得入手的書，絕對好評

評分☆☆☆☆☆

六、三郡以外烏桓的衰落、遷徙和融閤

評分☆☆☆☆☆

三、代政權的興亡及北魏王朝的建立

評分☆☆☆☆☆

一、東漢時的鮮卑及檀石槐建立鮮卑部落軍事大聯盟

評分☆☆☆☆☆

分析書法字形，根據齣土材料，結閤傳世法書，非常有用。

評分☆☆☆☆☆

非常有意思的書。比較實惠，質量可靠。比較實惠，質量可靠。非常有意思的書。比較實惠，質量可靠。比較實惠，質量可靠。

評分☆☆☆☆☆

京東正版，值得購買閱讀。

評分☆☆☆☆☆

《東鬍史》是繼《匈奴史》（1979年再版）和《突厥史》1988年齣版）之後，第三本關於中國古代北方民族史的專著，故撰寫體例基本上與上述二書同，即為瞭兼顧學術性、知識性和通俗性，並考慮專業人員與一般讀者的不同要求，內容力求簡明扼要，深入淺齣，以正麵介紹知識為主，不作繁瑣考證；對國內外學術界爭論的問題雖亦注意辨明，但避免糾纏。