“当代艺术”：世纪骗术 《艺术的阴谋》更新版 [The Trick of Contemporary Art] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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编辑推荐

适读人群 ：广大读者
　　《“当代艺术”：世纪骗术：《艺术的阴谋》更新版》揭示，所谓“当代艺术”的核心逻辑和根本样板，是杜尚指认小便池为“艺术品”。于是，日常俗物诸如花盆、睡床、玩具、乃至大便……都成了金贵的“艺术品”，构成一种彻头彻尾的骗术。
　　这种“当代艺术”是美国在二战以后向全世界推行，明确自我宣告是“流俗的”，所谓“波普”（Pop），旨在消解欧洲的“美术”，强行把西方艺术中心从巴黎迁往纽约，从而夺取西方乃至世界的艺术主导权。
　　这种“当代艺术”，其实并没有所谓“当代性”，即不具有时代性，而只有“美国性”，是一种“美国式杂耍”。这便是“艺术的阴谋”，也是一种愚弄世人的世纪骗术！
　　《“当代艺术”是骗术》一书，是著名艺术史评论家河清教授在其经典之作《艺术的阴谋》出版后，经过进一步地深入研究，确认美国人发动的所谓“当代艺术”，其本质还不仅仅如《艺术的阴谋》中曾说的那样，是“美国式艺术”，而是地地道道的“骗术”！为此，河清教授几度赴欧，重新收集整理了大量资料，继续撰写了数万字颇具说服力的文稿，增补完成了这部观点明朗，极具时代价值的《“当代艺术”是骗术》论著。河清教授在书中以大量翔实的证据，揭露出美国人在第二次世界大战结束之后，如何以金钱为前导，通过文化颠覆，否定世界各国悠久的历史文化，打垮古老民族的文化优越感和民族自尊心，为控制乃至颠覆他国政权，进行舆论和心理的前期铺垫。因此，这部《“当代艺术”是骗术》，对于中国乃至国际文化领域，认清所谓“当代艺术”的“骗术”伎俩，实现本民族的文化复兴，有这巨大的正面作用！

内容简介

　　《“当代艺术”：世纪骗术《艺术的阴谋》更新版》是著名艺术史评论家河清教授在其经典之作《艺术的阴谋》出版后，经过进一步地深入研究，确认美国人发动的所谓“当代艺术”，其本质还不仅仅如《艺术的阴谋》中曾说的那样，是“美国式艺术”，而是地地道道的“骗术”！为此，河清教授几度赴欧，重新收集整理了大量资料，继续撰写了数万字颇具说服力的文稿，并对原《艺术的阴谋》中不尽精准的观点进行了修正，从而重新“锻造”出了这部观点明朗，极具时代价值的《“当代艺术”：世纪骗术《艺术的阴谋》更新版》论著。河清教授在书中以大量翔实的证据，揭露出美国人在第二次世界大战结束之后，如何以金钱为前导，把那些原本与艺术无关的物品或行为，强行冠以“艺术”的名号；并以之否定世界各国悠久的历史文化，打垮古老民族的文化优越感和民族自尊心，为控制乃至颠覆他国政权，进行舆论和心理的前期铺垫。
　　此书从“当代艺术并不当代”这一话题入手，对“先锋派”的本质与形成、装置概念如何排挤传统绘画和雕塑，文化冷战的幕后的推动者——美国中央情报局，世界各地艺术博物馆的政治背景，激浪派是如何砸烂欧洲艺术的，艺术之都巴黎的沦陷，纽约何以变成“世界艺术中心”，“波普艺术”如何在法国变种，维也纳“行动派”和意大利“贫穷艺术”如何颠覆经典艺术，“国际当代艺术”顺美者昌，逆美者亡局面的形成，艺术市场、艺术博览会、艺术媒体如何绑架当今艺术的“潮流”，日用品和垃圾何以成为艺术珍品，中国从艺者如何沦为西方艺术的代言人……进而，作者疾呼“当代艺术”是骗术！并号召国人“抵制将洋垃圾引入中国”！

作者简介

　　 河清，下过乡，扛过枪，留过洋。浙江临安人。1977年初就学于解放军洛阳外语学院法语专业。1985年考上浙江美术学院西方美术史研究生。1987年留学法国巴黎索邦大学，1992年获艺术史博士学位，旅居巴黎10年。
　 　曾任清华大学美术学院双聘教授，首都师范大学特聘教授。现任浙江大学人文学院教授、中国美术学院兼课教授。
　　 主要著作：
　　 《现代与后现代一西方艺术文化小史》（香港三联书店，1994;中国美术学院出版社，1998）
　　 《全球化与国家意识的哀微》（人民大学出版社，2003）
　　 《破解进步论——为中国文化正名》（中央编译出版社，2012）
　　 《西方民主的乌托邦》（上海人民出版社，2014）
　　 《艺术的阴谋——透视一种“当代艺术国际”》，（广西师范大学出版社，2005）
　　 主要译著：
　　 [法]皮埃尔·布迪厄：《遏制野火》（广西师范大学出版社，2007）
　　 [法]让·克莱尔：《论美术的现状——现代性之批判》（广西师范大学出版社，2012）
　　 [法]巴斯卡尔·博尼法斯：《造假的知识分子》（商务印书馆，2013）
　 　[法]斯特法纳·黑塞尔：《请愤怒吧》（中央编译出版社，2015）

目录

新版序 “当代艺术”是骗术
再版序 文化战争，艺术作先锋
引子
总序 “国际当代艺术”是一种“美国式艺术”

第一章 何谓“当代艺术”
1．“当代艺术”并不当代
2．换了个叫法的“先锋派”
3．绘画雕塑靠边站，装置概念站前台
4．“当代艺术”，原产美国
5．一切为了切除历史

第二章 “美国绘画”的横空出世（1945-1960）
1．文化冷战——“一块红布前的公牛”
2．中央情报局——美国的“文化部”
3．艺术博物馆的政治背景——“民主和自由的堡垒”
4．“非政治”的政治画
5．绘画最后一曲挽歌

第三章 “美国艺术”国际地位的确立（1964）
1．黑山学院——“美国艺术”的黄埔军校
2．激浪派——美国“艺术国际”的雏形
3．卡塞尔文献展——美国搭台的国际大展
4．“农村包围城市”——打败艺术之都巴黎
5．“另立中央”——纽约取代巴黎成为“世界艺术中心”（“威尼斯的背叛”……）

第四章 欧洲的“美国式艺术”（1960年代）
1．三位美国制造的明星——克莱恩、曼佐尼和博伊斯
2．法国“新现实主义”（“波普艺术的欧洲变种”）
3．德国“激浪派”——美国派到欧洲的造反派
4．维也纳“行动派”
5．意大利“贫穷艺术”

第五章 “国际当代艺术”——顺美者昌，逆美者亡（1970至今）
1．以“国际”（世界主义）和“当代”（时代精神）的名义
2．美、德“轴心”
3．英、瑞、荷中坚
4．法、意、西臣服
5．苏、东欧归降，亚非拉“国际”（“当代艺术”日不落）

第六章 “三M党”——“当代艺术”的体制
1．“当代艺术”市场
2．“当代艺术”博览会
3．“当代艺术”双年展和博物馆
4．“当代艺术”理论家和策展人
5．“当代艺术”媒体宣传

第七章 “当代艺术”之情状
1．日常性：生活即艺术（“日常的神话”）
大便小便皆艺术，指鹿为马铁成金
种菜烹饭也艺术，展厅成了养猪场
木匠花匠出大名，猩猩稚童大画家
工人保安无师通，自学成才当明星
2．杂耍性：混淆各艺术门类（“总体艺术”）
杂耍乎？戏剧乎？
摄影拿了雕塑大奖
音响的雕塑
耳听的绘画
3．受操控性——说你是不是也是，说你不是是也不是
4．股市投机性——艺术品=投机股票
5．文化性（政治性，挑衅性，宗教性，幼儿性……）

第八章 西方艺术，中国制造
1．“当代性”遮盖“地域性”
2．表面多元，其实一元
3．中国性告缺
4．为谁而艺术
5．美术学院，解散？

结论
附·新论 “当代艺术”不是艺术
1．奇奇怪怪的“当代艺术”不是艺术
2．官方不应资助和宣传“当代艺术”
3．请尊重中华民族的文化古迹
4．前苏联“当代艺术”的政治颠覆意义
5．《最后的晚餐》为什么拍出天价？
6．大黄鸭放得再大，也不是艺术

附录
1．抵制洋垃圾建筑引入中国
2．灾难性的普利兹克奖（应当以得西方文艺奖项为耻）
3．中国“当代艺术”侮辱了人生
4．危险的中国当代美术——韩国艺评家金兑庭访谈节选
5．“文化霸权”与“文化侵略”——塞尼叶女士访谈
后记
参考书目

精彩书摘

　　 《“当代艺术”：世纪骗术 <艺术的阴谋>更新版》：
　 　近日又据2004年7月7日杭州《都市快报》，闻悉“当代艺术”大闹“西部开发”：西安陕西美术博物馆举办了一个“什么艺术展”（抄搬美国当代建筑师爱森曼“随便什么”的说法）。这个名称匪夷所思的展览，热烈烈，闹哄哄，来了南北官办美术学院教师的影像装置作品，更来了一大群国内国际自由“艺术家”实施“什么艺术”：有用塔吊倒悬着身子搬水泥的，有用消防车水枪向人群喷水的，有花钱雇来十位民工搞“突发行为艺术”，让他们充任“评委”给展品评分的；还有两人各准备了一大桌食物和一堆糖果让大家“吃艺术”……报纸图片上，但见一些雇来的老农民表情漠然地在敲鼓击钹，还有几位“没有经过任何培训”、“打扮很经典的”陕北老农胸佩“讲解员”小牌……此情此景令人愀然：“艺术家”们有愚弄这些老农民的味道。
　 　面对这些莫名其妙的展品和“艺术”，不少观众半途退场，有些观众直接批评展览“很傻”。西安几家主要媒体也共同表示：“看不懂展览到底在展什么。”然而，展览的主旨却据说是：“希望通过‘什么艺术’、‘艺术了什么’的质问，对当代艺术脱离群众、套路化、圈子化的情况进行反思。”这种贼喊捉贼玩玄弄虚，本也是国际国内“当代艺术”的套路。
　　 事实上，这样的展览大抵本不是给西安市民看的，而是为了给“艺术家”们录成录像拍成照，增加些个人履历，日后可拿到“国际”上去兜售。因此可以说，这只是一个面向“国际”的展览，不仅“脱离群众”，而且“脱离中国”。
　　 一个有辉煌五千年文化艺术历史的民族，本以现实理性、老成世故而著称于世，怎么忽然显得如小儿般幼稚？对这些装疯卖傻、耍颠弄狂之事，何以政府以至民间都诚惶诚恐，目为“艺术”？对这些本不是玩艺的玩艺儿，吾人竞没有底气站出来说“这不是玩艺儿”？
　　 这里面最根本的原因，是百年中国深受西方“进步论”（社会进化论）的蛊惑，以物质性标准（生产力水平）来判定一个社会的文化是先进还是落后：一个社会的物质生产力水平高，那么其“上层建筑”的文化也先进；反之，物质生产力水平低，其文化也落后。这是当今众多国人的思维定式，并积淀为一种深深的文化自卑感。
　 　进步论假设西方社会的“进步”历程普世皆准，是全人类都要经历的，由此表现为一种“西方中心的世界主义”。西方的政治经济文化艺术现象，是全人类都要这样“进步”的。于是，西方等同于“现代”（“当代”），西方等同于“世界”。西方“当代艺术”，就是中国“当代艺术”的未来方向。不绝于耳的“走向世界”、“与国际接轨”、“全球化”口号，都是这种“西方中心的世界主义”情结的表现。
　　 尤其，进步论压在中国人心头的文化自卑感，使中国人先验地否定中国自己的文化，丧失了用自己的文化艺术价值标准去评判事物的能力。中国人失去了说这个东西好、那个东西不好的底气。或者是有理说不清。人家的艺术先验就是“国际”“先进”水平，你的观念先验就“落后”，甚至“前现代”“农业社会”。所以才有了这样的怪诞现象：众多国人对一些国内外“当代艺术”看不下去接受不了，却又觉得理不在自己一边，欲说还休，没法说。当你原来用了几千年的理被国人普遍认为“落后”时，你还有什么可说的呢？你只能睁眼看着这些“国际”“当代”“艺术”在中国成为朝野时尚。
　 　……

前言/序言

　　 十年前，拙著《艺术的阴谋》出版，曾在国内艺术圈引起一些议论。官方也有一些注意，但依然不改支持“当代艺术”。一些官方机构，还开设了“当代艺术”的委员会或中心。拙著有过一些影响，但很快归于沉寂，不为大部分艺术界人士所知。
最近几年，中国“当代艺术”有泛滥之势，日益祸国殃民，不得不再次出来发一点自己的声音。
十年前我用三十万言告诉国人：“当代艺术”是一种“美国式艺术”，也许太过学术。有人会说，“美国式艺术”也是一种艺术呀。
如果当年点到为止还不够彻底，那么这次新版我痛感有必要彻底挑明，把话说透白：奇奇怪怪的“当代艺术”不是艺术，官方不应该再资助和宣传“当代艺术”。
　 　 忽然闪出一念：“当代艺术”不是艺术，是骗术，是巫术，是传销（洗脑）！
　　 当杜尚指着小便池，曼佐尼指着自己的大便，博伊斯指着一堆油脂和毡布，克莱恩售卖看不见的“无形画”，沃霍尔指着西红柿汤料，莱诺指着花盆，霍夫曼指着大黄鸭，孔斯、村上隆等人指着幼儿玩具……说：这就是“艺术”，这难道不是骗术？难道不是公然的洗脑？高价天价倒卖这些“艺术品”，难道不是金融骗局？
　　 这些指粪土为黄金的“当代艺术家”难道不都是骗子？是江湖术士和现代巫师？
　　 那些云雾缭绕、不知所云、仿佛让人吸食鸦片头晕目眩的“当代艺术”理论，难道不是骗子作法时口中咕噜吧唧的念念有词？
　 　 毫不犹豫，就此把新版书名改作：“当代艺术”是骗术。
　　 所谓骗术，就是以无作有，以假充真，把不是说成是。古今中外，行骗最典型的方术，都是洗脑，忽悠，巫术式的蛊惑，灌输宗教式信仰或迷信。
西方“当代艺术”的传布，完全就是靠洗脑和欺骗。其最大的骗局或骗术，就是把杜尚的小便池奉为“艺术品”。其实当初杜尚只是一次并未实现的恶搞，留下一张小便池的照片，并无更多想法。但二战以后美国为了夺取西方乃至世界的艺术主导权，硬是把杜尚的恶作剧说成是正剧——小便池就是“艺术品”！
　　 可以说，西方“当代艺术”的整个逻辑，都是基于小便池是“艺术品”。由此，小便池式的日常俗物，都可以被指认为“艺术品”。日常俗人，都可以被命名为“艺术家”。
　　 因此，杜尚被所有西方现当代艺术史，被所有“当代艺术家”和理论家尊为大神，奉为“当代艺术之父”。研究杜尚的著作，汗牛充栋。成千上万的著述，都在赞美杜尚。“2000年时，关于杜尚研究的书单已达十七页之多，”甚至还有所谓“杜尚学”！（王瑞芸语）为什么杜尚会成为神？因为所有“当代艺术家”点化日常俗物为“艺术”，都要追到杜尚的小便池。（图000插入）
　　 事实上，1960年代美国夺得西方艺术霸权之后，对全世界实施了大规模、长时期的理论洗脑，让人们相信小便池就是“艺术品”。一个法国混混（1），被神化为“当代艺术教”教主，成为美国制造的“当代艺术骗局”最大的骗子宗师。
　　 安徒生笔下，两个骗子面对赤身裸体的皇帝，指着空气说：“新衣裁得多么好看啊！”不愿自认愚蠢的众人也齐声赞美：“多么美的纹样，多么美的色彩！”中外“众人”被洗脑后，也不愿自认愚蠢不懂艺术，发出阵阵赞叹：杜尚真了不起啊！他怎么想到把小便池端到艺术展厅呢，这样小便池就成了艺术品，简直神了……杜尚改写了艺术史，扩大了艺术的范畴，太了不起了！
　　 尤其杜尚代言的这个“艺术”，还挂着“当代”的神圣牌子，谁敢质疑？
　　 其实，这不过是骗术导致的迷信而已。皇帝依然赤身裸体，小便池依然是小便池。
　　 既然是骗术，总有人出来戳穿。法国艺评家让·克莱尔二十多年前就揭露：“X君压扁的汽车、Y君的油脂堆、或Z君的书写，我们的眼睛穷于在那里寻找艺术性，因为事实上正如皇帝的新衣，那里没有任何艺术性可看。”（2）克莱尔也比喻“当代艺术”是皇帝的新衣，没有艺术性。
　　 Y君就是德国“当代艺术”教父博伊斯。克莱尔批评他的“艺术”是“一种祛除古魔鬼的驱魔法，艺术家的萨满教”。（第92页）的确，博伊斯就是一个萨满，曾宣称他的“艺术”可以对现场的信徒弟子产生“治疗作用”。这其实可以与李师傅的轮子功相提并论了。骗术很轻易就导向一种宗教或邪教。
　　 2014年，英国学界名人罗杰·斯克鲁顿，在BBC新闻杂志也明确指控“当代艺术”是“撒谎和欺骗”（lying and faking），“虚假不真”（untruth）。（3）“fake”本义是赝品、假货的意思。用谎言来推销假货，正是典型的骗术。他憎恨艺术界混有多不胜数的伪君子和骗子。

　　 “当代艺术”的重要特征，是靠“观念”、说法和诡辩，美其名曰“观念艺术”。作品无足轻重，甚至无需作品。任意指认一个日常俗物或一个日常行为，给出一个“说法”，就可以将其点化为“艺术”，真个就是现代巫术。可以说，整个“当代艺术”都是建立在“理论说法”之上。这就给骗子和江湖术士们的招摇撞骗，提供了广阔天地。
　　 制造赝品的行骗，比如造假画，你还得需要手艺。而搞“当代艺术”，则根本无需上美院，不需要美术技艺。真如博伊斯宣称“人人都是艺术家”，凡夫俗子，摆弄一个俗物，编一通鬼话，都可以摇身一变成为艺术明星。
　　 正因为“当代艺术”无需技艺，只需“观念”，于是出现了“当代艺术”女性“艺术家”占极高比例，实为人类艺术史所罕见。女性在产生灵感或古怪念头方面，一点不比男性差，甚至有优势。所以很自然，女骗子混“当代艺术”特别容易，也特别多。
　　 法国著名女“当代艺术家”索菲·加尔（S. Calle），只是展示一些个人日记，叙述一些个人日常感受，于是就可以在蓬皮杜中心办大展，个人照片的广告挂得半天高。英国女“艺术家”翠西·艾敏（T. Emin），只是展示她睡觉的那张脏兮兮的床，和一个缀满跟她上过床的男人姓名的帐篷，差点得了英国最重要的“当代艺术”大奖——透纳大奖。
　　 为了让这场人类文化史上空前的骗局得以持续，除了洗脑蛊惑之外，美国人一手拿着大棒，一手拿着胡萝卜。
　　 所谓大棒，就是美国人动用政治和体制的力量，在全世界强力推行这种美国式骗术的同时，全力在舆论上打压、抑制那些质疑“当代艺术”的声音。
　　 大棒也就是赵高的指鹿为马：美国人说小便池是“艺术品”，就不许有人出来说不是，否则后果很严重。在西方，批评“当代艺术”是要冒风险的。都说西方言论自由，其实并不然。许多学者都指出西方存在一种“言论管制”（censure）。法国艺评家让-菲利普·多梅克，指控“当代艺术”是一种“极权主义意识形态”，构成“人类压迫史上一种新种类的精神压轧”，一种“恐怖理论”（théoriste，与恐怖主义terroriste谐音）（4），压制对“当代艺术”的批评。克莱尔正因为批评“当代艺术”，在法国被骂成“反动派”、“法西斯”。
　　 法国女艺评家欧德·德·凯洛丝，2016年新出《当代艺术之伪》一书，明确宣告：“艺术（A）与当代艺术（AC）是两个不同的实体”，“当代艺术可以是一切，除了艺术。”（5）同时她也揭露：“当代艺术是一种极权主义本质的乌托邦……关于（当代艺术）主题的公共讨论是被禁止的。”（第18页）
　　 事实上，“当代艺术”在法国已成为一种官方艺术。民众上街游行抗议没有用，官方照样到处展示低俗恶俗的“当代艺术”。可见，“当代艺术”的骗术带有强制性。你不信也得信，不接受也得接受，涉嫌“恐怖主义”与“极权主义”。
　　 所谓胡萝卜，就是通过金融手段捧炒“当代艺术”，用金融骗局诱惑大众崇尚、购买“当代艺术”。在这里，“当代艺术”的骗术展现为一种赤裸裸的金钱利诱。日常俗物被说成“艺术品”，爆炒到高价天价。从事这种营生的骗子，一个个暴得大名，大发横财。
　　 曼佐尼的大便，号称《艺术家之屎》，分装90罐头，每罐30克，当年以黄金价格拍卖，全部售罄一罐难求，近年已拍卖到每罐100多万人民币。（其中有一罐收藏于巴黎蓬皮杜国立现代艺术博物馆）艾敏的那张床从十四年前的15万英镑，2015年被拍卖到254万英镑。英国“当代艺术”巨星达米安·赫斯特的一个药柜子，就是一个普通书架模样，上面放了一些药瓶子，从十几万英镑，十多年间在大西洋两岸来回倒卖，很快被炒到1000多万美元。
　　 仅2014年一年，那位声称“随便什么东西都可以是艺术品”的美国“波普”教主安迪·沃霍尔，其作品拍卖成交额竟达5.69亿美元！
　　 凯洛丝直指“当代艺术”是一种“金融衍生品”，一个“金融和体制的乌托邦，魅惑而时髦的极权主义，庞氏骗局”（une utopie financière et institutionnelle, un totalitarisme glamour et cool, une pyramide de Ponzi）
　　 说“当代艺术”是庞氏骗局，可谓入木三分！
　　 “当代艺术”的金融投机或金融骗术，不能不令人想起17世纪的荷兰郁金香投机：一个像洋葱头似的郁金香球茎，竟然炒到6700荷兰盾，可以买下一栋阿姆斯特丹运河边的豪宅。但无论把洋葱头炒作得如何

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京东有书还是不错的，这本事当代艺术的经典之作

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