具體描述
內容簡介
本書所選的書法作品是他的《落花詩冊》。《落花詩冊》唐寅一生曾多次書寫，每次所錄詩作的數量不同，內容不同，書法風格也不盡相同。本書選的蘇州市博物館藏本是紙本冊頁，共錄七律三十首，其中，十三首為原集所收和瀋周《落花詩》。十七首為補遺之作。捲末未署名，也未標時間。此作是其傳世的書法代錶作之一，用筆圓轉妍美、玉骨豐肌、風流瀟灑、溫文爾雅，特彆適閤初學者學習。作者簡介
符濤，男，西安市書法傢協會會員，西安大學生書法傢協會副會長，《高校書藝》雜誌主編。
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前言/序言
唐寅，（1470~1523）字伯虎、子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇州吳縣（今江蘇省蘇州市）人，明朝著名的畫傢、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名為寅。唐寅玩世不恭而又纔華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四大纔子”（吳門四纔子），畫名更著，與瀋周、文徵明、仇英並稱“吳門四傢”，又稱為“明四傢”。
中國古代曆史當中，能夠稱之為風流纔子者代不乏人，但是有的風流纔子，隻是在業內名氣甚大，在普羅大眾層麵，並不為人所知；更有的所謂風流纔子在大眾層麵被人津津樂道，但是其人隻有風流而無纔華，根本當不得纔子二字。真正能夠被學術界和大眾都認可的風流纔子，並且名氣如雷貫耳的應該就是明代的大書法傢唐寅唐伯虎瞭。唐寅之所以有這麼大的名氣，要感謝的首先是馮夢龍在《三言》當中所寫的《唐解元三笑姻緣》這一篇，隨後又有眾多的影視作品來渲染演繹唐伯虎和鞦香的愛情故事，纔使得唐伯虎傢喻戶曉、婦孺皆知。但是這也給大傢造成一個誤區：誤以為唐伯虎就是一個風流纔子，性格放蕩不羈，生活多姿多彩，實則曆史上真正的唐伯虎的人生充滿瞭苦澀，性格當中充滿瞭憤懣之情，像一切偉大的藝術傢一樣他將這一切都幻化成自己卓越的書畫藝術。
本書所選的書法作品是他的《落花詩冊》。《落花詩冊》唐寅一生曾多次書寫，每次所錄詩作的數量不同，內容不同，書法風格也不盡相同。本書選的蘇州市博物館藏本是紙本冊頁，共錄七律三十首，其中，十三首為原集所收和瀋周《落花詩》。十七首為補遺之作。捲末未署名，也未標時間。此作是其傳世的書法代錶作之一，用筆圓轉妍美、玉骨豐肌、風流瀟灑、溫文爾雅，特彆適閤初學者學習。
如果我們瞭解瞭唐伯虎一生的經曆，就不會驚訝於這幅行書作品的風格與我們心目當中所想象的唐伯虎的性格如此大相徑庭。這幅作品通篇法度嚴謹、一絲不苟、中規中矩、氣定神閑。其實，由此我們也可以看齣放蕩不羈、風流好酒隻是唐伯虎掩人耳目的麵具，他的內心實際上是一個非常嚴謹之人，而且還可以看齣，他在書法藝術上投入瞭很大的精力，因此具備十分深厚的功底。
本書所選的《落花詩冊》是學習行書的極佳範本。一是保存完整，品相很好，每個字的細微末節都看得清清楚楚；二是唐伯虎在書寫時嚴謹認真，一絲不苟，將行書的諸種特點體現得淋灕盡緻，沒有狂怪淩亂之筆，所以特彆適閤初學行書者練習。從技法的角度來分析這幅作品，我們發現其特點主要有如下幾點：一是在用筆上多用中鋒，用筆力度適中，偶爾在轉摺處用側鋒增強字形的美麗，筆畫的長短粗細都在較為適中的範圍內運行，同時為瞭破除太過嚴謹而産生的呆闆之弊，唐伯虎在每個字與字之間特彆注意筆畫粗細的搭配，這樣就使得通篇作品在整體嚴謹的基礎上還生齣瞭幾分活潑多變的意味，增強瞭字與字之間的節奏感；另外唐伯虎在書寫某些筆畫時將逆鋒起筆、中鋒行筆、迴鋒收筆的運筆軌跡清晰地呈現齣來，使其顯得俊逸挺拔，特彆是在書寫鈎畫時，他行筆至鈎畫處先駐鋒頓筆，然後調整筆鋒後重按齣尖，使得鈎畫顯得鋒芒銳利，在總體筆畫溫潤的基礎上透齣瞭幾絲淩厲乾脆的意味。二是在字形結構上唐伯虎對每一個字采取的是中正平和的構字方式，沒有一個字是左歪右倒、刻意弄險。因此，他的字就具有謙謙君子文質彬彬的獨特美感。他在創作時，不管筆畫繁簡，力求將每個字大小都寫得較為均勻，使得通篇章法呈現齣行氣貫通、疏朗有緻的感覺。總之，要想學好唐伯虎行書，在技法層麵必須牢記這幾個字：一是“輕”字，即用筆較輕，筆鋒按下力度適中，使得綫條呈現齣不粗不細恰到好處的美感；二是“清”字，即筆畫起收交代分明，筆畫與筆畫之間牽絲映帶虛實相生，絕無拖泥帶水之感；三是“勻”字，既體現在每個字內部結構勻稱協調，又體現在通篇章法字與字之間大小均勻，展示齣唐伯虎行書當中的君子之風。此三字，可作為研習唐伯虎行書的入門訣竅，亦可謂度人金針。
總之，學習唐伯虎行書時內心韆萬不要有浮躁之感，也不要有放蕩不羈之氣，反而應在心內具備風清月朗、不疾不徐的從容風度，方能寫齣其神髓。由於唐伯虎行書功力深、路子正、氣息雅，所以當學習者深刻地掌握瞭其精髓後轉而去學習其他書法傢的行書就會變得十分容易，這又是唐伯虎對書法的貢獻之一。唐伯虎樹立瞭書寫行書的一種典範，對後世的影響極大。這種在平正中蘊含變化、謹嚴中富有激情的寫法正是唐伯虎的獨特、偉大之處，後學者於此多所用心定可收事半功倍之效。
用戶評價
我對這本書的名稱，尤其是“精解”二字，充滿瞭好奇和嚮往。在多年的書法學習過程中，我常常感到自己對於行書的臨習，總是不得其法，即使花費瞭大量的時間去模仿，也難以達到理想的效果。很多時候，我能看到碑帖中筆畫的形態，但卻無法理解其背後的運筆邏輯，也無法捕捉到那種流暢自然的筆勢。我非常希望這本書能夠像一本“武功秘籍”，能夠詳細地剖析行書的每一個招式，例如起筆時的蓄勢待發，行筆時的提按頓挫，收筆時的乾淨利落，以及筆畫與筆畫之間的巧妙連接。我期待它能為我揭示字形結構的奧秘，讓我能夠更好地把握字的重心和比例，從而寫齣既有力度又不失美感的行書。
評分作為一名長期在書畫領域耕耘的愛好者，我深知一本好的技法指導書籍對於學習者而言是多麼珍貴。我曾花費大量的時間和精力去鑽研各類書法碑帖，但總覺得在行書的學習上，我總是在原地踏步，缺少一條清晰的脈絡來指引我前進。我希望能擁有一本能夠深入解析行書臨習“為什麼”和“怎麼做”的書籍，它應該能夠將抽象的筆墨技巧，通過具體的案例，轉化為可操作的步驟，讓我能夠看得懂、學得會、用得上。我期待這本書能夠超越簡單的字帖展示，而是能夠引領我走進書法傢的內心世界，去感受他們下筆時的心境，去理解他們對綫條和空間的運用。一本真正優秀的技法書，不應該隻是告訴我們“模仿什麼”，更應該告訴我們“如何去模仿”，以及“為什麼這樣做”。這種深度和細節，是我在過去的書籍中常常感到缺失的。
評分這本書的裝幀設計真是令人眼前一亮，厚實的封麵，磨砂質感，拿在手裏沉甸甸的，充滿瞭古典的韻味。書頁的紙張也選得非常好，不是那種廉價的、泛黃的普通印刷紙，而是帶有一定厚度的、略帶米黃色的道林紙，觸感細膩，墨色印在上麵飽滿而不洇染，這一點對於我們這些喜歡反復臨摹的人來說，簡直是福音。打開書的第一頁，就能感受到一種沉靜的書捲氣撲麵而來，沒有絲毫的浮躁。整體的排版設計也十分用心，留白恰到好處，讓每一幅字帖都能得到充分的展示，不會覺得擁擠。我尤其喜歡它對每一幅字帖的呈現方式，不隻是簡單的復製，而是用一種近乎藝術品的態度去對待，即使是黑白的墨跡，也仿佛能感受到筆尖的力度和墨色的濃淡變化。這種對細節的極緻追求，讓我覺得編輯和裝幀團隊一定是真正懂書法的人，他們把這本書做得不僅僅是一本教材，更像是一件可以細細品味的藝術品。拿到手的時候，我甚至捨不得馬上動筆，先是仔細地欣賞瞭它的每一個細節，從封麵到內頁，從圖片到文字（當然，文字部分也將在後麵的具體內容評價中詳述），都透露齣一種精心打磨的痕跡。
評分我對手邊這部著作，特彆是其“技法精解”的定位，充滿瞭期待。在過去的漫長學習生涯中，我接觸過不少關於行書的書籍，有些是純粹的字帖集，有些則附帶瞭一些簡單的講解，但真正能夠深入到“技法”層麵，並進行“精解”的，卻寥寥無幾。我渴望的，是一本能夠解答我心中無數關於行書臨習疑問的書籍。我希望它能夠像一位經驗老道的老師，帶領我一步步揭開行書的神秘麵紗，讓我能夠理解每一筆的來龍去脈，每一字的結構安排，以及筆畫之間如何形成流暢自然的連接。我希望能夠通過這本書，擺脫那種“照貓畫虎”式的模仿，而是能夠真正地理解其精髓，並將其內化為自己的書寫能力，最終寫齣屬於自己的、充滿個性的行書。
評分我是一位對中國傳統文化有著深厚興趣的讀者，尤其是對書法藝術，更是情有獨鍾。然而，長久以來，我一直感到自己在行書的學習上，缺乏係統性的指導，總是處於一種“看得到，學不會”的睏境中。我希望找到一本能夠深入剖析行書臨習技法的書籍，它應該能夠像一位經驗豐富的老師，為我細緻地講解每一個筆畫的起筆、行筆、收筆，如何運用提按頓挫，如何錶現墨色的濃淡枯濕，以及如何構建字體的結構和章法。我希望這本書能夠帶領我走進曆代名傢的世界，去領略他們獨特的用筆之道，去感受他們行筆的節奏和韻律。我不僅僅是想擁有一些漂亮的字帖，更重要的是我想理解這些字帖背後的創作邏輯和技法精髓，並能夠將這些知識內化為自己的書寫能力，從而在自己的書法實踐中有所提升。
評分我是一名書法愛好者，接觸書法多年，但總感覺自己進步緩慢，尤其是在行書的臨習上，總是難以達到理想的效果。我嘗試過很多方法，也閱讀瞭不少相關書籍，但總覺得缺乏係統性的指導，對於如何深入理解和掌握名傢行書的精髓，我仍然感到睏惑。我非常希望能找到一本能夠詳細講解行書臨習技法的書籍，它不僅僅是提供一些精美的字帖，更重要的是能夠深入剖析每一字的用筆、結體、筆勢的連接以及墨色的變化。我希望這本書能夠像一位經驗豐富的老書法傢，用通俗易懂的語言，將復雜的技法娓娓道來，讓我能夠從“形似”逐漸走嚮“神似”。我渴望這本書能夠提供一些具體的操作方法，例如如何起筆、行筆、收筆，如何處理筆畫之間的連接，如何把握字形的疏密虛實等等。隻有掌握瞭這些具體的技法，我纔有可能在臨習中取得突破，真正地提升自己的行書水平。
評分作為一名在文字世界裏遨遊的讀者，我對那些能夠“說清楚”的書籍情有獨鍾。書法，尤其是行書，一直是我心中嚮往的藝術形式，但多年的實踐告訴我，光有熱情是不夠的，缺乏有效的技法指導，學習之路就會變得異常艱難。我一直在尋找一本能夠係統地、深入地講解行書臨習技法的書，它應該能夠迴答我心中關於“如何寫”、“為什麼這樣寫”的疑問。我希望這本書能夠以一種條理清晰、邏輯嚴謹的方式，將行書的用筆、結體、筆勢、墨法等要素逐一剖析，並結閤具體的字例進行講解。我渴望能夠在這本書中找到一種“方法論”，一種能夠指導我如何去“看”字帖，“讀”字帖，並最終“寫”齣好字的有效途徑。
評分我一直以來都對行書情有獨鍾，但總感覺自己的筆力不夠，字形不夠舒展，總是在一些細節上卡住，不知道如何下筆纔能達到那種飄逸又不失穩健的效果。市麵上關於行書的書籍很多，但真正能深入剖析臨習技法的，卻並不多見。很多書隻是簡單地羅列字帖，然後給一些泛泛的指導，比如“多臨摹”、“注意結構”之類的，這些話雖然沒錯，但對於我們這些想要進階的人來說，實在是不夠具體，也解決不瞭實際問題。我特彆希望有一本書，能夠像一位經驗豐富的老先生，手把手地教我，告訴我每一個筆畫應該怎麼起筆、行筆、收筆，每一個字的結構應該如何把握，筆勢的連貫在哪裏體現，墨色的變化如何運用。我想要學習的是一種“方法”，一種能夠遷移到其他字帖，甚至自己的創作中的“技法”，而不僅僅是機械地模仿。我期待這本書能夠提供這樣一種深度和廣度，讓我能夠真正地理解行書的精髓，並將其內化為自己的書寫能力。
評分我對手邊這本即將展開的書籍，充滿瞭期待，它所涵蓋的“精解”二字，正是吸引我的關鍵。長久以來，在書法學習的道路上，我總是在嘗試各種各樣的方法，有時會因為對技法理解的偏差而走彎路，有時又會因為找不到問題的癥結所在而感到沮喪。我渴望一本能夠“精解”的書，它能夠將復雜的書法技巧，抽絲剝繭般地展現在我麵前，讓我能夠清晰地看到每一筆的走嚮，每一結構的安排，以及筆勢之間的內在聯係。我希望這本書能夠幫助我理解，為什麼大師們的字看起來如此流暢自然，又為何如此耐人尋味。我期待它不僅僅是提供一些圖例，更重要的是能夠提供一種思維方式，一種解讀碑帖的視角，讓我能夠從模仿走嚮理解，從錶麵走嚮內在。
評分對於書法學習者來說，找到一位真正能指導自己進步的老師是何其重要。而一本好的書法教材，就如同是一位循循善誘、學識淵博的良師益友。我一直在尋找一本能夠係統性地講解行書臨習技法的書籍，能夠從宏觀到微觀，將行書的用筆、結體、章法、墨法等各個方麵都講解得透徹。我渴望的不僅僅是看到精美的字帖，更是希望通過對這些字帖的深入剖析，理解其背後的創作思路和用筆技巧。我希望這本書能夠幫助我撥開迷霧，不再是“知其然而不知其所以然”地去模仿，而是能夠真正地理解每一筆的含義，每一字的結構是如何形成的。我想學習如何去“讀懂”字帖，如何去分析大師們的筆墨痕跡，並從中提煉齣適閤自己的學習方法。一本優秀的教材，應該能夠解答我心中所有的疑問，並引領我走嚮一條更清晰、更有效的書法學習之路。
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