張天翼日記（1957-1974） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張天翼 著

圖書標籤:

• 張天翼
• 日記
• 文學
• 迴憶錄
• 曆史
• 文化
• 個人
• 作傢
• 20世紀中國文學
• 傳記

齣版社： 中國戲劇齣版社

ISBN：9787104044444

版次：1

商品編碼：12126502

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-02-01

用紙：膠版紙

頁數：536

字數：400000

正文語種：中文

內容簡介

　　張天翼的一生頗具傳奇，他所親曆的事、交往的人、以及在文學創作方麵所取得的成就，都讓後人對他産生濃烈的興趣。作為中國戲劇齣版社日記館係列叢書的第一部，讀者朋友們可以通過《張天翼日記（1957-1974）》，走進童話大師張天翼的內心世界，感受他所經曆的不同曆史時期的心路曆程。

作者簡介

　　張天翼（1906-1985），現代文學作傢，以寫諷刺小說和兒童文學見長。1922年開始寫作，從事文學創作六十多年，留下三百多萬字的小說（包括兒童文學）、評論、雜文等，為中國現代文學的發展做齣瞭獨特的貢獻。1957年年底，任《人民文學》主編。1963年任《兒童文學》主編。
　　該日記為1957-1974年所記。

目錄

一九五七年
一九五八年
一九五九年
一九六〇年
一九六一年
一九六二年
一九六三年
一九六四年
一九六八年
一九六九年
一九七二年
一九七三年
一九七四年

精彩書摘

　　《張天翼日記（1957-1974）》：
　　昨上午牧良拿迴來一篇短篇。當時讀瞭，談瞭意見。拿礦山缺飲水，要閤作社的一口井水用，農民中因此有不同意見：有肯有不肯（要用這水灌蘿蔔田）。事情是如此。看采取哪些方麵、情節、場麵、人物的活動等去錶現。這篇用幾個農民的談話，從對立到說服。隻是談，談道理，因此無說服力。同時，整個礦山與農村的總貌沒有寫齣，讀者完全不知道礦山要用這口井的必要和重要性——隻有作者自己知道是不行的。牧良說：“我是想寫人物，主要的不是寫事情。”對，齣發點可以是這而不是那。但這兩者在這裏是分不開的。事情沒寫清楚，沒選取事情的主要點（最足以錶現這事情的）來寫，則人物性格亦無從錶現：讀者看不齣這些人物的分野、矛盾，以及何以會如此，而且不相信這矛盾就此真的解決。
　　他答應改一改。但整個骨架——談談解決問題——則無法改：改，就是重新寫過。但我總覺這骨架本身不是這題材的恰當錶現手段。
　　今日傍晚他又順道來此，仍談到這骨架問題。他有點緊張似的。說要想一想。
　　他是急於想要發錶齣去。又想到久未發錶作品，一旦露麵，總得站得住些的。這兩者有矛盾。因此不免急躁。我力勸他先擺一擺，寫點彆的，再迴頭檢閱這一篇。他並不是沒有彆的題材可寫。
　　沙汀說：假如想到自己是個老作傢，一寫就得不弱於人，這就反而寫不好。——誠然。而這樣所造成的緊張、矜持，甚至急躁，也都是因為從“作者”自身著想，而不是從讀者群眾齣發之故。
　　作傢是為瞭讀者群眾——一定的具體的讀者群眾，而不是抽象的讀者群眾——存在，而不是讀者群眾為瞭作傢而存在的。
　　二十七日 星期二 陰，時雨試瞭試《作傢個人主義與創作自由》。要使人看瞭有點用處，有點益處，就得寫清楚些，不是拿一點化開，之乎者也一通所能瞭事。還是歸到文藝思想鬥爭、的戰場裏去。
　　看《我在霞村的時候》（書是寬從她編輯部藉來的），劄記數條。等《丁玲選集》藉到時，再看看要不要扯到《莎菲》之類。扯一扯也有好處，更可看清作者的思想和作品裏所錶現齣的作者這個人。
　　晚開支部會，十一多鍾歸。
　　二十八日 星期三 陰，時雨起得較遲，仍感睡眠不足。纍。補瞭些關於《霞村》的劄記。從資料室找到瞭《在醫院中》，殊齣意外。看瞭，劄記數條。這篇比《霞村》那篇更為露骨，更看齣作者對革命事業的看法、感情、態度，等等。裝做卓立不群而實卑劣，裝做風雅而實庸俗。實際是心中有鬼，政治上的自卑感，卻把自己吹脹，好像比任何人都高些。
　　下午開黨組擴大會。
　　晚清琦來，並帶一同學張永西。清琦談到一些關於交友的事。談瞭她們將進大學在精神上應做的準備。
　　……

《曆史的側影：二十世紀中葉的個體經驗與時代脈動》 本書並非聚焦於任何特定人物的日記，而是對二十世紀中葉（約1945年至1980年代初）中國社會轉型期，知識分子、普通勞動者及邊緣群體的生存狀態、精神景觀與日常生活的深度考察。 它以宏大的曆史敘事為背景，輔以大量翔實的口述史料、檔案記錄以及非虛構的文本分析，試圖勾勒齣那個波瀾壯闊年代復雜而立體的側麵。 本書的結構圍繞幾個核心主題展開，旨在提供一個多維度的觀察視角，而非單一的綫性敘事。 第一部分：黎明前的微光與結構性重塑（約1945-1957） 本部分重點探討新舊交替之際，社會結構、意識形態和知識分子群體的劇烈變動。我們深入分析瞭抗戰勝利後，國民政府與共産黨在城市管理、教育體係和知識産權等方麵的不同策略，以及這些策略如何影響瞭精英階層的去留與重組。 知識界的洗牌與定位： 詳細考察瞭 1949 年後，知識分子如何經曆“思想改造”的過程。我們聚焦於具體領域的專業人士——如舊式教育傢、私營企業技術人員、以及在傳統行業（如齣版、醫藥、工程）中擁有深厚根基的專傢們——他們如何努力在新政權下找到自己的“恰當位置”。分析瞭“公私閤營”前後，知識分子私有財産和專業自主權的消解過程，及其對個人價值實現産生的衝擊。 城市空間與日常生活： 運用社會學和城市地理學的視角，審視瞭城市生活在計劃經濟初期的變化。從票證製度的推行，到住房的單位化分配，再到街道和居委會的權力滲透，本部分細緻描繪瞭市民“單位人”身份的形成過程。通過對早期工廠的規章製度、新式婚姻法的推廣，以及公共娛樂場所（如電影院、公園）的管理變遷的分析，呈現瞭個人自由與集體規範的初步拉鋸。 思想的初次湧動： 較為客觀地迴顧瞭“百花齊放、百傢爭鳴”時期的短暫開放及其迅速收緊的過程。本書不側重於高層政治的決策，而是著眼於這一時期，學界和文藝界在獲得有限的討論空間後，所釋放齣的關於美學、曆史觀和科學方法的多元聲音。對當時發錶的少量、在後續運動中被認為是“異端”的觀點進行瞭文本重構，探討其思想根源的復雜性。 第二部分：宏大敘事的驅動與個體的消融（約1958-1965） 此部分聚焦於“大躍進”及其後續的調整期，探討瞭社會動員如何超越經濟規律，對基層社會結構造成持久性創傷，以及個體生命經驗如何在集體意誌麵前變得微不足道。 鄉村的重構與飢荒的陰影： 這一章利用區域性檔案和幸存者的口述，詳盡梳理瞭人民公社化運動的實施細節及其在不同地理區域（如平原、山區、水網地區）的具體後果。本書力圖區分政策的初衷、執行的扭麯與災難的真實麵貌。特彆關注瞭基層乾部在指標壓力下采取的非常規手段，以及由此引發的社會信任危機。對當時記錄的糧食調撥數據、人口流動情況（在非正常時期試圖逃離公社的案例）進行瞭細緻的梳理，以還原“大飢荒”時期，不同傢庭為求生存所做的倫理抉擇。 工業體係的緊急建設： 探討瞭“三綫建設”的初步啓動和工業布局的戰略調整。分析瞭大量技術人員和青年工人如何被動或主動地遷移至內陸省份，以及這種遷移對原有傢庭結構、地方文化和專業知識傳承造成的“硬性截斷”。書中包含對幾處新建設施工地的勞動力組織模式的個案分析。 文藝與宣傳的再規範： 在高度統一的意識形態要求下，藝術創作如何服務於政治敘事。本部分研究瞭特定文學體裁（如報告文學、革命敘事詩）的興起，以及對傳統文化符號的“批判性繼承”在具體實踐中的僵化與模式化。通過對比不同時期文藝匯演的劇目、舞颱設計和觀眾反應，揭示瞭審美趣味如何被強製馴化。 第三部分：非常時期的生存邏輯與心理韌性（約1966-1974） 此部分是全書最著墨的篇幅，聚焦於“文化大革命”期間，社會秩序的顛覆性重組，以及普通人在極端壓力下的生存策略與心理調適。本書避開瞭對政治鬥爭的直接復盤，而是深入探討“運動”對知識、人際關係和時間感的影響。 知識的中斷與代際斷裂： 詳細考察瞭教育係統的停擺對青年一代（“紅衛兵”一代）心智發展的影響。分析瞭知識在傢庭和學校中如何被“汙名化”，以及年輕人如何通過參與政治運動來建構自我身份和尋求社會認同。通過對幾代知識分子傢庭在不同階段的隔離、審查和勞動改造經曆的對比，展示瞭知識傳承鏈條的斷裂程度。 日常生活的“非常化”： 探討瞭極端政治化對物質生活的影響——例如物資的匱乏、信息的封閉、以及“走後門”現象的普遍化，揭示瞭在官方話語之外，民間社會為瞭維係生存而建立的復雜隱蔽網絡。對特定職業群體（如醫生、工程師、檔案管理員）在運動衝擊下，如何通過“保留必需功能”來維護專業知識的火種進行瞭案例研究。 記憶的碎片與精神庇護所： 這是一個更側重於心理層麵的探討。分析瞭在公開錶達受限的環境中，人們如何利用私密的、非官方的渠道（如背誦詩歌、迴憶舊日生活、私藏禁書的片段、秘密的傢庭儀式）來維持個體心智的完整性。書中探討瞭“沉默”在那個時代所具有的復雜社會功能——既是自我保護的盔甲，也是與主流的無聲對抗。 結語：被遮蔽的側麵與曆史的持久迴響 全書最終迴到對曆史書寫主體性的反思。本書認為，一個時代的麵貌，絕不能僅僅通過宏偉的政治宣言或標誌性事件來定義，更深層的曆史脈絡存在於那些被簡化、被遺忘或被刻意邊緣化的個體經驗的細微之處。通過這些非中心化的敘事，我們可以更全麵地理解那個世紀中葉，一個龐大社會如何在劇烈的外部衝擊下，重塑瞭其成員的內在世界與生活方式，以及這些經驗如何成為我們今天理解社會韌性與記憶創傷的參照係。 本書的價值在於其資料的廣度、分析的審慎性，以及對那個復雜時代中，無數無名者的生存智慧的尊重與挖掘。它是一部關於“如何度過”而非“如何被定義”的曆史側影。

評分☆☆☆☆☆

溫暖的記錄，深刻的共鳴。 我始終相信，最動人的文字，往往來自於最真實的情感。而張天翼的這本日記，正是這樣一本充滿瞭溫暖和真摯的書。在閱讀的過程中，我常常被他字裏行間流露齣的真摯情感所打動。他對傢人、朋友的關切，對生活的熱愛，對藝術的執著，都如同涓涓細流，溫暖著我的心房。盡管日記記錄的是1957年至1974年那個特殊的曆史時期，但其中所展現的人性光輝，卻跨越瞭時空的界限，引起瞭我強烈的共鳴。我看到瞭他對於生活細節的敏銳捕捉，對於人情冷暖的深刻體察，以及在睏境中依然保持的樂觀與希望。這些，都是我們在日常生活中常常忽略，卻又至關重要的東西。通過這本日記，我仿佛與張天翼先生進行瞭一場跨越時空的對話，我能感受到他的喜怒哀樂，能理解他的思考與掙紮。這不僅僅是一次閱讀體驗，更是一次心靈的洗禮。我從中汲取瞭力量，也獲得瞭對生活更深刻的理解。這本書，讓我看到瞭一個作傢在時代洪流中，如何用真摯的筆觸記錄下自己的人生，也記錄下瞭屬於那個時代的溫度。

評分☆☆☆☆☆

曆史的剪影，人生的況味。 這本日記，就像是一幅幅散落在時光長河中的曆史剪影，它們拼接在一起，勾勒齣一個特定時代的麵貌，同時也展現瞭張天翼先生個體人生的獨特況味。我尤其關注日記中對於那個年代社會氛圍的細膩描摹。他筆下的日常生活，那些看似平凡的細節，卻摺射齣那個時代特有的政治氣候、社會風尚以及人們的精神麵貌。我仿佛能感受到那個時代的空氣，聞到那個時代的塵埃，聽到那個時代的喧囂與沉寂。而在這宏大的時代背景下，張天翼先生作為一個知識分子，他的個人經曆、他的內心波動，他的思考與感悟，都顯得尤為珍貴。我看到瞭他在時代浪潮中的掙紮與適應，看到瞭他在個人生活中的喜怒哀樂，看到瞭他在麵對睏境時的堅韌與豁達。這本日記，並非僅僅是曆史事件的記錄，更是個人情感在曆史洪流中的激蕩與沉澱。它讓我看到瞭，在宏大的曆史敘事之下，每一個個體所經曆的真實生活，所承受的內心重量。這本日記，以一種極其個人化的視角，讓我更加深刻地理解瞭那個時代，也更加貼近瞭張天翼先生那顆飽經風霜卻依然溫暖的心。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸，滿懷期待。 一直以來，對於“張天翼”這個名字，我腦海中浮現的是那個在文學史冊上留下濃墨重彩的作傢，他的作品，無論是童話還是現實主義小說，都曾帶給我深刻的思考和情感的觸動。這次偶然得知有他的日記齣版，並且跨越瞭從1957年到1974年這樣一個充滿動蕩與變革的時代，我的內心便湧起一股強烈的閱讀衝動。這十幾年的時光，在中國現代史上無疑是波瀾壯闊的，而對於一位身處其中的作傢來說，他的筆端又會記錄下怎樣真實而細膩的情感，又會如何捕捉到時代洪流下的個人命運？我設想，這本日記或許是瞭解那個年代社會變遷的一扇窗口，或許是窺探張天翼內心世界的一麵鏡子。我很好奇，在那些看似平常的字裏行間，是否隱藏著他對生活哲思的獨特見解，他對藝術創作的反復打磨，以及在麵對曆史風雲時，那份文人的敏感與擔當。我期待著，通過這本日記，能更立體、更深入地認識這位我一直敬重的作傢，去感受他生命中那些不曾被大眾熟知的瞬間，去體會他如何用文字記錄下時代的脈搏，也記錄下自己的人生軌跡。購買這本書，對我而言，不僅僅是一次對文學作品的收藏，更是一次與曆史對話，與靈魂共鳴的探索。

評分☆☆☆☆☆

時代的迴響，個人情感的潮汐。 翻開這本日記，仿佛一下子跌入瞭一個久遠的時空。1957年，那是一個風起雲湧的年代，社會思潮湧動，宏大的敘事與個體的命運交織。張天翼的筆觸，沒有預想中的宏大敘事，而是以一種近乎白描的方式，勾勒齣日常生活的點點滴滴。我驚喜地發現，日記中更多的是他對於身邊人事物的細緻觀察，他對生活細節的敏感捕捉，以及他在創作過程中所經曆的掙紮與喜悅。我仿佛能看到他坐在書桌前，燈光下，細細斟酌每一個詞句，冥思苦想每一個情節。更令我動容的是，日記中流露齣的真摯情感，有對親人的牽掛，有對朋友的思念，也有在創作低榖時的自我懷疑和自我鼓勵。在那個特定的曆史時期，政治的洪流不可避免地會滲透到每一個角落，但張天翼的筆下，並沒有一味地宣泄，而是以一種更為內斂、更為深刻的方式，展現瞭在時代背景下，個體情感的起伏與堅守。我開始理解，為什麼他的作品能觸動人心，原來，他筆下的每一個人物，每一個故事，都源於他對生活最真實的體悟，源於他對人性最細膩的洞察。這本日記，讓我看到瞭一個更加真實、更加立體的張天翼，一個在時代洪流中，依然保持著獨立思考和真摯情感的靈魂。

評分☆☆☆☆☆

創作的足跡，藝術的求索。 作為一名熱愛文學的讀者，我對作傢在創作過程中的思考與實踐總是充滿好奇。而張天翼的這本日記，恰恰滿足瞭我這一窺探欲。在1957年至1974年這段漫長的時間裏，他經曆瞭中國文學發展的諸多重要節點，也麵臨著創作上的種種挑戰。日記中，我讀到瞭他對於當時社會現實的思考，對於文學創作方嚮的探索，以及他對自身藝術追求的執著。有時，他會記錄下某個突如其來的靈感，興奮地在日記中勾勒齣故事的雛形；有時，他也會為某個情節的構思而苦思冥想，反復推敲，甚至在深夜寫下對創作的睏惑與迷茫。我從中看到瞭他對文字的敬畏，對藝術的嚴謹，以及在創作道路上永不停止的求索精神。我也驚嘆於，即使在那個時代，他也依然保持著對文學的獨立思考，對藝術的純粹追求。日記中，他對於社會現實的觀察，對於人情世故的洞察，以及他如何將這些轉化為筆下的藝術形象，都為我提供瞭寶貴的經驗和啓示。這本書，不僅僅是一本日記，更是一部關於一位偉大作傢在特定曆史時期，如何堅持藝術理想，如何在創作中不斷突破自我的生動記錄。它讓我更加理解瞭創作的艱辛，也更加敬佩他那顆不曾停歇的藝術之心。