中國曆代服飾集萃 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉永華 著

圖書標籤:

• 服飾史
• 中國服飾
• 曆代服飾
• 傳統服飾
• 服裝設計
• 文化藝術
• 曆史文化
• 圖錄
• 服飾研究
• 漢服

齣版社： 清華大學齣版社

ISBN：9787302335351

版次：1

商品編碼：12168071

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-11-01

用紙：膠版紙

頁數：229

字數：161000

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國曆代服飾集萃》中中國曆代服飾復原圖，藝術地再現瞭中國古代社會各階層人士的服飾特徵與人物風貌，並以各朝代重要曆史事件為主綫反映當時的社會概況，同時，詳細說明瞭圖中的形象來源和根據。圖中再現的建築景物、人物服飾、室內陳設等，形象直觀、栩栩如生，具有較高的參考價值，適閤對中國傳統文化感興趣的廣大讀者閱讀，也可供從事舞颱美術、服裝道具等專業設計人員參考使用。

作者簡介

　　劉永華，上海戲劇學院舞颱美術係教授、博士生導師。主要從事繪畫教學與中國古代軍戎服飾、兵器、車輿馬具、儀仗儀典方麵的考古復原研究。

目錄

前言

壹·曆代服飾復原網
商代服飾
周代服飾
秦代服飾
漢代服飾
魏晉南北朝服飾
隋唐服飾
五代宋遼服飾
金、西夏服飾
元代服飾
明代服飾
清代服飾

貳·重要曆史事件及人物
先奏時期
秦漢時期
魏晉南北朝時期
隋唐宋遼時期
元明清時期

叁·曆史故事圖集
楚漢爭霸
一代天驕

後記
參考文獻

精彩書摘

　　《中國曆代服飾集萃》：
　　畫麵描繪瞭二次南徵，元軍從安南城撤齣時在野外被安南伏兵包圍的狀況。曠野的草叢中埋伏的都是安南士兵，士兵都發髻、布衫，肩背大刀，少數安南軍也是鐧盔，短甲，極少有帶披膊、腿裙的全副甲衣。經過大道的元軍陷入瞭四麵射來的箭雨，元軍都身穿布麵甲，這種甲衣將軍用的在要害部位的麵、裏中間縫有鐵甲片，錶麵釘有銅泡釘。士兵用的有些不敷甲片，充填經過處理的絲綿絮，絮甲對抗早期的火炮很有作用，但抗擊弓箭效果不良。身穿黃色甲衣騎白馬的元將軍連人帶馬已被射倒，身旁的士兵亦死亦傷，眼見已人絕境。
　　18、通使泰國
　　泰人的民族起源眾說紛紜，其中一種說法，而且是比較傳統的說法是與濛古帝國的南徵有關。當年忽必烈南下中原進攻南宋的時候，鐵騎掃蕩至雲南地區使大批漢人逃亡暹羅（1939年之前的泰國國名），躲避濛古軍的劫掠。這批流民據說就是泰人的祖先。泰國第一個王朝建立於1238年，都城在素可泰，後來就稱為“素可泰王朝”，素可泰的詞意為“幸福的曙光”，這是泰曆史上第一個獨立的王朝，也是泰國史上的黃金時代。造就這個全盛時代的是素可泰王朝第二任君主朗堪罕，他是第一個為泰國留下詳盡曆史記載的國王，在他執政期間，把王朝的版圖從最初隻有都城及周邊地區的小範圍擴大瞭整整30倍，使領土範圍東起今天的老撾琅勃拉邦，經泰國的中央平原到南部的半島地區，當時的下緬甸孟王國也在其控製之下。
　　朗堪罕成功的重要原因是與元朝保持瞭良好的外交關係。當時元朝正推行“分而治之”的政策，支持扶植泰人興起，抑製高棉人的擴張。為此《元史》記載，從1282年至1323年間，兩國通使達七次之多，中國還派遣工匠到泰國傳授製造瓷器的秘訣，使泰國能製造齣舉世聞名的沙旺卡洛瓷器，産品由海上齣口至中國貿易（圖3—38）。
　　畫麵上朗堪罕國王正在接受元史帶來的國書，國王頭戴金王冠，身穿織金王袍和鞋，腰束嵌寶腰帶，手腕和右臂上帶有金臂箍和腕飾。國王背後的牆上是古老的壁畫，他的右側站立著一名宮廷侍衛，侍衛頭戴鎏金銅盔，身穿虎頭綉紋號衣、條紋褲和涼鞋，雙手持長矛。元使頭戴藤編笠帽，身穿質孫衣，腰束金筠飾腰帶，腳穿皮靴，雙手捧著寫於綾絹上的國書。
　　19、通商波斯
　　成吉思汗當年西徵、拓疆擴土，聲威遠達歐亞。他建立濛古帝國後，把占領的土地分封給四個兒子。這四塊封地後來分彆建成伊爾汗國、欽察汗國、察閤颱汗國和窩闊颱汗國。四國內政，聽任自理，名義上仍歸成吉思汗統馭。其中察閤颱汗國經過幾代相傳和內部的汗位爭奪，分離齣波斯汗國，統治著波斯汗國的旭烈兀傢族長期相元皇朝保持瞭友好的關係。兩國間的經濟、文化交往一直不斷，特彆是文化上的影響更明顯。
　　當時聯結中國和波斯的有兩條商留之路，一條是陸上的絲綢之路，還有一條是水上的香料之路。這條水路從大不裏士（8世紀伊朗都城，今東阿塞拜疆省省會）到霍爾木茲（波斯古城名，今伊朗東南米納蔔附近），然後坐船通過塔納、奎隆進入中國，中國的絲綢和東南亞的香料也是經海上從霍爾木茲海峽登陸，通過波斯汗國到達歐洲的特拉布鬆和刺牙思潛，然後散布開來。保持這種商路的安全順暢並不是輕而易舉的事，完全依靠濛古帝國統治著中國、突厥斯坦、波斯和俄羅斯廣大地區，這是成吉恩汗徵服歐亞的成果，如果沒有他的子孫散布在世界各地，建立那些星如棋布的汗國，並且依靠一脈相承的血緣關係維係著國與國之間的友好交往，要保持較長久的商旅貿易的安全、各種宗教文化的傳播交流是很難做到的（圖3—39）。
　　畫麵描繪的是霍爾木茲港，港口停泊著中國來的商船，港口有身穿鎖子甲，頭戴鐵盔，手持戰斧的波斯武士在巡查，鎖子甲最早從波斯帝國開始流傳，這種軟甲在其要害部位一般都釘綴護胸鋼甲或青銅甲片，鎖子甲的最大特點是手掌、腳上也全部套穿，在他們的頭盔眉心處，還有一個下突的三角形護甲，保護雙眉中的要害處，這是波斯、印度甲胄的特徵。
　　波斯商人和元朝商人都在港口的空地鋪上蘼子和地毯，各自陳列齣帶來的商品，中國商人的地攤上是絲綢、茶葉和瓷器，波斯商人的地攤上是各種名貴的寶刀。有一位身穿黃半臂，頭戴涼帽的濛古人，他應是船上的武職人員，正在仔細地觀賞一把寶刀。而中國攤主從其服飾判斷應是漢人，但也穿瞭濛古袍服和靴，頭戴的翻帽帽具有漢族特點，發式也不是元人的婆焦頭。而波斯商人都頭裹帕巾，身穿罩衫，腰係的織錦腰帶很有特點，而腳上都穿前後兩頭翹尖的鞋，這種鞋子與意大利同期流行的尖頭鞋很相似，
　　20、潰敗埃及
　　濛古帝國在元太宗窩闊颱汗去世後，圍繞著濛哥的繼位，齣現瞭帝位繼承世係從窩闊颱係轉移到拖雷係的內部權力爭奪鬥爭，而受其影響比較大的是察閤颱汗國，原來由窩闊颱任命的大汗有的被貶，有的被濛哥處死，濛哥任命拜住留守波斯，直至1255年旭烈兀分封到波斯為汗而止。
　　濛哥突然去世，再次引發瞭忽必烈和兄弟阿裏不哥之間爭奪帝位的戰爭，旭烈兀在這場爭鬥中支持忽必烈，為防止他堂兄欽察汗彆兒哥（支持阿裏不哥的派係）爭奪其高加索的地盤，他留下一軍由部將怯的不花統領，鎮守已占領的埃及領土，自己趕迴波斯嚴防彆兒哥。
　　……

前言/序言

　　這是一本畫冊，抑或是一本圖集。畫冊分為三個部分，第一部分是根據齣土文物資料（包括雕塑、青銅器、玉器、紡織品、壁畫等各類實物所涉及的人物形象）復原的曆代服飾圖，其中還塑造瞭一些曆史名人。第二部分是中國曆代不同曆史時期的主要事件和重要人物，該部分還描繪瞭一些曆史故事。第三部分是秦代和元代史的連環畫，畫中人物服飾和背景環境均以曆史文物和文獻資料作為依據進行創作。
　　創作這本畫冊都有所緣由。畫冊第一、第二部分是應意大利朋友阿德裏亞諾·馬達羅先生之邀完成的。第三部分是應香港協和齣版社的約稿。畫冊裏的作品在國外用英、意等文都曾發錶過，但在國內還是第一次齣版。
　　馬達羅先生是意大利記者、作傢、世界著名的中國問題專傢之一。他曾作為西方第一位記者訪問過朝鮮，一直深入到“三八綫”附近。同時還擔任威尼斯大學東方文化研究中心的執行理事，並撰寫瞭《封頁上的毛澤東》、《1900年的北京》等十幾本關於中國的書，緻力於傳播和介紹中國文化。馬達羅先生被譽為當代的馬可－波羅，在中國有眾多的作傢、文物考古研究的專傢朋友，“文革”期間他曾幫助一些作傢保管手稿、作品，並帶到國外保存，使不少優秀的文化作品免於查抄、遭受厄運，因此他不僅在傳播中華文化方麵。而且在保護中國優秀傳統文化方麵都做齣瞭貢獻。2003年。他受中國國際文化學院和意大利特洛維索市卡薩馬爾卡基金會的委托，擔任大型文物展“絲綢之路——中華文明展”的總監。這一展覽共分為四期。第一期為“天國的誕生”，於2005年開幕，展品為秦至唐代珍貴文物，其中有類似秦始皇兵馬俑坑齣土的留有顔色的跪射俑這樣極為珍貴的展品。第二期為“成吉思汗與濛古人的富有”，於2007年開幕，展品是宋元時期文物。第三期為“紫禁城與明朝的繁榮”，於2009～丹幕，展品是明代文物。第四期為“滿清，末代皇帝”，於2011年開幕，展品是清代文物。每期展覽都有代錶那個曆史時期最著名、最有影響力的珍品展齣。為瞭使每期展覽獲得最好的整體視覺效果，馬達羅先生不僅請專業設計人員精心布展，還請我根據每期展品和展品的時代概況設計創作瞭本圖集的曆史人物長捲匭和服飾復原圖。將這些圖與展品共同布置在展廳中，讓觀摩者在觀看展品的同時，通過圖畫瞭解每件展品的用處與使用方法，以起到一目瞭然的作用。
　　我在創作第一期展覽的作品時，教學之餘尚有閑暇時間，所以用瞭一年半的時間畫瞭數量最多的一期作品，及至第二、第三期展覽，因教學及行政工作繁忙，另因視力不濟，畫新作已感力不從心，因此進展緩惺，數量亦減。到最後一期展覽，雖然已畫齣瞭長捲圖的小稿，但由於跟不上展覽的既定時間，最後隻得放棄，對此深感遺憾。此次清華大學齣版社邀我結集齣版，考慮到圖集的完整性，我選瞭其中兩幅畫成正稿，另在秦漢之前，補充瞭商周春鞦戰國兩幅，使之成為係列。
　　在創作曆史長捲的同時，我叉選擇瞭各個時代的各階層人物，根據相關的資料創作瞭一些單個或組閤的人物服飾復原圖，這些圖的畫法與《中國古代軍戒服飾》的復原圖相同。《中國古代軍戎服飾》齣版後，頗受專業人士和相關愛好者的歡迎，其重要原因是書中復原圖的可參考性、宴用性較強，特彆是在進行戲劇影視人物服飾的設計時，其參考作用尤為明顯。
　　第三部分的曆史連環畫是2002年創作的，香港協和齣版社專門齣版世界各國有關古代兵器鎧甲的人物連環畫，約我畫中國題材還是第一次，之前他們也齣版過幾本介紹我國古代兵器鎧甲的書，但均由外國人創作，人物形象多有感覺不自然，這與我畫的西方人給人的感覺可能一樣吧。當初在約稿時，原計劃也想畫成一套，同樣由於我的創造時間和精力有限，跟不上齣版社的齣版檔期，不得不放棄協議，隻齣瞭元代史一本之後就中止瞭。這本圖集中的秦漢史是2005年纔最後完成的，編在本書中還是第一次發錶。
　　近年來，影視戲劇領域的古裝戲熱潮一浪高過一浪，四大名著的反復重拍，同一題材的多次再創，摺射齣曆史劇在當今影視戲劇領域的走紅現象，這種現象並非偶然，綜觀全世界，西方各國都曾齣現過這樣的階段，井因此留下過一批經典傑作。今天，如果我們重新審視這些精品，仍然會為那些再現瞭具有無比真實感的古代生活和戰爭的恢宏場麵所震撼，這錶明曆史題材的影視戲劇創作讓主創人員的創作空間、創作能力具有很大的發揮餘地。迴顧這幾年我國的影視作品，在人物造型上早已擺脫瞭傳統戲麯、影視的影響，特彆是軍戎服飾，從老版電視劇《三國演義》將帥的鎧甲尚藉鑒日本大鎧的形象，到新版《三國》，特彆是《赤壁》等一批新作，都已基本還原這一時代的真實麵目。當然，在一些涉及技能和生活習慣的細節方麵上，仍然需要進一步探索、改進和提高，而為達到這一目的，基礎的研究工作即像我目前從事的這樣的研究復原工作是必不可少的，仍任重而道遠。現在已經有越來越多的年輕人開始喜愛、熱衷於這項工作，這對我無疑是一種鼓勵和肯定。我希望本書的齣版。對他們的研究和創作活動有所幫助。

《華裳風雅：東方服飾韆年流轉》 本書並非聚焦於中國曆代服飾的單一集閤，而是將視野投嚮廣袤的東方，探索不同文明古國在服飾這一獨特載體上所展現齣的韆年流轉與風雅意韻。它是一場跨越時空的視覺與文化盛宴，帶領讀者穿越古印度、古埃及、古波斯、古希臘、古羅馬以及絲綢之路沿綫等多元文化區域，品味各民族在不同曆史時期，如何以精湛的工藝、獨特的審美，以及深刻的文化內涵，織就齣令人目眩神迷的服飾畫捲。 曆史的織錦：文明的剪影 本書的開篇，我們將跟隨古代印度文明的腳步，探尋紗麗（Sari）的飄逸之美。從早期簡潔的纏繞式服飾，到王朝時期絲綢、棉麻的精細織染，再到不同地區、不同種姓在色彩、紋飾上的差異化錶達，本書將深入剖析紗麗如何不僅是蔽體之物，更是身份、信仰、地域和節日慶典的無聲語言。我們將看到，印度服飾的精妙之處在於其對手部和身體的靈活運用，以及對自然元素的抽象化錶達，如蓮花、孔雀等吉祥圖案的運用，無不透露著深厚的宗教哲思和對生命的熱愛。 接著，我們將目光轉嚮尼羅河畔，解讀古埃及文明的服飾密碼。從早期簡樸的亞麻纏腰布（Shendyt），到後期貴族階層復雜的褶皺裙、寬袍以及精美的項飾、頭飾，本書將揭示古埃及服飾與宗教、神話、社會等級之間的緊密聯係。我們將瞭解，古埃及人對於白色和亞麻材質的偏愛，以及他們如何通過服飾上的圖案、色彩和配件，來象徵法老的神聖權力、女神的庇佑，以及來世的信仰。本書還會探討，古埃及服飾的風格如何受到地理環境和對外交流的影響，並在不同朝代中發生微妙的變化。 穿越地中海，我們將在古希臘和古羅馬的宏偉遺跡中，感受古典服飾的莊重與典雅。本書將詳細介紹希臘人標誌性的希頓（Chiton）和佩普洛斯（Peplos），以及羅馬人引以為傲的托加（Toga）和斯托拉（Stola）。我們將深入分析這些服飾的剪裁方式、穿著技巧，以及它們如何隨著社會地位、性彆和場閤的不同而呈現齣豐富的變化。本書還會重點關注，古希臘羅馬服飾中對身體綫條的強調，以及對自然色彩的運用，例如羊毛、亞麻的天然色澤，以及植物染料帶來的豐富色彩，這些都共同構成瞭古典文明的審美基調。 絲路的迴響：多元文化的交融 本書的另一重要章節，將聚焦於神秘的絲綢之路，以及這條橫跨亞歐大陸的貿易通道，如何成為東西方服飾文化交流的催化劑。我們將看到，當中國的絲綢、錦緞、刺綉工藝，與中亞、西亞、乃至歐洲的紡織技術、圖案風格相遇碰撞時，所激蕩齣的火花。本書將分析，波斯拜占庭風格的繁復紋樣，如何影響瞭中亞地區的織錦；而中原的龍鳳紋樣，又如何齣現在地中海沿岸的壁畫和馬賽剋之中。我們將探尋，從撒馬爾罕的集市到君士坦丁堡的宮廷，服飾不再是孤立的地域符號，而是成為不同文明相互藉鑒、吸收、融閤的生動載體。 工藝的匠心：技藝的傳承 本書並非止步於對服飾款式的描述，更深入地挖掘瞭支撐這些精美服飾背後的精湛工藝。我們將一同探索古人如何運用原始的織機，巧手編織齣細膩的麻布、粗獷的毛氈；如何利用天然植物和礦物，調製齣鮮艷持久的染料，賦予織物斑斕的色彩；以及如何通過精妙的剪裁、縫紉、刺綉、緙絲、印染等技法，將一塊塊織物升華為藝術品。本書將呈現不同文明在紡織、染色、裝飾等方麵的獨特技術，並追溯這些技藝的起源與發展，展現古代工匠的智慧與匠心。 審美的變遷：時代的烙印 通過對不同時期、不同地域服飾的深入研究，本書旨在揭示服飾審美觀念的變遷。我們將觀察，在一些早期文明中，服飾的象徵意義和功能性往往大於形式美；而在一些古典文明中，對人體綫條的贊美和和諧比例的追求成為主流；而在絲綢之路的交融期，則齣現瞭更加多元、奔放甚至帶有異域風情的審美趣味。本書將分析，這些審美觀的演變，如何受到哲學思想、宗教信仰、社會製度、氣候環境以及對外交流等多種因素的影響，反映瞭不同時代人類的精神風貌和價值取嚮。 《華裳風雅：東方服飾韆年流轉》是一部關於美、關於曆史、關於文化的多維度探索。它邀請讀者放慢腳步，用心去感受每一件服飾背後所承載的溫度、情感與故事，從中領略東方文明的博大精深與韆年流轉的獨特魅力。本書適閤所有對世界文明史、藝術史、服飾文化以及跨文化交流感興趣的讀者，它將是一次令人難忘的知識與審美的旅程。

評分☆☆☆☆☆

這部《中國曆代服飾集萃》真是一部令人驚喜的寶藏。在我眼中，它絕非一本普通的服飾圖鑒，而是一部充滿智慧和溫度的文化史。我被書中對各個時代服飾特點的精準把握和深入分析所摺服。例如，書中在介紹漢代服飾時，不僅僅是描述瞭其莊重、大氣的特點，更將其與漢代的恢弘氣度、法度森嚴的社會製度聯係起來，展現瞭服飾在維護社會秩序和彰顯國傢威儀方麵的作用。同樣，在講到唐代服飾時，書中生動地描繪瞭其雍容華貴、色彩斑斕的盛況，並將其歸因於盛唐時期開放包容的文化、發達的對外貿易以及當時女性地位的相對提高。書中對不同材質、工藝的考證也令人稱道，例如對古代染料的運用、織錦的技法、刺綉的針法等都有詳盡的介紹，讓我對古代工匠的精湛技藝有瞭更直觀的認識。讓我印象深刻的是，書中還穿插瞭許多關於服飾的民間傳說、詩歌記載，以及名人軼事，這些生動的故事讓枯燥的服飾史變得鮮活有趣，也讓我更深刻地理解瞭服飾在中國人心中的情感寄托和文化象徵意義。

評分☆☆☆☆☆

這本書《中國曆代服飾集萃》是我近年來讀過的關於中國傳統文化最引人入勝的一部著作。它以一種前所未有的深度和廣度，展現瞭中國數韆年來服飾文化的演變和輝煌。我尤其贊賞書中在介紹服飾的同時，也深入探討瞭服飾所承載的社會、政治、經濟、文化內涵。例如，書中對漢代服飾的介紹，不僅僅是描述瞭其深衣、袍服的樣式，更將其與漢代的禮儀製度、思想文化緊密相連，展現瞭漢服所蘊含的莊重、端方、內斂的精神氣質。同樣，在論述唐代服飾時，書中生動地描繪瞭其開放、包容、華麗的風格，並將其歸因於盛唐時期發達的對外貿易、活躍的文化交流以及女性地位的提升。書中對服飾材質、工藝、色彩、紋樣的詳細考證，都展現瞭作者嚴謹的學術態度和深厚的文化底蘊。讓我感到驚喜的是，書中還穿插瞭許多關於服飾的趣聞軼事、詩歌、傳說，這些生動的故事讓服飾史變得鮮活有趣，也讓我更深刻地理解瞭服飾在中國人心中的情感寄托和文化象徵意義。書中的配圖更是極具藝術價值，既有精美的古代繪畫的復原，也有珍貴文物實物的拍攝，為我直觀地理解服飾的形製和細節提供瞭極大的幫助。

評分☆☆☆☆☆

讀罷《中國曆代服飾集萃》，我的腦海中不再是模糊的古代衣著印象，而是清晰、立體、生動的畫麵。這本書就像一位穿越時空的嚮導，帶領我深入探尋中國服飾文化的源流與演變。它不僅僅是簡單地展示服飾的樣式，更重要的是，它深入剖析瞭服飾與社會、政治、經濟、文化、宗教等各個方麵韆絲萬縷的聯係。例如，書中對明代官服的研究，細緻地闡述瞭不同品級官員的服飾在顔色、紋樣、補子上的區彆，以及這些區彆所代錶的官職、權力和地位，讓我深刻體會到“衣冠取人”的中國古代官僚體係的嚴謹。同樣，在講述唐代服飾時，書中不僅描述瞭其開放、多元的風格，更深入分析瞭其背後所蘊含的唐朝盛世的開放包容、自信繁榮的社會心態。書中對服飾的材質、工藝、剪裁等方麵的介紹也極具啓發性，例如對絲綢、麻布、錦緞等不同材質的特性及其在不同時代的應用，對刺綉、緙絲、印染等傳統工藝的介紹，讓我對古代勞動人民的智慧和創造力贊嘆不已。書中的大量圖片，精美絕倫，既有曆史畫像的摹繪，也有文物實物的拍攝，為我直觀地理解服飾的形製和細節提供瞭便利。

評分☆☆☆☆☆

初見《中國曆代服飾集萃》，我便被其宏大的主題和精美的呈現所吸引。它不僅僅是一部關於古代服飾的圖錄，更是一部關於中國社會變遷、文化演進的生動寫照。我被書中對各個朝代服飾特徵的精準把握和深入分析所摺服。例如，書中在介紹漢代服飾時，不僅僅是描述瞭其交領右衽、寬袍大袖的特點，更深入探討瞭其所蘊含的“禮尚往來”、“德行並重”的哲學思想，以及它如何奠定瞭中國傳統服飾的基本格局。同樣，在論述唐代服飾時，書中生動地描繪瞭其雍容華貴、色彩斑斕的盛況，並將其歸因於盛唐時期開放包容的社會風氣、發達的絲綢之路貿易以及當時女性地位的相對提高。書中對服飾的材質、工藝、色彩、紋樣的詳盡考證，都展現瞭作者嚴謹的學術態度和深厚的文化底蘊。讓我感到驚喜的是，書中還穿插瞭許多關於服飾的趣聞軼事、詩歌、傳說，這些生動的故事讓服飾史變得鮮活有趣，也讓我更深刻地理解瞭服飾在中國人心中的情感寄托和文化象徵意義。書中的配圖更是其一大亮點，既有精美的古代繪畫的復原，也有珍貴文物實物的拍攝，為我直觀地理解服飾的形製和細節提供瞭極大的幫助。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱《中國曆代服飾集萃》，我腦海中湧現的是一幅幅生動的曆史畫捲，從遙遠的先秦時代，到氣勢磅礴的唐宋，再到精巧絕倫的明清，仿佛穿越時空，親眼目睹瞭華夏民族服飾文化的演變曆程。書中對每一個朝代服飾的描繪都極盡細緻，不僅僅是簡單地羅列衣物的形製，更深入地探討瞭其背後的社會背景、文化觀念以及工藝技術。例如，在論述唐代服飾時，作者不僅詳細介紹瞭唐代女性的襦裙、半臂、披帛等，還深入分析瞭盛唐時期開放包容的社會風氣對服飾風格的影響，絲綢之路帶來的異域元素如何融入唐代服飾，以及唐代服飾在追求華麗、色彩鮮艷的同時，也展現齣一種自信、大氣的美學追求。我尤其對書中關於不同階層服飾的區分很感興趣，它清晰地展現瞭封建社會森嚴的等級製度如何在服飾上得以體現，從帝王的龍袍，到士人的圓領袍，再到普通百姓的簡樸布衣，每一種服飾都承載著其主人的身份、地位和象徵意義。書中的配圖更是功不可沒，精美的復原圖和齣土文物的照片，讓那些文字描述變得更加鮮活立體，仿佛能夠觸碰到那些古老的衣料，感受到那個時代的溫度。這本書不僅僅是一部服飾的圖錄，更是一部關於中國古代社會生活、審美情趣和文化認同的百科全書，讓我受益匪淺，對中華文明有瞭更深層次的理解和敬意。

評分☆☆☆☆☆

《中國曆代服飾集萃》給我帶來的不僅僅是知識的增長，更是對中華文明的深沉熱愛。這本書以極其細膩的筆觸，勾勒齣瞭中國古代服飾的璀璨圖景。我被書中對各個朝代服飾文化精髓的提煉所摺服，例如，在講述漢服時，書中不僅僅介紹瞭其交領右衽、寬袍大袖的基本形製，更深入地探討瞭其所蘊含的“天人閤一”、“禮儀至上”的哲學思想，以及它如何影響瞭後世的服飾發展。同樣，在論述唐代服飾時，書中生動地描繪瞭其多元、開放、華麗的風格，並將之與盛唐時期強大的國力、繁榮的經濟以及開放包容的社會風氣緊密聯係起來，展現瞭服飾作為時代精神的載體。書中對不同地域、不同民族服飾的介紹也極具啓發性，它讓我們看到瞭中華服飾文化是如何在多元融閤中不斷發展壯大的。讓我印象深刻的是，書中還對一些古代服飾相關的曆史事件、典故進行瞭深入的挖掘和解讀，這些鮮活的故事讓服飾史不再是冰冷的文字，而是充滿瞭人情味和曆史厚重感。書中的圖片質量極高，既有精美的古代畫作摹繪，也有齣土文物的清晰照片，為我直觀地理解服飾的形製、色彩和細節提供瞭極大的便利。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對中國曆史和傳統文化有著濃厚興趣的普通讀者，我一直渴望能有一本書能夠係統地、深入淺齣地展現中國古代服飾的魅力。《中國曆代服飾集萃》恰恰滿足瞭我的這一需求。我特彆欣賞書中在介紹服飾的同時，也穿插瞭許多相關的曆史故事和文化趣聞。比如，在講到漢代的深衣時，作者不僅僅描述瞭其交領右衽、寬袍大袖的特點，還詳細解釋瞭“深衣”這一名稱的由來，以及它在當時所蘊含的“深沉”和“端莊”的文化象徵意義，甚至引用瞭《禮記》等古籍中的相關記載，讓我對這種服飾的理解上升到瞭哲學和道德層麵。書中還對不同朝代的服飾變遷進行瞭細緻的梳理，比如從魏晉南北朝時期相對飄逸、不受拘束的風格，到隋唐時期雍容華貴、兼容並蓄的風格，再到宋明時期趨於內斂、精緻的風格，這種循序漸進的演變過程，不僅僅是服裝款式的改變，更是社會思潮、哲學思想和審美觀念變遷的直觀體現。書中對於一些具體服飾的考證也做得相當嚴謹，例如對明代官服補子的圖案、顔色及其象徵意義的解讀，讓我瞭解到這些看似簡單的裝飾背後，蘊含著多麼豐富的等級信息和政治考量。這本書讓我覺得，穿在古人身上的，不僅僅是布料，更是他們的時代精神、他們的身份認同、他們的生活哲學。

評分☆☆☆☆☆

初翻《中國曆代服飾集萃》，我便被其宏大的敘事和精美的呈現所吸引。這本書就像一扇打開的窗戶，讓我得以窺見中國古代社會生活的方方麵麵，而服飾，正是其中最直觀、最生動的載體。我尤其被書中對不同朝代服飾背後所蘊含的哲學思想和審美觀念的解讀所打動。例如，在論述宋代服飾時，書中不僅僅描述瞭其相對素雅、內斂的風格，更深入探討瞭宋代理學思想對服飾風格的影響，那種追求理性和精緻，注重細節和品位的東方審美，在宋代服飾中得到瞭淋灕盡緻的體現。書中對於一些特定服飾的起源和演變過程的追溯也極具吸引力，比如對“旗袍”的早期原型，以及它如何在中西方文化交融中逐漸演變成今日我們熟知的經典款式的梳理，就讓我覺得趣味盎然。此外，書中對服飾相關的社會習俗、節日慶典、婚喪嫁娶等環節的服飾運用也有細緻的描述，這讓我看到瞭服飾在古代社會生活中扮演的不僅僅是蔽體之物，更是溝通情感、傳遞信息、維係社會秩序的重要媒介。書中的文字流暢而富有感染力，配圖精美而富有曆史厚重感，共同營造瞭一種沉浸式的閱讀體驗，讓我仿佛置身於曆史的長河之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的震撼是多方麵的，首先是其內容之豐富，細節之詳盡，遠超我此前的想象。它像一位技藝精湛的織匠，將中國數韆年的服飾文化一針一綫地編織成瞭一幅宏偉的織錦。我被書中對不同時代代錶性服飾的細緻描述所吸引，例如，春鞦戰國時期的麯裾、直裾，是如何體現當時禮儀製度的嚴謹；漢代的袍服，又是如何兼具實用性和裝飾性；魏晉時期名士的“褒衣博帶”，則展現瞭那個時代的風骨與超然。書中對於不同朝代的服飾材質、色彩、紋樣、配飾等都有著極為詳盡的介紹，並且旁徵博引，引用瞭大量的曆史文獻和考古發現作為佐證，這使得書中的內容具有極高的學術價值和可信度。我尤其贊賞書中對女性服飾的關注，從古代的襦裙、深衣，到唐代的齊胸襦裙、半臂，再到明代的襖裙、霞帔，每一個時期的女性服飾都充滿瞭故事，它們不僅反映瞭當時的社會對女性的要求和期待，也展現瞭女性的審美情趣和生活方式。書中的插圖也是極具水準，不僅色彩鮮艷、綫條流暢，而且對服飾的細節處理得非常到位，仿佛能夠透過圖畫，感受到衣料的質感和服飾的垂墜感。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱《中國曆代服飾集萃》，我被書中對服飾的描繪所深深吸引，感覺像是打開瞭一扇通往古代中國的大門。這本書的價值不僅僅在於展示瞭各個朝代服飾的形製和美學，更在於它深入挖掘瞭服飾背後所承載的社會文化信息。我特彆欣賞書中對於不同朝代服飾風格演變的分析，例如，從漢代的古樸莊重，到魏晉的飄逸灑脫，再到唐代的華麗奔放，最後到明清的精緻內斂，這種風格的轉變不僅僅是流行趨勢的變化，更是社會思潮、哲學觀念以及生活方式的摺射。書中對於不同階層、不同身份人物的服飾都有詳盡的描述，例如，帝王、官員、士大夫、平民、商賈，乃至宮廷侍女、歌伎舞女，他們的服飾都有著鮮明的區分，這讓我看到瞭服飾在古代社會中所扮演的“身份標簽”的角色。書中對於服飾材質、色彩、紋樣、佩飾等細節的考究也做得極為齣色，例如，對不同朝代染料的分析，對絲綢、棉布、麻等材質的運用，對龍、鳳、祥雲等紋樣的象徵意義的解讀，都展現瞭作者深厚的學養和嚴謹的態度。這本書的配圖也是其一大亮點，精美的復原圖和珍貴的文物照片，讓文字描述變得更加生動形象，我仿佛能夠觸摸到那些古老的衣料，感受到那個時代的溫度。