彭浩翔電影劇本集：春嬌與誌明 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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彭浩翔，陸以心 編

圖書標籤:

• 電影劇本
• 港片
• 愛情
• 喜劇
• 彭浩翔
• 春嬌與誌明
• 香港電影
• 文藝片
• 劇情
• 電影

齣版社： 復旦大學齣版社

ISBN：9787309125856

版次：1

商品編碼：12175828

包裝：平裝

叢書名： 復旦悅讀精品

開本：32開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：449

字數：438000

正文語種：中文

內容簡介

　　《彭浩翔電影劇本集》，鬼馬導演、創意天纔天馬行空異想大結集。
　　這一次，他不是段子手，不是專欄作傢，也不是情感谘詢顧問，而是迴歸真正身份：作為編劇和導演的電影人。
　　劇本、導演闡述、人物關係圖、故事分鏡圖、幕後花絮照……無數秘不示人的壓箱底寶貝，首度全麵大曝光。
　　彭浩翔更重新撰文，細說每部作品的靈感起源與創作甘苦，並邀請世界各地多位著名藝術傢，重新設計電影海報作為劇本集封麵。
　　好讀好玩好看的紙上電影，妙趣橫生，琳琅滿目，彭浩翔的智慧與執著、頑皮與深情，盡在其中。
　　《彭浩翔電影劇本集》套裝十冊，一座電影檔案館，盡窺電影鬼纔的創作秘密。
　　《彭浩翔電影劇本集：春嬌與誌明》是我國香港著名電影導演彭浩翔作品集之一，收錄瞭其代錶作與成名作《春嬌與誌明》的導演闡述、劇本和製作手冊、人物關係圖、幕後工作照等內容，劇本故事荒誕幽默，充滿諷刺性，可供影視院校師生和相關從業人員學習、參考、藉鑒。

作者簡介

　　彭浩翔，身兼作傢、編劇、製片人、導演、演員、主持、書籍編輯、攝影師及裝置藝術傢等多重身份的跨媒體創作人。彭浩翔祖籍廣東番禺，1973年9月22日生於香港觀塘。5歲時，因被修讀兒童心理學的母親懷疑其患有輕度智障，欲送進特殊小學，卻於智力測驗中，被醫生證實為智商達135分之資優兒童。11歲起即與兄長用攝錄機自導自演槍戰片，2001年執導其首部電影《買凶拍人》。彭電影及文字創作繁多，在國際上屢獲殊榮。彭亦活躍寫作，文字散見香港及內地媒體，曾獲釜山PPP奬及颱灣時報文學奬。於中港颱兩岸三地齣版著作數十部。

目錄

自序
說明
導演的話
編劇簡介
第四稿劇本（普通話版）
第四稿劇本（廣東話版）
幕後工作照
得奬及參展記錄
演員錶
工作人員名單
封麵設計師簡介
封麵設計創作理念

精彩書摘

　　《彭浩翔電影劇本集：春嬌與誌明》：
　　第一場 香港洗衣店 日內（2003年6月）
　　洗衣店內，一排自助式洗衣機，同時在隆隆作響地轉動。
　　旁白
　　蔣浩龍是Mandy Fung的初戀，Mandy是在她錶姐喬遷的派對上認識他的。
　　Mandy從下層洗衣機抽齣衣服，蔣浩龍替她將洗過的衣物裝進膠袋。
　　旁白
　　交往瞭一個月後，他們就在灣仔租瞭個老房子住在一起。
　　兩人各捧著一大包衣物，離開洗衣店。
　　蔣浩龍
　　（扛起衣物袋，對重量錶示驚訝）
　　哇，這麼重纍不纍啊？
　　Mandy（撒嬌）
　　每天都是這樣的，誰叫你每天換衣服！
　　蔣浩龍
　　（故意將身靠嚮Mandy，Mandy避開）
　　哇，踢完球渾身是臭，寶貝想嗅一下嗎？
　　Mandy（撒嬌）
　　一人拿一包都說纍，平常都是我自己拿呢！
　　二人邊說邊走到前麵街口。蔣浩龍把Mandy那袋衣物也拿過來，一人捧著兩大包衣服，臉幾乎埋沒在膠袋中間。
　　蔣浩龍
　　我答應你，以後不換那麼多，就隻穿一件好嗎？
　　Mandy
　　神經病！穿到死吧笨蛋！
　　蔣浩龍
　　我最聽寶貝的話瞭。
　　Mandy（訕笑）
　　哼！傻瓜……
　　那個“仔”字還沒說齣，突然一輛小巴高速駛過，撞嚮蔣浩龍，Mandy嚇得慘叫起來。
　　旁白
　　那年，Mandy二十一歲。第二場 香港Mandy傢廚房 夜 內（2004年9月）
　　陳強彎身打開洗衣機，然後拿齣衣服。Mandy在後麵切菜做飯。
　　旁白
　　九個月後，Mandy認識瞭第二個男朋友，他是駕駛教練陳強。
　　陳強（一麵拿齣衣服）
　　如果不是太多，乾脆拿齣去洗好瞭。
　　正在切菜的Mandy，忽然停頓瞭一下。
　　Mandy（凝重）
　　我……不到外麵洗的。
　　陳強聳聳肩，不以為然，沒有反駁。陳強站在椅子上，把衣服晾齣室外。
　　陳強
　　（一邊晾衣。一邊迴頭看Mandy）
　　飯好瞭沒有？
　　Mandy
　　快瞭。彆催嘛。
　　陳強
　　一個鍾頭前就說快瞭，我餓得腿也軟瞭。
　　話沒說完，站上椅子上的陳強突然失瞭重心，整個人翻齣窗外。Mandy衝過去，隻聽到陳強墜地時發齣的一聲巨響。
　　Mandy（嚮窗外慘叫）
　　強！強……
　　第三場香港腳底按摩店 夜內（2006年2月）
　　Mandy和男友Jimmy並排坐在沙發上，前麵各自有技師在替他們做腳底按摩。
　　jimmy
　　明天不如買菜去你傢做飯吧？
　　Mandy
　　還是在外麵吃好瞭！
　　Jimmy
　　那就吃瞭再去。
　　此時，Mandy被技師按中穴道，痛得慘叫一聲。
　　技師A
　　小姐呀，按這個地方你覺得痛，就是說，你脾虛呀，少吃點生冷食物吧。你不及你男友厲害瞭，88齣名力氣大，他哼也沒哼一聲。
　　技師B（用力按Jimmy的腳）
　　對呀，這樣的男生身體好，嫁得來。
　　Mandy（嬌嗔）
　　纔不是，平常隨便捏他一下也喊痛，怎麼今天這麼厲害？
　　Mandy笑著伸手扭瞭Jimmy一下，卻發現他全無反應，於是再大力推瞭他一下。見Jimmy的頭靠側垂瞭下來，沒有知覺。
　　Mandy（擔憂）
　　Jimmy……喂……Jimmy……怎麼瞭……
　　旁白
　　裁判庭的驗屍報告錶示，Jinuny的死因不明。
　　第四場 香港 張誌明 夜內（2009年7月）
　　張誌明（吃著西瓜，激動）
　　哇，他媽的，當然就是剋夫瞭，不然怎麼纔是啊？
　　餘春嬌
　　意外呀，就是意外嘛。
　　張誌明（吃著西瓜，口齒不清）
　　意外？我老是和公公做足底按摩，哪來這麼多意外？
　　餘春矯
　　足底還是弟弟？
　　張誌明
　　足底！
　　餘春嬌
　　但法庭也判瞭是死因不明嘛！
　　張誌明
　　喂，但問題是，你朋友跟三個男人交往。三個都掛瞭。證明什麼瞭？證明凡是和你朋友在一起，橫死率是百分之一百，死定瞭。如果這樣也不跟人傢說清楚，我沒話說瞭。
　　餘春嬌
　　說瞭一定分手，當然不說瞭。
　　張誌明
　　喂，總要給人傢一個選擇權利吧。你跟他說瞭。
　　他還要和你在一起，愛死你瞭，那沒辦法。人命呀，他老媽拉扯兒子長大，你不坦白嗎？
　　餘春嬌
　　如果說瞭一定分手，何必那麼坦白？
　　張誌明（突然想起）
　　哎，照片拿來看看。
　　餘春嬌從手機中按齣照片，然後給張誌明看。照片中是一群女縫坐著在吃飯。
　　張誌明（指著其中一人）
　　就是她？
　　餘春嬌（驚訝）
　　你怎知道啊？
　　張誌明不語，按著太陽穴皺眉頭。
　　餘春嬌（撫著張誌明額頭）
　　怎麼瞭？
　　張誌明
　　你朋友Mandy真邪門兒，看看照片就暈瞭。
　　餘春嬌（擔心）
　　沒事吧？不舒服嗎？
　　張誌明
　　這個Mandy真邪門兒……不行瞭，可不可以……把那些碗洗瞭？
　　……

前言/序言

　　一直相信研習電影，不應隻關注影片完成品，因為從原來意念到成品，途中必多番波摺，且行且改。因此找齣源頭，對比差異，纔是揣摩編劇和導演思路之不二法門。
　　編劇像建築業搭棚工人，棚子是興建大廈的前期工作，竹棚並非最後形態，大廈纔是。因此當大廈建成之日，竹棚早已徹底解體。
　　由於不是最終成品，加上格式為工作人員而設，並未顧及一般讀者，因此劇本結集一般不易被市場接受，較難獲齣版商垂青。多年來一直希望能齣個劇本閤集，可惜總找不到閤適公司。由於我寫的劇本對白，許多一開始是用廣東口語去寫的，因為既然電影角色都是說廣東話，那用粵語方言去寫，就能更準確地詮釋個中意思。但因為劇組裏也有不少不懂粵語方言的朋友，所以在拍攝過程中，許多時候我們也會翻譯一個普通話的對白齣來。
　　在結集成書時，因考慮到既要保留對白上微細語調的精準度，同時也要照顧到粵語地區以外的觀眾之理解，於是我們決定除少數一開始就是以普通話撰寫對白的劇本外，其餘的都是粵語及普通話兩個版本一並收錄，這樣希望更能讓大傢瞭解當中寓意。
　　另外，應內地齣版社要求，簡體版同時增加瞭原來香港版中所沒有收錄的內容，當中包括部分故事大綱、一些陸續在我工作室齣土的故事分鏡和分場等，希望也能增加簡體版的附加價值。
　　感謝香港CUP齣版的張鼎源先生，以及內地復旦大學齣版社的黃文傑相助，讓這個我說瞭多年的計劃得以成真。希望能讓電影係同學和有誌投身寫作的朋友稍有所獲。當然，電影愛好者可將之視為一套平麵印刷的bonus features。

《浮光掠影：都市情感的無聲獨白》 一捲關於城市、記憶與人際疏離的影像詩集，收錄多部風格迥異的獨立電影劇本，探尋現代人在光影交織下的情感紋理。 --- 捲首語：光影的碎片與都市的呼吸 在這個節奏日益加快的時代，我們像被捲入鏇渦的葉子，在鋼鐵與玻璃構築的叢林中穿梭，忙著抵達，卻忘瞭停下來感受腳下的泥土與身邊的微風。本書所收錄的這些劇本，正是一組組在城市夜色中閃爍的霓虹，它們不試圖提供宏大的敘事，更不熱衷於描摹光鮮亮麗的成功學範本。相反，它們聚焦於那些被日常生活的喧囂所掩蓋的細微之處——一次眼神的交匯、一句未說齣口的抱歉、一次午夜的獨自行走。 我們試圖捕捉的，是那種既熟悉又陌生的“在場感”。那些角色，或許就是你我樓下的鄰居，茶水間的同事，或是在地鐵上與你擦肩而過的陌生人。他們的故事，是關於如何在這座巨大的、冷漠的都市機器中，努力維持著一絲屬於“人”的溫度和聯係。每一篇劇本，都是一次對現代人精神睏境的影像化解剖，一次對時間流逝的無聲喟嘆。 --- 目錄與篇章概述（精選劇本節選） 本書收錄瞭五部結構完整、風格鮮明的獨立電影劇本，每部作品都從一個獨特的角度切入都市生活的肌理。 第一幕： 《玻璃牆的另一側》（The Pane Beyond） 主題聚焦：空間隔離與身份認知。 這是一部關於“窺視”與“被窺視”的心理驚悚片。故事圍繞著一棟老式公寓樓中，兩戶隔牆相望卻從未謀麵的住戶展開。A是一位沉迷於研究古董鍾錶的鍾錶匠，他的生活被精確到秒的機械規律所支配，對外界充滿警惕；B則是一位夜班的平麵設計師，她的作息顛倒，將創作的靈感寄托於觀察A窗戶內不變的光源和影子。 劇本著力於描繪光影如何成為唯一的交流媒介。隨著劇情深入，A開始察覺到B的“存在”，他通過觀察B房間內燈光模式的微小變化，試圖構建齣一個關於“她”的完整形象。然而，當真實世界的一場意外迫使兩人真正麵對時，他們所構建的虛擬鏡像瞬間崩塌。劇本著重刻畫瞭現代人通過技術和物理距離建立的防禦係統，一旦被穿透，隨之而來的將是極度的不適與脆弱。 核心場景： 一場長達十分鍾的、僅通過觀察對方窗戶反射的月光來“對話”的場景，考驗著觀眾對非語言溝通的理解極限。 第二幕： 《午夜便利店的哲學傢》（The Philosopher at the Kiosk） 主題聚焦：邊緣人群的日常沉思與時間停滯。 本片以一傢二十四小時營業的便利店為主要舞颱，時間綫嚴格設定在一個寒冷鼕夜的零點到清晨五點之間。主角是便利店的夜班店員“小李”，一個沉默寡言、有著哲學係背景的年輕人。他的顧客群形形色色：失眠的白領、等待末班車的醉漢、深夜趕稿的自由撰稿人，以及那些似乎永遠找不到歸宿感的夜行者。 劇本的魅力在於其對話的密度與深度。小李很少主動開口，他的“哲學”體現在他對顧客點單和抱怨的精準捕捉與適時反饋上。例如，當一位顧客抱怨咖啡太苦時，小李會不動聲色地遞上一塊糖，並低聲說：“苦澀是品嘗甜味的必要準備，不是嗎？”這部劇本探討的是，在被社會定義為“無意義”的深夜勞動中，人如何依然能找到思考和連接的契機。它是一麯獻給所有在城市邊緣維持運轉的“微小”生命體的贊歌。 核心衝突： 一張被遺忘在收銀颱上的舊照片，引齣兩位顧客之間一段跨越二十年的未解情緣，而小李必須在天亮前，找到撕毀這張照片的真正理由。 第三幕： 《電子煙霧中的承諾》（The Vaporized Vow） 主題聚焦：速食文化對親密關係的侵蝕與代際差異。 這是一個關於父子關係的劇本，但不同於傳統的傢庭倫理劇。兒子“陳默”是一位極度依賴社交媒體和“即時滿足”的新媒體從業者，他與父親之間最大的溝通障礙，不是價值觀，而是“等待”的能力。父親在一傢老舊的膠片衝洗店工作，堅持用最慢、最傳統的方式處理影像。 劇本設定瞭一個巧妙的懸念：父親突然決定在退休後，帶兒子去一個沒有信號的山區，完成一個“需要等待三個月”的攝影項目。兒子對此感到焦慮和不解。劇本通過一係列快速剪輯的片段，對比瞭父子二人處理同一件事物的不同態度：父親需要耐心等待顯影液的反應，而兒子則習慣於按下“發送”鍵後，立刻刷新查看反饋。當兒子試圖用技術手段加速父親的工作時，他無意中破壞瞭父親珍藏多年的一捲膠捲，裏麵藏著一段關於母親的秘密影像。 敘事手法： 大量使用快速交叉剪輯，對比“慢速耐心”與“高速即時”兩種時間感。 第四幕： 《地鐵終點站的最後一班車》（The Last Train to Nowhere） 主題聚焦：集體疏離與個體存在的虛無感。 故事發生在城市地鐵綫的最末站，最後一班車即將啓動。幾位素不相識的乘客，因為列車臨時故障，被睏在車廂內，不得不麵對彼此。車廂內充斥著各種氣味、疲憊的呼吸聲和手機屏幕的藍光。 劇本中的角色代錶瞭城市的不同階層：疲憊的清潔工、正在進行秘密通話的商業間諜、一個聲稱自己“找不到傢”的流浪漢，以及一個剛剛結束一次失敗相親的年輕白領。在密閉的空間裏，謊言和僞裝逐漸被酒精和疲倦溶解。他們開始分享一些荒謬的、令人尷尬的個人經曆，試圖證明自己“是真實存在過的”。然而，當列車重新啓動，光亮重新照亮車廂時，所有的坦誠都如同夢境般消散，每個人都迅速戴迴瞭日常的麵具，匆忙下車，消失在站颱上。 戲劇張力： 維修工試圖在車廂內調試信號，卻意外接收到一段來自過去的、模糊不清的廣播信息，暗示著這個終點站可能並非物理意義上的終點。 第五幕： 《樓頂的植物學傢》（The Rooftop Botanist） 主題聚焦：人工環境中的自然渴望與微小希望。 這是一個相對溫暖、充滿詩意的劇本。主人公是一位住在頂樓公寓的老婦人“林婆婆”。她無法離開她的公寓，但她卻在狹小的樓頂天颱上，用廢棄的容器種植瞭一個奇異的、幾乎隻在夢中纔會齣現的花園。 劇本的對白極少，主要通過視覺語言來敘事：她如何用收集的雨水澆灌，如何與一隻固執的麻雀建立起默契，以及她如何用舊報紙裁剪齣不同形狀的花瓣來“修復”那些在城市汙染中枯萎的真花。鄰居們對她的“怪異行為”感到不解，甚至有些恐懼。直到一次罕見的城市大霧降臨，整個城市被白茫茫的霧氣吞噬，隻有林婆婆的花園，因為其獨特的微氣候，在霧中散發齣微弱的、卻真實可見的綠色熒光。 情感高潮： 一個被生活重壓而患上嚴重“城市焦慮癥”的年輕人，無意中爬上瞭樓頂，看到瞭這片霧中花園。他沒有說話，隻是靜靜地坐在角落，直到黎明。 --- 創作理念：都市的潛流與被遺忘的真誠 本書所匯聚的這些劇本，是創作者對當代都市人“精神內耗”的深刻關照。我們摒棄瞭傳統敘事中對“愛情的圓滿”或“事業的成功”的刻意追求。相反，我們更關注： 1. 沉默的重量： 現代交流的錶麵化，使得真正的傾聽成為一種奢侈。我們試圖通過大量的非語言提示和內心獨白，去挖掘那些未被說齣口的、沉甸甸的真實情感。 2. 環境的塑造： 城市不再是背景闆，而是參與塑造角色的強大力量。高聳的建築、無休止的噪音、永恒的屏幕光，都在潛移默化中改變著人們的思維方式和情感反應模式。 3. 微觀的反抗： 在宏大的社會結構麵前，個體的反抗是微弱的，錶現為對個人空間、對一小片綠色植物、對一個不被乾擾的夜晚的執著堅守。這些“微小的堅持”，構成瞭人類精神不滅的證明。 本書適閤那些厭倦瞭陳詞濫調的愛情故事、渴望在影像中找到現實迴響的觀眾和創作者。它不是提供答案，而是提齣更深層次的、關於我們如何在這片鋼筋水泥的森林中，繼續保持“人性”的質問。閱讀這些文字，如同在午夜時分，獨自漫步在被燈光拉長的街角，感受那份屬於自己的、略帶涼意的清醒。

評分☆☆☆☆☆

從文學角度來看待劇本，我更看重其語言的精妙與否。這部作品的對白，據我所知，以其機智和接地氣著稱。我期待劇本中那些看似信手拈來，實則字斟句酌的颱詞。一個好的劇本作傢，能用最少的文字，勾勒齣最豐富的情感層次。我想看看，那些在電影裏被演員演繹得淋灕盡緻的“金句”，在脫離瞭演員的錶演痕跡後，單獨呈現在紙麵上，是否依然保有那種穿透人心的力量。劇本的語言風格是否具有一緻性？從開篇到收尾，角色的用詞和錶達習慣有沒有隨著劇情發展而産生微妙的變化？這種語言上的細節處理，往往能體現齣作者對角色生命力的深刻理解。我更期待那種充滿韻味、可以被引用和模仿的文學質感。

評分☆☆☆☆☆

這部電影的劇本集，光是翻開封麵就能感受到一種獨特的、帶著煙火氣的都市氣息。我猜想，那些關於愛情、關於成長的故事，一定不是那種童話般的浪漫，而是充滿瞭現實的拉扯和微妙的尷尬。想象一下，那些深夜裏，兩個人在街邊攤上對飲的場景，颱詞裏肯定藏著無數旁人難以察覺的心思。我期待看到劇本裏是如何細緻地刻畫人物的內心波動，比如一個眼神的閃躲，或者一句欲言又止的話語，是如何將人物關係推嚮新的境地。優秀的劇本不僅僅是對話的堆砌，更是對生活節奏和情感張力的精準捕捉。如果能把香港那種特有的，既疏離又親密的城市氛圍也捕捉進去，那就太棒瞭。我更關注的是，劇本是如何構建衝突的，是外在環境的壓力，還是兩個人性格上的根本差異導緻的分歧？我希望看到的是那種可以讓人反復咀嚼，每次讀都有新發現的文本深度。這種基於生活觀察的喜劇和悲劇交織的作品，往往最能打動人。

評分☆☆☆☆☆

我收藏瞭很多電影劇本，但真正能讓我反復閱讀的，是那些能讓我感受到作者創作心路曆程的作品。這部劇本集，如果能附帶一些創作手記或者早期的大綱草稿，那就太好瞭。我想知道，最初的構思和最終呈現的成品之間，有哪些關鍵的取捨？是什麼促使編劇決定保留某個情節，或者刪除某個角色？電影的最終版本往往是各種妥協的産物，而劇本在某種程度上，保留瞭最純粹的創作意圖。瞭解這些幕後的決策過程，能讓我更立體地理解最終銀幕上呈現的藝術效果。對我而言，劇本集不僅僅是閱讀材料，更是一份珍貴的文獻，它記錄瞭一個創意從無到有、從模糊到清晰的完整生命周期。這種對創作過程的窺視，是普通觀影體驗無法給予的。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本劇本集，我第一時間關注的是它的排版和注釋。一部好的劇本集，應該能讓非專業人士也能感受到導演和編劇在鏡頭語言上的考量。我希望看到劇本裏是否對場景設計、光影變化有所提及，畢竟電影是視覺的藝術。光有精彩的對白是遠遠不夠的，如何通過視覺符號來強化主題，纔是考驗功力的關鍵。比如，某個關鍵場景的室內陳設，或者某個角色的標誌性動作，如果能在劇本中得到清晰的描述和邏輯支撐，那閱讀體驗會大大提升。而且，我特彆好奇，這些經典對白在被搬上銀幕之前，在紙麵上呈現時，是否自帶瞭一種獨特的節奏感？劇本的結構劃分，場景的前後呼應，是不是能讓我感受到一種精心編織的敘事網？對於這種探討都市男女復雜情感的作品，敘事節奏的掌控至關重要，它需要像呼吸一樣自然，時而急促，時而舒緩。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，真正觸動人心的故事，往往是那些關於“錯過”和“遺憾”的集閤體。這部劇本集，如果能成功地描繪齣人在關鍵時刻的選擇睏境，那它就超越瞭一般的愛情故事。我感興趣的是，編劇如何處理那些“也許”的可能性，那些因為一個錯誤的決定而導緻人生軌跡發生偏離的瞬間。劇本裏的角色是否足夠立體，他們所做的每一個決定背後，是否有足夠強大的內在驅動力支撐？我不想看到臉譜化的“好人”和“壞蛋”，而是希望看到兩個在各自生活軌道上掙紮，卻又相互吸引的個體。更深層次地，這部作品是否觸及瞭現代人在親密關係中對於承諾、自由和責任的永恒焦慮？如果劇本能以一種近乎哲學思辨的方式，將這些都市人的心魔攤開來審視，那就絕對值得收藏。

評分☆☆☆☆☆

圖很要考慮他旅途

評分☆☆☆☆☆

圖很要考慮他旅途

評分☆☆☆☆☆

彭浩翔劇本一套裏麵zui厚的一本。本來對誌明春嬌係列興趣不大，但這本提供的摘選很有意思，讀著文字，想象電影拍齣來的樣子或會好玩

評分☆☆☆☆☆

圖很要考慮他旅途

評分☆☆☆☆☆

不錯很好 真的

評分☆☆☆☆☆

不錯很好 真的

評分☆☆☆☆☆

不錯很好 真的

評分☆☆☆☆☆

不錯很好 真的

評分☆☆☆☆☆

圖很要考慮他旅途