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《国粹：人文传承书》这本书可以说，是形象化的中国人文传统史。它是一部可以流传下去的大书。当代大作家以优雅美文写传统，学识渊博又极具激活力，中华五千年生生不息的文明奔涌而来，先祖、人文、大地、传统的亮点一浪接着一浪如历史长河呈现在面前。围绕“传承”这个关键点，写中国传统的文化情怀、精神世界、心灵空间，让中国人有一颗中国心，重建斯文优雅，守住传统这盏古灯，拥有共同的精神家园。《国粹》荣获“中国好书”、“第二届北京十月文学节”（2017）推荐书目 、 “光明书榜”十佳图书。中央纪委监察部网、国家新闻出版广电总局网、人民网、中国全民阅读网、中国网、中国社会科学网、中国作家网、《中国科学报》《光明日报》等近百家媒体推荐。
中华文明一脉相承，与先贤同行，与国粹相见，在当代世界知道从哪里来向何处去，增添中国人心灵深处的自信和自豪。
“ 南有余秋雨，北有王充闾 ”，与《文化苦旅》堪称中国历史文化散文的“ 双璧 ”，一部中国人文精神的史诗，值得中国人人手一本的传承书。
（1）全：中华五千年文明史，从人文始祖祖、思想家、政治家、文学家、艺术家、英雄豪杰、学者、谋略家等仁人志士，到岩画、周易、典籍、诗词、姓氏、古琴等人文符号，到长江、江南、塞北、丝路等中华文明赖以生存的河山大地，到我们一代代流传的生活智慧，应有尽有，一览无遗。
（2）新：是开风气之先的形象性的中国人文传统史，全新领悟中华民族的历史沧桑，感受中华文明的灿烂辉煌，传播中国文化的现代魅力。
（3）通：在传统与现代之间打开一条通路，用历史让我们看到如何做人做事，用文学给我们展现做人的无限丰富性，用历史传统指向未来发展。
（4）悦：这么丰富的历史文化，读着难吗？读着累吗？本书写历史传统，用的形式却是带来阅读愉悦的美文，有传说、历史、故事、诗词等等，都是我们喜闻乐见的，读着轻松愉悦，本身就是美的享受。
（5）派：用中国形式，讲述中国故事，弘扬中国文化，独具中国气派，俨然中国风格，优雅汉语书写中国文化，在五四以后自成一家，有一定的影响力。
（6）美：全书用美文的形式写成，展现给您美轮美奂的文字，装帧也庄重大气，具有中国古典的质朴美，插图少而精，在视觉泛滥的今天，提供的是值得收藏的高清大图，冲击力还是极强的。
（7）火：中国传统文化很“火”，本书以独特的散文形式、全新的领悟感发、独有的视角、轻松好读的特性，把这本“中国人文精神的史诗”奉献给读者，甫一问世，即受到各界读者的喜爱、各级各类媒体的关注、学者文人的推荐。愿大家能把它捧“火”。
内容简介
国粹是一个国家特有的民族精髓、文化特质、人生价值、生活理念，它是一个民族在物质、精神、思想方面对人类的重要贡献，而这种贡献又是有意义、有价值、有影响，并一直在现代生活中继续发展的。《国粹：人文传承书》是一部形象化的中国人文传统史，也是一部中国人的心灵精神史。它以优美的散文阐释中国人文传统、讲述中华五千年波澜起伏的往事，通过对先祖、人文、河山、传统的认知和感悟，写出了中国传统的人文情怀、精神世界、心灵空间及中国文化特有的理念、智慧、气度、神韵，让人们身临其境地感受中华民族的沧桑正道，领悟日常的安生立命之道、斯文优雅的人生理念、生存处世的生活智慧，增添中国人心灵深处的文化自信和自豪，让古老的中华文明在当代呈现出生生不息的生命力。本书把人文传统与优雅汉语完美结合，富有诗情画意又极具激活力，让我们在守住中华国粹的同时，又能在当今世界明辨从哪里来向何处去，拥有一颗永远的中国心。
作者简介
王充闾，中国当代散文大家。辽宁省作家协会名誉主席、南开大学等校兼职教授。曾任中共辽宁省委宣传部部长、辽宁省人大常委会副主任，并任鲁迅文学奖散文评奖委员会主任。早年接受系统的国学教育，大学毕业后做过教师、记者、官员，人生阅历、社会经验极为丰富，是当今文学创作与学术研究的“通才”，著作多部，翻译成多种文字，影响广泛。享有“南秋雨，北充闾”之誉。精彩书评
充闾先生是当今中国作家中，少有的几位有大学问的人。——中国当代剧作家、作家，《中国读本》主编 苏叔阳
王充闾的功底真好，举杯一唐诗，落杯一宋词。如今，这样的文人已经不多见了。
——知名出版家、三联原总经理兼《读书》主编 沈昌文
论起充闾散文的情感，那则是属于寄意于广阔社会人生的仁人与高士的大情感，既有悲天悯人的博爱情怀，也有参透世态的大彻大悟，其前者得益于儒家，后者来源于庄禅。
——知名评论家、北京师范大学博士生导师 王向峰
王充闾的散文是散文困境中的一座丰碑。他独立的思想和情怀，在温和从容的书写中恰恰表现出一种铮铮傲骨，在貌似散淡的述说中坚持了一种文化信念。王充闾对高贵文化更倾心和意属。值得强调的是，辽宁还是一个散文创作的高地。它的重要性不在于作家队伍和声势，而在于它不能替代的影响力。王充闾的文化散文在文坛上独树一帜，可以看作是这个时代散文创作的标志性成就，他在文坛引起的巨大反响仍在持续。
——著名评论家、中国社会科学院研究员 孟繁华
王充闾散文创作是当下现代汉语文学创作一个极值得研究的案例。这并不是因为王充闻散文获得了当代散文创作鲁迅文学奖。并且在散文界享有越来越高的声誉，而是在我看来，王充闻的散文创作集中地体现着自上个世纪五四新文学运动以来。汉语文学由古代汉语文学向现代汉语文学转型的一些重要特征。
——评论家、沈阳师范大学教授 赵慧平
20世纪90年代兴起的“文化散文”，以其诗性思维和辩证逻辑的和谐统一，反思生命存在和关注生命个体及其哲学、文学、历史、宗教等方面的内涵。呈现了独特的艺术魅力。在地域上．南方以余秋雨为代表，北方则以王充闾为代表。后者的“历史文化散文”空灵飘逸。以诗意的思想、冷静超脱的灵感、精巧潇洒的结构、典雅隽永的叙述获得了对历史的新的文化语境的阐释。其独特的美学魅力领一时之艺术风骚。
——评论家、西南师范大学教授 傅德岷
充间先生试图将历史的任何一个局部放大。而将自己隐藏起来。他的姿态越是平朴。就越是和他所表达的重大主题形成反差，也越会形成语言张力，令读者感受到他与苦难对质的勇气和深刻的思索。
——著名散文家、故宫博物院研究员 祝 勇
王充闾先生的作品不仅在国内、港台有广泛的影响，有广大的读者群，在国外亦有相当的影响力。其作品以以高超的文化品位，博得社会的足够魔哥。
—— 知名学者、原辽宁社会科学院院长 彭定安
王充闾的历史散文的文史含量着实令人吃惊，作家胸中若无几百本书的阅读积累，无论如何是写不出的。他的作品很深地打动我的，首先是洋溢在作者心中，并透过文字传递给读者的一种来自读书的单纯而巨大的快乐。
—— 知名评论家、学者，中国社会科学院研究员 李洁非
王充闾写女性的文章有一种大视野。他写文成公主时，借助文成公主的史实，从容走进了藏族的历史，开掘和展示着汉文化同少数民族文化交流、互补与融合的生动场景。
—— 评论家、散文家，原《都市美文》主编 古 耜
充闾先生对中国历史、文化有那么精深的研究和体悟，又有那么高超的写作技巧，完成这么一本难写的书的是基本有保障的。我的师兄孙郁先生早就对我说，充闾先生对中国历史的研究之深、之广，甚至是很多专攻于此的历史学教授所不及的。在春风文艺出版社时我还曾在“布老虎随笔”中编过他的散文随笔集，领略过他的学问和沉雄大气的文字。我对充闾先生如期、高质量地完成这本书充满信心。
——出版人、人民文学出版社社长 臧永清
王充闾是与余秋雨、梁衡等大家齐名的当代著名散文家，其作品被海内外各界大众读者所欢迎，素有“南余（秋雨）北王（充闾）”之称。作者既在私塾接受过系统的传统国学启蒙，又进入学校接受新式教育。其作品因厚实的文化底蕴及情感深度被屡屡选入多省市中小学语文阅读理解试题及语文读本。提笔落句宛若信手拈来，情感深挚自然毫无矫揉造作。
――光明日报
王充闾以散文创作而扬名，一部部沉甸甸的作品奠定了他在文坛上的地位。他的历史文化散文，分析人物，解读事件，剖析问题，评述公正，这是一种文化的自觉，是一个知识分子的社会责任，更是一个人学术修养的表现。他在少年时代曾接受系统的传统文化教育，有扎实的古诗文根底，这样的经历深刻影响了他的人生历程。对于当下传统文化教育的状况和问题，他有深入的观察与思考。
――辽宁日报
中国历史散文，只读王充闾。
—— 万卷出版社
王充闾是中国当代著名散文作家，他的作品文笔优雅从容，意蕴精深幽远，体现出特有的诗性之美和丰厚的学术功力。他尤以历史文化散文见长，将历史与传统引向现代，引向人性深处，以现代意识进行文化与人性的双重观照，从中获取感悟。
——上海人民出版社
目录
目录序章 传承：文化自信
第一篇 中国心
第一章 祖先：人生命脉
第二篇 始祖
第三篇 道家智者
第四篇 士君子
第五篇 始皇
第六篇 和亲者
第七篇 千古文人心
第八篇 达人境界
第九篇 才人真绝代
第十篇 女杰
第十一篇 平常心
第十二篇 性情生活家
第十三篇 苦味人生
第二章 人文：生命符号
第十四篇 鸿蒙开
第十五篇 生生之为易
第十六篇 尽信《书》不如无《书》
第十七篇 广陵散
第十八篇 诗词密码
第十九篇 联趣
第二十篇 姓氏文化
第二十一篇 座次格局
第三章 河山：文明大地
第二十二篇 三峡气象
第二十三篇 徽文脉
第二十四篇 江南传奇
第二十五篇 古晋北
第二十六篇 凉山云和月
第二十七篇 丝绸之路
第四章 传统：生活智慧
第二十八篇 贤母品格
第二十九篇 邯郸道
第三十篇 隐士
第三十一篇 文明融合
第三十二篇 家天下
第三十三篇 情是何物
第三十四篇 科举
第三十五篇 历史周期率
精彩书摘
第三篇道家智者
1
如果以初级算术来设喻，那么，在中国历史上大致可以找到三种类型的人物：一类人专门做加法；一类人善用减法；还有一类人，加法、减法混合用，有的前半生做的是加法，后来跌了跟头、吃了苦头，红尘觉悟，改用减法。当然，这只是比喻，而“一切比喻都是蹩脚的”，也就是都有缺陷，这是列宁经常引用的一句德国谚语。这种加减法的比喻，同样也有缺陷，不过是表达一种看法而已。
现在先说使用加法的。一般认为，崇儒者居多，信奉墨家的也不少，并且举出儒家的祖师爷孔夫子和墨家创始人墨子为证——孔子周游列国，“席不暇暖”，整日奔波，“知其不可而为之”，“不知老之将至云尔”；墨子为了推行他的主张，也是“摩顶放踵”“突不得黔”。这些都是事实。可是，若贴上儒、墨的标签，那么，上古时代治水的大禹，十三年如一日，奔波于山川、田野之间，“三过家门而不入”，他又是什么家？还有后世的诸葛亮，“鞠躬尽瘁，死而后已”，一般地说他是法家。
其实，与其用什么“家”来分，我觉得，倒不如从人性上，从理想信念、精神追求上判断，可能更切合实际一些。大别之有两类。一种人欲望无穷，贪得无厌，总要夺取一切、征服一切、占有一切，那就一辈子做加法，个人欲望特强，从来不会知止知足，直到生命的最后一刻，也不肯把双手松开、贪心放下。最典型的是两个封建帝王：“千古一帝”秦始皇，“一代天骄”成吉思汗。如果觉得单调，还可以再配上一个洋皇帝，那个放言要征服全世界的法国的拿破仑。他们都是雄心勃勃，也是野心无限膨胀的。——雄心、野心，汉语中这两个含义不同的概念，在英语中却是同一个词。还有一种人，为了实现崇高的理想、宏伟的目标，怀抱着人生使命、社会责任，同样是“生命不息，奋斗不止”，体现出可贵的进取意志与牺牲精神。前面说的孔夫子、大禹王都是令人肃然起敬的，足资彪炳千秋、垂范万世。用唯物史观来看，欲望也好，进取也好，确是推动社会前进的动力，不可一概否定；关键是看出发点，是为了满足一己的需要，还是为了社会进步、历史发展。
至于先用加法，后来改用减法的，情况比较复杂。有的是少年得志、红紫纷呈，中年以后主动退隐的，像清代的袁枚，后来以《随园诗话》名世；有的是踌躇满志、欲望蒸腾之际，突遭剧变，被迫下马的，像明代的状元杨升庵；有的是心存“烹狗藏弓”之惧，功成身退的，像春秋时的范蠡、汉代的张良、明代的刘伯温等，晚清的曾国藩也可勉强算作一个。当然，也有人痴迷终生，至死不悔。比如，东汉的大将马援。苏东坡诗，有“不须更待飞鸢堕，方念平生马少游”两句，说的就是马援兄弟。伏波将军马援出征交趾归来，被封为新息侯，食邑三千户。在庆功会上，他对下属说：“吾的从弟少游说过：‘人活一世，只要衣食丰足，乘短毂车，骑缓步马，为郡掾吏，乡里称善人，也就可以了。何必贪求无度，徒招自苦！’我在出征交趾时，下潦上雾，毒气重蒸，仰视飞鸟纷纷坠落水中，想起少游所说的，又怎能做得到呢！”说明他对功名之累有所认识，心情是矛盾、复杂的。但时隔不久，湘西南“五溪蛮暴动”，年已六十有二的马援又主动请缨前往讨伐，结果遭遇酷暑，士兵多患疾疫，马援也染病身死。最后却遭到诬陷，妻儿惊恐万状，连棺材都不敢归葬祖茔，成为历史上有名的一大冤案。设想如果他能知足知止，见好就收，何至于此！坡公说，等到“飞鸢堕”才想到从弟的劝告，为时已晚；而马援却是“飞鸢堕”后，再次自投“网罗”，实为一个典型的悲剧人物。
那么，有没有终生都在应用减法，善“忘”且又出于高度自觉的人呢？在中国历史上，有许多隐士就是如此，但最典型的还是道家的庄子。
庄子的用减法是全方位的，始终如一，毫不犹疑。在政治上，他的著名主张是“不做牺牛”。在那个“诸侯争养士”，特别重视智慧、才能的群雄竞斗、列国纷争的时代，庄子如果有意飞黄腾达、高踞统治上层，原是不难如愿以偿的。可是，他却避之唯恐不“远”。他摒弃世间种种浮华虚誉，尤其拒绝参与政治活动，不同达官显宦交往，即便偶涉官场，也要尽早抽身，辞官却聘。《庄子》书中记载：他正在濮水岸边钓鱼，楚威王派遣两位大夫见他，说：“我们国王希望将国家大事托付给先生。”庄子手持钓竿，头也没有回，说道：“我听说楚国有一只神龟，已经死了三千年。楚王特地用竹箱装着，手巾盖着，把它供奉在庙堂之上。你们说，这只龟，是甘心死了，留下骸骨，受到尊贵待遇呢？还是宁愿活着，拖着尾巴在泥地里爬行呢？”两位大夫答道：“它当然愿意活下去，拖着尾巴在泥地里爬行了。”庄子说：“那么，你们就请回吧！我还是希望拖着尾巴在泥地里爬行了。”
《庄子本传》记为：楚威王闻知庄子的贤名，专门派出特使，带着厚重的礼金前往迎聘，许诺要请他出任卿相。庄子说：“千金，这是重利；而卿相，就更是尊贵的高位。可是，你看没看见过祭祀用的牺牛啊？精心饲养了几年之后，就被主人披上五彩绣衣，牵到了太庙里，宰杀献祭。到那时候，莫说是做牛，它即使想要做一头孤弱的猪崽，能够做得到吗？我将终生不仕，以快心适志。”
做如是选择，自然是取决于庄子的人生追求、价值取向。屈身做吏，觍颜事人，是他所鄙弃不屑的，他也完全没有飞黄腾达、荣宗耀祖、立功立德的打算。应该说，这种生存方式，是一种无奈的选择。就其较低层次来说，确是出于自我保护意识，明哲保身，全生免害；而其至高层次，则是追求生命的自觉，自由自在，逍遥游世，保持人生的个性本色。作为生于乱世的弱者的一种生存智慧，与一般意义上的利己主义、悲观厌世迥然不同；它往往能够提供一种绝处逢生的新路径，使你在遭遇挫折、濒临困境时，能够从中悟解出超越现实、解困身心、振作精神的道理。这就不难理解，历代那些失意、失败、失路之人，何以会那么倾心庄子、选择庄子，且多有相识恨晚之憾了。
庄子用减法表现在生活上，是自甘清苦，甚至忍饥挨饿。他与那些“先加后减”，即早年跻身社会、后来急流勇退者不同。那些人或有祖上的庇荫，或有余禄、余威足以自恃，即便退隐田园，仍然衣食丰足，可以优游度日；而庄子最直接的困厄，便是衣食无着，饥寒交迫，面临着生命难以存续的严重威胁。他住在偏僻、狭窄的里巷中，靠着编织麻鞋、钓鱼、捕鸟谋生。这里有个如何认识苦乐、对待苦乐的问题。庄子的苦乐观，有其超越的视角和独特的标准，他着眼于精神世界，把精神解放、心灵自由看作是人生之至乐。
表现在心态上，庄子善于化苦为乐，客观地对待无可奈何的现实，从一己的小天地中超拔出来，也就是自觉地解除困苦与焦虑，从而达到心境旷达、心态宁静、心情愉悦。
在思想上，他崇尚自由，摆脱各种羁绊、浮云富贵、秕糠功名，表现为高度自觉、充满理性的逍遥。就是说，他用减法纯粹是一种主动的选择。
在世界历史上，像庄子这样终生奉行减法的哲人也数不在少。比庄子出生整整早了一百年的古希腊哲学家苏格拉底，长年光脚赤足，穿着一件破烂不堪的长袍，在雅典街头演说。经过市场时，看到商品琳琅满目，布满街头，他感慨地说：“这里竟有那么多的东西，是我根本用不着的！”他长得很丑陋，像个胼手胝足的脚夫，却被雅典美少年崇拜为神祇。他说：“是的，一无所需最像神。”
还有一位识机在先的东方智者，当建立了横跨欧非亚的马其顿王国的亚历山大大帝，进行浩荡东征，经中亚进入印度的恒河流域时，他在路边不停地在原地跺脚。亚历山大不解其意，便派人前去问个究竟。这位智者的答复，竟是冷冷的一句话：“即使你征服了整个世界，最后得到的也不过是脚下这一点点。”
《庄子》中也讲过：“尧让天下于许由。许由曰：‘鹪鹩巢于深林，不过一枝；偃鼠饮河，不过满腹。归休乎，君！予无所用天下为！’”“广厦千间，夜眠七尺”这句俗语恰好是“鹪鹩巢林，不过一枝；偃鼠饮河，不过满腹”的注脚；而那位东方智者告诫亚历山大大帝的格言，与此更有异曲同工之妙。
伟大的科学家爱因斯坦，当年任教于美国普林斯顿大学，年薪为一万六千美元，他主动要求减至三千美元，人们大惑不解。他解释说：“每件多余的财产，都是人生的绊脚石；唯有简单的生活，才能给我以创造的原动力！”“简单的生活，无论对身体还是精神，都大有裨益。”他在弥留之际，立下遗嘱：不发讣告，不搞葬礼，不建坟墓，不立纪念碑。这样，什么墓地呀，故居呀，纪念碑、纪念馆呀，统统都与他无缘。可是，又有谁不承认他的盖世勋劳、伟大精神、永恒价值呢！
听说，伦敦的著名医院汤普森急救中心的接待大厅里，镌刻着这样一句话：“你的身躯很庞大，但你的生命需要的仅仅是一颗心。”说这句话的是美国好莱坞影星利奥·罗斯顿。1936年，他在英国演出时，因过于肥胖导致心力衰竭，被送进了这所医院。尽管医生竭尽全力，但这位影星的生命还是没能挽救过来。临终前，他留下了这句遗言。
后来，这家医院又为美国石油大亨默尔治疗心力衰竭，取得了成功。出院后，默尔将价值几十亿的公司卖掉，所得全部捐献给社会慈善及卫生事业，自己则到苏格兰一处乡间别墅，颐养天年。在回答记者“这是出于何种考虑”的问题时，他说：“是利奥·罗斯顿那句话提醒了我。”原来，他从中领悟到，巨额财富跟肥胖的躯体没有什么两样，都是获得超过自己需要的一种东西。对多余财富的追逐，只会增加生命的负担。人要想活得健康，活得自在，就必须舍弃多余之物。
看得出来，所谓用减法，也就是佛禅所说的“放下”：舍弃多余之物；凡事放得开，不计较。“放下”不是放弃，任何东西都不要，而是要有所选择，放弃多余之物，卸掉背上沉重的负担。“放下”，既是一种解脱的心态、豁达的修为，更是一种人生的智慧。
其实，即便不是多余之物，而纯属需要的东西，如果处置不当，也同样会产生庄子所说的“累人之害”。苏东坡在《宝绘堂记》中有一段话讲得很好：“君子可以寓意于物，而不可以留意于物。寓意于物，虽微物足以为乐，虽尤物不足以为病。留意于物，虽微物足以为病，虽尤物不足以为乐。”所谓“寓意”，就是借客观事物以寄托自己的思想感情，在这种情况下，再微小之物，也可以产生审美愉悦；再珍奇之物，也不致带来得失的痛苦。而“留意”，亦即出于自身利害关系而产生的占有欲，则有别于审美欣赏的“寓意”，无论其为尤物还是微物，都足以为病。——“物之所以累人者，以吾有之也。”
这使我想到法国女作家加尼哀的一篇小说。一个生活穷困、默默无闻的年轻画家，那天他和妻子散步，发现林中有一栋小房子，充满了唯美、浪漫情调；可是，房价太贵：一万法郎！这对于他们来说，简直是天价。本来，应该是“事到无成意转平”，可是，他们却真正“留意”了，醒里梦里放置不下：想象着买下之后，该如何装修它、美化它，甚至连小屋的名字都起出来了，在不着边际的期盼中，贪享着占有的乐趣。夏去秋来，收获的季节到了，画家的画作也有了买主，这样，一万法郎便到了囊中。欢快之余，他们便筹画着这笔钱如何使用。妻子说，我们买那栋房子。于是，他们便再次前往林中探看。可是，不看则已，看了竟大失所望，入眼的景色完全变了样，干枯的黄叶散布在周围，夏日明亮的阳光不见了，代之以阴暗、潮湿与沉闷。原来，当初小夫妻是以审美的心情来观赏房屋，此刻，则是以买主(占有者)的身份来看的，幻梦、憧憬统统被蒸发掉了。他们默默地踏上了归路。料想不到的是，两人爱情的热度竟也随之而骤减，似乎一切都发生了变化。
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作为对社会、人生的智慧反思与选择，作为现实社会与精神结构的反映，庄子用减法，是出于怎样的考虑，又有些什么理性的依据？下面从十个方面加以剖析——
第一，当时社会政治环境极端恶劣，庄子不想往火炕里跳。战国中后期堪称典型的乱世，由于伴随着经济社会、思想文化全面的转型与裂变，因而呈现出社会整体的动荡不安，险象环生，政治动乱，社会混乱，人心紊乱，思想淆乱。说是“天崩地坼”，不为过也。庄子所在的宋国，“十年十一战，民不堪命”，以致被处死的人骸骨堆积，戴镣铐的人相推相拥，遭刑戮的人随处可见。个体生命处于无常状态，危机四伏，命运残酷，人心惶惶，到处都是陷阱与罗网；再加上，水、火、虫、风、疾疫等自然灾害频仍，内忧外患绵延不绝，生民陷入水深火热的痛苦深渊。
《庄子》书中记载这样一个寓言故事：那天，他路过一个坟场，在草丛中发现一个死人的头骨，遂顺手操起短棍在头骨上敲了敲，然后发问：“哎，你是怎么致死的呢？是因为贪生悖理，遭到刑戮，而落到这种地步的吗？还是由于国家败亡，受到刀兵斧钺的砍杀，而死于战乱的呢？抑或是做了见不得人的错事、丑事、坏事，给父母妻子丢了脸，而愧怍自尽的呢？还是遭遇饥寒冻馁，而置自身于死地呢？还是衰颓老迈，疾病缠身，年寿已尽，导致自然死亡的呢？”头骨回答说：“你所说的那些，都是活在世上的人的拖累和负担；人死了以后，哪还有这些说道呢？……人死了，上面没有君主，下面没有臣仆，不管你是做什么的，一切都处于平等状态了。也没有四季的冷热寒暑，更卸除了春种、夏锄、秋收、冬藏的劳苦。可以自在从容地与天地共长久。即便是南面称王的皇帝，也没有这样快乐呀！”庄子说：“我想请掌管生命的神灵，给你恢复形体，补还给你骨肉、肌肤，再把你送回到父母妻子、故乡朋友那里，你愿意这样吗？”髑髅听了，显露忧愁之状，说：“我怎能抛弃国王般的快乐，而回到人间再去遭苦受罪呢？”在这则寓言里，庄子借助死人之口，揭露了人世间的种种牵累与祸患，映衬出封建专制下普通民众遭受剥削、压迫的悲惨境遇。
第二，君王残暴，伴君如伴虎，庄子不想当那个“牺牛”，更不愿为虎作伥。宋君偃是历史上有名的暴君，他公开声言：“寡人所悦者勇有力也，不悦为仁义者。”他骄纵无道，肆意辱骂劝谏的老臣，掊击驼背人的背脊，砍断清早过河人的腿骨，“所杀戮者众矣”；“又多取妇人为淫乐，一夜御数十女”。为此，众诸侯都称他为“桀宋”，最后终于导致“国家残亡，身为刑戮”。庄子生活在这个暴君肆虐的政治环境中将近半个世纪，耳濡目染，所获得的都是最为真切的实际感受。
第三，人性异化，精神痛苦，对于这个时代，庄子感到失望甚至绝望。比起社会动乱、环境险恶来说，更使庄子精神极度痛苦的，是人心险恶、道德沦丧、世风日下，整个社会普遍存在着追逐财富与权力的精神沉沦。就是说，伴随着社会分化、职业分工、货财积累、贫富悬殊，造成了人的等级分化，机心、机巧愈演愈烈，世风、人性每况愈下，生态危机日益加剧。面对这种种“异化”现象，庄子慨然兴叹：“世丧道矣，道丧世矣，世与道交相丧也。”倍感情怀抑郁，沮丧悲观，焕发不出丝毫积极进取的精神。
第四，从保护自身考虑，韬光养晦，藏锋不露，凡事保持低调。庄子讲过一个“骄猴中箭”的故事：吴王渡过长江，登上一座猴山。群猴看见人来，都惊慌地跑开，逃到荆棘丛林中。只有一个猴子，从容地攀着树枝跳跃，在吴王面前卖弄灵巧的身手。吴王用箭射它，它能够敏捷地一一接住。吴王便命令身旁的射手一起放箭。结果，骄猴中箭身亡。吴王说：“这只猴子自以为灵巧，倚仗身躯敏捷来傲视我，才落得这样的下场。要引以为戒呀！”
其实，许多野生动物是非常明智的，在人类的疯狂捕猎面前，它们会机敏地保护自身。《左传》记载，“雄鸡自断其尾”，预先做出防备，免得因为美丽的尾羽而遭人捕杀；西域产牦牛，尾长而劲，当有人射猎时，它便忍痛自断其尾；蚺蛇被人取过胆后，幸而未死者，见人便显示它的创处，以示无胆可采。生而为人，作为“万物之灵”，就更应该警醒了。
第五，认识人生的有限性，这构成了知足、知止的内在根据。人从本质上讲，是有限的存在，必然要受到空间、时间的拘缚和种种社会环境、传统观念的约束。庄子有言：“无知无能者，固人之所不免也”；“计人之所知，不若其所不知”。——任何人都不可能全知全能，任何人的作用都是有限度的，没有理由无限度地期求、无限度地追逐、无限度地攀比。懂得了这一点，可以使人们在现实生活中多用减法，少做加法，除掉嫉妒、猜疑、贪婪、骄纵、恨怨、攀比等心灵上的毒瘤，给心灵减去种种愁烦、般般痛苦。一个人的追求应该是有限度的，必须适可而止；不属于自己的东西，不能贪得无厌，紧追不舍。否则，让名缰利锁盘踞在心头，遮蔽了双眼，那就会陷入迷途，导致身败名裂的悲剧下场。
第六，与主动的自觉性的知足、知止相对应，是被动的带有强制性的戒贪、戒得、戒奢、戒欲。欲望不可放纵，否则必遭制裁。道理在于，贪，逆天悖理，定会触犯刑法；得就是失，定须付出代价；欲，将蚀损本性，纵不身败名裂，也会堕志损真——现实的声色货利，正在吞噬着人的本性与良知。所以，老子有“祸莫大于不知足，咎莫大于欲得”的警告。庄子在《盗跖》篇中，也曾借助知和之口，告诫世人：“平为福，有余为害者，物莫不然，而财其甚者也。”庄子提出，要警惕名累、势累、情累、物累，保持身心自由，防止“人为物役”“心为形役”，特别要摆脱名缰利锁的诱惑与折磨。为了身外之物，“求之不得，寤寐思服”，到头来，烦恼丛生，心力交瘁；即便是侥幸到手了，也难免劳形苦心，身为形役，所谓“既患得之，又患失之”，仍然是苦不堪言。庄子那些警世恒言，有助于人们看清世事，厌弃浮华，变得清醒一些、聪明一些，从而自觉地做些减法，少往身上套几条枷锁。
第七，核心问题在于坚守做人的基本准则，不失自我本色。庄子特别强调本分、本色，强调“顺人而不失己”。他通过一个普通劳动者的故事，来寄寓其价值取向、人生准则。
楚国有个名字叫“说”的隐士，以屠羊为业。当时，伍子胥为了报杀父之仇，帮助吴国攻打楚国，楚国一败涂地，昭王弃国奔逃，到了随国。屠羊说便也跟随楚昭王出走，并在逃亡途中帮助昭王解决一些实际困难。待到楚昭王复国论功行赏时，想到了这个屠羊说。于是，派大臣去问他希望做个什么官。屠羊说却说：“皇上丧失了国土，我失去了屠羊的活计；皇上回国复位了，我也跟着回来，继续干我屠羊的活。我的爵位利禄已经收回来了，还有什么可奖赏的！”昭王还是坚持要给他以报答。屠羊说坚持不接受，说：“皇上失去国家，不是我的罪过，所以我不必承受惩罚；皇上回国复位，也并非我的功劳，所以我也不能接受奖赏。”昭王听了汇报，便要亲自接见他。屠羊说仍是予以拒绝，说：“楚国的法令规定，一定要是受过重赏、立过大功的人，才能受到皇上接见。现在，我的智力不足以保存国家，勇敢不足以消灭敌人；当时吴国军队攻入郢都，我害怕危险而逃避敌人，并不是有心追随皇上、护卫皇上的。现在，皇上却要废法毁约来接见我，这可不是我所愿意传闻天下的事。”闻听此言，昭王认为，屠羊说不贪功、不邀赏，而且，虽然身处卑贱却能陈述高明的道理，越发觉得人才难得，便让大臣司马子綦亲自出面奉劝，一定要他接受三公之位。屠羊说坚决推辞，说：“三公的职位，我知道它比屠羊的铺子尊贵得多；万钟的俸禄，我知道它比屠羊的收入豪富得多。但是，我怎么可以贪图爵位利禄，而让国君背上滥行封赏的恶名呢！我不敢接受，只希望回到自己屠羊的铺子。”最后，他还是没有接受。
第八，庄子主张无待、无恃的绝对自由；认为人应该过绝对逍遥的生活，达到“虚静恬淡，寂寞无为”的人生境界。在他看来，人之所以不自由，是因为人为物役，心为形役；要达到自由，就要不为世俗事务特别是政治事务所拖累，所谓“至人无己，神人无功，圣人无名”。一个人只有弃绝名缰利锁的束缚，不顾别人对自己的毁誉，精神上才能感到是自由的。
庄子认为，社会昏暗，使人丧失了“真宰”，迷失了自我，导致了人性的普遍异化。天下人“莫不以物易其性”，失却了“至正”的“性命之情”，“今世俗之君子，多危身弃生以殉物，岂不悲哉”！世俗之人盲目地被外物所牵引，甚至不惜牺牲生命达到逐物的目的：“小人则以身殉利，士则以身殉名，大夫则以身殉家，圣人则以身殉天下。”这些人，尽管“殉”的目的各不相同，价值追求也不—样，但其重物轻生的取向都是一样的。
第九，从崇尚自然、顺应自然的角度，认识用减法的必要性。庄子哲学的一个核心理念，就是顺应自然。这个“自然”是广义的，既指本真的自然界，也涵盖自然境界，并具有本性、本然的内蕴。我们日常所接触的，大量属于人化的自然。庄子反复论证人化、人为的危害，指出人的干预活动，诸如络马首、削其蹄、剪其毛、绊其足，把它拴绑起来，圈进槽枥，整个破坏了自然形态，因而主张“无以人灭天”。
为了使环境更适合于生存、发展，不断满足自身的需要，人类自始就极尽其重塑自然、改造自然之能事。而人类的行为决不是无影灯，光亮的背后总伴有一片黑暗。这样，在获致社会巨大进步的同时，由于过度的开发、攫取，也带来了无穷的祸患。结果，在“人化”自然的过程中，也“物化”了自己。面对“以人害天”、放纵无度地干预自然的严酷现实，庄子大声疾呼：“无以人灭天，无以故(智巧)灭命！”呼吁要摆脱狭小的视界，突破以人的标准为中心的框限，站在天地宇宙、自然万物的高度，来看待事物的发展变化。对此，法国作家、诺贝尔文学奖获得者罗曼·罗兰予以高度评价：“庄子是历史上第一个自觉而深刻地揭示人与自然关系的美学家。”
第十，从道家学说的本源来讲，就是要善用减法。如果说，孔孟之道是“修、齐、治、平”；那么，老庄之道就是“为道日损”，崇尚无为。老、庄都讲：“为道者日损，损之又损之，以至于无为。无为而无不为也。”就是说，悟道就要不断减去心灵的重负，才可以看清宇宙人生的真相。老子说：“我无为而民自化，我好静而民自正，我无事而民自富，我无欲而民自朴。”庄子也说：“古之畜天下者，无欲而天下足，无为而万物化，渊静而百姓定。”为政者应该尽量减少施行命令，不要实行使下属负担过重的政策，对下属的各种活动尽量避免介入或干预。“故君子不得已而临莅天下，莫若无为。无为也，而后安其性命之情。”
不过，老、庄虽然都讲“无为”，但其侧重点各有不同。老子说，“圣人弗行而知，弗见而名，弗为而成”；“夫唯不争，故天下莫能与之争”；“圣人终不为大，故能成其大”，后来形成“无为而治”的政治理论，在本质上是致用的，亦即用以治世。而庄子的“无为”，着眼于“安时而处顺”，主张逍遥处世。庄子的“无为”，作为自然的本体，人生的归宿，是面对浊世的一种隐退和自守，“无为”往往是出于无奈。不仅此也，徐复观还做过进一步地引申：“老子的人生态度，实在由其祸福计较而来的计议之心太多，故尔后的流弊，演变成为阴柔权变之术；而庄子则正是要超越这种计较、谋算之心，以归于‘游’的艺术性的生活。所以，后世山林隐逸之士，必多少含有庄学的血液。”
用户评价
我一直觉得，了解一个民族，最直接的方式就是去感受它的艺术。这本《国粹：人文传承书》，恰恰就是这样一本让我能深刻感受到中华民族艺术生命力的书。我对于中国的传统戏剧，尤其是京剧，一直有着模糊的印象。书中对京剧的介绍，如唱、念、做、打的四大基本功，脸谱的含义，以及不同行当的特点，都讲解得非常到位。我通过书中的文字和精美的插图，仿佛能听到那些激昂的鼓点，看到那些生动的表演，感受到那些跌宕起伏的故事。书中还对其他地方戏曲，如越剧、昆曲等进行了介绍，让我认识到中国戏曲的多样性和丰富性。作者在介绍戏曲时，不仅仅停留在表演技巧层面，更深入探讨了戏曲所承载的历史故事、社会背景以及所反映的人情世故。我读到书中关于戏曲如何成为民间百姓娱乐和教育的重要方式，以及戏曲中如何体现中华民族的价值观念和审美情趣，都让我对中国戏曲产生了更深的敬意。这本书让我意识到，中国戏曲不仅仅是舞台上的表演，更是中华民族情感、智慧和艺术的生动载体，是值得我们去传承和发扬的宝贵遗产。
评分《国粹：人文传承书》这本书，为我打开了一扇通往中华民族智慧之门的窗户。我对中国的传统音乐情有独钟，但了解甚少。这本书在此方面的内容，无疑是一场听觉与思想的双重盛宴。书中对中国传统乐器的介绍，如古琴的悠扬空灵，琵琶的珠圆玉润，二胡的凄美动人，以及各类民族管弦乐器的独特魅力，都进行了生动而细致的描绘。我尤其对书中对古琴的介绍印象深刻，了解到古琴不仅仅是一种乐器，更是一种文人修身养性的载体，其每个音符都承载着深厚的文化内涵。书中对中国传统音乐的分类，如宫廷音乐、民间音乐、戏曲音乐等，也让我对中国音乐的丰富性有了更全面的认识。作者在介绍音乐时，并没有仅仅停留在对乐器和曲调的描述，而是深入探讨了这些音乐所蕴含的情感、哲学思想以及与中国传统文化、哲学理念的紧密联系。我读到书中关于音乐如何表达“天人合一”的意境，以及如何通过音乐来达到“移情易性”的境界，都让我对中国传统音乐的内涵有了更深刻的理解。这本书让我意识到，中国传统音乐不仅仅是悦耳动听的旋律，更是中华民族情感、智慧和精神的独特载体。
评分这本《国粹：人文传承书》的问世，无疑是当代文化界的一股清流，它如同一场精心策划的文化寻根之旅，引领读者穿梭于中华文明的浩瀚星河。我并非是那种对历史文化了如指掌的专家，但阅读这本书的过程，却让我深深地着迷，仿佛置身于一个古老而充满智慧的殿堂。书中那些精美的插图，色彩浓郁，线条流畅，将那些沉睡在历史尘埃中的物件、场景鲜活地呈现在眼前，仿佛触手可及。我尤其对其中关于古代建筑的部分印象深刻，那些榫卯结构、飞檐斗拱的细节描绘，让我惊叹于古人的匠心独运和对自然的深刻理解。不仅仅是建筑，书中对于传统戏曲的介绍也让我大开眼界，从京剧的唱念做打，到昆曲的婉转悠扬，再到越剧的细腻柔情，文字与图像的结合，让我这位初窥门径的读者，也仿佛能听到那些穿越时空的鼓点与唱腔，感受到戏曲中蕴含的深厚情感与历史故事。它不仅仅是在陈述事实，更是在讲述一种生命，一种精神，一种世代相传的民族脉搏。每一页都充满了惊喜，每一次翻阅，都像是在与一位智慧的长者对话，他用娓娓道来的方式，向我展示了一个我曾以为熟悉，但却又充满陌生的中华文明。这本书的出版，无疑是对我们这个时代的一种提醒，让我们在追求现代化的同时，不要忘记脚下的根，不要忘记那些滋养我们民族灵魂的宝贵财富。我真的非常感激作者团队能够如此系统、深入地将这些“国粹”梳理呈现，让我们有机会重新认识并珍视它们。
评分捧读《国粹：人文传承书》，我仿佛置身于一个巨大的文化基因库，每一次翻阅，都能感受到中华文明的深厚底蕴和无限魅力。我一直对中国古典文学和诗词歌赋情有独钟，但往往只停留在对一些经典作品的浅尝辄止。这本书在这方面的梳理和解读，让我大受裨益。书中从《诗经》的朴素真挚，到唐诗的盛世风华，再到宋词的婉约豪放，以及元曲的生动活泼，作者都进行了详尽而富有洞察力的介绍。我曾以为宋词只是简单的抒情言志，但在这本书中，我才了解到宋词所蕴含的时代背景、社会风貌以及文人骚客的内心世界。书中对李白、杜甫、苏轼等伟大诗人的生平及其代表作品的解读，让我对他们的诗歌有了更深层次的理解，仿佛能够感受到他们笔下的壮丽山河、人间悲欢。而书中对《红楼梦》、《三国演义》等经典小说的分析，更是让我对这些作品的人物塑造、情节设置以及思想内涵有了更深刻的认识。作者在解读文学作品时，并没有拘泥于文字本身，而是深入挖掘了其背后所折射的社会现实、历史变迁和民族精神。这种深度的解读，让我觉得这本书不仅仅是一本文学鉴赏的书，更是一本关于中国人心灵史的百科全书。
评分《国粹：人文传承书》这本书，就像一位博学的长者，用温和而充满力量的声音，为我讲述中华民族波澜壮阔的过往。我一直对中国的传统医学充满好奇，但总觉得它神秘而难以理解。然而，这本书对中医的介绍，却以一种非常科学、系统的视角，让我对这门古老的学科有了全新的认识。书中不仅介绍了中医的阴阳五行学说、经络理论等核心概念，更通过一个个具体的病例和药方，展现了中医治病救人的智慧。我尤其对书中关于针灸的讲解印象深刻，那些穴位图和操作方法，让我开始理解了针灸是如何通过刺激特定的穴位来调整人体气血平衡，从而达到治疗疾病的目的。书中对中草药的介绍也让我受益匪浅，我了解到许多我们日常生活中常见的植物，竟然都拥有神奇的药用价值，而且不同的药材搭配，能够产生不同的疗效。作者在介绍中医时，非常注重其哲学思想的根源，将中医与道家的天人合一、阴阳平衡等理念紧密结合，让我明白中医并非仅仅是一种治病的方法，更是一种对生命、对健康的独特理解。读完这部分内容，我不仅对中医产生了更深的敬意，也开始思考如何将中医的智慧融入到现代生活中，追求更加健康的生活方式。
评分这本《国粹：人文传承书》的出现，对我而言，是一次与中华文明的深度对话，一次心灵的洗礼。我对中国传统的绘画艺术一直心存向往，但常常被那些意境深远的山水画、人物画所震撼，却难以理解其精髓。这本书在这方面的内容，如同一位慈祥的老师，循循善诱地引导我走进中国画的殿堂。书中对中国画的笔墨技法、构图布局、意境营造等方面的介绍，让我对这些艺术形式有了初步的认识。我尤其对书中对山水画的解读印象深刻，了解到中国山水画并非仅仅是对自然景物的描摹，更是画家胸中丘壑、精神世界的投射，是“以形写神”的艺术表达。书中对工笔画的细致描绘，以及对写意画的淋漓尽致，让我感受到了中国画的不同风格和独特魅力。作者在介绍绘画时，还深入挖掘了这些绘画作品与中国哲学、文学、历史之间的联系，让我明白中国画不仅仅是视觉的艺术，更是文化、思想的载体。读完这部分内容，我不仅对中国画有了更深的欣赏，也开始思考如何用中国的审美视角去看待世界，去感受生活。
评分《国粹：人文传承书》这本书，如同一位技艺精湛的织匠，用无数精美的丝线，编织出一幅幅中华文明的壮丽画卷。我一直对中国古代的哲学思想颇感兴趣，但常常被那些艰涩的古籍所困扰，难以窥其门径。然而，这本书却以一种极其巧妙的方式，将儒家、道家、墨家等诸子百家的思想精华，以通俗易懂的语言，结合生动的历史故事和人物传记，呈现在读者面前。我不再仅仅是看到那些冰冷的理论，而是能够理解这些思想是如何影响了中国人的思维方式、价值观念，以及如何渗透到日常生活的方方面面。例如，书中对“仁”、“义”、“礼”、“智”、“信”的解读，让我对这些儒家核心概念有了更深的体会，也更理解了它们在中国传统社会中的重要地位。同时，书中对于道家“道法自然”的阐释，也让我开始反思人与自然的关系，以及如何在现代社会中寻找内心的平静。这本书的独特之处在于，它并没有停留在对思想的简单介绍，而是深入探讨了这些思想如何与中国人的生活方式、社会结构，乃至艺术创作相结合。当我读到书中关于传统建筑中蕴含的哲学思想时，我才恍然大悟，原来那些精巧的设计，并非仅仅是美学上的考量，更是对天人合一、阴阳平衡等哲学理念的具象化表达。这种跨学科的融合，让这本书的阅读体验层次更加丰富。
评分《国粹：人文传承书》这本书，如同一位技艺精湛的导游，带领我游览中华文明的瑰丽奇景。我对中国古代的哲学思想与生活方式紧密相连的部分一直很感兴趣，这本书在这方面的阐述，让我受益匪浅。书中对于中国传统礼仪的介绍，如“尊师重道”、“孝道”、“待客之道”等，都进行了详尽而生动的描述。我曾以为礼仪只是繁文缛节，但在书中，我才了解到这些礼仪背后所蕴含的深刻道理，它们是如何规范社会秩序，维系人际关系，以及塑造中国人的品德和行为准则。书中对中国传统节日习俗的讲解，也让我对这些节日有了更深的理解，不仅仅是庆祝，更是对传统文化、家族情感的传承和维系。我尤其对书中对“茶道”的介绍印象深刻，了解到饮茶不仅仅是一种解渴的方式，更是一种修身养性的艺术，一种人与人之间交流情感的媒介。作者在介绍这些生活方式时，都深入挖掘了其背后的哲学思想和文化根源，让我明白这些生活方式并非是简单的习惯，而是中华民族智慧的结晶，是几千年传承下来的宝贵财富。
评分初次捧起《国粹：人文传承书》，我以为这会是一本晦涩难懂的学术专著，没想到它却以一种近乎诗意的方式，将中华文明的精髓娓娓道来。这本书的魅力，在于它能够将那些看似高深莫测的传统文化，转化为一个个生动鲜活的故事，触动人心。我曾对中国的传统节日了解不深，只知道一些大概的名称，例如春节、中秋。但在这本书中，我才了解到每个节日背后蕴含的丰富民俗、历史典故以及与自然气候的紧密联系。例如，端午节并非仅仅是赛龙舟吃粽子，它还与驱邪避疫、纪念屈原等深层文化意义息息相关。书中对这些节日的起源、演变以及各地不同的庆祝方式进行了细致的描绘，让我对这些传统节日有了全新的认识和更深层次的理解。而书中的书法部分，更是让我惊叹不已。我一直认为书法只是一种书写技巧，但在这本书里，我看到了汉字的书写如何演变成一门独特的艺术，从甲骨文的古朴神秘，到篆书的流畅婉转，再到隶书的方正大气，以及行书、草书的飘逸洒脱，每一种字体都仿佛蕴含着不同的生命力，讲述着不同时代的心情与审美。作者用极其专业的视角，却又以一种非常易懂的语言，解读了这些书法的演变过程及其背后的文化哲学，让我对中国文字的魅力有了前所未有的敬畏。这本书不仅仅是知识的传递，更是一种情感的共鸣，它让我觉得自己与祖先的心跳更加贴近。
评分这本书《国粹：人文传承书》，在我看来，不仅仅是一本书，更是一本承载着民族记忆的宝库，一把开启我们文化根源的钥匙。我一直对中国的传统手工艺非常着迷，但了解得并不深入。这本书在这方面的内容，让我大开眼界。从精美的陶瓷制作，到巧夺天工的玉器雕琢，再到丝绸的织造工艺，书中都进行了详尽而生动的介绍。我尤其对书中对景德镇瓷器制作过程的描述印象深刻，从选土、拉坯、施釉到烧制，每一个环节都充满了匠人的心血和智慧，那些经过高温淬炼的瓷器，每一件都仿佛拥有了生命，诉说着千年的故事。书中对于刺绣的介绍也让我惊叹，那些针脚细密，色彩绚丽的绣品，不仅仅是装饰品，更是女性智慧和耐心的体现，是民族审美情趣的绝佳表达。作者在描述这些手工艺时，不仅仅停留在技艺的层面，更深入挖掘了这些手工艺背后所蕴含的文化意义、社会功能以及传承的艰难。我读到那些关于手工艺人辛勤付出的故事，为他们的坚持和热爱所感动，也为这些即将失传的技艺而感到惋惜。这本书让我看到了中华民族在物质文明上的高度成就，也让我更加珍视那些代代相传的非物质文化遗产。它让我意识到，我们今天所享受的一切，都是前人辛勤耕耘的成果，我们有责任将这份宝贵的遗产传承下去。
评分《国粹：人文传承书》这本书可以说，是形象化的中国人文传统史。它是一部可以流传下去的大书。当代大作家以优雅美文写传统，学识渊博又极具激活力，中华五千年生生不息的文明奔涌而来，先祖、人文、大地、传统的亮点一浪接着一浪如历史长河呈现在面前。
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评分一下买了很多书，一直在京东买书，优惠又正品。
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评分中国好书，王充闾先生新作，装帧精美。
评分很不错的书，我喜欢这个作者，也喜欢这件货品。送货快，点赞。
评分本人非常喜欢的一位作家，作者功底深厚。
评分人创造并书写了传统 传承一颗永远的中国心
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