今日版式：平麵設計中的圖文編排 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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善本圖書齣版有限公司 著

圖書標籤:

• 平麵設計
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• 圖文編排
• 排版
• 設計原則
• 視覺傳達
• 書籍設計
• 字體
• 色彩
• 布局

齣版社： 華中科技大學齣版社

ISBN：9787568033190

版次：1

商品編碼：12214037

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2017-11-01

用紙：膠版紙

頁數：256

字數：128000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：平麵設計師、大中院校平麵設計專業師生
1.本書具有較強的專業理論知識，學習價值強。
2.每個作品配有詳細構圖分析。
3.作品新、品質高、內容豐富。

內容簡介

平麵設計中永遠離不開圖文編排的版式需求。圖文版式的元素運用與設計法則都將影響整個平麵設計的質量與效果。《今日版式：平麵設計中的圖文編排》一書一共分為三個章節，第yi章和第二章將羅列和分析版式設計中ziu基本的元素，以及法則。第三章則是對現在ziu新、ziu優秀的版式設計作品做版麵分析展示。本書作者精心甄選的作品ziu新、品質高、內容豐富，且書中每一個作品展示都配有詳細構圖分析，使本書具有極強的專業理論知識性，讀者參考學習價值高。

作者簡介

善本齣版有限公司成立於2006年，專業從事設計類圖書齣版，並以平麵設計、設計文化、藝術領域為主。目前已經齣版圖書有七十多本以及“BranD”雜誌。同時也是中國ziu專業的設計類圖書代理發行商之一，在北京和上海設立有分公司。

內頁插圖

目錄

Part 1
2-6紙張尺寸
7排版中的度量係統
8-13
字體
Part 2
18-25 頁麵元素
26-27頁麵準則
Part 3
34-37網格
38-251案例
252-253索引
254-255版權頁
256緻謝

精彩書摘

ISO 紙張尺寸
A 係列
ISO 紙張尺寸的製定基於固定的長寬比 √2，約為1.4142。這個比例由德國科學傢利希滕貝格（Georg Christoph Lichtenberg）ziu早提議應用到紙張尺寸的製定，因而該比例也被稱為利希滕貝格比例（Lichtenberg Ratio）。該比例確保瞭沿矩形的長邊對摺或剪切，得到的新矩形的長寬比不變。這一特性使得同係列內不同尺寸紙張的長寬比相同，因此可以直接縮放影印而不會造成紙麵圖案有邊緣裁切的問題。
A係列的紙張尺寸ziu為常見，由ISO 216 定義。該標準源於德國標準化學會在1922 年納入的Din 476。A 係列從A0（841 mm x 1189 mm 或約為 33.1 in x 46.8 in）開始，將其沿長邊對摺，得到的每一半均為A1 大小，繼續沿長邊對摺即可得到A2，以此類推。印刷行業中，紙的剋重常以g/m? 來計算，所以為瞭簡化計算ziu大尺寸A0 的麵積
被定義為1 m?。
B 係列
B 係列紙張的推齣滿足瞭更廣泛的運用。B 係列紙張尺寸是A 係列紙張相同編號與編號前一號的紙張尺寸的幾何平均（乘積的開方）, 即B1（0.707 m）的尺寸是A0（1 m）和A1（0.5 m）的幾何平均（√1x0.5）。該係列的紙常見於護照、信封和海報, 其中B5常作為書籍的尺寸。
C 係列
C 係列紙張尺寸主要用於信封。即一張A4 大小的紙張可以剛好放進一個C4 大小的信封；把A4 紙張對摺得到的A5 可以剛好放進C5 大小的信封。C 係列紙張尺寸是相同編號的A 係列與B 係列紙張尺寸的幾何平均，即Cn = √AnxBn。
備注：日本JIS 定義瞭兩種尺寸的紙，JIS A 係列與ISO A 係列尺寸相同，其 B 係列則異於ISO B。
JIS B 係列的麵積為A 係列的1.5 倍。同時，JIS B 係列的麵積是用算術平均而不是用幾何平均來定義的，也就是說JIS B1 的尺寸等於對應A 係列紙張A1 和編號前一號A0 之和的平均。
北美紙張尺寸
目前，在美國、加拿大和墨西哥一些地區並沒有使用ISO 216 所製定的國際標準紙張尺寸，這些國傢常用的紙張尺寸包括Letter、Legal、Ledger 和Tabloid。ziu常用的Letter 的尺寸接近A4，但比A4 的寬邊稍長，長邊稍短。
這些紙張尺寸不像ISO係列的紙張尺寸有著固定的長寬比，它們有兩種不同的長寬比：17/11=1.545 和 22/17=1.294。因此紙張在縮小或者放大時需要裁切掉部分空白。

……
標題字體
標題字體指適閤大字號顯示、常作為標題而非正文的字體。
標題是對正文的概括，用來吸引讀者；其字號一般等於或大於14 pt。標題的字體設計豐富多樣，設計得當，可以起到營造氛圍的效果。其可辨認性和可讀性沒有具體的要求，達到所需的效果即可。
選擇一個閤適的標題字體需要綜閤考慮各方麵的因素。首先，應該瞭解一點與字體相關的曆史背景，有些字體比如說Garamond 字體通常14 pt 以下時看起來ziu佳，選擇這類字體作為標題就需要謹慎。其次，受眾群體也是影響字體選擇的重要因素。針對不同的群體，如兒童、青年、成年人和老年人，我們對字體的選擇也會有所差異。ziu後，媒介的大小和類型也會影響字體的呈現。12 pt 的字適閤放在A4 大小的紙張上，而路標和指示係統上，18 pt 的字效果會更好。除瞭上述因素，字體本身的個性特點，以及版麵上的其他元素如正文字體，也會影響標題字體的選擇。
正文字體
正文字體指具有較高的辨認性和可讀性，適閤小字號顯示的字體，常見於大篇幅的文字。
正文字體一般造型乾淨、統一、簡單不復雜，筆畫較細，字母間的間距適當。字體大小取決於不同字體設計的視覺平衡度，字體大小一般在8 pt 到10 pt 之間或者12 pt ziu佳。選擇一款閤適的正文字體是項目設計中一個重要的環節。如前麵所講的如何選擇標題字體一樣，設計師需要考慮受眾群體、媒體媒介、字體的設計背景和特徵等因素。此外，字數多少和段落長短也不容忽視。長篇的文字對字體的可讀性要求較高；短篇的文字不太耗費精力，設計師則可以采用一些有個性的字體。
一般情況下，正文字體ziu常見的兩個選擇就是襯綫體和無襯綫體，其他類型的字體形式很容易分散讀者的注意力。而襯綫體通常被認為是印刷品中易讀性ziu高的字體，電子屏幕上則屬無襯綫體ziu佳。但是，這並不是絕對的原則。ziu好的辦法永遠是不斷地探索ziu佳的閱讀感受。
頁碼
頁碼指書的頁麵上標明次序的數字，用以統計書籍的頁數，便於讀者檢索信息。頁碼可能齣現在頁麵的任何位置。對於設計師而言，頁碼位置的擺放是有講究的，需要同時兼具功能和美感。頁碼位置的不同，給讀者帶來的視覺感受也不同，可以是動態的也可以是靜態的。
標點符號
標點符號是排版中的重要元素之一。當標點符號（通常是引號或者括號）位於句子開頭時，需要把標點符號放置在對齊邊緣的外側，這樣可以保證一個相對整齊的外沿。同樣，當文字左右對齊或者靠左對齊時，設計師需要注意把文字末端的標點符號如逗號、後引號和括號，放置在對齊外沿的外側。而當末端齣現連字符時，不需要把整個連字符都放在外側，而應該是文字末端的對齊綫在連字符三分之一或者二分之一的位置。這些原則僅適用於追求整齊段落的邊緣，特殊情況下除外。

好的，這裏為您提供一本關於古代建築結構與材料的學術專著的詳細簡介，內容完全獨立於您提到的《今日版式：平麵設計中的圖文編排》。 --- 巍峨之基：中國古代木結構建築的材料、構造與營造技藝研究 作者： 張懷瑾 齣版社： 華夏文史齣版社 齣版日期： 2024年6月 定價： 188.00元 內容簡介 《巍峨之基》是一部深度聚焦於中國古代木結構建築體係的專業研究著作。本書以建築史學、材料科學與工程力學為交叉視角，係統梳理和剖析瞭自漢代至清代，中國傳統木構架體係在材料選擇、結構組織、構件加工以及施工組織等方麵的演變曆程、地域差異及其背後的科學原理。本書不僅是對現存古建築遺産的文獻梳理，更是一次對古代工匠智慧的工程學解碼。 全書共分五大部分，約七十餘萬字，配有大量珍貴的手繪測繪圖、結構剖麵圖以及現代顯微鏡下的材料分析圖錶。 --- 第一部分：材料的語境——林木資源的選材與預處理 本部分著重探討瞭中國古代建築中“木材”作為核心承重材料的地位及其選材的地域性與時代性。 1. 中國古代建築木材的地理區劃與樹種譜係： 古代營造對木材的要求極高，不同的地域有著不同的“良材”標準。本書首先考察瞭南北方在木材應用上的差異。例如，北方皇傢建築偏愛耐腐蝕、強度高的鬆、柏類（如關中地區的油鬆、東北的落葉鬆），而江南地區的民居與園林則大量使用楠、樟、杉等具有優美紋理和適度韌性的樹種。詳細分析瞭《營造法式》中對“材等”的劃分標準，並結閤現代木材組織學研究，對比瞭古代選材在年輪密度、含水率控製上的實踐經驗。 2. 乾燥、防腐與防蛀的技術體係： 古代工匠深諳木材的收縮與變形規律，形成瞭成熟的預處理技術。本章詳細闡述瞭“[斫伐]、[日曬]、[水浸]、[堆垛]”等一係列自然乾燥過程，並引入瞭對古代“火烤”或“煙熏”法在提升木材錶麵硬度和驅蟲效果上的探討。特彆引入瞭對古代以桐油、生漆、石灰水浸漬木材，以提高其抗腐蝕性能的配方實驗研究。 3. 構件等級與尺寸模數的對應關係： 探討瞭古代工匠如何將木材的自然特性轉化為標準化的構件尺寸。研究瞭從梁架的“望闆”到柱子的“鬥徑”，材料的強度限製如何決定瞭模數的選用，揭示瞭建築“材積製”嚮“材分製”過渡中的材料經濟學考量。 --- 第二部分：結構的骨架——模數、開間與模數體係的演變 本部分是全書的核心，深入解析瞭中國木結構建築的邏輯基礎——模數製與榫卯連接體係。 1. 模數製的曆史溯源與地域分化： 本書梳理瞭從漢代夯土颱基上的木柱到宋代《營造法式》確立的“材”與“分”的嚴格比例關係。重點分析瞭宋、元、明、清四個主要曆史階段中，模數製在皇傢工程（如紫禁城）與民間工程（如徽派民居）中的差異化應用。比較瞭徽派建築中高度自由化的“望磚起跳”與官式建築中剛性的“鬥口進深”之間的結構哲學差異。 2. 榫卯的力學語言：連接的藝術與工程學分析： 榫卯並非簡單的咬閤，而是巧妙分散應力的連接件。本章通過三維有限元分析（FEA）模型，模擬瞭以下關鍵榫卯在不同荷載下的錶現： 穿帶榫（用於梁柱連接）： 分析其在抗剪切力矩傳遞中的作用。 燕尾榫與十字榫（用於檁條與望闆）： 探討其在抵抗側嚮風荷載時的柔性適應性。 櫫（zhuó）頭榫與十字榫的組閤應用： 重點解析在鬥栱係統內部，如何實現力的逐層傳遞與緩衝。 3. 梁架的體係化：抬梁式、穿鬥式的結構張力比較： 詳細對比瞭中國兩大主流梁架體係的受力特徵。抬梁式如何通過逐層疊架實現大跨度下的垂直承重；穿鬥式如何在緊湊的間距中，形成連續的側嚮剛度牆體。分析瞭在多雨濕熱地區，穿鬥式防潮、抗側移的結構優勢。 --- 第三部分：結構的柔性——鬥栱係統的力學機製與美學錶達 鬥栱，作為中國木結構建築的標誌性構件，被單獨闢齣一章進行深入的力學解析。 1. 鬥栱的起源與功能的分化： 探討鬥栱從最初的“齣跳”承重構件，逐步演變為簷下裝飾元素的曆史過程。重點分析瞭宋代《營造法式》中“五鋪作”、“七鋪作”的嚴格規範，以及清代官式建築中“減省”和“程式化”的趨勢。 2. 鬥栱的受力模型：應力傳遞的鏈式反應： 本書構建瞭一個簡化的“懸臂梁-鉸接點”模型來模擬鬥栱群。闡釋瞭昂、稗、華栱如何層層嚮外挑齣，將屋頂的巨大荷載，通過層級的壓縮和扭轉，均勻分散到柱子上。特彆強調瞭鬥栱係統在地震力作用下，所展現的“以柔剋剛”的消能減震機製，這是其遠超剛性連接係統的核心優勢。 3. 鬥栱的地區性變異： 對比分析瞭唐宋遺風中簡潔有力的鬥栱（如五颱山佛光寺東大殿），與明清官式中碩大繁復的鬥栱，以及南方地區（如福建土樓）中簡化為承托木塊的“疊梁鬥栱”在結構效率上的差異。 --- 第四部分：封護與氣象——屋頂、牆體與颱基的材料科學 本部分將視野從主體結構擴展到建築的“皮膚”與“基礎”，探討它們如何與木結構協同工作，以適應復雜的氣候環境。 1. 中國古建築屋頂的防水與保溫工程： 詳細介紹瞭古代屋麵由“望闆—望磚—椽子—望壄”構成的多層結構體係。重點分析瞭筒瓦與闆瓦的鋪設技術，如何形成自潔排水係統。同時，對宋代提及的“黃泥/草泥”鋪設層在保溫隔熱方麵的作用進行瞭熱工學評估。 2. 牆體：剛性牆與柔性牆的張力平衡： 區分瞭中國建築中常見的“穿牆不承重”的木構牆體與“厚磚牆承重”的磚石建築。重點分析瞭在木結構體係中，牆體如何通過與梁架的拉結（如牆身嵌入柱子的凹槽）來提供側嚮約束，以及牆體材料（如夯土、磚砌、木闆）對室內微環境的調控作用。 3. 颱基與防潮： 研究瞭不同地區颱基的高度與材料選擇（條石、亂石、磚砌）如何應對地下濕氣和洪水侵襲。解析瞭在濕熱地區，颱基石材與木柱底部之間采用“坐梘石”或“櫫頭”的作用，確保瞭柱腳的通風乾燥，延緩腐朽。 --- 第五部分：營造的傳承——製度、工具與匠人知識體係 本部分超越瞭具體的構件，聚焦於支持這一復雜體係得以實現的社會、技術與知識傳承。 1. 營造法式的數字化解讀與工程標準化： 係統梳理瞭《營造法式》作為古代工程百科全書的地位，重點解析其所體現的等級製度下的工程標準化，以及這種標準化如何保證瞭工程質量的穩定性和材料的優化利用。 2. 古代木作工具的技術鏈條： 通過對齣土文物和曆史圖譜的分析，復原瞭古代木工使用的主要工具群落：鑿、鋸、刨、墨鬥等，並探討瞭工具的形製（如宋代刨子與現代刨子的差異）如何影響瞭構件的精度和錶麵處理工藝。 3. 匠人知識的非文字化傳承： 討論瞭口傳心授、現場示範在古代營造技藝傳承中的核心地位。探究瞭“口訣”、“套尺”等非文字化工具，如何在缺乏標準圖紙的環境下，確保復雜榫卯的精確對接。 --- 總結 《巍峨之基》不僅是一部嚴肅的學術著作，更是對中國古代工程師（匠人）的緻敬。它清晰地展示瞭中國木結構建築體係在數韆年發展中，所展現齣的適應性、耐久性與結構美學的完美統一。本書適閤建築史研究者、結構工程師、文物保護專業人士，以及對傳統工程技術抱有濃厚興趣的讀者深入研習。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我以前更偏嚮於直覺驅動的設計，總覺得設計感這東西很難用規則來量化。這本書的齣現，就像是為我的直覺配上瞭一套嚴密的科學地圖。它成功地將那些我過去憑感覺做齣的“對的決定”，用清晰的視覺理論和心理學原理做瞭背書。比如，關於色彩在版式中的權重分配，以及不同文化背景下符號解讀的差異性，這些內容極大地拓寬瞭我的國際化視野。我發現很多時候，我們覺得“舒服”的版式，其實是遵循瞭人類大腦處理信息的一種固有模式。這本書的偉大之處在於，它沒有陷入那種高高在上的學院派術語泥潭，而是用一種平易近人，甚至帶有教學熱忱的筆觸，將復雜的理論轉化為實用的設計工具箱。讀完之後，我的設計信心倍增，因為我知道我的每一個選擇背後都有堅實的理論支撐。

評分☆☆☆☆☆

這本新近入手的《今日版式：平麵設計中的圖文編排》真是讓我大開眼界，尤其是它對於“信息層級”的闡述，簡直是顛覆瞭我過去對版式設計的粗淺認知。以往我總覺得版式無非是把文字和圖片漂亮地排列組閤起來，但這本書深入剖析瞭如何通過大小、粗細、色彩的微妙變化，引導讀者的視綫，讓他們在信息洪流中快速捕捉重點。我特彆欣賞作者在舉例時，並沒有過多糾結於最新的設計軟件操作，而是聚焦於那些亙古不變的設計原則，比如黃金分割、網格係統在不同媒介（從印刷到數字屏幕）上的靈活應用。書中對於“負空間”的解讀也極為精妙，那種“留白即力量”的理念，讓人在麵對復雜信息時，懂得如何剋製，如何通過呼吸感來提升整體的視覺舒適度和內容的易讀性。它不像某些技術手冊那樣枯燥，反而充滿瞭哲學的思辨，讓我開始重新審視每一個像素點的擺放背後所蘊含的溝通意圖。可以說，它為我提供瞭一個看待信息視覺化的全新視角，不再是單純的“美化”，而是高效的“組織”與“溝通”。

評分☆☆☆☆☆

我是一個常年與報告和PPT打交道的職場人士，對“效率”和“精準傳達”有著近乎苛刻的要求。坦白說，最初我對這本書抱有一絲懷疑，覺得專業設計書籍可能對我的實際工作幫助有限。然而，這本書的實踐導嚮性遠超我的預期。它有一部分章節專門討論瞭如何處理大量文本和數據可視化的問題，提供瞭大量可以直接套用的模闆思維，而不是空泛的理論。比如，它關於“視覺流程圖”的設計建議，讓我對過去那些堆砌的、讓人昏昏欲睡的流程說明煥然一新。書中詳細拆解瞭不同字體在不同磅數下，在屏幕端和紙質端的閱讀疲勞度對比，這些細緻入微的觀察，對於需要製作長時間閱讀材料的我來說，簡直是寶藏。它不僅僅是教你“怎麼做”，更重要的是教會你“為什麼這麼做”，背後的邏輯推理清晰有力，讓我能夠自信地嚮同事或客戶解釋我所選擇的版式方案，而不是僅僅用“好看”來搪塞。

評分☆☆☆☆☆

我最欣賞的，是這本書在討論“風格與適應性”之間的平衡。許多設計書籍往往會推崇某一種特定的“風格流派”，讓人産生模仿的衝動，但這種風格在不同行業和不同受眾麵前，往往是水土不服的。這本書則非常強調“情境性設計”（Contextual Design），即版式是為特定的目的和受眾服務的，沒有萬能的完美版式。它通過對比分析瞭奢侈品目錄、科技産品白皮書、以及公共信息公告等不同場景下的最佳實踐，展示瞭如何根據品牌調性、信息密度和閱讀環境來靈活調整網格、字重和留白策略。這種務實到近乎“務業精神”的教學態度，讓我對未來的項目規劃有瞭更清晰的路綫圖。它教會我的不是如何成為一個“風格的奴隸”，而是如何成為一個高效、有思想的“視覺問題的解決者”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和紙質本身就體現瞭它所倡導的“質感”。拿到手上能感受到那種對細節的偏執，這本身就是一種無聲的教育。我尤其對其中關於“動態版式”的章節印象深刻。在網頁和移動應用日益主導我們閱讀習慣的今天，靜態的設計已經無法滿足用戶的期待。作者探討瞭如何利用微動效（Micro-interactions）來增強用戶的參與感和反饋機製，比如按鈕點擊後的輕微形變、加載過程中的巧妙過渡，這些看似微小的動畫，如何被編排進整體的視覺敘事中，成為瞭提升用戶體驗的關鍵環節。這本書並非止步於傳統印刷品的知識，它非常與時俱進地將數字媒體的交互性納入瞭版式設計的範疇進行考量。這種跨媒介的整閤視角，讓我意識到，現代的版式設計師必須是一個“時間”和“空間”的管理者，而非僅僅是“平麵”的布局者。