具体描述
内容简介
《中国文学史（第3版 第4卷）》是教育部“高等教育面向21世纪教学内容和课程体系改革计划”的成果，既是高校教材，又是学术研究著作。全书的编写倡导文学本位，并将文学置于广阔的文化背景之中，翔实地描述中国古代文学的发展历程，做了一些具有创新性的考证和论述。各章均有详细的附注，以介绍各家观点；各卷之后又有研修书目，为读者进一步的学习和研究提供线索。全书具有鲜明的开放性和前瞻性，以及较大的信息量，在出版后曾经获得国家图书奖、北京市哲学社会科学成果特等奖、全国普通高等学校教材一等奖。《中国文学史（第3版 第4卷）》在2005年修订过一次。此次修订，是在2005年第二版的基础之上，在保留原书编写宗旨、指导思想、体例、框架、篇幅等特色的前提之下，对原书进行的一个中等规模的修订。主要是对第二版的一些缺失之处予以修正，并审慎地加入了新的研究资料和学术成果，保持《中国文学史（第3版 第4卷）》的内容前沿性。
《中国文学史（第3版 第4卷）》适合作为高校中文专业的通用教材，亦可以供古代文学爱好者、研究者参考。
目录
第七编 明代文学绪论
第一章 《三国志演义》与历史演义的繁荣
第二章 《水浒传》与英雄传奇的演化
第三章 明代前期诗文
第四章 明代中期的文学复古
第五章 明代杂剧的流变
第六章 明代传奇的发展与繁荣
第七章 汤显祖-
第八章 《西游记》与其他神怪小说
第九章 《金瓶梅》与世情小说的勃兴
第十章 “三言”“二拍”与明代的短篇小说
第十一章 晚明诗文
第十二章 明代的散曲与民歌
第八编 清代文学
绪论
第一章 清初诗文的繁荣与词学的复兴
第二章 清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》
第三章 清初白话小说
第四章 《聊斋志异》
第五章 《儒林外史》
第六章 《红楼梦》
第七章 清中叶诗文词多元发展的局面
第八章 清中叶的小说戏曲与讲唱文学
第九编 近代文学
绪论
第一章 龚自珍与近代前期诗文词
第二章 近代前期的小说与戏曲
第三章 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词
第四章 近代后期的小说与戏曲
文学史年表
研修书目
后记
第二版后记
第三版后记
精彩书摘
《中国文学史（第3版 第4卷）》：《水浒传》所写的本来就是社会的重大问题，故必然对社会产生极大的影响。一批进步的文人纷纷借它来批判社会的黑暗和不平，抨击言行不一、人性扭曲的“假道学”的“可恶、可恨、可杀、可剐”（容与堂本第六回回评）。对于此起彼伏的造反者来说，《水浒传》也对他们起过直接而巨大的影响。正由于此，历来的统治集团对它恨之入骨，认定它是一部“诲盗”的“贼书”，厉行严禁，甚至诅咒作者“子孙三代皆哑”（田汝成《西湖游览志馀》）。
在中国文学史上，《水浒传》也具有崇高的地位，产生了重大的影响。它刊行后不久，嘉靖间的一批著名文人如唐顺之、王慎中等就盛赞它写得“委曲详尽，血脉贯通，《史记》而下，便是此书”（李开先《词谑》）。李贽则把它和《史记》、杜诗等并列为宇宙内的“五大部文章”（周晖《金陵琐事》卷一）。小说作为一种新的文体，从此在文学领域内确立了应有的地位，开始逐步改变以诗文为正宗的文坛面貌。从小说创作的角度来看，它和《三国志演义》一起，奠定了我国古代长篇小说的民族形式和民族风格，为广大人民大众所喜闻乐见，形成了中华民族特有的审美心理和鉴赏习惯。但它比《三国志演义》更贴近生活，作者开始把目光投向市井社会、日常琐事和平凡的人物，注重刻画人物性格的层次性、流动性，并纯熟地使用了白话，多方面地推进了中国古代长篇小说艺术的发展。
《水浒传》盛行以后，各种文学艺术样式都把它作为题材的渊薮。以戏剧作品而言，明清的传奇就有李开先的《宝剑记》、陈与郊的《灵宝刀》、沈璟的《义侠记》、许自昌的《水浒记》、李渔（一说范希哲）的《偷甲记》、金蕉云的《生辰纲》等三十馀种。昆曲、京剧和各种地方戏中都有许多深受群众欢迎的剧目，如陶君起的《京剧剧目初探》就著录了67种。至于以《水浒》故事为题材的绘画、说唱及各种民间文艺等，更是不可胜数。小说作品中，世情小说《金瓶梅》就是“从《水浒传》潘金莲演出一支”（袁中道《游居柿录》）。清代又出现了《水浒后传》《后水浒传》和《结水浒传》（《荡寇志》）等续书。后世的侠义小说如《三侠五义》等虽然其命意另有所在，“而源流则仍出于水浒”（鲁迅《中国小说的历史的变迁》第六讲）。当然，《水浒传》作为英雄传奇小说的典范，对于诸如《杨家府演义》《大宋中兴通俗演义》《英烈传》等作品的影响更是显而易见的。
《杨家府演义》是根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故事加工而成的。它描述了杨业、杨延昭、杨宗保、杨文广、杨怀玉一门五代忠勇保宋的故事，歌颂了父死子继、夫亡妻承、前仆后继、不屈不挠的英雄报国精神。特别是塑造了杨门女将佘太君、穆桂英、杨宣娘等一批女性英雄群像，更是在中国古代小说史上不可多得。然而，这一门忠烈却屡遭奸臣宵小的陷害。小说贯穿着忠与奸的搏斗，揭露了昏君佞臣祸国殃民的罪恶行径。全书尽管渗透着浓重的忠君思想，但在某些地方也有所突破。如杨文广遭奸臣张茂迫害而差点被满门抄斩时，杨六郎发牢骚说：“朝廷养我，譬如一马：出则乘我，以舒跋涉之劳；及至暇日，宰充庖厨！”后杨怀玉深感到朝廷“辅之何益”而“举家上太行”，过起那种“耕种田地，自食其力”的隐居生活。当朝廷以“甘为叛逆之臣，以负朝廷”之罪逼他回朝时，他义正词严地回答说：“若以理论，非臣等负朝廷，乃朝廷负臣家也！¨并声称：“就是碎尸万段，决不遵依！”这和宋江至死不悟是有差别的。整体来看，小说结构松散，文字粗率，情节有些雷同，有些则过于荒诞，艺术水平显得不高，但个别情节写得曲折动人，如杨业撞死李陵碑，七郎求救兵而被潘仁美设计乱箭射死，充满着壮烈悲怆的气氛。孟良、焦赞这两个草莽英雄也写得各有个性。全书的传奇色彩很浓，再加上后世多灾多难的中华民族不断地需要从抗击侵略、保家卫国的故事中汲取精神力量，许多戏曲和民间说唱艺术都乐意从中撷取素材而加以搬演，像杨门女将、穆桂英挂帅、十二寡妇征西等故事已经家喻户晓。因此，尽管这部小说艺术粗糙，但影响深远，在中国古代小说史上不容忽视。
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用户评价
我一直对中国文学的博大精深感到好奇，但以往接触的书籍往往过于零散，无法形成一个完整的体系。《中国文学史（第3版 第4卷）》的出现，彻底改变了我的认知。它以一种极为系统和深入的方式，为我构建起了一幅中国文学发展的全景图。 最让我印象深刻的是，作者对文学与社会历史的关联性有着深刻的洞察。在解读文学作品或流派时，他总是能将其置于特定的时代背景下，分析社会、政治、经济、文化等因素如何影响文学的生成与发展。例如，在论述唐代诗歌的黄金时代时，作者会详细阐述当时开放的社会风气、蓬勃的经济以及对外交流的频繁，如何共同孕育了诗歌创作的繁荣。 书中对文学史上的重要文学思潮和理论的梳理，也极其清晰。作者能够准确地把握不同时期文学的时代精神，并进行系统性的阐述。例如，在探讨中国古代小说发展时，作者能够清晰地勾勒出从唐传奇到明清小说的演变脉络，并分析各个时期小说的艺术手法和思想内容上的创新。 我特别欣赏书中对文学人物的解读。作者并没有将这些文学巨匠神化，而是将他们还原成有血有肉的个体，展现他们的创作追求、人生困境以及他们在文学道路上的选择。例如，在谈到屈原时，作者结合其政治抱负与理想失落，去解读其诗歌中“忠君报国”的赤诚与“知音难觅”的孤愤，让我对这位爱国诗人有了更为深刻的理解。 书中对文学批评的梳理也给我留下了深刻的印象。作者不仅介绍了历代重要的文学批评家和他们的理论，还分析了这些理论是如何随着文学的发展而演进的。这让我意识到，文学史本身也是一个不断被阐释和重塑的过程，批评的力量在其中扮演着至关重要的角色。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别赞赏书中对于一些文学发展中的“岔路”或者“边缘”现象的关注。除了主流的文学形式，作者还会花篇幅介绍一些在主流文学史中可能被忽略的文学形式或流派，这极大地拓宽了我的视野，让我看到了中国文学更为丰富和多元的面貌。 这本书的语言风格，在我看来，是一种“疏朗”而“隽永”的结合。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的韵味和美感。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部令人惊喜的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分收到《中国文学史（第3版 第4卷）》的那一刻，我就感受到了一种扑面而来的学术气息。我一直对中国文学史有着浓厚的兴趣，但苦于找不到一本真正能够系统梳理、深入浅出的著作。这本书的出现，让我眼前一亮，它不仅内容详实，而且观点独到，语言生动，极大地满足了我对知识的渴望。 让我印象最深刻的是，书中对文学史上的各种现象，都进行了非常深入的社会学和文化学分析。比如，在探讨唐朝诗歌为何能够达到巅峰时，作者详细阐述了当时开放的政治环境、繁荣的经济、以及对外交流的频繁，如何共同促成了诗歌创作的繁荣。这种将文学与社会生活紧密联系起来的分析方法，让我对文学的理解更加立体和全面。 书中对文学史的梳理，也显得尤为清晰和有逻辑。作者并没有简单地按照时间顺序堆砌史实，而是会提炼出不同时期的文学主潮，并分析其内在的联系和演变。例如，在介绍宋代文学时，作者会详细阐述其从唐代继承发展而来的特点，同时也会指出宋代文学在哲学思想、市民文化等方面的创新，从而展现出宋代文学独特的魅力。 我特别欣赏书中对文学人物的解读。它不会简单地介绍他们的生平事迹，而是深入挖掘他们创作背后的思想动机和情感世界。例如，在分析曹雪芹时，作者不仅仅是解读《红楼梦》的艺术价值，更是结合曹雪芹的人生经历，去理解《红楼梦》所蕴含的深刻的社会批判和人生感慨。这种人性化的解读，让这些文学巨匠变得更加真实和可敬。 书中对文学理论的阐释也十分到位。作者能够用一种既严谨又不失生动的语言，解释复杂的文学批评理论。例如，在谈到“风骨”这个概念时，他不仅仅是给出定义，还会引用大量的诗歌进行举例分析，让我能够真正地体会到“风骨”的内涵。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别赞赏书中对于文学史上的“大传统”和小传统的研究。除了主流的文学作品，作者还会关注一些民间文学、地方戏曲等，并分析它们在整个文学史中的地位和作用。这极大地丰富了我对中国文学多样性的认识。 这本书的语言风格，在我看来，是一种“浑厚”而“典雅”的结合。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的韵味和美感。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部令人惊叹的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分拿到《中国文学史（第3版 第4卷）》这本书，我首先被它整齐划一的排版和精良的装帧所吸引。打开扉页，阅读序言，我就能感受到作者对于中国文学史研究的敬畏之心和深厚功底。这本书对我而言，不仅仅是一部工具书，更是一扇通往中国古代文明瑰宝的窗户。 让我印象最深刻的是，作者对于文学作品的解读，总是能够触及到作品灵魂深处的东西。它不仅仅是停留在字面上的分析，而是深入到作品所处的时代背景、作者的个人经历，以及当时的社会思潮。例如，在分析《诗经》时，作者并没有仅仅将其视为独立的文学作品，而是结合当时的社会生活、民俗风情，去解读其朴素而真挚的情感，让我感受到了中国文学最原始的生命力。 书中对文学史的梳理，也是非常有条理的。作者能够抓住不同时代文学的主要特征，并进行清晰的概括。例如，在阐述唐代诗歌的繁荣时，作者不仅仅列举了众多名家名篇，还会分析其创作的题材、风格、以及对后世的影响，形成了一个立体的文学图景。 我尤其赞赏书中对于文学史上的争议性话题的处理。作者不会简单地断言，而是会呈现不同的学术观点，并进行细致的分析，引导读者独立思考。这种严谨的学术态度，让我倍感信服。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别喜欢书中对文学语言的分析。它不仅仅是停留在词语的运用，而是深入到语言背后的文化基因和审美取向。例如，在比较不同时期诗歌的用词风格时，作者会追溯其背后的文化哲学，让我明白为什么唐诗的雄浑与宋词的细腻会有如此显著的差异。 这本书的语言风格，在我看来，是一种“沉稳”而“细腻”的结合。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的韵味和美感。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 这本书的编排也非常人性化，章节之间的过渡自然流畅，逻辑清晰。即使是初次接触中国文学史的读者，也能够轻松地跟随作者的思路，一步步深入了解这门博大精深的学科。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部令人印象深刻的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分当我第一次翻开《中国文学史（第3版 第4卷）》这本书时，我被它严谨的学术态度和宏大的叙事所震撼。作为一本通史性质的著作，它在梳理中国文学发展脉络的同时，也没有忽视对个体作品和作家进行深入的挖掘。 令我印象深刻的是，作者在分析文学现象时，总是能够将其置于更为广阔的历史文化背景下进行考察。例如，在论述魏晋南北朝文学的特点时，作者会详细分析当时的政治动荡、社会变革，以及玄学、佛教等思想的影响，从而揭示出文学风格转变的深层原因。这种“情境化”的解读方式，让我对文学作品的理解更加深刻。 书中对文学史上的重要流派和思潮的梳理，也非常清晰。作者能够提纲挈领地概括出不同时期文学发展的特点，并分析其代表人物和作品。比如，在谈到唐代诗歌的“盛唐气象”时，作者不仅列举了李白、杜甫等大家的作品，还会深入分析其风格形成的历史原因和艺术特色。 我特别欣赏书中对文学批评的梳理。作者不仅介绍了历代重要的文学批评家和他们的理论，还分析了这些理论是如何随着文学的发展而演进的。这让我意识到，文学史本身也是一个不断被阐释和重塑的过程，批评的力量在其中扮演着至关重要的角色。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别赞赏书中对于一些文学发展中的“岔路”或者“边缘”现象的关注。除了主流的文学形式，作者还会花篇幅介绍一些在主流文学史中可能被忽略的文学形式或流派，这极大地拓宽了我的视野，让我看到了中国文学更为丰富和多元的面貌。 这本书的语言风格，在我看来，是一种“沉静”而“有力”的结合。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的韵味和美感。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 这本书的编排也非常人性化，章节之间的过渡自然流畅，逻辑清晰。即使是初次接触中国文学史的读者，也能够轻松地跟随作者的思路，一步步深入了解这门博大精深的学科。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部令人耳目一新的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分我一直以来都对中国文学史抱有浓厚的兴趣，但市面上不少书籍要么过于学术化，让人望而却步，要么流于表面，缺乏深度。《中国文学史（第3版 第4卷）》的出现，恰好填补了这一空白，它以一种极为独特且引人入胜的方式，将我带入了一个全新的文学世界。 最让我震撼的是，作者在解析文学作品时，总是能挖掘出其背后深厚的文化底蕴和时代印记。例如，在论述元曲的兴盛时，作者不仅仅关注其唱词的艺术性，更会深入分析元代民族融合、政治格局的变化，以及城市经济的发展，如何共同造就了元曲的独特辉煌。这种“由表及里”的分析方式，让我对作品的理解更加立体和深刻。 书中对文学史上的重要文学流派的划分和梳理，也极其清晰。作者能够准确地把握不同时期文学的时代特征，并进行系统性的阐述。例如，在探讨中国古代小说的发展时，作者能够清晰地勾勒出从唐传奇到明清小说的演变脉络，并分析各个时期小说的艺术手法和思想内容上的创新。 我尤其欣赏书中对于文学人物的刻画。作者并没有将这些文学巨匠神化，而是将他们还原成有血有肉的个体，展现他们的创作追求、人生困境以及他们在文学道路上的选择。例如，在谈到李清照时，作者结合她的人生遭遇，去解读其词作中“愁”的深层内涵，让我对这位女词人有了更为深刻的理解。 书中对文学批评的梳理也给我留下了深刻的印象。作者不仅介绍了历代重要的文学批评家和他们的理论，还分析了这些理论是如何随着文学的发展而演进的。这让我意识到，文学史本身也是一个不断被阐释和重塑的过程，批评的力量在其中扮演着至关重要的角色。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别赞赏书中对于一些文学发展中的“岔路”或者“边缘”现象的关注。除了主流的文学形式，作者还会花篇幅介绍一些在主流文学史中可能被忽略的文学形式或流派，这极大地拓宽了我的视野，让我看到了中国文学更为丰富和多元的面貌。 这本书的语言风格，在我看来，是一种“灵动”而“厚重”的结合。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的韵味和美感。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部令人惊叹的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分收到这本书的那个下午，恰好是一个微雨的天气，我泡了一杯茶，小心翼翼地翻开了《中国文学史（第3版 第4卷）》。说实话，我对文学史一直抱有敬畏之心，总觉得那是一片广袤而又深邃的海洋，而我只是一个站在岸边窥探的小学生。然而，这本书的出现，似乎是为我搭建了一座通往海洋的桥梁，让我能够以一种更直观、更深入的方式去感受这片辽阔。 让我印象深刻的，是它对文学作品的分析角度。它不仅仅是简单地罗列作品的优劣，而是尝试去理解作品在那个时代产生的必然性。例如，在探讨魏晋南北朝时期的玄言诗时，作者并没有止步于其“清谈”的表象，而是详细阐述了当时社会动荡、人生无常的背景下，士人们如何通过玄学来寻求精神的慰藉和超脱，进而影响了诗歌的创作。这种深入的社会学解读，让我对文学作品的理解上升到了一个新的层面。 书中对不同文学流派的划分和梳理，也做得非常清晰。比如，当涉及到唐代传奇时，作者不仅介绍了其代表作品，还分析了传奇的叙事模式、人物塑造的特点，以及它如何成为后世小说发展的重要源头。这种对文学发展脉络的梳理，让我能够看到文学形式是如何在历史长河中不断演变和创新的。 我也非常喜欢书中对文学人物的解读。它不会把这些人物塑造成神坛上的偶像，而是将他们还原成活生生的个体，有他们的喜怒哀乐，有他们的挣扎与追求。例如，在谈到杜甫时，作者并没有回避他晚年的贫困潦倒，反而将其视为理解他诗歌中“沉郁顿挫”风格的重要线索。这种人性化的解读，让这些伟大的文学家变得更加亲切和真实。 这本书的语言风格也相当吸引人。虽然是学术著作，但作者的文字并没有丝毫的晦涩难懂。相反，他善于运用生动的比喻和形象的描绘，将复杂的文学理论和历史事件阐释得清晰明了。我尤其欣赏他在描述文学作品的意境时所使用的文字，仿佛能让我看到文字背后的画面，感受到诗人词人的情感。 另外，书中对于文学史研究中的一些细枝末节，也给予了足够的重视。例如，在谈到宋代词的兴盛时，作者会详细介绍当时词的演唱方式、配乐等，这让我意识到，文学作品的生命力不仅仅在于文字本身，还在于它与当时社会生活的紧密联系。 我特别赞赏书中对于文学的传承和创新之间的辩证关系的探讨。作者并没有将文学史看作是一条直线性的发展，而是强调了继承前人的基础之上，如何进行突破和创新。例如，在分析明清小说时，作者会追溯其在唐传奇、宋话本等基础上的发展，同时也指出其在思想内容和艺术手法上的新突破。 《中国文学史（第3版 第4卷）》在论证时，引用的史料非常丰富且考证严谨。作者在阐述观点时，常常会引用大量的古代文献，并进行细致的分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 在阅读过程中，我常常会发现一些之前未曾注意到的文学现象或者联系。比如，本书将一些看似孤立的文学现象，放在更宏大的历史和文化背景下进行考察，从而揭示了它们之间的内在联系，让我的知识体系更加完整和立体。 我个人认为，这本书的价值不仅仅在于它提供的知识，更在于它引导我们如何去思考文学。它鼓励我们带着历史的眼光、文化的视角去审视文学作品，去理解它们之所以是今天的样子，是经历了怎样的演变和沉淀。 总的来说，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一本令人爱不释手的著作。它用严谨的学术态度和生动的文学语言，为我打开了一扇了解中国文学史的窗户，让我深深地沉醉其中，流连忘返。
评分我一直在寻找一本能够真正带我走进中国文学世界深处的书，而不是停留在表面知识的堆砌。《中国文学史（第3版 第4卷）》无疑满足了我的这个愿望，甚至超出了我的预期。这本书的厚重感不仅仅体现在篇幅上，更在于其思想的深度和内容的丰富性。 最令我惊叹的是，作者能够将宏大的历史背景与精微的文学细节巧妙地结合。在解读某个文学现象时，他会先勾勒出当时的社会风貌、政治格局、思想潮流，然后再深入到具体的作家作品，分析它们如何在这种大背景下孕育而生，又如何反过来影响时代。这种“大处着眼，小处落笔”的手法，让我对文学的理解不再是孤立的，而是与整个社会文化紧密相连。 书中对文学史上的重要人物的刻画，更是栩栩如生。他不仅仅是介绍他们的生平，更是深入到他们的内心世界，去探究他们创作的动机、情感的波动，以及他们在文学道路上的选择与挣扎。比如，在分析陶渊明时，作者不仅仅引用了他的田园诗，更是结合当时士族门阀制度的衰落和隐逸之风的兴起，去理解他“采菊东篱下，悠然见南山”背后的心路历程。 我非常欣赏书中对文学语言的分析。它不仅仅是停留在词语的运用，而是深入到语言背后的文化基因和审美取向。例如，在比较不同时期诗歌的用词风格时，作者会追溯其背后的文化哲学，让我明白为什么唐诗的雄浑与宋词的细腻会有如此显著的差异。 而且，这本书在对待文学史上的不同观点时，展现了极大的学术开放性和包容性。它会呈现不同的学术研究成果，并进行比较和分析，让读者能够接触到最前沿的学术动态，并从中培养独立思考的能力。我作为读者，在这种开放的学术氛围中，感觉自己的视野也得到了极大的拓展。 书中的章节编排也相当合理。它并非简单地按照时间顺序推进，而是会根据文学发展的逻辑和内在联系，对不同时期的文学进行有机组合。例如，在探讨某个文学思潮时，作者可能会回顾其渊源，也会展望其未来的影响，形成一个更完整和立体的知识网络。 我尤其喜欢书中对文学批评史的梳理。它不仅介绍了历代重要的文学批评家和他们的理论，还分析了这些理论是如何随着文学的发展而演进的。这让我意识到，文学史本身也是一个不断被阐释和重塑的过程。 在阅读过程中，我常常会发现一些之前被我忽略的文学现象，或者对一些习以为常的文学作品有了全新的认识。这得益于作者独到的视角和深厚的学养，他总能在平凡中发现不凡，在熟悉中挖掘新意。 我个人认为，这本书最大的价值在于它不仅仅是传递知识，更是在培养一种阅读文学、理解文学的能力。它教会我如何去分析作品，如何去把握时代，如何去感受文字背后的情感和思想。 这本书的语言风格也相当迷人。虽然是学术著作，但行文流畅，引人入胜。作者善于运用富有感染力的文字，将抽象的文学理论变得生动具体，让我在阅读中充满了好奇和探索的欲望。 总的来说，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部在我阅读旅程中具有里程碑意义的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分当《中国文学史（第3版 第4卷）》拿到手的那一刻，我就被它沉甸甸的质感所吸引。我知道，这不仅仅是一本书，更是一次深入中国文学腹地的探索之旅。我迫不及待地翻开，而它也确实没有辜负我的期待。 让我印象最深刻的，是它对于文学作品的“社会发生学”的解读。作者不会孤立地看待一部作品，而是会将其置于当时的社会、政治、经济、文化的大环境中去考察。例如，在论述明清小说为何会繁荣起来时，作者会详细分析城市经济的发展、市民阶层的崛起、以及印刷术的普及等因素，是如何为小说的创作和传播提供了土壤。这种宏观的视角，让我能够更深刻地理解文学作品的时代意义。 书中对文学史上的关键转折点的梳理，也十分精炼。它不会简单地将文学史切割成孤立的时期，而是会关注不同时期文学之间的联系和演变。例如，在分析唐诗的辉煌之后，作者会探讨其如何影响了宋词的发展，以及宋词又是如何在唐诗的基础上进行创新和突破的。这种对文学传承与创新的辩证关系的探讨，让我对中国文学史的整体脉络有了更清晰的认识。 我对书中对于文学理论的阐释也给予高度评价。作者能够用一种既严谨又不失生动的语言，解释复杂的文学批评理论。例如，在谈到“意境”这个概念时，他不仅仅是给出定义，还会引用大量的诗歌意象进行举例分析，让我能够真正地体会到“意境”的魅力。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别喜欢书中对于一些“冷门”文学现象的关注。除了大家耳熟能详的唐诗宋词，作者还会花篇幅介绍一些在主流文学史中可能被忽略的文学形式或流派，这极大地拓宽了我的视野，让我看到了中国文学更为丰富和多元的面貌。 书中的语言风格，在我看来，是一种“知性”的美。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的优雅和韵味。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 这本书的编排也非常人性化，章节之间的过渡自然流畅，逻辑清晰。即使是初次接触中国文学史的读者，也能够轻松地跟随作者的思路，一步步深入了解这门博大精深的学科。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是我近年来读到的最令人满意的一本学术著作。它不仅为我提供了系统而深刻的中国文学史知识，更以其独特的视角和精妙的笔触，点燃了我对中国文学更深层次的探索热情，让我对这片文学的沃土充满了敬意与热爱。
评分拿到《中国文学史（第3版 第4卷）》这本书，我首先被它厚重的纸张和清晰的字体所吸引。翻开序言，我便被作者对中国文学史研究的热情和深度所打动。这本书不仅仅是知识的汇集，更是作者多年心血的凝结，让我对中国文学史的探索充满了期待。 让我最为赞赏的是，书中对文学现象的解读，总是能够跳出文学本身，去探究其背后的社会、经济、文化等多重因素。例如，在分析宋代词的兴盛时，作者会详细阐述当时市民阶层的崛起、城市经济的繁荣，以及女性在社会地位上的变化，如何共同促成了词这种文体的繁荣和发展。这种多维度的分析，让我对文学的理解更加透彻。 书中对文学史上的重要转折点的梳理，也十分精炼。作者能够抓住不同时期文学发展的关键节点，并进行深入的剖析。例如，在谈到明清小说为何能够达到一个新的高度时，作者会分析其在唐传奇、宋话本等基础上的发展，同时也指出其在思想内容和艺术手法上的新突破。 我特别喜欢书中对文学理论的阐释。作者能够用一种既严谨又不失生动的语言，解释复杂的文学批评理论。例如，在谈到“意象”这个概念时，他不仅仅是给出定义，还会引用大量的诗歌意象进行举例分析，让我能够真正地体会到“意象”的魅力。 而且，这本书在引用史料时，非常严谨。作者在提出自己的观点时，总会引用大量的古代文献作为支撑，并且对这些文献进行细致的考证和分析，这使得他的论证显得尤为扎实可信。我作为读者，也能从这些引文中感受到中国古代文人的智慧和才情。 我特别赞赏书中对于一些文学发展中的“岔路”或者“边缘”现象的关注。除了主流的文学形式，作者还会花篇幅介绍一些在主流文学史中可能被忽略的文学形式或流派，这极大地拓宽了我的视野，让我看到了中国文学更为丰富和多元的面貌。 这本书的语言风格，在我看来，是一种“质朴”而“深邃”的结合。它既有学术著作的严谨和深刻，又不失文学作品的韵味和美感。作者能够运用精妙的比喻和恰当的词汇，将复杂的思想传递给读者，让我产生一种与智者对话的感觉。 另外，这本书在论述过程中，常常会引用一些文学作品中最具代表性的片段，并且对这些片段进行深入的赏析。这种“以点带面”的分析方法，让我能够直接感受到文学作品的魅力，也为我提供了一种欣赏和解读文学作品的有效途径。 我认为，这本书的价值不仅在于它提供给我的知识，更在于它培养了我对文学的鉴赏能力。它教会我如何去理解文学作品的时代背景，如何去分析作品的艺术手法，如何去感受作品所蕴含的情感和思想。 这本书的编排也非常人性化，章节之间的过渡自然流畅，逻辑清晰。即使是初次接触中国文学史的读者，也能够轻松地跟随作者的思路，一步步深入了解这门博大精深的学科。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部令人称赞的著作。它以其深邃的洞察力、严谨的学术态度和优美的文字，为我呈现了一幅波澜壮阔的中国文学史画卷，让我受益匪浅，也激发了我对中国文学更深层次的探索欲望。
评分这本书我从大学时代就开始接触，当时的版本似乎是第一版，但印象最深刻的还是我最近入手这本《中国文学史（第3版 第4卷）》。我必须说，它带来的阅读体验和知识深度是远超我预期的。它不仅仅是一部堆砌史料的工具书，更像是一位博学的长者，娓娓道来中国文学跌宕起伏的千年画卷。 我特别欣赏其编排的逻辑性。它并没有简单地按照时间顺序流水账式地介绍，而是将不同时期、不同流派的作品置于更广阔的社会文化背景下进行考察。比如，在讨论唐代诗歌的辉煌时，作者会详细阐述当时的政治格局、经济发展、宗教思想如何深刻地影响了诗人的创作主题和艺术风格。这种宏观与微观相结合的视角，让我能够更立体地理解文学作品的产生根源，以及它们在特定历史时期所扮演的角色。 此外，书中对于文学史上的重要人物的解读也十分精彩。它不会停留在表面的生平介绍，而是深入挖掘他们的创作动机、艺术追求，以及他们在文学史上留下的印记。例如，对李白浪漫主义精神的分析，不仅仅是引用他的诗句，更会结合当时的社会思潮和他的个人经历，去阐释那种“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪情从何而来，又如何影响了后世。这种细致入微的刻画，让那些原本只存在于课本上的名字，变得鲜活而立体。 语言的运用也是这本书的一大亮点。尽管是学术著作，但作者的笔触却并不枯燥乏味。他能够用清晰、生动的语言，将复杂的文学概念和历史事件解释得深入浅出。我尤其喜欢他在描述不同时期文学风格演变时所使用的比喻和类比，这让我在阅读过程中仿佛身临其境，能够更好地体会不同时代文学的独特魅力。 而且，这本书对于文学史研究中的一些争议性话题，也展现了非常开放和审慎的态度。它不会简单地否定或肯定某种观点，而是会呈现不同的学术见解，并提供相应的论据，让读者自己去思考和判断。这种学术上的严谨和包容，让我觉得在阅读的同时，也在接受一种高水平的学术训练。 对于每一个时代的文学思潮，书中都有着详尽的梳理和分析。比如，在介绍宋代词的婉约与豪放之争时，作者不仅列举了代表性的词人及其作品，更会深入剖析导致这种风格差异的社会经济原因、文人心态的变化，以及词这种文体本身的发展演变。让我理解到，文学风格的形成并非偶然，而是时代与个体共同作用的结果。 更让我欣喜的是，这本书并没有将中国文学史割裂开来，而是展现了各个时期文学之间的传承与创新。它会追溯某个时期文学特点的渊源，也会探讨其如何为后世文学发展奠定基础。这种贯穿始终的线索，让我对中国文学史的整体脉络有了更清晰的认识，不再是零散的知识点。 书中的案例分析也十分到位。每一个重要的文学流派，每一个代表性的作家，作者都会选取最能体现其特点的作品进行深入的解读。例如，在分析《红楼梦》时，作者会从其社会历史背景、人物塑造、艺术手法等多个维度进行剖析，让我对这部巨著有了更深层次的理解，看到了以往被忽略的细节。 我之所以反复提及“阅读体验”，是因为这本书的排版和设计也非常用心。字体大小适中，纸张质感良好，阅读起来非常舒适。而且，书中配有的图片和插画，虽然不多，但都恰到好处，能够辅助理解书中的内容，增添阅读的乐趣。 总而言之，《中国文学史（第3版 第4卷）》是一部集学术性、思想性和可读性于一体的优秀著作。它不仅为我提供了扎实的文学史知识，更点燃了我对中国文学更深层次的探索热情。我相信，无论你是文学专业的学生，还是对中国文化有着浓厚兴趣的读者，这本书都将是你案头不可或缺的宝贵财富。
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