具體描述
內容簡介
《中國文學史（第3版 第4捲）》是教育部“高等教育麵嚮21世紀教學內容和課程體係改革計劃”的成果，既是高校教材，又是學術研究著作。全書的編寫倡導文學本位，並將文學置於廣闊的文化背景之中，翔實地描述中國古代文學的發展曆程，做瞭一些具有創新性的考證和論述。各章均有詳細的附注，以介紹各傢觀點；各捲之後又有研修書目，為讀者進一步的學習和研究提供綫索。全書具有鮮明的開放性和前瞻性，以及較大的信息量，在齣版後曾經獲得國傢圖書奬、北京市哲學社會科學成果特等奬、全國普通高等學校教材一等奬。《中國文學史（第3版 第4捲）》在2005年修訂過一次。此次修訂，是在2005年第二版的基礎之上，在保留原書編寫宗旨、指導思想、體例、框架、篇幅等特色的前提之下，對原書進行的一個中等規模的修訂。主要是對第二版的一些缺失之處予以修正，並審慎地加入瞭新的研究資料和學術成果，保持《中國文學史（第3版 第4捲）》的內容前沿性。
《中國文學史（第3版 第4捲）》適閤作為高校中文專業的通用教材，亦可以供古代文學愛好者、研究者參考。
目錄
第七編 明代文學緒論
第一章 《三國誌演義》與曆史演義的繁榮
第二章 《水滸傳》與英雄傳奇的演化
第三章 明代前期詩文
第四章 明代中期的文學復古
第五章 明代雜劇的流變
第六章 明代傳奇的發展與繁榮
第七章 湯顯祖-
第八章 《西遊記》與其他神怪小說
第九章 《金瓶梅》與世情小說的勃興
第十章 “三言”“二拍”與明代的短篇小說
第十一章 晚明詩文
第十二章 明代的散麯與民歌
第八編 清代文學
緒論
第一章 清初詩文的繁榮與詞學的復興
第二章 清初戲麯與《長生殿》《桃花扇》
第三章 清初白話小說
第四章 《聊齋誌異》
第五章 《儒林外史》
第六章 《紅樓夢》
第七章 清中葉詩文詞多元發展的局麵
第八章 清中葉的小說戲麯與講唱文學
第九編 近代文學
緒論
第一章 龔自珍與近代前期詩文詞
第二章 近代前期的小說與戲麯
第三章 黃遵憲、梁啓超與近代後期詩文詞
第四章 近代後期的小說與戲麯
文學史年錶
研修書目
後記
第二版後記
第三版後記
精彩書摘
《中國文學史（第3版 第4捲）》：《水滸傳》所寫的本來就是社會的重大問題，故必然對社會産生極大的影響。一批進步的文人紛紛藉它來批判社會的黑暗和不平，抨擊言行不一、人性扭麯的“假道學”的“可惡、可恨、可殺、可剮”（容與堂本第六迴迴評）。對於此起彼伏的造反者來說，《水滸傳》也對他們起過直接而巨大的影響。正由於此，曆來的統治集團對它恨之入骨，認定它是一部“誨盜”的“賊書”，厲行嚴禁，甚至詛咒作者“子孫三代皆啞”（田汝成《西湖遊覽誌馀》）。
在中國文學史上，《水滸傳》也具有崇高的地位，産生瞭重大的影響。它刊行後不久，嘉靖間的一批著名文人如唐順之、王慎中等就盛贊它寫得“委麯詳盡，血脈貫通，《史記》而下，便是此書”（李開先《詞謔》）。李贄則把它和《史記》、杜詩等並列為宇宙內的“五大部文章”（周暉《金陵瑣事》捲一）。小說作為一種新的文體，從此在文學領域內確立瞭應有的地位，開始逐步改變以詩文為正宗的文壇麵貌。從小說創作的角度來看，它和《三國誌演義》一起，奠定瞭我國古代長篇小說的民族形式和民族風格，為廣大人民大眾所喜聞樂見，形成瞭中華民族特有的審美心理和鑒賞習慣。但它比《三國誌演義》更貼近生活，作者開始把目光投嚮市井社會、日常瑣事和平凡的人物，注重刻畫人物性格的層次性、流動性，並純熟地使用瞭白話，多方麵地推進瞭中國古代長篇小說藝術的發展。
《水滸傳》盛行以後，各種文學藝術樣式都把它作為題材的淵藪。以戲劇作品而言，明清的傳奇就有李開先的《寶劍記》、陳與郊的《靈寶刀》、瀋璟的《義俠記》、許自昌的《水滸記》、李漁（一說範希哲）的《偷甲記》、金蕉雲的《生辰綱》等三十馀種。昆麯、京劇和各種地方戲中都有許多深受群眾歡迎的劇目，如陶君起的《京劇劇目初探》就著錄瞭67種。至於以《水滸》故事為題材的繪畫、說唱及各種民間文藝等，更是不可勝數。小說作品中，世情小說《金瓶梅》就是“從《水滸傳》潘金蓮演齣一支”（袁中道《遊居柿錄》）。清代又齣現瞭《水滸後傳》《後水滸傳》和《結水滸傳》（《蕩寇誌》）等續書。後世的俠義小說如《三俠五義》等雖然其命意另有所在，“而源流則仍齣於水滸”（魯迅《中國小說的曆史的變遷》第六講）。當然，《水滸傳》作為英雄傳奇小說的典範，對於諸如《楊傢府演義》《大宋中興通俗演義》《英烈傳》等作品的影響更是顯而易見的。
《楊傢府演義》是根據南宋以來在民間廣泛流傳的楊傢將故事加工而成的。它描述瞭楊業、楊延昭、楊宗保、楊文廣、楊懷玉一門五代忠勇保宋的故事，歌頌瞭父死子繼、夫亡妻承、前僕後繼、不屈不撓的英雄報國精神。特彆是塑造瞭楊門女將佘太君、穆桂英、楊宣娘等一批女性英雄群像，更是在中國古代小說史上不可多得。然而，這一門忠烈卻屢遭奸臣宵小的陷害。小說貫穿著忠與奸的搏鬥，揭露瞭昏君佞臣禍國殃民的罪惡行徑。全書盡管滲透著濃重的忠君思想，但在某些地方也有所突破。如楊文廣遭奸臣張茂迫害而差點被滿門抄斬時，楊六郎發牢騷說：“朝廷養我，譬如一馬：齣則乘我，以舒跋涉之勞；及至暇日，宰充庖廚！”後楊懷玉深感到朝廷“輔之何益”而“舉傢上太行”，過起那種“耕種田地，自食其力”的隱居生活。當朝廷以“甘為叛逆之臣，以負朝廷”之罪逼他迴朝時，他義正詞嚴地迴答說：“若以理論，非臣等負朝廷，乃朝廷負臣傢也！¨並聲稱：“就是碎屍萬段，決不遵依！”這和宋江至死不悟是有差彆的。整體來看，小說結構鬆散，文字粗率，情節有些雷同，有些則過於荒誕，藝術水平顯得不高，但個彆情節寫得麯摺動人，如楊業撞死李陵碑，七郎求救兵而被潘仁美設計亂箭射死，充滿著壯烈悲愴的氣氛。孟良、焦贊這兩個草莽英雄也寫得各有個性。全書的傳奇色彩很濃，再加上後世多災多難的中華民族不斷地需要從抗擊侵略、保傢衛國的故事中汲取精神力量，許多戲麯和民間說唱藝術都樂意從中擷取素材而加以搬演，像楊門女將、穆桂英掛帥、十二寡婦徵西等故事已經傢喻戶曉。因此，盡管這部小說藝術粗糙，但影響深遠，在中國古代小說史上不容忽視。
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用戶評價
收到這本書的那個下午，恰好是一個微雨的天氣，我泡瞭一杯茶，小心翼翼地翻開瞭《中國文學史（第3版 第4捲）》。說實話，我對文學史一直抱有敬畏之心，總覺得那是一片廣袤而又深邃的海洋，而我隻是一個站在岸邊窺探的小學生。然而，這本書的齣現，似乎是為我搭建瞭一座通往海洋的橋梁，讓我能夠以一種更直觀、更深入的方式去感受這片遼闊。 讓我印象深刻的，是它對文學作品的分析角度。它不僅僅是簡單地羅列作品的優劣，而是嘗試去理解作品在那個時代産生的必然性。例如，在探討魏晉南北朝時期的玄言詩時，作者並沒有止步於其“清談”的錶象，而是詳細闡述瞭當時社會動蕩、人生無常的背景下，士人們如何通過玄學來尋求精神的慰藉和超脫，進而影響瞭詩歌的創作。這種深入的社會學解讀，讓我對文學作品的理解上升到瞭一個新的層麵。 書中對不同文學流派的劃分和梳理，也做得非常清晰。比如，當涉及到唐代傳奇時，作者不僅介紹瞭其代錶作品，還分析瞭傳奇的敘事模式、人物塑造的特點，以及它如何成為後世小說發展的重要源頭。這種對文學發展脈絡的梳理，讓我能夠看到文學形式是如何在曆史長河中不斷演變和創新的。 我也非常喜歡書中對文學人物的解讀。它不會把這些人物塑造成神壇上的偶像，而是將他們還原成活生生的個體，有他們的喜怒哀樂，有他們的掙紮與追求。例如，在談到杜甫時，作者並沒有迴避他晚年的貧睏潦倒，反而將其視為理解他詩歌中“沉鬱頓挫”風格的重要綫索。這種人性化的解讀，讓這些偉大的文學傢變得更加親切和真實。 這本書的語言風格也相當吸引人。雖然是學術著作，但作者的文字並沒有絲毫的晦澀難懂。相反，他善於運用生動的比喻和形象的描繪，將復雜的文學理論和曆史事件闡釋得清晰明瞭。我尤其欣賞他在描述文學作品的意境時所使用的文字，仿佛能讓我看到文字背後的畫麵，感受到詩人詞人的情感。 另外，書中對於文學史研究中的一些細枝末節，也給予瞭足夠的重視。例如，在談到宋代詞的興盛時，作者會詳細介紹當時詞的演唱方式、配樂等，這讓我意識到，文學作品的生命力不僅僅在於文字本身，還在於它與當時社會生活的緊密聯係。 我特彆贊賞書中對於文學的傳承和創新之間的辯證關係的探討。作者並沒有將文學史看作是一條直綫性的發展，而是強調瞭繼承前人的基礎之上，如何進行突破和創新。例如，在分析明清小說時，作者會追溯其在唐傳奇、宋話本等基礎上的發展，同時也指齣其在思想內容和藝術手法上的新突破。 《中國文學史（第3版 第4捲）》在論證時，引用的史料非常豐富且考證嚴謹。作者在闡述觀點時，常常會引用大量的古代文獻，並進行細緻的分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 在閱讀過程中，我常常會發現一些之前未曾注意到的文學現象或者聯係。比如，本書將一些看似孤立的文學現象，放在更宏大的曆史和文化背景下進行考察，從而揭示瞭它們之間的內在聯係，讓我的知識體係更加完整和立體。 我個人認為，這本書的價值不僅僅在於它提供的知識，更在於它引導我們如何去思考文學。它鼓勵我們帶著曆史的眼光、文化的視角去審視文學作品，去理解它們之所以是今天的樣子，是經曆瞭怎樣的演變和沉澱。 總的來說，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一本令人愛不釋手的著作。它用嚴謹的學術態度和生動的文學語言，為我打開瞭一扇瞭解中國文學史的窗戶，讓我深深地沉醉其中，流連忘返。
評分這本書我從大學時代就開始接觸，當時的版本似乎是第一版，但印象最深刻的還是我最近入手這本《中國文學史（第3版 第4捲）》。我必須說，它帶來的閱讀體驗和知識深度是遠超我預期的。它不僅僅是一部堆砌史料的工具書，更像是一位博學的長者，娓娓道來中國文學跌宕起伏的韆年畫捲。 我特彆欣賞其編排的邏輯性。它並沒有簡單地按照時間順序流水賬式地介紹，而是將不同時期、不同流派的作品置於更廣闊的社會文化背景下進行考察。比如，在討論唐代詩歌的輝煌時，作者會詳細闡述當時的政治格局、經濟發展、宗教思想如何深刻地影響瞭詩人的創作主題和藝術風格。這種宏觀與微觀相結閤的視角，讓我能夠更立體地理解文學作品的産生根源，以及它們在特定曆史時期所扮演的角色。 此外，書中對於文學史上的重要人物的解讀也十分精彩。它不會停留在錶麵的生平介紹，而是深入挖掘他們的創作動機、藝術追求，以及他們在文學史上留下的印記。例如，對李白浪漫主義精神的分析，不僅僅是引用他的詩句，更會結閤當時的社會思潮和他的個人經曆，去闡釋那種“仰天大笑齣門去，我輩豈是蓬蒿人”的豪情從何而來，又如何影響瞭後世。這種細緻入微的刻畫，讓那些原本隻存在於課本上的名字，變得鮮活而立體。 語言的運用也是這本書的一大亮點。盡管是學術著作，但作者的筆觸卻並不枯燥乏味。他能夠用清晰、生動的語言，將復雜的文學概念和曆史事件解釋得深入淺齣。我尤其喜歡他在描述不同時期文學風格演變時所使用的比喻和類比，這讓我在閱讀過程中仿佛身臨其境，能夠更好地體會不同時代文學的獨特魅力。 而且，這本書對於文學史研究中的一些爭議性話題，也展現瞭非常開放和審慎的態度。它不會簡單地否定或肯定某種觀點，而是會呈現不同的學術見解，並提供相應的論據，讓讀者自己去思考和判斷。這種學術上的嚴謹和包容，讓我覺得在閱讀的同時，也在接受一種高水平的學術訓練。 對於每一個時代的文學思潮，書中都有著詳盡的梳理和分析。比如，在介紹宋代詞的婉約與豪放之爭時，作者不僅列舉瞭代錶性的詞人及其作品，更會深入剖析導緻這種風格差異的社會經濟原因、文人心態的變化，以及詞這種文體本身的發展演變。讓我理解到，文學風格的形成並非偶然，而是時代與個體共同作用的結果。 更讓我欣喜的是，這本書並沒有將中國文學史割裂開來，而是展現瞭各個時期文學之間的傳承與創新。它會追溯某個時期文學特點的淵源，也會探討其如何為後世文學發展奠定基礎。這種貫穿始終的綫索，讓我對中國文學史的整體脈絡有瞭更清晰的認識，不再是零散的知識點。 書中的案例分析也十分到位。每一個重要的文學流派，每一個代錶性的作傢，作者都會選取最能體現其特點的作品進行深入的解讀。例如，在分析《紅樓夢》時，作者會從其社會曆史背景、人物塑造、藝術手法等多個維度進行剖析，讓我對這部巨著有瞭更深層次的理解，看到瞭以往被忽略的細節。 我之所以反復提及“閱讀體驗”，是因為這本書的排版和設計也非常用心。字體大小適中，紙張質感良好，閱讀起來非常舒適。而且，書中配有的圖片和插畫，雖然不多，但都恰到好處，能夠輔助理解書中的內容，增添閱讀的樂趣。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部集學術性、思想性和可讀性於一體的優秀著作。它不僅為我提供瞭紮實的文學史知識，更點燃瞭我對中國文學更深層次的探索熱情。我相信，無論你是文學專業的學生，還是對中國文化有著濃厚興趣的讀者，這本書都將是你案頭不可或缺的寶貴財富。
評分拿到《中國文學史（第3版 第4捲）》這本書，我首先被它厚重的紙張和清晰的字體所吸引。翻開序言，我便被作者對中國文學史研究的熱情和深度所打動。這本書不僅僅是知識的匯集，更是作者多年心血的凝結，讓我對中國文學史的探索充滿瞭期待。 讓我最為贊賞的是，書中對文學現象的解讀，總是能夠跳齣文學本身，去探究其背後的社會、經濟、文化等多重因素。例如，在分析宋代詞的興盛時，作者會詳細闡述當時市民階層的崛起、城市經濟的繁榮，以及女性在社會地位上的變化，如何共同促成瞭詞這種文體的繁榮和發展。這種多維度的分析，讓我對文學的理解更加透徹。 書中對文學史上的重要轉摺點的梳理，也十分精煉。作者能夠抓住不同時期文學發展的關鍵節點，並進行深入的剖析。例如，在談到明清小說為何能夠達到一個新的高度時，作者會分析其在唐傳奇、宋話本等基礎上的發展，同時也指齣其在思想內容和藝術手法上的新突破。 我特彆喜歡書中對文學理論的闡釋。作者能夠用一種既嚴謹又不失生動的語言，解釋復雜的文學批評理論。例如，在談到“意象”這個概念時，他不僅僅是給齣定義，還會引用大量的詩歌意象進行舉例分析，讓我能夠真正地體會到“意象”的魅力。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆贊賞書中對於一些文學發展中的“岔路”或者“邊緣”現象的關注。除瞭主流的文學形式，作者還會花篇幅介紹一些在主流文學史中可能被忽略的文學形式或流派，這極大地拓寬瞭我的視野，讓我看到瞭中國文學更為豐富和多元的麵貌。 這本書的語言風格，在我看來，是一種“質樸”而“深邃”的結閤。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的韻味和美感。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 這本書的編排也非常人性化，章節之間的過渡自然流暢，邏輯清晰。即使是初次接觸中國文學史的讀者，也能夠輕鬆地跟隨作者的思路，一步步深入瞭解這門博大精深的學科。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部令人稱贊的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
評分當我第一次翻開《中國文學史（第3版 第4捲）》這本書時，我被它嚴謹的學術態度和宏大的敘事所震撼。作為一本通史性質的著作，它在梳理中國文學發展脈絡的同時，也沒有忽視對個體作品和作傢進行深入的挖掘。 令我印象深刻的是，作者在分析文學現象時，總是能夠將其置於更為廣闊的曆史文化背景下進行考察。例如，在論述魏晉南北朝文學的特點時，作者會詳細分析當時的政治動蕩、社會變革，以及玄學、佛教等思想的影響，從而揭示齣文學風格轉變的深層原因。這種“情境化”的解讀方式，讓我對文學作品的理解更加深刻。 書中對文學史上的重要流派和思潮的梳理，也非常清晰。作者能夠提綱挈領地概括齣不同時期文學發展的特點，並分析其代錶人物和作品。比如，在談到唐代詩歌的“盛唐氣象”時，作者不僅列舉瞭李白、杜甫等大傢的作品，還會深入分析其風格形成的曆史原因和藝術特色。 我特彆欣賞書中對文學批評的梳理。作者不僅介紹瞭曆代重要的文學批評傢和他們的理論，還分析瞭這些理論是如何隨著文學的發展而演進的。這讓我意識到，文學史本身也是一個不斷被闡釋和重塑的過程，批評的力量在其中扮演著至關重要的角色。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆贊賞書中對於一些文學發展中的“岔路”或者“邊緣”現象的關注。除瞭主流的文學形式，作者還會花篇幅介紹一些在主流文學史中可能被忽略的文學形式或流派，這極大地拓寬瞭我的視野，讓我看到瞭中國文學更為豐富和多元的麵貌。 這本書的語言風格，在我看來，是一種“沉靜”而“有力”的結閤。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的韻味和美感。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 這本書的編排也非常人性化，章節之間的過渡自然流暢，邏輯清晰。即使是初次接觸中國文學史的讀者，也能夠輕鬆地跟隨作者的思路，一步步深入瞭解這門博大精深的學科。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部令人耳目一新的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
評分我一直對中國文學的博大精深感到好奇，但以往接觸的書籍往往過於零散，無法形成一個完整的體係。《中國文學史（第3版 第4捲）》的齣現，徹底改變瞭我的認知。它以一種極為係統和深入的方式，為我構建起瞭一幅中國文學發展的全景圖。 最讓我印象深刻的是，作者對文學與社會曆史的關聯性有著深刻的洞察。在解讀文學作品或流派時，他總是能將其置於特定的時代背景下，分析社會、政治、經濟、文化等因素如何影響文學的生成與發展。例如，在論述唐代詩歌的黃金時代時，作者會詳細闡述當時開放的社會風氣、蓬勃的經濟以及對外交流的頻繁，如何共同孕育瞭詩歌創作的繁榮。 書中對文學史上的重要文學思潮和理論的梳理，也極其清晰。作者能夠準確地把握不同時期文學的時代精神，並進行係統性的闡述。例如，在探討中國古代小說發展時，作者能夠清晰地勾勒齣從唐傳奇到明清小說的演變脈絡，並分析各個時期小說的藝術手法和思想內容上的創新。 我特彆欣賞書中對文學人物的解讀。作者並沒有將這些文學巨匠神化，而是將他們還原成有血有肉的個體，展現他們的創作追求、人生睏境以及他們在文學道路上的選擇。例如，在談到屈原時，作者結閤其政治抱負與理想失落，去解讀其詩歌中“忠君報國”的赤誠與“知音難覓”的孤憤，讓我對這位愛國詩人有瞭更為深刻的理解。 書中對文學批評的梳理也給我留下瞭深刻的印象。作者不僅介紹瞭曆代重要的文學批評傢和他們的理論，還分析瞭這些理論是如何隨著文學的發展而演進的。這讓我意識到，文學史本身也是一個不斷被闡釋和重塑的過程，批評的力量在其中扮演著至關重要的角色。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆贊賞書中對於一些文學發展中的“岔路”或者“邊緣”現象的關注。除瞭主流的文學形式，作者還會花篇幅介紹一些在主流文學史中可能被忽略的文學形式或流派，這極大地拓寬瞭我的視野，讓我看到瞭中國文學更為豐富和多元的麵貌。 這本書的語言風格，在我看來，是一種“疏朗”而“雋永”的結閤。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的韻味和美感。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部令人驚喜的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
評分拿到《中國文學史（第3版 第4捲）》這本書，我首先被它整齊劃一的排版和精良的裝幀所吸引。打開扉頁，閱讀序言，我就能感受到作者對於中國文學史研究的敬畏之心和深厚功底。這本書對我而言，不僅僅是一部工具書，更是一扇通往中國古代文明瑰寶的窗戶。 讓我印象最深刻的是，作者對於文學作品的解讀，總是能夠觸及到作品靈魂深處的東西。它不僅僅是停留在字麵上的分析，而是深入到作品所處的時代背景、作者的個人經曆，以及當時的社會思潮。例如，在分析《詩經》時，作者並沒有僅僅將其視為獨立的文學作品，而是結閤當時的社會生活、民俗風情，去解讀其樸素而真摯的情感，讓我感受到瞭中國文學最原始的生命力。 書中對文學史的梳理，也是非常有條理的。作者能夠抓住不同時代文學的主要特徵，並進行清晰的概括。例如，在闡述唐代詩歌的繁榮時，作者不僅僅列舉瞭眾多名傢名篇，還會分析其創作的題材、風格、以及對後世的影響，形成瞭一個立體的文學圖景。 我尤其贊賞書中對於文學史上的爭議性話題的處理。作者不會簡單地斷言，而是會呈現不同的學術觀點，並進行細緻的分析，引導讀者獨立思考。這種嚴謹的學術態度，讓我倍感信服。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆喜歡書中對文學語言的分析。它不僅僅是停留在詞語的運用，而是深入到語言背後的文化基因和審美取嚮。例如，在比較不同時期詩歌的用詞風格時，作者會追溯其背後的文化哲學，讓我明白為什麼唐詩的雄渾與宋詞的細膩會有如此顯著的差異。 這本書的語言風格，在我看來，是一種“沉穩”而“細膩”的結閤。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的韻味和美感。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 這本書的編排也非常人性化，章節之間的過渡自然流暢，邏輯清晰。即使是初次接觸中國文學史的讀者，也能夠輕鬆地跟隨作者的思路，一步步深入瞭解這門博大精深的學科。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部令人印象深刻的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
評分當《中國文學史（第3版 第4捲）》拿到手的那一刻，我就被它沉甸甸的質感所吸引。我知道，這不僅僅是一本書，更是一次深入中國文學腹地的探索之旅。我迫不及待地翻開，而它也確實沒有辜負我的期待。 讓我印象最深刻的，是它對於文學作品的“社會發生學”的解讀。作者不會孤立地看待一部作品，而是會將其置於當時的社會、政治、經濟、文化的大環境中去考察。例如，在論述明清小說為何會繁榮起來時，作者會詳細分析城市經濟的發展、市民階層的崛起、以及印刷術的普及等因素，是如何為小說的創作和傳播提供瞭土壤。這種宏觀的視角，讓我能夠更深刻地理解文學作品的時代意義。 書中對文學史上的關鍵轉摺點的梳理，也十分精煉。它不會簡單地將文學史切割成孤立的時期，而是會關注不同時期文學之間的聯係和演變。例如，在分析唐詩的輝煌之後，作者會探討其如何影響瞭宋詞的發展，以及宋詞又是如何在唐詩的基礎上進行創新和突破的。這種對文學傳承與創新的辯證關係的探討，讓我對中國文學史的整體脈絡有瞭更清晰的認識。 我對書中對於文學理論的闡釋也給予高度評價。作者能夠用一種既嚴謹又不失生動的語言，解釋復雜的文學批評理論。例如，在談到“意境”這個概念時，他不僅僅是給齣定義，還會引用大量的詩歌意象進行舉例分析，讓我能夠真正地體會到“意境”的魅力。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆喜歡書中對於一些“冷門”文學現象的關注。除瞭大傢耳熟能詳的唐詩宋詞，作者還會花篇幅介紹一些在主流文學史中可能被忽略的文學形式或流派，這極大地拓寬瞭我的視野，讓我看到瞭中國文學更為豐富和多元的麵貌。 書中的語言風格，在我看來，是一種“知性”的美。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的優雅和韻味。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 這本書的編排也非常人性化，章節之間的過渡自然流暢，邏輯清晰。即使是初次接觸中國文學史的讀者，也能夠輕鬆地跟隨作者的思路，一步步深入瞭解這門博大精深的學科。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是我近年來讀到的最令人滿意的一本學術著作。它不僅為我提供瞭係統而深刻的中國文學史知識，更以其獨特的視角和精妙的筆觸，點燃瞭我對中國文學更深層次的探索熱情，讓我對這片文學的沃土充滿瞭敬意與熱愛。
評分我一直在尋找一本能夠真正帶我走進中國文學世界深處的書，而不是停留在錶麵知識的堆砌。《中國文學史（第3版 第4捲）》無疑滿足瞭我的這個願望，甚至超齣瞭我的預期。這本書的厚重感不僅僅體現在篇幅上，更在於其思想的深度和內容的豐富性。 最令我驚嘆的是，作者能夠將宏大的曆史背景與精微的文學細節巧妙地結閤。在解讀某個文學現象時，他會先勾勒齣當時的社會風貌、政治格局、思想潮流，然後再深入到具體的作傢作品，分析它們如何在這種大背景下孕育而生，又如何反過來影響時代。這種“大處著眼，小處落筆”的手法，讓我對文學的理解不再是孤立的，而是與整個社會文化緊密相連。 書中對文學史上的重要人物的刻畫，更是栩栩如生。他不僅僅是介紹他們的生平，更是深入到他們的內心世界，去探究他們創作的動機、情感的波動，以及他們在文學道路上的選擇與掙紮。比如，在分析陶淵明時，作者不僅僅引用瞭他的田園詩，更是結閤當時士族門閥製度的衰落和隱逸之風的興起，去理解他“采菊東籬下，悠然見南山”背後的心路曆程。 我非常欣賞書中對文學語言的分析。它不僅僅是停留在詞語的運用，而是深入到語言背後的文化基因和審美取嚮。例如，在比較不同時期詩歌的用詞風格時，作者會追溯其背後的文化哲學，讓我明白為什麼唐詩的雄渾與宋詞的細膩會有如此顯著的差異。 而且，這本書在對待文學史上的不同觀點時，展現瞭極大的學術開放性和包容性。它會呈現不同的學術研究成果，並進行比較和分析，讓讀者能夠接觸到最前沿的學術動態，並從中培養獨立思考的能力。我作為讀者，在這種開放的學術氛圍中，感覺自己的視野也得到瞭極大的拓展。 書中的章節編排也相當閤理。它並非簡單地按照時間順序推進，而是會根據文學發展的邏輯和內在聯係，對不同時期的文學進行有機組閤。例如，在探討某個文學思潮時，作者可能會迴顧其淵源，也會展望其未來的影響，形成一個更完整和立體的知識網絡。 我尤其喜歡書中對文學批評史的梳理。它不僅介紹瞭曆代重要的文學批評傢和他們的理論，還分析瞭這些理論是如何隨著文學的發展而演進的。這讓我意識到，文學史本身也是一個不斷被闡釋和重塑的過程。 在閱讀過程中，我常常會發現一些之前被我忽略的文學現象，或者對一些習以為常的文學作品有瞭全新的認識。這得益於作者獨到的視角和深厚的學養，他總能在平凡中發現不凡，在熟悉中挖掘新意。 我個人認為，這本書最大的價值在於它不僅僅是傳遞知識，更是在培養一種閱讀文學、理解文學的能力。它教會我如何去分析作品，如何去把握時代，如何去感受文字背後的情感和思想。 這本書的語言風格也相當迷人。雖然是學術著作，但行文流暢，引人入勝。作者善於運用富有感染力的文字，將抽象的文學理論變得生動具體，讓我在閱讀中充滿瞭好奇和探索的欲望。 總的來說，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部在我閱讀旅程中具有裏程碑意義的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
評分收到《中國文學史（第3版 第4捲）》的那一刻，我就感受到瞭一種撲麵而來的學術氣息。我一直對中國文學史有著濃厚的興趣，但苦於找不到一本真正能夠係統梳理、深入淺齣的著作。這本書的齣現，讓我眼前一亮，它不僅內容詳實，而且觀點獨到，語言生動，極大地滿足瞭我對知識的渴望。 讓我印象最深刻的是，書中對文學史上的各種現象，都進行瞭非常深入的社會學和文化學分析。比如，在探討唐朝詩歌為何能夠達到巔峰時，作者詳細闡述瞭當時開放的政治環境、繁榮的經濟、以及對外交流的頻繁，如何共同促成瞭詩歌創作的繁榮。這種將文學與社會生活緊密聯係起來的分析方法，讓我對文學的理解更加立體和全麵。 書中對文學史的梳理，也顯得尤為清晰和有邏輯。作者並沒有簡單地按照時間順序堆砌史實，而是會提煉齣不同時期的文學主潮，並分析其內在的聯係和演變。例如，在介紹宋代文學時，作者會詳細闡述其從唐代繼承發展而來的特點，同時也會指齣宋代文學在哲學思想、市民文化等方麵的創新，從而展現齣宋代文學獨特的魅力。 我特彆欣賞書中對文學人物的解讀。它不會簡單地介紹他們的生平事跡，而是深入挖掘他們創作背後的思想動機和情感世界。例如，在分析曹雪芹時，作者不僅僅是解讀《紅樓夢》的藝術價值，更是結閤曹雪芹的人生經曆，去理解《紅樓夢》所蘊含的深刻的社會批判和人生感慨。這種人性化的解讀，讓這些文學巨匠變得更加真實和可敬。 書中對文學理論的闡釋也十分到位。作者能夠用一種既嚴謹又不失生動的語言，解釋復雜的文學批評理論。例如，在談到“風骨”這個概念時，他不僅僅是給齣定義，還會引用大量的詩歌進行舉例分析，讓我能夠真正地體會到“風骨”的內涵。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆贊賞書中對於文學史上的“大傳統”和小傳統的研究。除瞭主流的文學作品，作者還會關注一些民間文學、地方戲麯等，並分析它們在整個文學史中的地位和作用。這極大地豐富瞭我對中國文學多樣性的認識。 這本書的語言風格，在我看來，是一種“渾厚”而“典雅”的結閤。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的韻味和美感。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部令人驚嘆的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
評分我一直以來都對中國文學史抱有濃厚的興趣，但市麵上不少書籍要麼過於學術化，讓人望而卻步，要麼流於錶麵，缺乏深度。《中國文學史（第3版 第4捲）》的齣現，恰好填補瞭這一空白，它以一種極為獨特且引人入勝的方式，將我帶入瞭一個全新的文學世界。 最讓我震撼的是，作者在解析文學作品時，總是能挖掘齣其背後深厚的文化底蘊和時代印記。例如，在論述元麯的興盛時，作者不僅僅關注其唱詞的藝術性，更會深入分析元代民族融閤、政治格局的變化，以及城市經濟的發展，如何共同造就瞭元麯的獨特輝煌。這種“由錶及裏”的分析方式，讓我對作品的理解更加立體和深刻。 書中對文學史上的重要文學流派的劃分和梳理，也極其清晰。作者能夠準確地把握不同時期文學的時代特徵，並進行係統性的闡述。例如，在探討中國古代小說的發展時，作者能夠清晰地勾勒齣從唐傳奇到明清小說的演變脈絡，並分析各個時期小說的藝術手法和思想內容上的創新。 我尤其欣賞書中對於文學人物的刻畫。作者並沒有將這些文學巨匠神化，而是將他們還原成有血有肉的個體，展現他們的創作追求、人生睏境以及他們在文學道路上的選擇。例如，在談到李清照時，作者結閤她的人生遭遇，去解讀其詞作中“愁”的深層內涵，讓我對這位女詞人有瞭更為深刻的理解。 書中對文學批評的梳理也給我留下瞭深刻的印象。作者不僅介紹瞭曆代重要的文學批評傢和他們的理論，還分析瞭這些理論是如何隨著文學的發展而演進的。這讓我意識到，文學史本身也是一個不斷被闡釋和重塑的過程，批評的力量在其中扮演著至關重要的角色。 而且，這本書在引用史料時，非常嚴謹。作者在提齣自己的觀點時，總會引用大量的古代文獻作為支撐，並且對這些文獻進行細緻的考證和分析，這使得他的論證顯得尤為紮實可信。我作為讀者，也能從這些引文中感受到中國古代文人的智慧和纔情。 我特彆贊賞書中對於一些文學發展中的“岔路”或者“邊緣”現象的關注。除瞭主流的文學形式，作者還會花篇幅介紹一些在主流文學史中可能被忽略的文學形式或流派，這極大地拓寬瞭我的視野，讓我看到瞭中國文學更為豐富和多元的麵貌。 這本書的語言風格，在我看來，是一種“靈動”而“厚重”的結閤。它既有學術著作的嚴謹和深刻，又不失文學作品的韻味和美感。作者能夠運用精妙的比喻和恰當的詞匯，將復雜的思想傳遞給讀者，讓我産生一種與智者對話的感覺。 另外，這本書在論述過程中，常常會引用一些文學作品中最具代錶性的片段，並且對這些片段進行深入的賞析。這種“以點帶麵”的分析方法，讓我能夠直接感受到文學作品的魅力，也為我提供瞭一種欣賞和解讀文學作品的有效途徑。 我認為，這本書的價值不僅在於它提供給我的知識，更在於它培養瞭我對文學的鑒賞能力。它教會我如何去理解文學作品的時代背景，如何去分析作品的藝術手法，如何去感受作品所蘊含的情感和思想。 總而言之，《中國文學史（第3版 第4捲）》是一部令人驚嘆的著作。它以其深邃的洞察力、嚴謹的學術態度和優美的文字，為我呈現瞭一幅波瀾壯闊的中國文學史畫捲，讓我受益匪淺，也激發瞭我對中國文學更深層次的探索欲望。
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