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孙福海,李金斗 编

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发表于2024-11-10


商品介绍



出版社: 天津人民出版社
ISBN:9787201123103
版次:1
商品编码:12248690
包装:平装
开本:16开
出版时间:2017-09-01
用纸:胶版纸
页数:215
字数:160000
正文语种:中文

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书籍描述

内容简介

  李伯祥先生1938年出生于天津,5岁随父亲李洁尘学艺,6岁即登台演出。先后在南京、济南边学徒边演出。他聆听了众多的相声名家,由于他记忆力惊人,悟性极强,使他有了博采众长的资本和得天独厚的机遇。
  《论李伯祥的相声艺术》请多位相声理论家、相声作家、演员及与李伯祥先生相处较近的方方面面人士在他80寿辰、从艺75年之际,对其相声艺术观、艺术特点、艺术风格、代表作和观众对其艺术的反映,以及对其人其事的记叙、评价,全面地总结了李伯祥先生艺术成就和他对中国相声事业的贡献。

目录

关于相声表演艺术家李伯祥先生的艺术特色的几点见解
唇吻于说妙语连珠——试论李伯祥相声的艺术特色
相声大家的艺术风采——浅议李伯祥相声的艺术风格
亲和流畅不饰雕琢——浅谈李伯祥相声风格
析李伯祥的艺术观
点赞——“幽默语言大厦工程师”李伯祥
传统功底瓷实继承发展巧妙——谈李伯祥对传统作品及结构的改革与创新
我非常敬重的师兄李伯祥先生
我心中敬仰的伯祥师哥
相声大家李伯祥
相声工匠老当益壮——李伯祥老师印象
相声巨匠——我眼中的李伯祥先生
他把一生付诸相声——李伯祥印象
李大爷和我最近
相声掌门人——李伯祥
李伯祥和他的相声
浅论李伯祥先生相声代表作《报菜名》的艺术特色
与师哥合作的收获
现挂高手——李伯祥
伯祥先生逸事
我心中的偶像
李伯祥当年在河东
小老头的大气派——试论李伯祥先生的舞台形象
驰骋曲坛75年的“小神童”
师徒情缘
我可敬可亲可爱的恩师——李伯祥
李伯祥与相声
后记

精彩书摘

  《论李伯祥的相声艺术》:
  前不久,国器兄来电告称,他与福海兄正筹划一本写李伯祥的文集,希望我能就李伯祥相声艺术某个侧面写篇文章。
  虽然我和伯祥大哥相识几十年,彼此也十分熟悉,但一说“写文章”,还是有些“顶瓜”。因为熟归熟,这么多年从未对伯祥兄的相声艺术进行过哪怕是粗浅的分析研究,所以拿起笔来得现想现琢磨,可又难拂孙、刘二兄盛意,恭敬不如从命罢!
  伯祥兄大我10岁,按辈分我们以兄弟相称,但他的资历能力及艺术功力均高高在我之上,对我而言,他是一位老师级的兄长。
  李伯祥是全国知名的相声艺术家,尤其在京津两地,拥有大量的粉丝。那么,他的相声究竟好在哪儿,为什么受人追捧呢?为了这篇小文,我琢磨出了一个他说相声的风格特点,就是本文题目:亲和流畅,不饰雕琢。
  为什么想到了这样一个题目呢?这和我在北京某小剧场见闻有关。那天有两个青年人走上台来,鞠躬已毕,逗哏甲说:“观众朋友大家晚上好!今天我们给大家说段相声,相声的名字叫《白事会》……”然后按《中国传统相声大全》刊载的文本直接人活:“您不认识我了吧……”这段相声我没接着往下听,因为我已经感觉到这样“说相声”效果不会太好。
  回过头来再说李伯祥,他不论说什么段子,不管新活老活,垫话是必不可少的,上得台来,总要先聊上几句“人情纲儿”,尤其是到了北京,观众都知道他是天津相声演员,可他上来先跟观众攀老乡:“大伙儿都知道我是天津说相声的,其实我是北京娃娃,我小时候就住在西单劈柴胡同……”你看,对观众他不称“大家”称“大伙儿”,对自己他不说是“相声演员”,而是称自己是“说相声的”,这叫什么?放下身段,亲近观众,所以新老观众一下就接受了他,然后再说“我小时候住劈柴胡同,今儿来的不少都是我们街坊,大伙儿捧我老李……”话说得那么自然流畅,观众一下子就感受到了自己就是演员的知音、知己、街坊、朋友,您说这活能不好使吗?
  没有高山显不出来平地。还得说有些80后90后的青年演员,平时在台下挺好,一上台说相声就“上韵”,咬文嚼字、拿腔作调,拉开架势告诉观众:我这可是说相声啊,你们可要准备乐呀!还有的演员连喊带叫,一惊一乍,完全不懂“演相声,小剧场,拉家常,不能嚷”。(《相声三字经》)
  李伯祥跟他们不一样,上台就是聊天儿(对了,他有一个段子就叫《聊天儿》,这活给他真是太对路了),如果头天有足球比赛,他也一定会提上两句,并且作出相当内行的点评。有一次在北京周末相声俱乐部,李伯祥、杜国芝使《谦虚论》,在侧幕边上一位青年演员听人了神,忽然问我:“哎,崔老师,伯祥老师从哪
  ……

前言/序言

  北京的相声迷,特别喜欢李伯祥先生的演出风格。经常是,李先生没有登台,观众已经咧开嘴等着笑了。因为大家熟悉李伯祥先生的表演风格,等待他滔滔不绝、连珠炮式的语速述说的笑料。北京人熟悉李伯祥老师,热爱相声的观众也熟悉李老师的相声作品。人们评价他:李伯祥身材不高,小分头儿,总是精气神儿十足的样子,台上台下讲话都是滴水不漏的劲头儿。不论是传统的《大戏魔》《写对联》《报菜名》,还是新作品《聊天儿》《两面人》《看(红岩)》《谦虚论》,李伯祥的表演都能牢牢地抓住观众的神。他的机智、灵巧的台风和快、爆、脆、准的口风及佯装敦厚其实心怀“诡秘”的个人风格,靠深厚的基本功底孕育于平常的功夫和神气之中,形成了独特的表演风格。从观众欣赏他的表演后报以的热烈掌声,可以让人感受到作为相声表演艺术家,李伯祥先生在人民心里的位置。
  我的搭档戴志诚是李伯祥先生的高足。他给我介绍说,师父号称“李快嘴”,9岁时曾跟刘宝瑞大师学习贯口。刘老先生是他义父,对他非常严厉,在他幼小的心灵中,曾有过要“复仇”的念头。后来逐渐明白了,没有义父和父亲“严厉”教学,哪有今天他的贯口绝活儿和其他的基本功。最初李伯祥学习相声是为了跟随父亲维持生计.后来由于勤学苦练,得以脱颖而出。李伯祥老师不仅嘴快,脑子也快,平时非常注重积累,喜爱读书看报,一些晦涩难懂的外国人名、地名都烂熟于心。到外地演出,总是先实地考察,结合当地特色临时加使包袱,从而获得各地观众的喜爱。
  一如大家所知,李伯祥老师是从天津走出来的闻名全国的相声表演艺术家。今天在李老师从艺75余年之际,20多位曲艺理论家、作家、相声演员及熟悉李老师的方方面面的各界人士,纷纷挥笔撰写评介李老师艺术成就的理论文章,出版了这一理论文集。为李老师出版理论文集,给这位艺术家75年的艺术生涯做一个回顾和总结,这个文集的出版,不论是对他个人,还是对相声事业的发展,都是一件大好事。这些文章从不同的角度让我们对李伯祥先生有了更多的了解。
  李老师5岁跟父亲学徒,6岁登台。其间拜相声大家赵佩茹先生为师,成为赵先生的大弟子。他在济南晨光茶社学徒期间,接触前辈名家多,博采众长于一身,基本功在此打下了坚实的基础。同是一个段子,哪点情节哪位前辈设计得好,哪个包袱哪位前辈抖得响,这对李老师来说如数家珍。这不仅说明李老师识多见广,而且能有力地证明李老师记忆力超强,故素有“电脑”之称。
  一次全国相声大赛现场,李老师是评委。根据观众多个电话的要求,大赛兼评委希望李老师谈一谈相声“贯口”的表演。李老师由浅入深,从什么是“贯口”,表演“贯口”的规律讲起,当举例子时,李老师选的是“董存瑞”。他一气呵成,张弛适度,背诵了整个“趟子”近4分钟。

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