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柯航著

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出版社：学林出版社

ISBN：9787548613343

版次：1

商品编码：12322510

包装：平装

丛书名：语言学热点问题研究丛书

开本：32开

出版时间：2018-03-01

用纸：胶版纸

页数：216

具体描述

编辑推荐

适读人群：青少年

汉语语言学研究长期以来存在一些突出的热点问题。有些问题经过多轮讨论，依然热度不减。而近些年，汉语语法学界在进一步认识到汉语自身特点的同时，也引出了一些重要的新问题。面对海量的论争资料和纷繁的观点，很多学者，特别是初学者，有无所适从甚至盲从的倾向。《韵律和语法》为本丛书之一种。

有鉴于此, 本着摆脱印欧语眼光，摆脱传统（主流）观点束缚，带有导向性，在综述中铺垫出解决问题的新方向的宗旨，沈家煊先生主编了“语言学热点问题研究系列”丛书，筛选出十几个理论相关的语言学的热点专题，就每个专题，以8万-10万字的篇幅，全面整理海内外相关资料，对文献做出深入透彻的分类梳理，力求客观呈现各家的主要观点，对其优缺点作适当分析点评，指出学术发展的前景。该丛书以吕叔湘《现代汉语语法问题》和朱德熙《语法答问》为楷模，追求站在汉语的立场上看汉语，用汉语的方式说汉语的“自我表述”。有助于推动汉语句法语义学研究的深入，也有助于大专院校中语法专题讨论课的教学开展。

内容简介

吕叔湘先生早在1963年便撰文指出汉语音节数与语法之间存在密切关系，但在很长时间没有引起足够的重视。近年来汉语韵律与语法之间的关系问题受到越来越多的关注，学者们将国外相关理论与汉语实际结合起来进行研究，不仅发掘了不少汉语音节数目与语法相互关联的新事实，提出了重音理论、松紧像似、音节像似等解决方案，而且加深了人们对汉语及汉语语法特点的认识。本书以大家讨论较为集中几类语言事实（不同句法结构的单双音节搭配倾向、OVN类复合词等）为切入点，旨在系统梳理前人在汉语韵律语法方面的研究成果，介绍相关理论，分析各家优长与不足，力图使读者对汉语韵律语法相关研究有一个更为全面的了解，进而推进汉语韵律语法研究的发展。

作者简介

1979年生，湖北大冶人。中国社会科学院研究生院语言学系汉语言文字学博士，师从学部委员沈家煊先生。北京师范大学汉语文化学院副教授。主要理论兴趣集中于认知语言学、功能主义语言学、韵律语法。在《中国语文》《汉语学习》等期刊上发表论文多篇。代表作《现代汉语单双音节搭配研究》获商务印书馆语言学出版基金资助，作为《中国语言学文库》第三辑中的一种由商务印书馆出版，并获得第二届（2014）罗常培语言学奖二等奖。

精彩书摘

４ “大语法”——对汉语韵律语法的反思

……

随着研究的深入，研究者们也发现那些适用于英语的分析手段（重音、词类、词—语之分）常常不适用于汉语，这也引起了一些学者对汉语语法特点，以及汉语语法与韵律关系的重新思考。沈家煊在《汉语“大语法”包含韵律》（２０１７）一文中有一段话生动地描述了这一研究历程，并指出了汉语韵律语法的发展方向。在此，我们也借用这段话作为本书的结束：

韵律之美，其美无双。费孝通先生曾总结中西文化的异同，说“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”。过去我们“美人之美”，领会英语以轻重控制松紧的韵律之美，并且试着采用这种思路来解释汉语的韵律，取得了一定的成绩，发现了不少有待深入研究的问题，今后还要继续“美人之美”，然而，要推进韵律语法的研究，我们不要忽视“各美其美”，要重视汉语自身的韵律之美，这样才能达到“美美与共，天下大同”。

前言/序言

总序

沈家煊

这一套丛书的缘起，是出于这样的考虑：长期以来，在语言学领域，我们不断学习和借鉴来自国外（主要是西方）的理论和方法，有成效，在某些方面成效还很显著，但是总的来说，还是觉得运用在汉语上不免捉襟见肘、圆凿方枘，至少勉强不自然。启功先生曾有一个比方，说小孩套圈游戏，小圈圈只能套小老鼠，印欧语“葛郎玛”（grammar）是小圈圈，套不了汉语这只大熊猫。这种感觉突出反映在一些有争议的热点问题上。有的曾经是热点，如词类问题、单句复句问题，冷寂了一段时间，但是问题并没有解决，还时时冒出来困扰着我们；有的是国外出了新的理论，用来处理汉语而形成新的争论点，比如句法成分的移位问题，音步和韵律的问题。之所以成为新的争论热点，显然也是因为新搬用的理论用起来不顺畅、不协调的地方很多。有的问题，例如主语和宾语的问题，曾经是热点，后来问题基本解决，取得共识，而新的问题又出来了，如主语和话题继而成为一个不断争论的问题。值得注意的是，主宾语的问题得以基本解决、取得共识，这是摆脱印欧语那种主宾语观念的结果。

国外的理论在不断的翻新，出来一个我们跟进一个，有时候人家已经翻新了，声明放弃原来的理论框架，我们还在吭哧吭哧按照人家那个老框架在思考和行事，有不知所措的感觉。许多人觉得这样下去总不是个事儿，想要改变现状。但也有不少人以重视和彰显语言的“共性”为理由，想维持现状，其实他们所说的“共性”是以人家提出的那一套理论为参照的，却忽略或者无视汉语的个性。共性寓于个性之中，没有语言的个性哪来语言的共性呢？近年来，国际语言学界逐渐形成一个认识，要弄清人类语言的本质，先要充分了解语言的多样性。我的同道朋友朱晓农君说，universals（共性）应该音义兼顾翻译成“有你我式”，你中有我我中有你，不是只有你没有我，对此我十分赞同。据我所知，国外很多学者也不希望我们只是跟着他们走，而是想听到基于本土语言事实提出的新见解，发出的新声音，使他们也能从中得到启发。

一百多年西学东渐，语言学领域学习和借鉴西方的努力一直没有停息，另一方面，摆脱印欧语传统观念的束缚的努力也一直没有停息。我们的前辈早已为我们指明了方向，要进一步摆脱印欧语传统观念的束缚。正如朱德熙先生生前所言，很大一部分的争论问题是由于受这种观念的影响，先入为主，以致看不清汉语语法的本来面目引起的，要是我们能摆脱这种干扰，用朴素的眼光看汉语，有许多争论本来是不会发生的。还说后之视今犹今之视昔，今天可能还在不知不觉中受传统观念的摆布，那就要等后人来纠正了。朱先生给我们留下的学术遗产中，有一个十分重要的观点，汉语的动词做主宾语的时候没有印欧语的那种“名词化”，这是摆脱干扰的一次实践，为我们树立了一个榜样。吕叔湘先生跟朱德熙先生的想法一致，在晚年向我们发出语法研究要“大破特破”的号召，要把“词” “动词” “形容词” “主语” “宾语”等名称暂时抛弃，要敢于触动一些原先不敢动他一动的条条框框。

吕先生和朱先生虽然是针对语法研究而言，为我们指出的方向却是适用于整个汉语的研究。汉语的语法是“大语法”，语言的组织运行之法，包括语音、语义和用法在内，过去按“小语法”来理解汉语的语法，这本身就是受印欧语传统观念的影响。

策划这套丛书的出发点就是响应“摆脱干扰、大破特破”的呼吁。近年来这方面的努力比较显著，有了一些新的进展，有必要做个小结，理清思路，明确方向，继续前进。这套丛书因此也可以叫“破立丛书”，每一册就某个具体的热点问题，先对以往的研究加以梳理和评析，指出破除传统观念、摆脱干扰的必要性，然后摆出新的观点并加以论证，目的是让读者明了问题的来龙去脉、症结所在，活泼思想，减少执着。这个设想有幸得到学林出版社的支持，使得想法得以实现。虽说“破字当头，立在其中”，但要真正立起来，不是件轻而易举的事情，还有艰苦的工作要做，目前书中摆出的新观点、新思想还大有充实完善的必要，甚至有修正取代的可能。

策划这套书还有一个出发点是写法，虽然讨论的是复杂的学术问题，但还是要写得浅显一点，通俗一点，尽量少用难懂的名称术语，篇幅简短一些，一个问题一个小册子，不让一般读者觉得深奥繁复，不得要领，望而生畏。当然要做到这一点实属不易，目前的面目还大有改进的余地。

我们希望这套丛书不仅对专门从事语言研究的人，不管是老将还是刚入门的新手，对广大的语言教师，包括外语和母语的教学，都有一定的启发和帮助，而且希望那些对语言问题感兴趣的朋友，那些在语言工程、信息处理、语言心理、语言哲学、社会语言学等领域的人士也能从中获得一些知识，得到一些启示。

2017年12月12日

《韵律与语法》一书，并非一本探讨音乐节拍或语言规则的学术专著，而是一部洋溢着奇思妙想与人文关怀的奇幻史诗。它带领读者穿越时空的界限，潜入一个名为“谐音境”的神秘国度。这个国度的一切，都遵循着一种独特的“韵律”——一种无形的力量，主宰着自然万物的运行，影响着情感的潮汐，甚至操纵着命运的丝线。故事的开端，聚焦于一位名叫艾莉亚的年轻女子。她并非生来便拥有驾驭韵律的天赋，反之，她的人生一度被无序的“杂音”所笼罩。她的家乡，一个坐落在山谷中的宁静村落，近年来饱受一种被称为“失调症”的神秘疾病侵扰。患者会逐渐失去对情感的感知，行为变得机械而冷漠，最终宛如一具行尸走肉。村庄赖以为生的独特植物，一种名为“声叶草”的奇异植物，也开始枯萎，其曾经能够发出悦耳旋律的特性消失殆尽。艾莉亚的祖母，村中备受尊敬的药剂师，也在遭受失调症的折磨。眼见亲人日渐衰弱，艾莉亚心急如焚，不顾一切地寻找治愈的方法。在一次偶然的机会中，她从一本古老的家族手札中发现，失调症的根源并非普通的疾病，而是来自“谐音境”的失衡。传说中，“谐音境”与物质世界之间存在着一道看不见的屏障，而当这种屏障出现裂痕时，来自“谐音境”的混乱能量就会渗透进来，扰乱物质世界的秩序，并引发各种不幸。手札中还记载了一种古老的仪式，需要集齐五种蕴含着不同“韵律”元素的稀有宝石，并将其带到“韵律之心”——谐音境的中心，才能修复屏障，驱散失调症。这些宝石分散在谐音境的各个角落，每一处都危机四伏，守护着强大的力量。怀揣着拯救家园和亲人的决心，艾莉亚踏上了这段艰险的旅程。她的第一个目的地是“回音山脉”，一个传说中只有唱出与山脉共鸣的旋律才能找到入口的地方。在那里，她遇到了古灵精怪的矮人学者格鲁克。格鲁克自幼沉迷于研究谐音境的古老传说，他对韵律的理解远超常人。起初，他对艾莉亚的来意半信半疑，但在艾莉亚展现出的真诚和坚毅后，他决定伸出援手。格鲁克不仅帮助艾莉亚 decipher 了手札中关于回音山脉的谜语，还教会她一些基础的“音语”——一种能够与谐音境产生共鸣的古老语言。在格鲁克的指引下，艾莉亚成功进入了回音山脉，并克服了山脉守护者——一群被“失调”能量影响而变得狂暴的巨岩傀儡。在山脉深处，她找到了一块闪烁着柔和蓝光的“宁静之石”，这是蕴含“静止韵律”的宝石。然而，夺取宝石的过程并非一帆风顺，她不得不与潜伏在山脉中的黑暗生物进行一场惊心动魄的较量。从回音山脉出来后，艾莉亚的下一站是“低语之森”。这片森林以其变幻莫测的环境和能够迷惑人心的声音而闻名。据说，只有能够辨别真假“低语”，并找到森林深处隐藏的“共鸣树”的人，才能找到第二块宝石。在这里，艾莉亚遇到了拥有敏锐听觉的精灵游侠莉安娜。莉安娜的家族世世代代守护着低语之森，她对森林中的各种声音了如指掌。在莉安娜的帮助下，艾莉亚学会了如何区分善意的“共鸣”和恶意的“诱惑”。她们共同抵御了森林中徘徊的“幻声怪”，并最终在共鸣树的树洞中，找到了蕴含“和谐韵律”的“回声晶”。随着旅程的深入，艾莉亚也逐渐发现了自己身上潜藏的特殊能力。她发现自己能够通过感受事物的情感共振来理解它们的“韵律”。这种能力让她在与不同种族和生物的交流中，以及在解读谐音境的奥秘时，都占尽了优势。接下来的旅程将艾莉亚带到了“火焰之巅”，一个被炽热岩浆和沸腾气体笼罩的火山之地。这里守护着蕴含“激昂韵律”的“熔岩之心”。火焰之巅的居民，一群居住在火山岩洞中的火元素生物，对外界充满敌意。她们的领袖，一位强大而古老的火元素女巫，视任何试图靠近熔岩之心的外来者为威胁。为了获得熔岩之心，艾莉亚必须与女巫进行一场关于“控制”与“释放”的辩论，而这场辩论的输赢，取决于她能否证明自己能够驾驭火焰的力量，而非被其吞噬。最终，艾莉亚凭借着对火焰的敬畏和对生命的珍视，以及通过自身强大的“生命韵律”的共鸣，打动了火元素女巫，获得了熔岩之心。每一次的历险，都让艾莉亚对韵律的理解更加深刻，也让她更加坚信，谐音境的失衡并非全然是恶意，而是自然能量的一种无序释放。她开始思考，或许并非所有失调症患者都是被动受害者，有些人可能在潜意识中，也渴望着一种更强烈的、甚至带有破坏性的“韵律”来打破他们原本单调乏味的生活。在寻找最后两块宝石的过程中，艾莉亚遇到了更多的挑战和意想不到的盟友。她来到了“寂静之海”，一个表面平静，实则暗流涌动的神秘海域，寻找蕴含“沉静韵律”的“珍珠泪”。在这里，她邂逅了沉默寡言却内心善良的海洋歌者——塞壬。塞壬拥有操纵潮汐和安抚海怪的能力，她帮助艾莉亚 navigates 了寂静之海的险恶。在海的最深处，她们与一只巨大而悲伤的远古巨兽进行了一场情感的较量。艾莉亚通过自身的“共情韵律”，理解了巨兽的痛苦，并用宁静之石的力量安抚了它，最终获得了珍珠泪。最后一块宝石，蕴含着“创造韵律”的“星辰碎片”，隐藏在“梦境之塔”中。梦境之塔是一个飘渺的存在，只有在梦境与现实交汇的时刻才能进入。塔的守护者，是一位能够编织幻象的神秘存在，她会用最深层的恐惧和最美好的愿望来考验进入者的意志。艾莉亚在梦境之塔中，经历了对她过往的种种回忆和对未来的种种想象的考验。她必须在虚幻的现实与真实的自我之间找到平衡，最终凭借着对“真实韵律”的坚定追求，获得了星辰碎片。集齐五块宝石后，艾莉亚踏上了前往“韵律之心”的征程。一路上的艰辛磨难，让她明白，真正的“韵律”并非只有和谐与平静，也包含着激昂与沉静，甚至是失控与重塑。她意识到，失调症的根源，并非仅仅是外部能量的侵蚀，更是因为物质世界本身对谐音境的“忽视”和“误解”，导致了两者之间的“沟通障碍”。当艾莉亚终于抵达“韵律之心”时，她发现那里并非想象中的神圣殿堂，而是一片巨大的、流淌着五彩斑斓能量的虚无之地。在那里，她见到了“谐音境”的具象化——一个由纯粹能量组成的、拥有无数面孔的古老存在。这个存在向艾莉亚解释，谐音境并非独立的次元，而是与物质世界相互依存、相互影响的“意识流”。失调症的出现，是因为人类文明发展过程中，过度强调理性与物质，而忽略了对情感、想象力与精神世界的探索，导致了与谐音境的“脱节”。艾莉亚并没有直接用五块宝石去“修复”屏障，而是将它们融入了自己体内，通过自身的“生命韵律”与谐音境产生了更深层次的连接。她开始用自己的方式，将五种韵律的能量，以一种全新的、更具包容性的方式，传递回物质世界。她不再是简单的“修复”，而是“引导”和“唤醒”。当艾莉亚回到家乡时，她发现村庄的失调症患者并没有瞬间痊愈，声叶草也并非立即恢复生机。取而代之的是，一些患者开始显露出一些微弱的情感波动，一些人甚至开始尝试创作一些简单的旋律。声叶草也开始发出一些断断续续的、却带着一丝希望的声响。艾莉亚明白，真正的改变并非一蹴而就。她开始在村庄中传播“韵律”的理念，教导人们如何倾听内心的声音，如何理解情感的流动，如何通过艺术和想象力来与谐音境建立联系。她并非想要人们变成只能发出悦耳旋律的机器，而是希望他们能够重新找回情感的丰富性，重拾对生活的热情与好奇。《韵律与语法》的故事，并非以一个简单的“好人战胜坏人”的模式结束，而是以一种更加深远和开放的方式，探讨了人与自然、人与自身、以及人与未知世界之间的关系。它告诉我们，宇宙并非由冰冷的物理定律所支配，在那些我们尚未理解的领域，可能存在着一种更为微妙而深刻的力量，一种能够影响我们命运、塑造我们情感、并最终定义我们存在的“韵律”。而理解并拥抱这种“韵律”，才是通往真正和谐与圆满的关键。这本书，是一次关于生命、关于情感、关于存在的探索之旅，它邀请读者一同踏上这段奇幻而深刻的旅程，去聆听，去感受，去创造属于自己的“韵律”。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这部作品最令人印象深刻的特点，或许是其对“记忆的不可靠性”的深刻探讨。书中采用了大量的内心独白和回忆片段，但你会很快意识到，这些“记忆”并非是客观事实的记录，而是经过时间过滤、情感重塑后的产物。不同角色对同一事件的回忆往往存在巨大偏差，甚至自相矛盾，这迫使读者必须跳出故事本身，去审视“讲述者”的立场和动机。这种叙事策略带来的阅读体验是充满张力的，它挑战了我们对“真相”的既有观念。你不再是被动接受故事的观众，而是一个主动的侦探，需要不断地质疑、比对，试图在这些相互冲突的叙述版本中，拼凑出一个最接近核心的模糊轮廓。这种需要高度参与的阅读过程，让每一次翻页都充满了探索的乐趣，也让最终的体悟显得格外来之不易和珍贵。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，初读此书时，我被其语言的密度吓到了。它不像许多现代小说那样追求简洁明快，反而充满了大量古典文学中才会出现的繁复句式和罕见的词汇搭配。起初，我不得不频繁地查阅生词，这让阅读的流畅性大打折扣。然而，一旦突破了“理解词义”的初级阶段，我开始领略到这种语言本身的重量和质感。作者似乎对手中的每一个字都进行了精心的打磨，仿佛在雕刻一件工艺品。他的比喻新颖而精准，常常能将抽象的情感具象化到令人惊叹的地步，比如他形容“失落感”时所用的那个关于“潮水退去后留下的盐渍”的描绘，至今仍在我脑海中挥之不去。这本书无疑更偏向于那些热爱语言本身，享受文字堆砌出的音韵美和画面感的老派读者。它要求你慢下来，用耳朵去“听”文字的节奏，用眼睛去“品味”句子的结构，绝非可以囫囵吞枣的快餐文学。

评分☆☆☆☆☆

从主题的广度来看，这本书触及的社会议题令人震撼。它并非聚焦于单一的冲突或情感纠葛，而是像一幅宏大的社会浮雕，描绘了边缘人群在特定历史背景下的生存困境。书中对城市底层生活的刻画尤其真实得令人心痛，那种混杂着汗水、油污和微弱希望的气味，似乎都能穿过纸页扑面而来。作者没有采取煽情的笔法，而是用一种近乎冷峻的纪实风格，将那些不公和挣扎赤裸裸地展示出来。但最巧妙的是，在这些灰暗的底色中，作者却总能捕捉到人性中那些细微而坚韧的光芒——也许是邻里间一个不经意的善举，也许是主角在绝境中对美的一种执着追求。这种在绝望中寻找希望的张力，使得整部作品既具有深刻的社会批判性，又充满了人道主义的温暖底色，读完后留给读者的不是压抑，而是一种沉甸甸的思考和前行的力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构处理简直是鬼斧神工，完全颠覆了我对传统小说设定的固有认知。它更像是一部由碎片、闪回和多重视角交织而成的万花筒。作者似乎毫不吝啬地展示了叙事技巧的“复杂性”，但这种复杂却绝非故作高深，而是为了更有效地捕捉“真实”——那种我们日常生活中体验到的、支离破碎却又相互关联的真实感。章节之间跳跃极大，有时是跨越数十年的信件往来，下一刻又跳跃到一场发生在五分钟内的激烈争吵。一开始阅读时，我确实需要打起十二分的精神，像是在进行一场智力解谜游戏，努力去拼凑出时间线和人物关系的全貌。但一旦适应了这种节奏，便会感受到一种酣畅淋漓的自由感。它打破了线性的束缚，让我们得以从不同时间点去审视同一个事件，从而对“因果”有了更深层次的理解。这种叙事上的大胆尝试，体现了作者对文学形式边界的深刻探索，绝对是值得对叙事结构感兴趣的读者反复研读的范本。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事风格如同夏日午后慵懒的微风，不疾不徐，却自有其独特的韵味。我原以为这会是一本充斥着晦涩理论的学术著作，结果却发现自己沉浸在一片温润如玉的文字海洋中。作者对于人物心理的描摹细腻入微，即便是最微小的犹豫、最隐秘的渴望，都被他用近乎诗意的语言捕捉并呈现出来。故事的架构并非采用传统的三段式高潮迭起，而是更像一幅徐徐展开的敦煌壁画，每一处细节都值得驻足凝视。比如，书中对主角童年记忆中那座废弃灯塔的反复描绘，并非仅仅是背景的交代，它更像是一个潜意识的锚点，牵引着人物后来的每一个选择。那种潜移默化的影响，比任何直白的说明都来得更有力量。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为某些句子触动了内心深处某种未被命名的情感，让人忍不住要反复咀嚼那份意境。如果说文学的最高境界是“不着痕迹”，那么这本书无疑达到了这个层面，它没有刻意去“教导”读者任何东西，而是巧妙地将哲思融入生活的肌理之中，让读者自己去“悟”。这种润物细无声的阅读体验，实在是久违了。