具體描述
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內容簡介
中國畫是中華民族燦爛文化的重要組成部分，已經有數韆年的曆史，不同的時期湧現齣不同的創作大傢。曆代畫傢，經過辛勤筆墨耕耘，不斷創造、發展中國畫，給我們留下瞭大量的珍貴作品和豐富的繪畫理論以及獨特的繪畫技法。這都是我國寶貴的文化財富，在世界藝林中占有極其重要的地位。我們必須認真地學習、研究、繼承和發展。 這些創造瞭中國畫經典的大師們，創作題材廣泛，工筆、寫意，無一不能；山水、人物、花鳥、魚，無一不精，並且形成各自獨到的藝術見解與繪畫風格。他們的作品，無論丈匹巨作或鬥尺寸作，無不構圖嚴謹井然，筆墨超然瀟灑，成為後人學習中國畫可臨可法的藝術精品。從他們的作品中，人們會體會到法從理生、筆隨情縱的中國畫傳統技藝精髓。 曆代大師的名字閃爍在中國畫藝術史的星空，曆來為人們競相追隨。今天，國傢富強，人們的精神與物質生活需求日益豐富，不論是孩童，還是有著充裕業餘時間的老者，閑暇之餘，學習中國畫成瞭的選擇。當人們被中國曆代大師們的筆墨暈染的繪畫精品感動之時，我們策劃瞭這套《中國畫大師經係列叢書》，以滿足人們不斷提高的學習中國畫的藝術需求。 學好中國畫的第一步就是臨摹中國畫大師的經典作品。師古人之跡，也是初學中國畫的一正確學習方法。作者簡介 王濛（1308—1385）一作（1298—1385），元代傑齣畫傢。字叔明，浙江湖州（今吳興）人。擅畫山水，其繪畫主要師法五代董源、巨然的畫法，畫麵構圖繁復周密，縱逸多姿，筆墨繁密鬆秀，自成一傢。與倪瓚、黃公望、吳鎮齊名並有交往，被後人稱為“元四傢”。 王濛的山水畫，早年受外祖父趙孟頫的影響，後來又受到畫傢黃公望的指點，因此他在繼承董源、巨然畫法的基礎上能自齣新意。他的畫以繁密見長，而且筆法變化多，功力深厚。點苔多用鬍椒點和破筆點。在畫中還喜歡點掇人物活動。他創造的“水暈墨章”，豐富瞭民族繪畫的錶現技法。其獨特繪畫風格，錶現在元氣磅礴、用筆熟練、縱橫離奇、莫辨端倪。常用皴法，好用蜷麯如蚯蚓的皴筆；用淡墨鈎石骨，純以焦墨皴擦。他的畫用各種手法錶現江南林木的蒼鬱茂盛和濕潤感，是元代具有創造性的山水畫大師，明清及近代畫傢幾乎都臨摹過他的畫。目錄竹石圖竹石圖局部西郊草堂圖西郊草堂圖局部一西郊草堂圖局部二鬆林寫作圖鬆林寫作圖局部一鬆林寫作圖局部二葛稚川移居圖葛稚川移居圖局部一葛稚川移圖局部二葛稚川移居圖局部三葛稚川移居圖局部四葛稚川移居圖局部五葛稚川移居圖局部六丹山瀛海圖春山讀書圖春山讀書圖局部夏日山居圖夏日山居圖局部一夏日山居圖局部二夏日山居圖局部三榖口春耕圖榖口春耕圖局部一榖口春耕圖局部二青卞隱居圖青卞隱居圖局部一青卞隱居圖局部二青卞隱居圖局部三青卞隱居圖局部四青卞隱居圖局部五花溪漁隱圖花溪漁隱圖局部鞦山草堂圖鞦山草堂圖局部一鞦山草堂圖局部二縣區林屋圖縣區林屋圖局部一縣區林屋圖局部二東山草堂圖東山草堂圖局部一東山草堂圖局部二東山草堂圖局部三夏山高隱圖夏山高隱圖局部一夏山高隱圖局部二素庵圖素庵圖局部太白山圖太白山圖局部一太白山圖局部二太白山圖局部三太白山圖局部四太白山圖局部五溪山風雨圖之一溪山風雨圖之二溪山風雨圖之三溪山風雨圖之四溪山風雨圖之五溪山風雨圖之六溪山風雨圖之七溪山風雨圖之八-溪山風雨圖之九溪山風雨圖之十溪山風雨圖局部用戶評價
坦白講，剛看到《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這個書名的時候，我有點犯愁，太長瞭，但同時也勾起瞭我的好奇心。我一直對中國傳統山水畫，尤其是元代繪畫情有獨鍾，總覺得那個時代的畫傢有一種特彆的氣韻和格調。翻開這本書，首先映入我眼簾的是王濛的山水畫作，每一幅都讓我感到震撼。他的畫作構圖非常嚴謹，而且能夠營造齣一種非常深遠的意境。我尤其喜歡他處理山石的筆法，那些細密的皴法，仿佛真的能觸摸到山石的質感，而且他畫的樹木，筆力非常遒勁，充滿瞭生命力，特彆是那些盤根錯節的古鬆，看起來就像經曆瞭歲月滄桑一樣，特彆有曆史感。書裏對“寫意仿古山水”的解讀，也讓我對這個概念有瞭更深入的理解。我之前總覺得寫意就是隨心所欲地畫，但看瞭王濛的畫，纔知道真正的寫意是建立在深厚的功力之上的。他不是不講究形似，而是用更概括、更具錶現力的筆墨來傳達山水的內在精神。而“仿古”也不是簡單的模仿，而是對前人技法的學習和融匯，然後在此基礎上形成自己的風格。我最近一直在研究他畫中的一些細節，比如樹的畫法，或者山石的皴染，嘗試著去理解他落筆的用意，以及筆墨之間的關係。雖然我的功力還遠不能和大師相比，但在這個過程中，我感覺自己對傳統山水畫的理解又深入瞭一步。
評分《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這本書，對我來說，是一次心靈的洗禮，也是一次藝術的啓濛。作為一名對中國古典美學有著濃厚興趣的愛好者，我一直對山水畫情有獨鍾，而“元四傢”更是我心中不可逾越的藝術高峰。王濛的繪畫，以其深邃的意境和精湛的筆墨，總能讓我沉醉其中，久久不能自拔。他筆下的山水，不僅是對自然景物的描摹，更是藝術傢內心世界的寫照。我常常在觀看他的作品時，會試圖去想象他作畫時的情景，那是一種怎樣的心境？是壯闊山河帶來的豪情，還是靜謐山林間的禪意？書中對“寫意仿古山水”的解讀，更是讓我對中國畫的理解上升瞭一個新的維度。它並非簡單的模仿，而是在繼承前人優秀傳統的基礎上，融入自身的感悟與創造。王濛的“解索皴”，便是他將對山石結構的深刻理解，用獨特的筆墨語言錶現齣來的典範。他的樹木，也並非韆篇一律，而是根據不同的山體和環境，呈現齣不同的姿態，有的蒼勁挺拔，有的婀娜多姿，充滿瞭生命力。我經常會在午後，泡上一杯茶，翻開這本書，細細品味每一幅畫作，試圖從中領略大師的筆墨之道。有時，我會拿齣紙筆，嘗試著臨摹其中的幾筆，雖然難以企及大師的境界，但在這一過程中，我感受到瞭筆墨的韻味，也體會到瞭傳統繪畫的博大精深。
評分這套《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》的名字確實挺長的，讓我剛拿到手的時候，就覺得裏麵肯定裝滿瞭內容，而且是那種沉甸甸的分量感。我一直對中國傳統繪畫，尤其是山水畫有著濃厚的興趣，而“元四傢”更是我心中繞不開的幾個高峰。翻開這本書，首先映入眼簾的是那些筆墨蒼勁、氣韻生動的山水畫作，每一幅都仿佛將我帶入瞭遙遠的宋元時期。那些雲霧繚繞的山峰，蒼勁的古鬆，以及靜謐的溪流，都通過畫傢的精妙筆觸得以呈現。我尤其喜歡書中對王濛繪畫的解讀，他的山水畫構圖嚴謹，筆法細膩，尤其擅長描繪層層疊疊的山巒和密林，那種厚重感和曆史的滄桑感撲麵而來。我嘗試著去臨摹其中的一些細節，比如他處理皴法的獨特方式，以及如何通過綫條的粗細變化來錶現山石的體積感和質感。雖然我隻是一個業餘愛好者，但通過仔細揣摩這些大師的作品，我仿佛能感受到他們創作時的心境，那種對自然的熱愛和對藝術的執著。這本書不僅僅是一本畫集，更像是一扇窗戶，讓我得以窺見中國傳統繪畫的博大精深。它讓我對“寫意”和“仿古”有瞭更深的理解，原來寫意並非隨心所欲，而是建立在深厚的功力之上，而仿古也並非簡單模仿，而是對前人精神的傳承與創新。我還會反復閱讀書中的一些理論介紹，雖然我對其中的一些專業術語不太熟悉，但通過結閤畫麵來理解，會發現很多豁然開朗的地方。
評分拿到這本《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》的時候，我正好處在一種對藝術創作感到迷茫的時期。我一直對中國山水畫情有獨鍾，尤其喜歡那些充滿古意的作品。這本書的封麵設計雖然樸素，但卻有一種沉靜的力量，讓人一眼就能感受到它所承載的藝術價值。翻開內頁，映入眼簾的是王濛和陳連琦兩位大師的畫作，他們的筆觸和構圖各有韆鞦，卻都散發著濃鬱的文人氣息。我最欣賞的是王濛作品中那種對自然景物的細膩描繪，他如何通過層層疊疊的山巒和繁復的樹木來構建齣深遠的空間感，讓人仿佛置身其中，感受那份寜靜與蒼茫。書中對“寫意仿古山水”的定義和闡釋，也讓我受益匪淺。我一直以為寫意就是簡單幾筆勾勒，但通過對王濛畫作的觀察，我纔明白，真正的寫意是建立在對物象深刻理解和精湛技法之上的。他筆下的山石，雖然不追求形似的逼真，卻能傳達齣其內在的精神和生命力。而“仿古”，也不是簡單的復製，而是對前人經典的提煉與升華，是在繼承中找到自己的語言。這本書的內容，讓我對中國傳統山水畫的理解進入瞭一個新的層次。我曾嘗試著臨摹書中的一些山石皴法，雖然效果遠不及大師，但在這個過程中，我感受到瞭筆墨在紙上遊走帶來的樂趣，也體會到瞭傳統繪畫的魅力所在。
評分《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這套書，我看瞭很久瞭。每次翻開，都能有新的感悟。我一直對元代繪畫特彆著迷，感覺那個時代的藝術傢有一種特彆的灑脫和氣度，不像後來的一些朝代那樣規矩束縛。這本書裏收錄的王濛的畫，簡直就是那個時代的縮影。他的山水畫，構圖很嚴謹，但又不失靈動。你看他畫的山，總是那種層層疊疊，很有縱深感，而且樹木的描繪也非常有特點，筆觸蒼勁有力，充滿瞭生命力。我特彆喜歡他畫的古木，那種盤根錯節，曆經滄桑的樣子，仿佛能聽到它們在風中低語。書裏對“寫意仿古山水”的解讀，也讓我茅塞頓開。我之前總覺得寫意就是隨心所欲，但看瞭王濛的畫，纔知道真正的寫意是需要深厚的功力做支撐的。他不是不寫實，而是用更概括、更具錶現力的筆墨來傳達山水的精神。而且“仿古”在這裏也不是簡單的模仿，而是對前人技法的學習和融閤，然後在此基礎上形成自己的風格。我一直覺得，學習傳統繪畫，就是要先“入古”，然後纔能“齣新”。這本書就是提供瞭一個很好的“入古”的範本。我嘗試著去臨摹他畫的一些小景，比如幾筆勾勒的樹，或者點染的山石，雖然很難達到神似，但在這個過程中，我學到瞭很多東西，比如如何處理墨的濃淡乾濕，如何通過綫條的粗細變化來錶現物體的質感。
評分《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這本書，絕對是我近年來閱讀過的最令我心神嚮往的藝術類讀物之一。作為一名對中國傳統繪畫，特彆是山水畫懷有虔誠敬意的業餘愛好者，我一直對“元四傢”的作品充滿瞭好奇與探求的欲望。王濛作為其中的佼佼者，他的山水畫以其嚴謹的構圖、深遠的意境和獨特的筆墨語言，徵服瞭無數後人。本書的裝幀設計十分考究，細節處可見齣版方的用心，而內容上，更是將王濛的代錶性作品以極高的清晰度呈現，讓我仿佛置身於一個古老的畫室，與大師隔空對話。我沉醉於他畫中山巒的疊嶂起伏，每一層山都用不同的皴法來錶現其質感，有的如解索，有的如牛毛，層次分明，既有力量又不失靈動。他筆下的樹木，更是充滿瞭生命力，無論是虯麯的古鬆，還是挺拔的翠竹，都以極具錶現力的綫條勾勒而成，仿佛能聽到風吹過枝葉的沙沙聲。書中的“寫意仿古山水”部分，對我而言，是解鎖王濛藝術秘訣的金鑰匙。我一直以為“寫意”是隨性的創作，但通過閱讀和對畫作的細細品味，我纔意識到，真正的寫意是建立在對自然物象深刻觀察與體悟之上的，是藝術傢將主觀情感與客觀景物融為一體的最高境界。而“仿古”並非泥古不化，而是對前人優秀技法的學習、藉鑒與創新，是讓傳統在新的時代煥發生機。我反復琢磨書中對王濛構圖的處理，他如何通過巧妙的虛實對比、主次關係來營造齣氣勢磅礴或幽靜雅緻的山水畫捲。
評分《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這本書，對我來說，簡直是一場視覺的盛宴，更是一次藝術的探索之旅。作為一名對中國傳統山水畫情有獨鍾的愛好者，我一直視“元四傢”為藝術殿堂裏的璀璨明珠，而王濛更是我心目中的重要代錶。拿到這本書，首先被它精美的印刷所吸引，每一幅畫作都得到瞭極高的還原度，仿佛能感受到原作的筆墨韻味。王濛的山水畫，構圖嚴謹而又充滿張力，他善於運用高遠、深遠等多種視角，營造齣深邃而遼闊的山水意境。我最著迷的是他筆下那層層疊疊的山巒，運用“解索皴”等多種皴法，賦予瞭山石堅實而又生動的質感。而他描繪的樹木，更是充滿瞭生命力，蒼勁的鬆柏，挺拔的翠竹，都以精煉的筆墨，勾勒齣其獨特的姿態，仿佛能聽到山間的風聲。書中對“寫意仿古山水”的闡釋，更是讓我受益匪淺。我明白瞭，寫意並非簡單隨意，而是建立在對自然深刻體悟和精湛技法之上的一種高度概括和錶現。而“仿古”，也不是盲目復刻，而是對前人優秀傳統的學習、藉鑒與升華，是在繼承中尋找自己的語言。我曾嘗試著臨摹書中一些山石的皴法，雖然效果尚顯稚嫩，但在這個過程中，我深深體會到瞭筆墨的魅力，也感受到瞭中國傳統繪畫獨特的東方美學意境。
評分我對於《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這本書的期待，其實源於我對中國傳統山水畫的深深熱愛，特彆是對“元四傢”的膜拜。拿到這本書的時候，我最先關注的就是畫麵的呈現質量，印刷的清晰度和色彩的還原度都相當不錯，能夠最大程度地展現大師原作的筆墨神韻。書中的王濛山水畫，給我留下瞭極其深刻的印象。他的畫作構圖布局嚴謹而又富有變化，常常運用高遠、深遠等多種視角，營造齣深邃而遼闊的山水意境。我特彆欣賞他處理山石的筆法，那被稱為“解索皴”的獨特錶現方式，仿佛將山石的紋理與結構清晰地呈現在紙上，給予觀者一種堅實而厚重的觸感。而樹木的描繪，也極具個性，無論是蒼勁的鬆柏，還是秀麗的雜樹，都通過精煉的筆墨，賦予瞭它們獨特的生命力和姿態。書中關於“寫意仿古山水”的闡述，也讓我對這個概念有瞭更深入的理解。它不是簡單的筆墨遊戲，而是藝術傢在對自然山水進行深刻體悟後，再以古人的筆墨程式為基礎，進行創造性轉化和錶現的過程。這種“仿古”，是對傳統精華的吸收與傳承，而非生搬硬套。通過反復觀摩和揣摩，我開始嘗試著理解王濛是如何運用墨色的濃淡變化來錶現山體的層次感和光影效果，又是如何通過綫條的起伏轉摺來傳遞山巒的起伏與力量。這本書不僅是一本畫集，更是一部關於中國傳統山水畫技法與精神的生動教材，讓我對未來的學習和創作充滿瞭啓迪。
評分說實話，《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這個書名聽起來就很有分量，而且又是中國書店齣版社齣品，我對它的品質還是挺有信心的。我一直對中國古代的山水畫情有獨鍾，尤其是元代的繪畫，總覺得那個時代的作品有一種特彆的自由和灑脫。打開這本書，最先吸引我的是王濛的山水畫。他的畫構圖確實很巧妙，總能營造齣一種深遠而遼闊的空間感，讓人覺得意猶未盡。我尤其喜歡他處理山石的方式，那些細密的皴法，仿佛真的能觸摸到山石的質感，而且他畫的樹木，筆力遒勁，很有精神，特彆是那些盤根錯節的古鬆，看起來就像經曆瞭很多年歲一樣，特彆有曆史感。書裏對“寫意仿古山水”的解釋，也讓我對這個概念有瞭更深的認識。我之前總覺得寫意就是隨心所欲地畫，但看瞭王濛的畫，纔知道真正的寫意是建立在深厚的功力之上的。他不是不講究形似，而是用更概括、更具錶現力的筆墨來傳達山水的內在精神。而“仿古”也不是簡單的模仿，而是對前人技法的學習和融匯，然後在此基礎上形成自己的風格。我最近一直在研究他畫中的一些細節，比如樹的畫法，或者山石的皴染，嘗試著去理解他落筆的用意，以及筆墨之間的關係。雖然我的功力還遠不能和大師相比，但在這個過程中，我感覺自己對傳統山水畫的理解又深入瞭一步。
評分說實話，拿到《王濛繪畫 中國畫大師經典係列叢書 王濛 陳連琦 中國書店齣版社 寫意仿古山水 元四傢畫集》這本厚重的書，我心裏是既興奮又有些許忐忑。興奮的是，終於有機會近距離地欣賞到元四傢之一王濛的經典作品，忐忑的是，我擔心自己淺薄的知識和鑒賞能力，無法真正領會其中蘊含的深意。但當我真正翻開它，所有的顧慮都煙消雲散瞭。王濛的山水畫，給我的第一感覺就是“厚重”和“蒼茫”。他的構圖往往非常復雜，層層疊疊的山巒，密布的樹林，總能營造齣一種深邃而遼闊的空間感，仿佛將觀者拉入一個古老而神秘的世界。我尤其喜歡他畫的樹木，筆觸蒼勁有力，充滿瞭生命力，特彆是那些盤根錯節的古鬆，看起來就像飽經風霜的老者，充滿瞭故事感。書中的“寫意仿古山水”的闡釋，讓我眼前一亮。我一直以為寫意就是隨心所欲，但看瞭王濛的畫，我纔明白，真正的寫意是建立在深厚的功力之上的，是藝術傢對自然物象的深刻理解和情感的錶達。而“仿古”也並非簡單的模仿，而是對前人技法的學習和融匯，並在此基礎上進行創新。我最近一直在研究他畫中的一些細節，比如他處理山石的皴法，以及如何運用墨的濃淡乾濕來錶現山體的體積感和空間感。雖然我隻是一個初學者，但通過反復觀摩和臨摹，我仿佛能觸摸到大師創作時的心路曆程。
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