具體描述
內容簡介
十九世紀末的上海黃浦江畔，多少男人於此留連忘返，上至達官顯貴，下至販夫走卒，齊聚在一起聽麯、飲酒、吟詩、吸鴉片，讓身心銷磨在花叢間。他們看似各懷心機、荒誕度日，以金錢換取慾望的滿足，然而卻又不經意地流露齣款款深情。而這裡的女人更是個個嬌美如花、多姿多樣，有的風騷、有的癡情、有的憨厚、有的潑辣，讓男人甘願耽溺在虛實難辨的感情遊戲裡……。《海上花列傳》原本是清代纔子韓子雲以蘇州吳語寫成的章迴小說，內容描寫歡場男女的各種麵貌，並深深影響瞭日後張愛玲的創作，她便曾說自己的小說正是承繼自《紅樓夢》和《海上花列傳》的傳統。而也正因為這樣的情有獨鍾，張愛玲耗費瞭無數時間、心力，將《海上花列傳》重新譯寫成英語版以及國語版的《海上花開》、《海上花落》，並針對晚清的服飾、製度、文化加上詳盡的註解，讓我們今日也得以欣賞這部真正的經典傑作！
作者簡介
張愛玲本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一係列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏誌清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作傢都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡齣的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代錶佳作。一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束瞭她傳奇的一生。
精彩書摘
半世紀前，鬍適先生為『海上花』作序，稱為『吳語文學的第一部傑作』。滄海桑田，當時盛行的寫妓院的吳語小說早已跟著較廣義的『社會小說』過時瞭，絕跡前也並沒有第二部傑作齣現。『吳語文學的第一部傑作』，不如說是方言文學的第一部傑作，既然粵語閩南語文學還是生氣蓬勃，閩南語的尤其前途廣闊，因為外省人養成欣賞力的更多。自『九尾龜』以來，吳語小說其實都是夾蘇白，或是妓女說蘇白，嫖客說官話，一般人比較容易懂。全部吳語對白，『海上花』是最初也是最後的一個，沒人敢再蹈覆轍如果知道有這本書的話。『海上花』在十九世紀末齣版；民初倒已經湮滅瞭。一九二○年蔣瑞藻著『小說考證』，引『譚瀛室筆記』，說『海上花列傳』作者『花也憐儂』是鬆江韓子雲。一九二二年清華書局翻印『海上花』，許菫父序中說︰『或曰鬆江韓太癡所著也。 』三年後鬍適另托朋友在鬆江同鄉中打聽，發現孫玉聲（海上漱石生）曾經認識韓子雲，但是也不知道他的底細，輾轉代問小時報專欄作傢『鬆江顛公』（大概是雷�埽�字君曜），答覆是小時報上一篇長文關於韓邦慶（字子雲），這纔有瞭些可靠的傳記資料。鬍適算齣生卒年。一八九四年『海上花』齣單行本，同年作者逝世，纔三十九歲。
一九二六年亞東書局齣版的標點本『海上花』有鬍適、劉半農序。現在僅存的亞東本，海外幾傢大學圖書館收藏的都算是稀有的珍本瞭。清華書局齣的想必絕版得更早，曇花一現。迄今很少人知道。我等於做打撈工作，把書中吳語翻譯齣來，像譯外文一樣，難免有些地方失去語氣的神韻，但是希望至少替大眾保存瞭這本書。
鬍適指齣此書當初滯銷不是完全因為用吳語。但是到瞭二○、三○年間，看小說的態度不同瞭，而經鬍適發掘齣來，與劉半農閤力推薦的結果，怎麼還是一部失落的傑作？關於這一點，我的感想很多，等這國語本連載完瞭再談瞭，也免得提起內容，洩露情節，破壞瞭故事的懸疑。
第三十八迴前附記︰
亞東本劉半農序指齣此書缺點在後半部大段平舖直敘寫名園名士內中高亞白文武雙全，還精通醫道，簡直有點像『野叟曝言』的文素臣藉此把作者『自己以為得意』的一些詩詞與文言小說插入書中。我覺得尤其是幾個『四書酒令』是卡住現代讀者的一個瓶頸過去讀書人『四書』全都滾瓜爛熟，這種文字遊戲的趣味不幸是有時間性的，而又不像『紅樓夢』裡的酒令錶達個性，有的還預言各人命運。
所以『海上花』連載到中途，還是不得不照原先的譯書計劃，為瞭尊重原著放棄瞭的︰刪掉四迴，用最低限度的改寫補綴起來，成為較緊湊的『六十迴海上花』。迴目沒動，除瞭第四十、四十一迴兩迴併一迴，原來的迴目是︰
縱翫賞七夕鵲填橋 善俳諧一言雕貫箭
衝繡閣惡語牽三劃（註?）佐瑤觴陳言別四聲
代擬為︰
渡銀河七夕續歡娛 衝繡閣一旦斷情誼
第五十、五十一迴也是兩迴併一迴，迴目本來是︰
軟廝纏有意捉訛頭（註?） 惡打岔無端嘗毒手
胸中塊『穢史』寄牢騷（註?） 眼下釘小蠻（註?）爭寵眷
改為︰
軟裡硬太歲找碴 眼中釘小蠻爭寵
書中典故幸而有宋淇夫婦幫忙。本來還要多，多數在刪掉的四迴內。好像他們還不夠忙，還要白忙！實在真對不起人。但是資料我都保留著，萬一這六十迴本能成為普及本，甚至於引起研究的興趣，會再齣完整的六十四迴本，就還可以加註。
註?即『三劃王』。
註?流氓尋釁，捉齣一個由頭，好訛人。
註?書中高亞白與尹癡鴛打賭，要他根據一本春宮古畫冊寫篇故事，以包下最豪華的粵菜館請客作交換條件。尹癡鴛大概因為考場失意，也就藉此發洩胸中塊壘。
註?白居易詩︰『櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰』，寫擅歌舞的傢妓。
〈英譯本序〉
『海上花』的幾個問題
『海上花』第一迴開始，有一段自序，下接楔子。這『迴內序』描寫此書揭發商埠上海的妓女的狡詐，而毫不穢褻。在楔子中，作者花也憐儂夢見自己在海上行走，海麵上鋪滿瞭花朵很簡單的譬喻，海上是『上海』二字顛倒，花是通用的妓女的代名詞。在他的夢裏，耐寒的梅花，傲霜的菊花，耐寂寞的空榖蘭，齣汙泥而不染的蓮花，反倒不如較低賤的品種隨波逐流，禁不起風浪顛簸，害蟲咬囓，不久就沉淪淹沒瞭，使他傷感得自己也失足落水，而是從高處跌下來，跌到上海租界華界交界的陸傢石橋上。他醒瞭過來，發現自己在橋上而不是睡在床上，可見他還在做夢下橋撞到一個急急忙忙衝上來的青年，轉入正文。
楔子分明是同情有些妓女，與自序的黑幕小說觀點有點齣入。那一段前言當是傳統中國小說例有的勸善懲淫的聲明，如果題材涉及情慾。這開場白的體裁亦步亦趨仿效『紅樓夢』的自序加楔子，而沒有它的韻緻與新意。『海上花』這一節與其他部分風格迥異，會使外國讀者感到厭煩，還沒開始就看不下去瞭；唯一的功用是引導漢學研究者誤入歧途，去尋找暗含的神話或哲學。這部不大有人知道的傑作一八九四年齣版，一九二○年中葉又被鬍適與其他的五四運動健將發掘齣來，而又第二次絕版。我不免關心它在海外是否受歡迎，終於鬥膽刪去開首幾頁。
跋也為瞭同樣的原因略去瞭，作者最不擅長描寫風景。寫景總是沿用套語，而在此處長篇纍牘形容登山樂趣，不必攀登巔頂，一覽無遺，藉以解釋為什麼他許多次要的情節都沒有結局，雖然不難推斷。
跋內算是有個訪客詢問瀋小紅黃翠鳳的下場。他說她們的故事已經完瞭。
若夫姚馬之始閤終離，硃林之始離終閤，洪周馬��之始終不離不閤，以至吳雪香之招夫教子，蔣月琴之創業成傢，諸金花之淫賤下流，文君玉之寒酸苦命，小贊小青之挾貲遠遁，潘三匡二之衣錦榮歸；黃金鳳之孀居，不若黃珠鳳儼然命婦；周雙玉之貴媵，不若周雙寶兒女成行；金巧珍背夫捲逃，而金愛珍則戀戀不去；陸秀寶夫死改嫁，而陸秀林則從一而終︰屆指悉數，不勝其勞。請俟初續告成，發印呈教。
許下另作一部續書，所透露的內容，值得注意的是能幫助我們瞭解此書之處。第四十七迴慶祝吳雪香有孕，葛仲英顯然承認她懷著他的孩子。但是結果她在續書中另嫁別人想必是社會地位較低的貧睏的男子，否則不會入贅。但是即使葛仲英厭倦瞭她，以他的富貴，也絕不肯讓自己的子女流落在外。若是替孩子安排另一個正當的傢庭，而仍舊由生母撫養，遣嫁失寵的情婦是西方的習俗，中國沒有的。如果他突然得病早歿似乎是這情形他的傢族親屬也一定會跟她談判，領養這嬰兒。她不肯放棄她的兒子，而且為瞭他招贅從良，好讓他齣身清白，可見她的為人。
與齊大人的僕人小贊私會被撞破的神祕人物，顯然是齊府如夫人的胞妹蘇冠香的大姐小青，既然小贊小青在續書中私奔。擅演歌劇的女奴琪官正與冠香爭寵，她看清楚瞭是小青，而不肯告訴主人，隻說不是我們的人，錶示不敗壞門風，不必追究。代為隱瞞，顧到情敵的顏麵，似乎太是個聖女。但當然是因為勢力不敵，不敢結怨。心計之深，直到跋內纔揭露。
周雙寶嫁給南貨店小開倪客人，辦喜事應有盡有，『待以正室之禮』，當然不是正室瞭－－－還是說雖然娶的是妓女，仍應視為正室？當時通行早婚，他雖然父親還在世，而且仍舊掌管店務，書中並沒提起過他年輕。當然，也許他是死瞭太太。但是我們知道續書中周雙玉嫁瞭顯貴作妾，就可以斷定倪客人也使君有婦。雙玉敲詐硃傢，本來動機一半是氣不伏雙寶稱心如意嫁瞭人。問題有點混淆不清︰因為硃淑人無法履行諾言娶雙玉為妻，她就逼他與她情死。雖然我們後來發現純是為瞭勒索，還是有她不甘作妾的印象。敲詐到一萬銀元除贖身外，剩下的作嫁粧，足夠她嫁任何人為妻，如果不太高攀的話。而仍舊作妾，可見不是爭名分，不過是要馬上嫁一個她自己看中的，又嫁得十分風光，齣這口氣。
鬍適指齣書中詩詞與一篇穢褻的文言故事都是刻意穿插進去的。為瞭炫示作者在別方麵的辭章之美。那篇小說中的小說幾乎全文都是雙關引用古文成語，如『血流漂杵』，原文指戰場傷亡人數之多。不幸別的雙關語不像這句翻譯得齣。那些四書酒令也同樣引經據典，而往往巧妙地別有所指。兩首詩詞的好處也隻在用典圓熟自然，譯文勢必纍贅，效果恰正相反。這幾處是我唯一的刪節。為瞭保持節奏，不讓文氣中斷，刪後再給補綴起來，希望看不齣痕跡。
我久已熟悉這部書，但是直到譯它的時候，纔發現羅子富黃翠鳳定情之夕，她是從另一個男子的床上起來相就的。在妓院裏本來不算什麼，但是仍舊有震撼力，由於長三堂子的濃厚的傢庭氣氛麼二的『媽』就不齣現，隻稱『本傢』，可男可女尤其是經過翠鳳那一番做作之後。此外還有幾處像這樣極度微妙的例子，我加的註解較近批註，甘冒介入之譏。
前言/序言
用戶評價
《海上花開》是一本讓我重新審視“成長”這個詞的書。它沒有刻意製造跌宕起伏的情節，也沒有販賣廉價的雞湯，而是用一種不動聲色的方式，展現瞭人物在時間與經曆中的蛻變。我最欣賞的是作者對環境的描寫，那些仿佛觸手可及的場景，為人物的故事提供瞭堅實的背景，也烘托齣他們內心的孤獨與渴望。我能感受到海風吹拂臉頰的濕潤，能想象齣黃昏時分海麵金色的光芒，這些環境描寫，並非簡單的堆砌，而是與人物的情感融為一體，成為瞭他們內心世界的一部分。書中的人物，無論是在順境中迷失，還是在逆境中沉淪，最終都走嚮瞭屬於自己的方嚮。這種“成長”，不是一蹴而就的頓悟，而是點點滴滴的積纍，是無數次跌倒與爬起後的沉澱。我從中看到瞭自己的影子，看到瞭生活中那些不為人知的掙紮與付齣。這本書讓我明白，真正的強大，並非來自外在的成功，而是來自內心的堅韌與通透。它就像一位循循善誘的導師，引導我思考人生的意義，理解生命的脆弱與珍貴。讀完後，我感到一種平靜的力量，仿佛卸下瞭許多不必要的包袱，能夠更清晰地看待自己的人生。
評分《海上花開》帶給我的，是一種久違的寜靜與思考。這本書的節奏很慢，但這種慢，並非拖遝，而是為瞭讓讀者能夠更好地去體會其中的情感和細節。作者的筆觸細膩而富有張力，在描繪人物內心世界時，顯得尤為齣色。我能感受到他們內心的掙紮、迷茫，以及在絕望中尋找希望的微光。它不像那些商業暢銷書那樣，有著明確的衝突和高潮，而是更像一幅徐徐展開的畫捲，每一筆都充滿瞭深意。我尤其欣賞書中對“失去”的描繪，那種失去並非簡單的告彆，而是對過往的一種深刻反思，以及在失去中對自我的重新認識。這本書讓我明白，人生的旅程，總會有各種各樣的失去，而如何麵對失去，如何從中汲取力量，纔是最重要的。它沒有給我任何明確的答案，而是提供瞭一個思考的平颱，讓我自己去探索生命的真諦。我曾因為某個情節而陷入沉思，也曾因為某個細節而感受到莫名的觸動。讀完後，我感到一種深深的平靜，仿佛經曆瞭一場心靈的洗滌，能夠更坦然地麵對生活中的種種挑戰。
評分我一直認為，一本好書，能夠帶你進入一個完全不同的世界，而《海上花開》做到瞭這一點，而且做得非常齣色。作者的文筆，可以用“空靈”來形容，每一個字都像是經過精心雕琢，散發齣獨特的光芒。它不像那種讓你捧腹大笑或者熱淚盈眶的直接情感衝擊，而是以一種潛移默化的方式，慢慢地滲入你的內心。我尤其喜歡書中對於“孤獨”的描繪，那種孤獨並非是形單影隻的淒涼，而是一種在人群中卻依然感覺疏離的深刻體驗。書中的人物，無論是在繁華都市的喧囂中，還是在寜靜的海邊小屋裏，都帶著一絲難以言說的寂寥。這種孤獨，反而讓他們更加真實，更加引人深思。我曾因為某個角色的遭遇而感到心疼，但這種心疼，更多的是源於一種對生命本質的理解，而不是簡單的同情。這本書讓我看到瞭人性的復雜與矛盾，看到瞭那些藏在微笑背後的疲憊，看到瞭那些看似微不足道的堅持所蘊含的巨大力量。它不是一本讓你看完就立刻閤上的書，而是會讓你在閤上書本後，依然久久地迴味，思考書中所探討的那些深刻的命題。
評分這本《海上花開》真是一次意料之外的驚喜。初拿到書，就被它極具詩意的名字吸引，想象著會是一部描繪壯麗海景、講述人生起伏的故事。然而，當我沉浸其中，卻發現它所呈現的，遠不止於此。作者以一種極其細膩、近乎鏡頭般的筆觸，將我帶入瞭一個我從未設想過的世界。字裏行間流淌著一種淡淡的憂傷，卻又夾雜著堅韌的力量，仿佛海麵上綻放的花朵，在風浪中搖曳，卻不曾凋零。書中的人物，每一個都飽滿而鮮活，他們的情感糾葛、命運的浮沉，都讓我感同身受。我似乎能聽到海浪拍打礁石的聲音，聞到海風中夾雜的淡淡鹹味，更能體會到那些在命運洪流中掙紮、卻依然保持內心寜靜的人物們的悲歡離閤。它不像那種快節奏的商業小說，需要你一口氣讀完，而是更像一杯需要慢慢品味的醇酒，每一次翻閱，都能從中咂摸齣新的滋味，新的感悟。我尤其喜歡作者對細節的刻畫，那些微小的動作，一句不經意的對話，都飽含深意，為整個故事增添瞭厚重感。讀完之後，腦海中久久迴蕩的，不是某個驚心動魄的情節，而是一種難以言喻的情緒，一種對生命、對情感的深刻理解，仿佛經曆瞭一場洗禮，內心得到瞭某種程度的升華。
評分讀《海上花開》，我仿佛置身於一個被時間遺忘的角落，與一群性格迥異卻又命運相連的人們共同呼吸。這本書的敘事方式非常獨特，它不像傳統的綫性敘事那樣一蹴而就，而是像打撈沉船的碎片一樣，一點一滴地拼湊齣故事的全貌。這種碎片化的敘事，反而讓我在閱讀過程中充滿瞭探索的樂趣，每一次的連接，都帶來一種豁然開朗的快感。我必須承認，一開始我有些不適應這種節奏，但隨著閱讀的深入，我越來越被它吸引。書中對人性的洞察，簡直是入木三分。那些看似微不足道的選擇，往往決定瞭人物的命運走嚮，而這些選擇背後，又隱藏著復雜的情感和動機。作者似乎有一種魔力，能夠穿透人物的內心，將他們最真實、最脆弱的一麵展現在讀者麵前。我曾為某個角色的絕望而心痛，也曾為另一個角色的微小希望而感動。這種情感上的共鳴，是我讀這本書最深刻的體驗。而且，這本書並非一味地訴說悲傷，它在黑暗中也點燃瞭希望的火苗，讓我在感受到現實的殘酷時，依然能夠相信人性的光輝。讀完後，我反復迴味那些讓我印象深刻的段落，思考人物的每一次抉擇，仿佛自己也經曆瞭一次人生的漫長旅程。
評分韓邦慶的《海上花列傳》是一部描寫清末上海妓院日常生活的長篇小說，旁及官場和商界等多個社會層麵，曾被鬍適稱為“吳語文學的第一部傑作”，魯迅則曾稱贊它有“平靜而近自然”的風韻。
評分張愛玲將《海上花列傳》視作《紅樓夢》之後傳統小說的又一座高峰，推崇備至。為瞭去除書中的吳語對白對讀者造成的障礙，她將之盡數譯為國語，希望能使更多人讀到並重視這部小說。
評分非常劃算的摺扣，趁著618趕緊入手瞭！本書共有一百二十捲。清末王先謙撰，為王氏的重要著作之一。[1] 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。 《漢書》，眾所周知是我國第一部紀傳體斷代史書，在二十四史中也是典範之作，它開創瞭斷代史寫作的體例，成為後世撰史的楷模。但是，《漢書》“義蘊宏深，通貫匪易”，自漢代誕生時起就被視為難讀，而初唐王勃以九歲能讀《漢書》即被視為神童。因此，東漢以來為《漢書》注解、音釋和校訂者，代不乏人，且碩果纍纍。自漢至南北朝數百年間，已有服虔、應劭、晉灼、臣瓚、蔡謨等二十餘位學者，或為注解，或為音釋，各成一傢。唐代顔師古齣，乃博采各傢注釋，發明駁正，而集大成。中華書局點校本《漢書》即采用”顔注本“。此後，《漢書》的注疏一直籠罩在顔師古的餘蔭之下。兩宋降至有明，雖有宋祁、三劉（劉敞、劉攽、劉奉世）等輩對《漢書》勘誤的糾正，但其學術貢獻顯然遠不逮前朝。真正在《漢書》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考據學興起之後。在注重實證的考據方法的指導下，一大批治《漢書》的史學和考證大傢，如錢大昭、陳景雲、瀋欽韓、王鳴盛、王念孫、錢大昕、周壽昌、梁玉繩、徐鬆等人，“研窮班義，考證注文”，在校訂和釋義方麵，取得瞭超邁前人的成績，也湧現瞭一批專門著述。從以上的迴顧中，我們不難發現，不僅《漢書》本身即成為考釋的對象，對《漢書》的研究整理也自成專門之學，非專研的功夫不能盡悉。這種情況到晚清尤其突齣，很多清代學者的精深見解，散見諸書，連學者亦罕能通習。這在客觀上産生瞭對《漢書》的注釋作一次全麵梳理和考訂的需要。於是王先謙應運而生。 王先謙“自通籍以來，即究心班書，博求其義”，積三十餘年精深功力，在顔注的基礎上，廣徵博引，再次全麵總結瞭曆來尤其是清代學者對《漢書》的研究成果，直接引據的宋、清學者達67位，基本囊括瞭顔注之後學者的研究。雖繼承瞭顔注，但不盲從，對顔注的失當多有駁正。對引據的宋、清學者的論點，也常有考辨，並非單純的羅列與堆砌。學界評說《漢書補注》是迄今《漢書》注釋最為完備的本子，堪稱允當。李傢驥先生甚至認為，“總的說來，《漢書補注》已基本結束瞭《漢書》的注疏”。 主要版本： 1、中華書局兩冊精裝影印本 2、江蘇古籍齣版社兩冊精裝影印本 3、上海古籍齣版社三冊精裝影印本 4、上海古籍齣版社十二冊平裝點校本，以清光緒二十六年（1900）王氏虛受堂刻本為底本，上海師範大學古籍整理研究所曆時20餘年精加校勘、細加標點，是為目前惟一標點版本。 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、等。所著有《虛受堂文集》。》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等
評分為什麼說張愛玲對《海上花》有重新發現之功？這是因為，在張之前，《海上花》雖有幾起幾落，但其藝術價值都沒有得到充分論述。
評分買那麼貴的書就是打算珍藏的，可是送過來一看封麵都彆颳花瞭，心疼啊！
評分作者簡介
評分張愛玲將《海上花列傳》視作《紅樓夢》之後傳統小說的又一座高峰，推崇備至。為瞭去除書中的吳語對白對讀者造成的障礙，她將之盡數譯為國語，希望能使更多人讀到並重視這部小說。
評分先問陳陶遺先生，托他嚮鬆江同鄉中訪問韓子雲的歷史。陶遺先生不久就做瞭江蘇省長；在他往南京就職之前，他來迴覆我，說韓子雲的事實一時訪不著；但他知道孫玉聲先生（海上漱石生）和韓君認識，也許他能供給我一點材料。我正想去訪問孫先生，恰巧他的退醒廬筆記齣版瞭。雲間韓子雲明經，別篆太仙，博雅能文，自成一傢言，不屑傍人門戶。嘗主申報筆政，自署曰大一山人，太仙二字之拆字格也。辛卯（一八九一）鞦應試北闈，餘識之於大蔣傢衚衕鬆江會館，一見有若舊識。場後南鏇，同乘招商局海定輪船，長途無俚，齣其著而未竣之小說稿相示，顏曰花國春鞦，迴目已得二十有四，書則僅成其半。時餘正撰海上繁華夢初集，已成二十一迴；舟中乃易稿互讀，喜此二書異途同歸，相顧欣賞不置。惟韓謂花國春鞦之名不甚愜意，擬改為海上花。而餘則謂此書通體皆操吳語，恐閱者不甚瞭瞭；且吳語中有音無字之字甚多，下筆時殊費研考，不如改易通俗白話為佳。乃韓言︰「曹雪芹撰石頭記皆操京語，我書安見不可以操吳語？」並指稿中有音無字之朆覅諸字，謂「雖齣自臆造，然當日倉頡造字，度亦以意為之。文人遊戲三昧，更何妨自我作古，得以生麵別開？」餘知其不可諫，斯勿復語。逮至兩書相繼齣版，韓書已易名曰海上花列傳，而吳語則悉仍其舊，緻客省人幾難卒讀，遂令絕好筆墨竟不獲風行於時。而繁華夢則年必再版，所銷已不知幾十萬冊。於以慨韓君之欲以吳語著書，獨樹一幟，當日實為大誤。蓋吳語限於一隅，非若京語之到處流行，人人暢曉，故不可與石頭記並論也。小說海上花列傳之著作者韓子雲君，前已略述其梗概。某君與韓為文字交，茲又談其軼事雲︰君小名三慶，及應童試，即以慶為名，嗣又改名奇。幼時從同邑蔡藹雲先生習製舉業，為詩文聰慧絕倫。入泮時詩題為「春城無處不飛花」。所作試帖微妙清靈，藝林傳誦。踰年應歲試，文題為「不可以作巫醫」，通篇係遊戲筆墨，見者驚其用筆之神妙，而深慮不中程式。學使者愛其纔，案發，列一等，食餼於庠。君性落拓，年未弱冠，已染煙霞癖。傢貧不能傭僕役，惟一婢名雅蘭，朝夕給使令而已。時有父執謝某，官於豫省，知君傢況清寒，特函招入幕。在豫數年，主賓相得。某歲鞦闈，辭居停，由豫入都，應順天鄉試。時攜有短篇小說及雜作兩冊，署曰太仙漫稿。小說筆意略近聊齋，而詼詭奇誕，又類似莊、列之寓言。都中同人皆嘖嘖歎賞，譽為奇纔。是年榜發，不得售，乃鎩羽而歸。君生性疏懶，凡有著述，隨手散棄。今此二冊，不知流落何所矣。稿末附有酒令燈謎等雜作，無不俊妙，郡人士至今猶能道之。
評分倌人隻不過一種職業，長三比不得麼二和野妓，倒很像談戀愛。或真或假，會有些真感情，但物質纔是最重要的。而倒貼是要被人罵的，讓人瞧不起。所以妓女就是想盡一切辦法從客人那兒要。就像瀋小紅說的，花掉你的錢，心裏纔舒服一點。
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